7月3日，南京凯悦·天琴小区门口人行道被大批瓷器侵占，与城管整整对峙了21个日夜后，今天中午前，在白下区行政执法大队的监督下，成堆的瓷器将被全部清出人行道，装运回江西省景德镇老家。
昨天下午2点多，记者再次来到现场，看到大光路南侧人行道边，停放着一排敞篷式的大货车，有的瓷器摊主们正往卡车上抬装瓷器，有的则抓住最后的时光，打开瓷器包装现场热卖。现场一位正在购买茶具的毛先生称，这些瓷器都是来自景德镇，买起来比较放心，很多摊贩即将撤走了，在走之前也急于将货出手，所以瓷器价格也很便宜。据白下区城管大队一位执法人员介绍，在对峙的20多个日夜里，他们轮流值班看守，丝毫都不敢松懈，所幸该小区物业管理公司承诺退赔对方3.3万元钱，对方这才肯“打包”回家。现场的6辆卡车是从玄武湖货运市场调来，专门装运这些瓷器的。一名摊主直呼“亏大了”，现场共有50多个摊位，每个摊位赔600元，来回损失不说，就连运费也不够。
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满是泥巴的瓷器碰都别碰 宋青瓷的无言之美
哥窑瓶
在胡正中的桌子上，放着一个酱色的小罐子，他用来做烟灰缸，说起来，这个罐子却有些年头了，是唐代的东西，只是样式极为普通，虽为整器，却并不值钱。“年头是有了，可惜只值百来块钱，古玩这东西，很多时候，价钱和历史是没有多少关系的。”
胡正中玩瓷器也有些年头了，有意思的是，他只玩高古瓷，以及宋代的青瓷，并不碰现在最热的清三代，什么青花、粉彩之类的也似乎没什么兴趣，“瓷器这东西，水太深，玩一样，就足够玩一辈子了。”无论是汝窑的“雨过天青云破处”，还是越窑的“千峰翠色”，只是那神秘的一抹青色，就让他痴迷不已。
青瓷，简约之美
胡正中玩瓷器近20年，手上把玩过的瓷器不计其数，一路摸爬滚打下来，他最终却痴迷在了青瓷上面，尤其是源自浙江的越窑。“青瓷玩多了，似乎逐渐就对青花什么的都不感兴趣了，简单的一个越窑秘色瓷，就足够我把玩经年了。”
一直以来，瓷器就是收藏圈里最热门的大项之一，虽然如今瓷器越发真假难辨，整器难寻，但是依然有无数藏家义无反顾地冲进这个混乱的圈子。唐、五代、宋、明、清各代瓷器都不乏追捧者，其不同的制作工艺和文化韵味倾倒了无数人，然而，在收藏瓷器的圈子中，却大多以收藏宋代瓷器为最高境界。如果你能拿出一个宋瓷好窑口的整器，那你在这个圈子里的地位就两样了。
在宋瓷中，自然以官窑、哥窑、汝窑、定窑和钧窑这“五大名窑”最为有名，这些窑口的一件残片都可以卖到上万元的惊人价格，整器对于大部分收藏者来说几乎只是存在于博物馆和拍卖图册上的。除了这五大名窑，最近几年，宋代以前偏冷的越窑、龙泉窑、耀州窑以及磁州窑也逐渐成了藏家的抢手货。
与青花的线条美感和粉彩的色彩斑斓相比，宋瓷则以单色釉的完美著称于世。无论是钧瓷的海棠红还是汝窑的天青色，或者是龙泉窑的梅子青以及越窑如冰似玉的翠色，都让后来的玩家沉醉其中。其中，越窑青瓷历史最为悠久，被称为“瓷器之母”，在唐代就被陆龟蒙称为：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。入宋以后，贡瓷数量大增，一次进贡就多达十四万件。越窑青瓷和邢窑的白瓷形成了当时有名的“南青北白”的格局，也影响了后来藏家的收藏习惯。
南宋龙泉窑青釉四人抬轿座
“在杭州，玩青瓷的藏家越来越多，尤其是越窑喜欢的人很多。”胡正中告诉记者，“一方面是现在青花等清三代的瓷器价钱被炒得太高，普通藏家根本玩不起，同时假货横行，不是行家根本看不出来，打眼吃药不断，都玩怕了。另外越窑毕竟是浙江的窑口，存下来的真东西不少，量比较大，价格目前比起青花来说只是个零头，所以一些玩家逐渐喜欢上了。”
“青瓷最大的特点就是简约，不论是器形还是釉色，很内敛，不张扬，所以刚开始或许没有青花那么吸引人，但是你一直玩下去，就会发现很耐玩。”胡正中说。
地摊上满是泥巴的瓷器，碰都别碰
在省收藏协会会员王树建的古玩店里，一进门就摆着许多脸盆和水桶，里面满是碎瓷片，有些还泡在水里。“这些都是收来的，泡在水里的是刚花了几千元通吃下来的，先去去土气。现在整器价钱不好说，连这种碎瓷片也跟着涨价。”王树建前段时间迷上了蛐蛐，花在蛐蛐上的钱也快上万了，“没事，就几片碎瓷片的价钱……”
这几年，在明清瓷器一直处在市场高位的情况下，唐宋的老窑瓷器开始以黑马的姿态让藏家们惊叹不已。“五大名窑不去说了，一直有价无市，最近几年一些以前不太被人看重的耀州窑、磁州窑、越窑的东西也开始涨起来，目前精品的越窑也要卖到十来万了，在几年前是不可想象的。”王树建说着拿出一个弟窑的青瓷碗，“这个是整器，现在卖的话起码上万了，如果品相再好点，没有冲烟(釉色不纯净，略带黑)的话，价钱可以翻几番。”
