明正统、景泰到天顺三朝，因政局不稳，经济衰落，景德镇的瓷业生产受到很大影响，人们把这个阶段称为中国陶瓷史上的“空白期”。上期，本报“话说收藏”介绍了这个时期瓷器的部分鉴赏要点，今日，中国古玩收藏鉴赏研究会会长卢鹤寿继续为读者讲解余下要点。
纹饰：这个时期的青花瓷多采用元代和明代早期常见的一笔点画技法，繁简有序，笔意粗犷飘逸，风格随意率真，画面布局简洁，疏朗。常见的有人物故事、商人逸士、仙山楼阁、琴棋书画等内容。纹饰中孔雀牡丹、缠枝莲菊、松梅竹云龙、麒麟纹比较多见，蕉叶、莲瓣回纹和水波纹是这一时期常见的辅助装饰纹样。另外，这个时期的瓷器釉层较厚，青花显得朦胧、图案不太清晰，青花色泽时有晕散现象。
款识：目前绝少发现“空白期”有确切纪年款识的官窑瓷器。广东省博物馆馆藏有一件署“正统捌年款”的青花形笔架，北京故宫博物院藏有一件署“天顺年”楷书款的青花波斯文三足炉。用笔中锋，笔法率真、洒脱。在传世品中常看到的“大明天顺年制”纪年款，应为嘉靖、万历或天启、崇祯时期的伪托款识。民窑中有天顺年款的器物书“大明天顺年制”或“大明天顺年造”的两行六字款，有学者认为是明后期的仿品。 字串5
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古代瓷器：磁州窑各时期陶瓷精品欣赏〈三〉
白地黑花芦雁纹豆形枕金代长31.2厘米宽20.5厘米高11厘米
前侧壁略内凹，枕面前低后高，两端微翘，外出檐，直壁，平底。器表施白地黑花。周壁绘卷草纹；枕面以一条宽带和一条细线纹为边框，其内以简洁流畅的线条黑绘一只展开双翅的大雁正衔着芦草在飞翔。磁县都党乡冶子村出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花芦雁纹八角形枕金代长28.9厘米宽18.1厘米前高8.1厘米后高10.5厘米
枕面呈八角形，前高后低，两端微翘，周边出檐，壁较直，平底微沿。器表施白地黑花。枕面以粗细两条线为边框，内绘一只展翅的大雁正衔着一枝芦草在空中飞翔；周壁绘卷草纹；素底有上荷叶、下荷花阳文张家造窑戳。河北省邯郸市峰峰矿区文物保管所收藏。
白地黑花喜鹊登枝豆形枕宋末金初长31厘米宽22.7厘米高12.7厘米
前侧壁略内凹，枕面前低后高，两端微翘，外出檐，直壁，平底。周壁无纹饰，枕面以两条细线为边框，内绘花鸟图，花树分布于左右两侧，小鸟居中登于花树之上。墨色浓重，形象逼真。磁县观台镇出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花喜鹊登枝八角形枕金代长27厘米宽21厘米
此枕只有枕面，枕面呈八角形，以粗细两条线为边框，框内绘一只喜鹊正栖息在树枝上。喜鹊在栖息时还警觉地望着前方，神态生动，画面逼真。河北省邯郸市峰峰矿区私人收藏。
白地黑花竹雀纹豆形枕金代长30.5厘米宽21.5厘米高13厘米
枕面接近椭圆形，前侧壁稍内曲，又似豆形。枕面与枕侧壁圆折角相接檐，两端翘起，侧壁近垂直。白地黑花。直白釉，光润。青灰胎，坚致。枕面随形勾画双文武线开光，开光内绘竹枝叶，竹枝上立一只长尾鸟，回首眺望；枕侧壁绘卷草纹。绘画生动、形象。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花水鸟纹如意形枕金代长30.5厘米宽22厘米前高9厘米后高12厘米
周壁圆弧，前侧壁中部略凹，两端略翘。器表施白釉黑绘。枕面以精细三道曲线纹勾出边框，开光内绘有一只纹饰漂亮的小鸟，站在水草上正回头张望；周壁上、下边框内绘卷草纹。河北省邯郸市峰峰矿区私人收藏。
白地黑花麻雀纹如意形枕元代长29厘米宽22.5厘米高13厘米
如意形枕，枕面稍稍出檐，侧壁近垂直。白地黑花加黄彩。白釉，光润。白灰胎，坚致。枕面随形勾五线如意形开光，第二线和第三线间勾画点线纹，开光内绘一只登在竹枝上的小麻雀，小麻雀头部黄彩渲染，较为少见；枕侧壁绘卷草纹；枕底部印有上荷叶、下荷花张家造窑戳。绘画细腻、简洁、明快、传神。河北省邯郸市峰峰矿区私人收藏。
白地黑花麻雀纹豆形枕元代长30厘米宽20厘米高12厘米
枕面接近椭圆形，前侧壁稍内曲，又似豆形。枕面稍稍出澹，两端翘起，侧壁近垂直。白地黑花。白釉泛黄，木光，开片，枕上部有褐色火滓。土黄胎，坚致。枕面随形勾两条豆形边框线，内又勾画三条如意头形开光，边框线和开光之间勾画点线纹，开光内绘一只登在竹枝上的小麻雀；枕侧壁绘细线卷草纹。绘画简洁、传神，充满情趣。1988年磁县冶子村元代墓出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花双鸟纹豆形枕元代长26厘米宽23厘米高12.5厘米
周壁圆弧，前侧壁中部略凹，两端略翘。器表施白釉黑绘。枕面以多条曲线勾出边框，开光内绘有两只长尾鸟在花丛中嬉戏；周壁上、下边框内绘卷草纹；底面露胎，并印有上荷叶、下荷花的张家造窑戳。河北省邯郸市峰峰矿区私人收藏。