据了解，精品老窑瓷器一般至少也是国家二级文物，都是禁止出口的，所以目前内地对于老窑瓷器的买卖一直没有放开，导致内地的价格和国际市场有10倍以上的差价，精品则更加夸张，2003年香港苏富比拍卖行拍卖一只南宋龙泉窑粉青鬲式炉成交价近340万元人民币，而内地一只类似的鬲式炉价格在2元万至4万元之间，相差近150倍。这主要是因为国外的很多藏家认为明清时期的官窑属于高级工艺品，而元代以前的瓷器，才更具有文物价值和史料价值，所以愿意出极高的价钱。
“很多时候，古玩的价钱和年代没有直接的关系，只是和现代人的审美习惯有关。”一直对高古陶瓷的价格不太合理而有些郁闷的胡正中表示，“比如说现在的青花，价钱那么高，其实很大程度上是因为人们都喜欢青花的那种感觉，追捧的人太多，价钱就上去了，不像那些高古的陶瓷，没有多少人喜欢，价钱就一直很低，一只汉代的陶罐如今也只要几百块钱，和青花比有天壤之别，现在宋瓷也在往上走，加上杭州这边喜欢的人多，价钱反而要比北方贵。”
胡正中表示：“收青瓷，其实也可以去古玩摊，我有许多青瓷就是从二百大的摊子上收来的。重要的是要看得准，这就需要多下功夫了。拿到一件瓷器，先看器形、再看纹饰和工艺，最后才是老气和款识，断下年代就可以估计价格了。有时同一种瓷器，不同时代的烧制工艺是不一样的，比如现在很多人喜欢的影青瓷，北宋时采用仰烧，所以底下留有印记；而南宋时则采用碗底朝上的覆烧，所以器物口上会留有“芒口”(口上无法烧成满釉而有粗糙感)，这些都需要细看。另外有一点，看到古玩摊上有满是泥巴的瓷器，千万别碰，十个有十个是假的。另外也要收集标本瓷片，这是学习也是投资。”
捡漏，捡的是见识的漏
玩宋瓷首先要有个好的心态，想捡漏没错，但是不要老想着捡价钱上的漏，10万元的东西你1000元买到的机会，在现在的古玩圈里，和中500万元的难度差不多，要捡的是见识的漏。
“比如说青瓷里面，有没有款，什么款，釉色是不是很珍贵的比如秘色釉，器形是不是少见，这些都决定了东西的价值，你如果比较有研究，看得准，就能从这千千万万的瓷器中找到比较特别的东西，把精品以普品的价钱买下来，这就是本事。”胡正中笑着说。
景德镇建国瓷80万起 拍出105万高价
《猫趣》
近日，在徐东古玩城举行的景德镇市工艺美术大师珍品专题竞卖会上，一件建国初期瓷器作品《猫趣》拍出105万的最高价。
这是景德镇珍品瓷器首次批量登陆江城，共有69件陶瓷艺术珍品参与竞拍，流拍作品8件，总拍卖金额高达700万元。《猫趣》作者为我国首批美术大师章鉴，以陶瓷肖像艺术闻名遐迩，作品开创了独特的陶瓷写真艺术风格。记者在现场看到，80万元的起拍价被几位竞拍者多次追加至105万元成交。
竞拍得手的何女士说，她预期价格是80万左右，没想到大家的竞拍热情如此高。“建国瓷升值空间大，这件藏品显示了大师的深厚艺术功底，多了20万也值了。”
不过，整个拍卖会上，多人竞价的场面并不多见，多数作品以底价成交。展出时倍受关注的程门作品《浅绛彩通景山水镶器发口方瓶》，以及已故“珠山八友”之一刘雨岑的《粉彩花鸟笔筒》，最后分别以底价10万和30万成交。
误区莫碰 瓷砖选购才得心应手
选购铺设瓷砖时，都会犯一些形式主义的错误，盲目追求花纹、颜色……今天给大家总结了几个瓷砖选购的常见误区，以后装修不要中招。
误区一：采用明亮瓷砖能增强室内采光
大多数家庭、办公建筑都倾向于用颜色较亮的瓷砖进行装修，因为明亮的瓷砖不但能使居室看起来富丽、亮堂，还可以在一定程度上弥补采光的不足。
误区解读：
明亮的抛光砖和一部分仿古砖的光反射系数可以高达90%，而一般白粉墙的光反射系数是70%左右，镜面玻璃80%左右，若长期生活在拥有光滑瓷砖墙地面的居室环境，光反射会令眼睛十分疲劳，甚至导致视觉功能降低，因此家用瓷砖不建议使用太光亮的瓷砖。
Tips：哑光砖的适用性更广
铺贴哑光瓷砖是最为保险的，许多人以为哑光瓷砖不好清洗，其实这是错误的，品质好的哑光瓷砖不但非常容易清洗，而且其细腻、朴实的光泽更能显示出主人高雅的审美观，令厨房间的品位更加和谐、自然。
误区二：不分空间盲目搭配腰线
误区解读：
虽然很有个性很美观，但腰线砖并不是在什么时候都适用，常见的就有两种情况不适宜铺装腰线：一是卫生间的高度根本不够，铺装了腰线将使整体空间被割分，原本就不高的卫生间显得更加低矮;二是厨房面积小，或者是使用整体橱柜的家庭，橱柜高度和腰线高度都是差不多的80-90厘米，腰线刚好出现在橱柜台面上方不仅没有装饰作用还显得凌乱。
Tips：小户型还是不用腰线的好
小户型房子对于腰线砖的选取尤其要慎重，本就小的空间很容易被腰线砖分割得支离破碎，若是很喜欢花砖或者认为空间太单调，可以适当少量铺贴几片花片作为点缀，令空间流露继续生机和浪漫。
误区三：厚瓷砖比薄瓷砖好
不少家装产品都是越厚质量越好的，所以消费者往往会形成一种固有思想，认为厚重的东西更加实在，事实上市场上的厚瓷砖的确比薄瓷砖更叫座，并且规格越大的瓷砖越厚，而同样规格的地砖要比墙砖厚。
误区解读：
针对瓷砖厚度这个问题，我国目前尚未出台统一的强制性标准，所以也就没有所谓的“厚比薄好”。就使用价值来讲，瓷砖最大的价值还是装饰效果，只要承载能力和防破坏能力达标就可以了，太厚的瓷砖其实并不环保。
Tips：薄瓷砖是个大趋势
随着瓷砖行业的发展，薄瓷砖因其节能环保、生产成本低等优势，必将成为未来大趋势。瓷砖薄了，对烧结性能十分有利，薄瓷砖重量少了，对铺贴后的墙面和地面的负荷降低了。
误区四：瓷砖款式花色过于混杂
权威调查显示，消费者选购瓷砖产品关注因素首先是花色，超过35%的消费者把花色列为首要的关注因素，不少人买起瓷砖来图的就是一个漂亮，一股脑地把花色瓷砖铺满了地面或墙面。
误区解读：
瓷砖款式花色过于混杂，不管这是前卫还是民族风，都不适合一个用于日常生活起居的环境，以花纹多，颜色多为标准去采购瓷砖，最后很容易装修出了一锅乱炖的家居，花色多、花色漂亮并不等同于适合你的家居，反而花多眼乱造成居住的不适感。
Tips：宁买贵价素净瓷砖/瓷砖花就要注意收纳
最基础最简单的素净瓷砖铺贴，是既美又懒的一个选择，不过宜脏、难打扫是素净瓷砖的一个硬伤，并且这类白净的瓷砖越往便宜选，肯定越不好打理，买造价贵一点的较为妥当。另外，如果真的很想大面积使用花色瓷砖，那么家居的收纳工作要十分重视、减少凌乱感，家具的设计和图案也是越简单越好。
梳理“万寿无疆”瓷
近年来，“红色收藏”品和“文革”品日趋活跃。瓷都景德镇在“文化大革命”期间出品的“万寿无疆”铭文粉彩瓷作品已为一些“文革”品收藏家重点关注，古瓷器专家也认为是粉彩瓷器史上的高峰之作。它意蕴深厚，精美异常，品种繁多，价值多样。本文仅就所见所集，做些粗略梳理。
纷繁的品种
笔者已收集到的景德镇“万寿无疆”“文革”瓷史料有《粉彩日用瓷》和《景德镇陈设瓷》两种，无印刷年份，封背电话号码4位数，是文化大革命期间的号码，主要文字均中、英两种文字，内列“万寿无疆”瓷器商品的品名、规格和彩色图片。经查证，第一种内瓷器主要出口意大利等欧洲国家，第二种内瓷器主要出口东南亚一带。但是，从已发现的实物看，还有不少品种、规格在上述两种史料中未见，想必是编在第三种出口资料中，而且这些资料中的“万寿无疆”瓷器是与不同主题图文、不同造型类别的其他粉彩瓷搭配组合。从史料和实物都可以看出，“万寿无疆”“文革”瓷器品类极为丰富。
陈设器类：有香炉、罐等系列。圆球罐、花鼓罐、彭式罐、天字罐；折底笠式盖罐、丰圆盖双耳瓶和带内杯温酒罐等等。规格很多，如圆球罐、天字罐都达12种，最大高16寸，最小高仅2寸。
饮具类：分茶具、咖啡具等类别。咖啡具一套５种，已见两种规格。其中糖罐造型如同古典双耳尊，极为典雅、高贵。茶具造型繁多，如壶、杯、托盘都有近10种不同造型，十分雅致、有趣。由小小钟式壶、4只玉兰杯和委角茶盘组成的小套件茶具属“迷你型”，趣味盎然。压手杯的盖、托、杯身三件头都有“万寿无疆”4字，意蕴绵长，有连呼三个“万寿无疆”经历的人特别容易引发联想。
餐具类：碗类类型、规格多种多样。大小饭勺、汤匙、酒瓶、酒杯、酱醋瓶、酱醋碟、胡椒粉瓶等小件不胜枚举。有些收藏家非常喜欢盘类，如同古代、近代盘类在现代收藏者心目中都变成了陈设器一样，“万寿无疆”盘更具陈设件的风韵。蛋形盘已见7种规格，最大的为长径40.8厘米，短径29.4厘米。圆形盘有平口、圆口、反口，有平盘、汤盘、鱼盘等。已发现直径46厘米大平盘、47厘米大汤盘，堪称“万寿无疆”瓷的“大哥大”。圆形盘也有不少于9种规格，煞是大气。
其他：罕见大器如鼓凳，小件如烟灰缸、牙签筒、鸟食罐等，造型也各具特色。
已发现实物有不同造型60多种、不同规格100多种。前述两种史料中不同造型仅有40余种，再加红、黄、绿三种地色、多种底款，品种繁多。收藏它，有所选择，巧妙组合，成组、成套、成系列，只要能体现特定的角度或独特的取向，就有价值。
优美的纹饰
“万寿无疆”“文革”瓷的纹饰取自于传统艺术，来自于民间文化，设计精到、俊雅、丰润，动静结合，层次清晰，安排极具匠心，令人百看不厌。
主纹饰是转心莲、卷草纹、宝相花。每一个叶片都规整、活脱，装饰有与地色不同的但协调、丰富的彩料。在大中型圆器上，小小的方形宝相花居中，起到了稳定和对比的作用。转心莲、卷草纹处在宝相花的上下相对方位，两两相向，内在呼应。在大中型琢器上，转心莲、卷草纹与宝相花作平行安排，大小相间。在小件器上，如小罐等，则突出宝相花，或以略加简化的转心莲、卷草纹与宝相花组合。
第二个层次是蝙蝠、长寿图案，大中型器为两组，安排在与两个转心莲等距离位置上，半径大体同一，在琢器上则大体同一高度。由于蝙蝠、长寿图案具民间美术的纯朴性，用的又是深浅有别的红料，这样就恰如其分地点出了与主纹饰、与“万寿无疆”4字的相互关系，点出了整体的文化意蕴和历史渊源。
第三个层次是“3”字形火云纹。许多小小的火云纹分布在整器色地上，且方位不同、多变，又略有大小，具某种随意性，这样就在观感上明显衬托着主题文字和纹饰，又产生了动感效果，增加了整器装饰动静结合的美感，避免了呆滞感。
这是大胆继承与精心创造的结合。从乾隆到民国各个时期的“万寿无疆”瓷器作品看，“万寿无疆”“文革”瓷纹饰较接近粉彩“乾隆式”，更接近“江西”“景德镇名瓷”圆章底款的“万寿无疆”瓷，但比过去所有的“万寿无疆”瓷都更合理、更和谐、更俊美、更精到。
精湛的工艺
在“文革”瓷品中，无论是福建德化的徽章和毛泽东像烧金工艺，还是江西景德镇的粉彩瓷，在质量上都创造了历史上的新高点，景德镇“万寿无疆”“文革”瓷又是历来工艺极上乘的粉彩瓷。
胎质洁白、细腻、坚致；釉水莹润、均匀、清朗，白中略泛翠青色，玻璃相适度，胎釉结合好；粉彩彩料精细、匀和，色泽鲜亮、明丽、活泼，烧成温度好。地色分三种：玫红、娇黄、翡翠绿。这种红料稍稍泛一些玫瑰色，使红色效果十分引人注目而又稳重。几件特大盘有点特别：红地稍稍透一些金黄，玻璃相略强，产生一种特殊的金光闪闪的效果，光照下韵味十足。这种娇黄十分淡雅。人们知道，黄色料最怕脏，而这种娇黄极为纯净、明丽、高贵。这种翡翠绿就是绿宝玉石的绿，也极纯美，犹如春雨后老树上的新叶。“万寿无疆”“文革”瓷的所有粉彩料都极为细腻，浓淡相宜，涂彩又极认真、细致，花叶的涂染十分得法，加工烧成温度恰如其分，因此粉彩显得格外美。有专家说，这类粉彩料用到“文革”就没有了，现在要仿制也难过这道材料关。
轧道工艺令人赞叹。这种轧道，是在坯体修成上白色底釉烧成石的刻线。所有的主辅纹饰和许许多多“3”字形火云纹，包括每一小叶、小花芯、小圆圈都在画稿后刻线双勾，深浅如一，而后才在双勾刻线内涂彩料。所以观察成品上的小图形就像一朵朵蓓蕾一般，有一种特殊的立体感。
现在所见到的“万寿无疆”“文革”瓷，大多是当时的“出口退”、“出口转内销”瓷，其材料、工艺与出口正品别无二致，只是在成品检验中发现有些许毛病而已，除此之外几乎都是无可挑剔的。比如测量一件圆器的直径，哪怕是46厘米、47厘米的特大平盘、汤盘，从不同口沿测，相差都不过在0.1厘米至0.2厘米之间。
近来市场上有仿制品出现，色彩胡乱搭配，彩料混浊不堪，工艺极为粗劣，看了就会生厌。这种赝品，是容易识别的。
多样的底款
“万寿无疆”“文革”瓷有不同的底款，不计编号序码的不同，也有近10种。根据其内在联系，大致可分3类：
第一类，主打款。中英双文字加编号，主要文字为：“中国景德镇／MADE IN/CHINA/＝（编号）＝”（斜线表示分行排列）。至今所见，绝大多数都是这种底款，但规格有大小之不同，适用于造型和规格不同的器底。如特大盘的底和小碗、小碟、小汤匙的底，大小相差悬殊，款的大小也就区别很大。
这类底款的附加样式有：在编号左右安排有“无”、“铅”二字，或“低”、“铅”二字。“无铅”、“低铅”款仅见小型餐碗、汤匙等。
第二类，姑且暂称“协作款”，见有4种：
1.“中国景德镇制／＝（编号）＝”六字竖三行加编号数，中文字形扁方；
2.“中国／景德镇／CHINA/(编号)”，有半封闭五边形线框；
3.“中国景德镇／MADE IN/CHINA/JIAGONG”，最后一行是汉语拼音文字“加工”一词。
4.“华泰／Gathay/景德镇/CHINA”，由圆形线框半封闭于第二行两端。
所见此类底款几乎都是中小型作品，圆盘略多，而只有“加工”款见有中等偏大的盘。从上世纪60年代起，工业产品生产厂家为了完成订货，组织协作厂家生产加工部分次要配套件成为普遍现象。当“万寿无疆”瓷出口任务紧张时，出现“协作款”作品是顺理成章之事。当然，这种判断需要以它自身为史实来支持。
上述两类底款有3个共同点：一是，中文字体都是上世纪60年代流行的硬笔手书方正体，属实用美术字。第一类底款文字书写规整，第二类中显得有些不太方正，其中一种款中汉字大小悬殊。二是，全部都是贴花工艺印制的，矾红色。三是，有阿拉伯数字编号的，都是两位数字。有的编号文字只有一个“N”。
第三类，寄托款。有“大清光绪年制”6字两行红料写款，“居仁堂制”4字两行印章式红料款。寄托款出现的原因目前尚不清楚。但是，署“光绪”款的，也有主辅纹饰与“光绪”“万寿无疆”真品有所相近的，这从材质、工艺特征上也容易辨别。
此外还有用红料、青料书写的样品款。
“万寿无疆”文化在中国源远流长，繁复多样，本意是吉祥、祝福，是社会生活安定、和谐的润滑剂。“万寿无疆”“文革”瓷是各种各样“万寿”文化的复杂体现，也是中国人民群众对毛主席敬仰和热爱的感情表露，同时又是景德镇策划、设计单位对购买、使用、收藏、欣赏“万寿无疆”“文革”瓷的人们的美好祝愿。
问题瓷砖多又多 4种“禁品”不能碰
瓷砖市场越大就越乱，我们作为消费者在选购产品时便需要格外谨慎、细致，以免买回来的产品不达标，最后赔了夫人又折兵。小编今天就带大家来看看市场中究竟有哪几个不可触碰的瓷砖“违禁品”，识别哪里有坑，才能不被坑。
墙砖不是吸水率越低越好
很多人都认为瓷砖的吸水率越低越好，因为吸水率较高的瓷砖较容易吸水，经冷缩热胀后便会导致瓷砖表面龟裂及整块瓷砖剥落。然而，吸水率越低越好是相对而言的，而对于墙砖来说，它还是需要一定的吸水率来保证使用水泥砂浆铺贴时降低墙砖的空鼓率，铺贴牢固。如果不用任何瓷砖黏合剂，只用水泥砂浆的话，建议选择吸水率在一定范围内的墙砖，如10%左右，同时，铺贴时一定要保证墙砖浸泡时间充足，2-4小时为宜。而如果选择一些吸水率较低的瓷砖，铺贴时建议添加安全环保的瓷砖黏合剂。
问题瓷砖多又多 4种“禁品”不能碰
瓷砖颗粒越细腻强度越高
瓷砖的强度关系到它的承压性和抗折性，而强度又取决于它的密度。对此，消费者在挑选瓷砖时，特别是对于选择客厅等公共空间的地砖而言，可以通过查看瓷砖背面颗粒的细腻程度来鉴别瓷砖强度的高低，一般情况下，瓷砖颗粒越细腻，致密度越高，其破坏强度就越高。
釉面砖可能产生暴釉
不少人会遇到瓷砖开裂问题，瓷砖开裂有一种情况是由墙体变形和开裂导致的，铺贴时水泥标号过高也容易造成瓷砖开裂。而对于瓷砖本身而言，还有一种开裂现象，就是釉面砖存在的“暴釉”，而产生的原因就是生产时施釉薄厚不均，在窑内烧时产生部分釉层暴裂，建议消费者更多地选择值得信赖的品牌选购瓷砖。
购买超白砖警惕硅酸锆过量
质检报告中的瓷砖辐射不达标，中国建筑卫生陶瓷协会秘书长缪斌表示，瓷砖等陶瓷制品有辐射，对于像德国等环保标准很高的国家并没有相同的论断，由此可见，瓷砖等陶瓷制品的环保性能是不容置疑的，消费者可以放心使用。此外，对于瓷砖等陶瓷制品的原料，缪斌说，放射性物质都会不断地衰减，这些原料经过自然界的净化以及人为的加工后，其放射性可以忽略不计。只要消费者购买了质量合格的A类瓷砖，即使使用面积再大，都不用担心其辐射问题。
而此次出现检测不合格的产品也主要是由于该检测品种添加了硅酸锆这一化学物质。据了解，抛光砖在生产过程中，为了达到增白的效果，会适量添加硅酸锆，而一些企业为生产超白砖而过量添加，是导致瓷砖辐射超标的主要原因。
明万历青花瓷赏析
明代万历（公元1573—1620年，明神宗朱翊钧年号）朝共48年，是明代历时最长的朝代，这一时期资本主义开始萌芽，社会经济有所发展，由于宫廷和上层社会对于细瓷的追求和废除禁海，致使瓷器产量剧增，青花瓷品种繁多，数量巨大，还出现了专供对外贸易的外销瓷。万历青花早期继承了嘉靖、隆庆朝风格，万历二十四年（1596年）开始使用浙江青料，器物造型也开始转变，形成了自己的风格，此风格一直影响了明末乃至清初青花瓷器的面貌。万历朝青花瓷早期继承了嘉靖、隆庆两朝风格，晚期开始使用浙江青料，器物造型也开始转变，逐渐形成了自己独特的风格，并一直影响到明末乃至清初青花瓷的面貌。故国外一些学者称万历朝为中国青花瓷的“转变期”。从瓷器数量上来看，万历青花瓷产量剧增，品种繁多，还出现了专供外销的特殊装饰青花瓷。如北京市文物局《北京文物鉴赏》编委会编著的《明代青花瓷》一书中介绍的“明万历青花象首军持”(图1)。“军持”亦称“君持”、“捃稚迦”，为梵语“Kundika”的音译，是佛教徒饮水和洗手用具。此件军持通高20.5厘米，象首，寓意“太平有象”。小流，背部有轮盖口，直颈，腹部饱满，平底。由背到底饰青花锦地纹，内绘留白的兔纹，象颈部饰青花璎珞纹。为典型的万历朝外销瓷。据统计，仅北京故宫博物院就藏有二级以上万历瓷器共535件，其中青花瓷为286件，占总数的53%以上。而台北故宫博物院也收藏万历瓷器共525件，其中青花瓷为266件，同样占总数的一半以上。此外流落国外和民间的青花瓷更是数目巨大，举不胜举。由此可见，万历时期瓷业烧造仍然以青花为主，并显示出蓬勃发展的盛况。
(图1)
万历青花胎土淘炼不够精细，所以总体质地不如前朝，较粗松，制作工艺也不如前朝精细。
官窑小件器物胎体精细致密，且白腻，大器稍差，釉面光润肥厚，足内施亮青釉。
民窑器胎体大多厚重，修胎不规整，琢器类有明显接痕，碗、盘类的圈足足径比较大，底足制作粗率，大多为粗砂底，有明显的跳刀痕，个别的是平底或浅宽圈足，底部中心落款处常有凹陷，露胎处有火石红和铁锈斑点。早期的釉面比较细腻、肥厚，光泽度强烈，玻璃质感极好，晚期的釉质稀薄，还常有缩釉现象。
盒类瓷器多变形，不平整，撇口碗的口沿有极小的凸起边，盘塌底严重，碗、盘足内有跳刀痕和火石红色。
万历早期仍然使用回青青料，发色浓重艳丽，蓝中泛紫。万历二十四年（1596年），回青料用竭，开始使用浙江产的浙料，由于这个时期对青花钴土矿料有了新的工艺，从传统的水选到火煅，迅速提高了青花的发色质量，使得浙料呈色青翠幽蓝，蓝中泛灰，多有晕散，色调颇具沉静感。
万历青花瓷不同时期的造型
万历朝创造了一些新的器物，有筒瓶、壁瓶、莲花瓣式盘、四吉祥开光花鸟盆、高达73厘米的大瓶和多棱器。主要造型有花觚，分撇口式、洗口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜棱形，还有带环耳、兽耳、贴兽纹等。
盒类有四方形、圆形、桃形、银锭形、双层、四层、多层式节盒、带屉式、天盖地式等。
文房用具类有笔插、笔管、笔洗、笔船、龙形笔山、调色盘、印盒水滴、烛台等。
盘类有八方形、梅花形、莲瓣形、葵花瓣形和出口外销大盘（胎体较薄，宽板沿口，器身有莲花瓣形开光，内绘花卉、杂宝等，这种外销大盘一直延续制作到清初）。
炉类有钵式炉、方形四足炉、筒式炉、鼎式炉、瓜棱炉、莲瓣炉、兽耳炉等。
罐类器形多种，口形分直口、花口、敛口，腹形有扁圆、八方形、瓜棱形，大小、高矮各不相同，还有蟋蟀罐的造型比较多，有圆筒形、扁圆形、方形、梅花形、瓜棱形、葵花瓣形等多种。
瓶类有六棱瓶、梅瓶、蒜头瓶、筒形瓶、葫芦瓶、壁瓶。蒜头瓶比嘉靖朝时开阔，颈部较粗，圆腹，圈足，有的带兽耳。葫芦瓶小口细颈，有圆形、瓜棱形腹身，也有上圆下方形。壁瓶有葫芦形、半圆形、莲花口式、瓜棱形等造型，大小各异。
万历官窑除常见的盘、碗、瓶之类外多制文具，大器比例也较大，如花缸、绣墩、梅瓶、花觚、地瓶、大盘等。小件器物精细，大件粗率。
民窑常见各式盘、碗、杯、碟、瓶、炉、高足杯、出戟尊、提梁壶、军持、鼓凳、各式洗、烛台、方炉、笔架、笔杆、调色盒、瓷塑人像等。
雕塑类最著名的有青花吹螺人、布袋和尚、八仙、南极仙翁、真武神君、观音菩萨、文昌帝君、仕女、童子和各种佛像。
万历青花器形种类繁多，大件器物数量不少，60厘米以上的梅瓶、70厘米以上的花觚、30厘米以上的大碗等较为多见。且梅瓶形体变长，瓶颈细长，瓶口颈转折处棱角突出，不像早期梅瓶那样无明显棱角。如北京故宫博物院藏“明万历青花云龙纹带盖梅瓶”(图2)。此瓶高72厘米，口径10.4厘米，足径19.3厘米。瓶口细高，器身瘦长，瓶上有盖，宝珠纽。盖与腹面上均绘龙纹，龙身姿矫健，张牙舞爪，非常威猛大气。此瓶器型高大规整，釉面润泽，是万历青花大器的代表作。蒜头瓶也是万历时期出现较多的一种瓶式，口及腹部的各种线条变化构成了此类瓶的多种形式。
壶的造型种类也很多，有的沿袭前代壶式，有的在原来基础上又加以变化。特别是明代提梁壶以万历青花瓷为代表，壶体有瓜形、球形、六棱形等式样，提梁有高、低之别；少数为窗格式，或在壶肩部有双竖系，双系之间穿半环形金属提梁。如台北故宫博物院藏“明万历青花六棱提梁壶”(图3)。此壶通高22厘米，六棱形，敛口，硕腹，浅圈足，弯流，高提梁，带兽钮盖。腹部画人物故事六则，肩部及底有边，各画蕉叶纹，口画勾云纹，提梁画松竹梅及回纹一道，流上画回纹及花蝶，盖面画云纹，兽钮加染青色。
万历朝花觚、香炉、盒类、罐类青花瓷的造型也相当丰富。花觚分撇口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜棱形，还有带环耳、兽耳、贴兽纹等。香炉有钵式炉、鼎式炉、莲瓣炉、兽耳炉等。盒类有四方形、圆形、桃形、银锭形、双层、四层、多层式节盒、天盖地式等。罐类器形多种，口形分直口、花口、敛口，腹形有扁圆、八方形、瓜棱形，大小、高矮各不相同，还有蟋蟀罐的造型比较多，有圆筒形、扁圆形、瓜棱形、葵花瓣形等多种。此外这一时期文房用具类也很多，有笔插、笔管、笔洗、龙形笔山、印盒水滴、烛台等。
万历青花瓷不同时期的用料
万历早期青花瓷使用“回青”青料绘制，颜色呈蓝中泛紫，浓艳清亮。以北京首都博物馆藏“明万历青花莲瓣形盘”(图4)为例，此盘口径18.8厘米，造型独特，构思巧妙，形如一朵盛开的莲花。口内莲瓣的凹饰双勾垂云纹，盘的平坦中央书梵文，周围绘两周如意云纹，以弦纹相隔。外壁第一层莲瓣内书八个梵文，用八朵花卉为隔界，第二层莲瓣尖部绘出叶脉纹，根部空白，突出莲瓣盛开的效果，近足部重叠花瓣。由于青花色调蓝中闪紫，故此器为万历早期产品。莲花为佛教圣物，此盘应为佛教礼器。万历中期采用“回青”青料加石青，呈蓝中泛灰色，具有庄重的效果。晚期回青料用竭，万历三十四年(1606年)，开始使用浙江产的“浙料”，俗称“浙青”。由于这个时期对青花钴土矿料有了新的工艺，从传统的水选到火煅，迅速提高了青花的发色质量，使得“浙料”呈色青翠幽蓝，蓝中带灰，多有晕散，色调颇具沉静感。而民窑青花瓷用“浙青”绘制的青花大多呈色淡浅。
万历青花瓷胎釉的特征
早期万历青花瓷胎质除少数较为精细外，绝大多数胎质都比较粗糙厚重，露胎的胎骨有火石红和铁锈斑点；釉面比较细腻、肥厚，光泽度强烈，玻璃质感极好。而中期釉质肥厚莹润，釉色泛青，呈乳白色或白色。晚期尽管釉层稀薄不均，还常有缩釉现象，但是器型比较丰富，以擅长各式文房用具为特色，有笔洗、笔架、瓷砚、印盒等等，多为青色。
万历青花瓷的纹饰
万历青花创新的纹饰比其他各朝代的都多，且构图繁密、主次不清，稍显凌乱。很多器物里外满工，绘满了装饰图案，甚至在一件器物上绘了不同内容的二十几种吉祥图案。琢器类的瓶、觚等立件，构图简单的全器只用一种题材的纹样绘制，大多采用多层装饰的方法，从两层三层一直多到八九层的都有，每层内容都很丰富。但也有疏朗清秀的，比方说在青花瓷上“透雕”，即在器型上镂空纹饰，如北京保利2010年拍卖的“明万历镂空云龙纹盖盒”(图5)，倒也精巧新颖、别具一格。此件盖盒直径21.3厘米，盖心点缀花蕊，盖面镂空纹孔，盒身绘飘逸灵动的云龙纹，极具神采，整体绘画具有万历时期典型的粗犷风格。纹饰虽繁缛而不乱，镂空工艺的运用令层次丰富清晰。
早期万历青花的绘画技法采用类似隆庆朝的手法，线条有阴阳深浅之分；后期绘画简单潦草，笔法稚嫩。晚期有代表性的技法是青花淡描、铁线描和淡水点染，构图时用线条加极淡的青料单线或双线勾出图案的轮廓，线条流畅简洁，再加以渲染填色，画面颇有水墨画的效果。还有一些特有的装饰手法，如在白地蓝花的画面上加绘蓝地白花的纹饰，画面蓝白互映。还有在画面上预留的空白处用单线描绘主题纹饰，称为“预留空白”。
由于外销的需要，构图上万历青花大量采用了开光的形式来表现纹样，“锦地开光”就是万历朝青花瓷装饰的一大特色。它借鉴于云锦，锦地有古钱锦、米字锦、梅花锦等，开光的形式有圆形、长方形、四方花瓣形、长方花瓣形等。如1996年中国嘉德拍卖的“明万历青花开光人物图盖罐”(图6)。此器高40厘米，鼓腹丰肩直口，底施轴落六字双圈官窑款，带有宝珠纽盖。肩饰缠枝灵芝，胫绘变形莲瓣，腹部是四面开光，内画人物图，盖上装饰以折枝花卉和云纹。青花发色蓝中泛紫，所绘人物生动传神，布局疏朗，层次清晰，是明万历时期的典型青花器物。盖上有纹一道，罐口磕一处。再如1982年出江西广昌纪年墓出土的明万历外销转内销的青花瓷盘，欧洲人称“嘉橹”，日本人叫“芙蓉手”，也是典型的外销开光瓷盘。
万历青花主要纹样有云龙纹、双龙纹、穿花龙纹、穿花团龙纹、龙舟纹、龙凤纹、月影梅花纹、卷云纹、杂宝纹、蕉叶纹、缠枝杂宝纹、灵芝纹、八卦纹、进宝图等。如2011年北京诚轩拍卖的“明万历青花穿花龙纹蒜头瓶”(图7)。此器高45.5厘米，自上而下分别以青花绘卷云纹、璎珞及杂宝纹、卷云纹、蕉叶纹、缠枝杂宝纹、龙穿花纹、花叶纹，共七层纹饰。纹样繁而不乱，极富层次感。青花发色淡雅，略有晕散。胎体厚重，造型挺拔，传世较为少见。杂宝有珊瑚、海螺、十字杵、古钱、银锭、象牙、犀牛、火珠、方胜、云板等，经常使用其中八种图案则称为“八宝”或“八吉祥”，没有像前朝那样规定死板。人物纹主要是绘制婴戏、仕女、仙人、老子出关、四妃十六子、达摩，还有戏曲插图等，另外在人物纹旁边往往还配以山石、梵文、八宝、龙纹等。纹样的特征是人物体形比较失真，画面多有道教色彩。仙翁的脑门很高，像冬瓜。小孩儿的头大，后脑勺大，和身体不成比例。具有万历青花特征的纹样还有娃娃攀花纹、狮子穿花纹、灵芝纹、天宫麋鹿图等。天宫麋鹿图绘于器心，是为“厚禄”之意。
万历青花瓷的款识特征
万历青花上的款识具有独特的时代风格。从字体布局到字体书写，与前代皆有不同。一是将朝代款与吉言或斋名、王府名、干支相结合，组成一体的款识，如“大明万历年德府造”、“大明万历辛丑年造”等。二是朝代款识，改变前朝隆庆款的“造”为“制”。三是字体上改变前朝的以楷书为主，而用篆、隶、行、楷。笔法刚劲有力，端庄工整。官窑器大多书青花“大明万历年制”双行六字楷书双圈款，如北京首都博物馆藏“明万历青花莲瓣形盘”盘底(图8)，很少使用“万历年制”四字款。还有和其他字句合用的，如“古周饕餮，万历年制”、“万历年制，纯忠堂用”等。
万历民窑青花上的年款有“大明万历年制”、“大明万历年造”、“万历年制”三种。除年号款外也有“福”、“禄”、“寿”，以及“福寿康宁”、“万福攸同”、“金玉满堂”、“富贵佳器”、“天禄佳器”等吉语佳句款。
款识
官窑器大多书青花“大明万历年制”双行六字楷书双圈款，很少使用“万历年制”四字款，只有和其他字句合用的，如“古周饕餮，万历年制”、“万历年制，纯忠堂用”等。
民窑器年号款有“大明万历年制”、“大明万历年造”、“万历年制”三种。除年号款外也有古语款、赞颂款、图记款等，有“福”、“禄”、“寿”、“万福攸同”、“金玉满堂”、“玉堂佳器”、“富贵佳器”、“天禄佳器”等
瓷砖装修要小心 千万别碰三禁忌
现在越来越多的家居装修，都选用了瓷砖。但瓷砖装修并非易事，一不注意非但不能达到装修效果，反而会影响整个房子的装修质量。因此在家居瓷砖装修时一定要特别注意。
一、瓷砖最怕存在空鼓
看来泥工活也是装修中的面子工程，瓷砖或石材贴不好，不仅影响美观，还有可能发生渗漏等现象。
1、瓷砖种类
厨房与卫生间使用最为常见的建材莫过于瓷砖了。作为陶瓷加工的大国，军在商殷时期，中国就已经使用瓷砖进行装饰了，在经过几干年的不断完善，如今瓷砖的种类大致分为：玻化砖、仿古砖、瓷片、袖面砖、微昂石等，每种瓷砖的。及水率、所合成分、生产工艺各有不同。
2、空鼓是什么
空鼓是指瓷砖与粘结层中存在不密实引起的。与工装不同，贴瓷砖在家装中是不能出现空鼓现象。导致出现空鼓现象的原因是：施工人员的手艺和粘结材料的质量。一旦出现了空鼓，地砖容易开裂，墙砖容易脱落。
二、石材最怕工艺出错
装饰石材有外在美学装饰性，这是从视觉和人的欣赏，历史文化角度认识的，各个民族，地域，习惯，喜好不同，使用的装饰石材色彩种类不同。
1、石材的介绍
古有皇宫、富殿，现高豪宅、高档建筑，上等的石材直都在装饰材料中具高举足轻重的地位。石材不仅可以装饰外立面也能装饰在室内，不过真不菲的身价一直都让普通的小业主望尘莫及，选择石材多为别墅或高挡住宅的高端业主。
2、石材安装工艺
让普通业主望尘怯步的不仅是昂贵的石材价格，还高复杂的工艺，高嚣的人工费。由于石材都是通过毛料切割加工成成昂，加之石材的厚度与自重超过了普通的地砖，采用直接铺贴是无法将石材固定在墙上。真施工工艺较为繁琐，地面只能选用干铺;外立面和室内的墙面都必须采用干;圭和灌浆两种工艺。所以，石材铺贴的重点在于采用合理的施工工艺。
三、马赛克最怕不平整
墙面铺贴瓷砖、石材，马赛克，最好选用粘合剂，这样能有效避免空鼓现象。
1、马赛克介绍
如今，马赛克种类与当年相比可谓是琳琅满目，陶瓷、玻璃、石材、贝壳等材质的马赛克层出不穷，不仅身价不断剧升，而且新型材料的诞生，让马赛克独奇的魅力重新成为点缀卫生间的重要材料。
2、马赛克不平
马赛克与真他材料铺贴工艺类似，但一旦铺贴好，马赛克返工较为困难，所以对准备工作的要求非常高。想要把马赛克贴得平整，基层处理非常重要。买过的业主都应该知道定数量的马赛克是贴在一张300×300mm的底纸上面，所以在做基层必须将墙面找平，一定要先弹线、做灰饼，这样才能确保基层平整。如果基层墙画出现不平或者凹陷，那么贴出的效果会很难看。
优选：天目瓷的由来万能版
（图为浙江杭州出土的建窑窑变兔毫盏己残，私人收藏。）
我国烧造黑釉瓷起源很早，窑址的分布也非常广，黑釉的最初萌芽是从西周开始的，至东汉时，以浙江上虞帐子山小仙坛窑为首的瓷窑，正式烧出了具有中国真正意义上的黑色瓷器，受其影响，处于同一省份的德清马面山等窑亦生产了大量的漆黑、绀黑和黑褐色瓷器，其中黑色茶盏己为大宗产品。
将中国历代烧出的黑色或黑色窑变釉瓷统称为天目瓷，似乎有些牵强，从考古学的角度来讲，应该对这类黑釉瓷进行窑别分类，由于受多种条件的制约，中国各地烧制的黑瓷被笼统地划归了青瓷类，这一点对于从事古陶瓷课题专业研究来讲是非常遗憾的一件事。
天目山在以往的田野调查中，曾在这一区域发现了一些零散分布的瓷窑址，所生产的器物大多为日常生活用具，其中以黑釉、黑色窑变兔毫、油滴及褐色窑变茶盏最有特色，但与同期福建建阳窑同类产品相比，窑变品种比较单一，未及建窑丰富；其胎呈深灰色，胎体厚而手感较建窑轻；在胎打磨的技术处理上也与建窑不同，因而垂釉现象不及建窑明显；黑釉的釉色呈色灰暗，少有像建窑色如黑漆般的光泽。
在宋代除了《大观茶论》等著作外，最重要的有关记述建窑产品的著作莫过于祝穆的《方與胜览》了，书中云：兔毫盏，出瓯宁之水吉。然毫色异者，土人谓之毫变盏，其价甚髙，且艰得之。上述文献仅是对兔毫盏作了系统的描述，但对于油滴、鹧鸪、曜变天目等名品却少见文章，这其中可能是因绝难见到而未载入文献之故。就矅变天目而言，目前全世界仅存的三件完整器全在日本，而目前藏于私人手中的所谓曜变天目都是上世纪九十年代后期用化学制剂做出的仿品！
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