白釉黑绘划花海兽衔鱼豆形枕金大定五年长32.3厘米宽24.5厘米高13厘米
豆形，周壁圆弧，前侧壁略凹，顶面两端略翘，中部前倾，平底。器表挂白釉，上施黑褐色彩绘。枕面周边抹角处绘波浪式柳枝叶纹，中间为黑地划花海兽衔鱼纹图案；周壁弦线边框内绘卷草纹；底面露胎，上有大定伍年四月十三日，买到枕子一个，坚考至记口墨书题记。
素胎鱼纹扇形枕金代长36.5厘米宽20.2厘米高10.8厘米
枕的前侧壁和两端面无纹饰，后侧壁有奔狮和缠枝花卉的模印图案。枕面划单边如意头形边框线，边框线内划一条游动的鲤鱼，四周划有简笔的水波纹。面上有四道流釉痕迹。磁县都党乡冶子村金墓出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎摩竭脊饰金代通高38.9厘米筒瓦底宽16厘米
兽首前瞻，犬齿突出，上吻微上卷，两前爪支撑于筒瓦上，鲤鱼身，布满鳞片，双翼，腹下加一支柱，身体倒立状。黄棕胎，坚致。眼珠和鼻尖施黑彩，嘴角有通气孔。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆藏。
素胎倒立海狮脊饰金代通高33.5厘米筒瓦宽16.9厘米
红灰胎。海狮前爪着地，倒立于筒瓦上，后爪高抬，尾巴上卷着一个类似线轴儿的物品。海狮两耳低垂，嘴唇紧闭，犬齿突出，膛目前视，身上无鬃，在前后腿及腹部刻纹，表示鬃毛，腹部下加一支柱以支撑住倒立状身体。体形健壮，神态逼真。立于屋脊之上，既能镇宅压邪，又是一组造型生动的艺术脊饰构件。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎倒立海狮脊饰一对金代通高33.5厘米筒瓦宽16.9厘米
一对海狮前爪着地倒立于筒瓦上，后爪高抬，尾巴上卷着一个类似线轴儿的物品。海狮两耳低垂，嘴唇紧闭，犬齿突出，膛目前视，身上无鬃，在前后腿及腹部刻纹卷鬃毛，腹部下加一支柱以支撑住倒立状身体。红灰胎。眼珠和鼻尖施黑彩。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎蹲狮脊饰模范金代通高30.8厘米筒径12.2厘米
狮蹲坐龇牙，瞳目前视，脑后披卷鬃，横卷尾。底部是筒形台座。黄白胎，疏松。器表施化妆土，眼珠和鼻尖施黑彩。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
蹲狮母范北宋中期残高12厘米残宽8厘米
模具，母范。胎白，细密坚硬。狮瞳目前视，张口露齿，项下系一小铃，脑后披卷鬃，前腿直立，后腿残。造型逼真，活灵活现。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎狮纽盖熏炉狮纽盖金代高13.7厘米口径10.6厘米
方唇，覆钵形盖，顶部塑一蹲狮。狮张口，香烟可由口部散出，设计、模印均精巧。棕褐胎，坚致。狮项、胸前的宽带和小铃施黑彩。盖面模印覆莲瓣。狮身被流上黑绿色窑汗。
熏炉:金代。高15.4厘米，口径6厘米，足径11.3厘米。尖子口内敛，宽平肩，钵形炉身，束腰，模制台形喇叭足。模制贴塑。褐色胎，坚致。外壁有一条被流上的黑褐色窑汗，炉身贴塑宝装莲瓣三层，足上部模印覆莲瓣，下部模印缨络纹。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎狮子莲花座金代高16.8厘米长11.5厘米
狮子立于梯形台上，瞪目龇牙，卷尾，着鞍，鞍上驮钵形仰莲座。模制并有贴塑。棕黄胎，粗而硬。狮背驮的座上贴塑仰莲瓣。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎狮子莲花座一对金代高16.8厘米长11.5厘米
狮子立于梯形台上，瞠目龇牙，卷尾，着鞍，鞍上驮钵形仰莲座。模制并有贴塑。棕黄胎，粗而硬。狮背驮的座上贴塑仰莲瓣。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎武士脊饰金代残高23.6厘米宽17.6厘米
躬腰蹲坐，双手撑于膝上，做负重状。头上应顶物品，残失。上身赤膊，腰围抱肚，下着裤，座下的瓦件残失。棕红胎，粗疏。眼和头发施黑彩。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
123下一页五代时期 (公元907到979年)
唐代的繁荣最终被唐未的藩镇割据所打破，五代十国则是这种割据局面的延续，中国又进入了一个动荡的时期。这一时期持续五十三年，先后有后梁、后唐、后晋、后汉、后周，史家称为五代。然而此时五代，也并非统一的中国，其间战乱频仍，山河破裂，约有十国之多，吴、南唐、闽、前蜀、南汉、北汉、吴越、楚、南平相继出现。但令人不解的是，这一时期的陶瓷业却有进步之势，这大概与当时帝王的爱好有很大关系，其中最有影响者为吴越的秘色瓷和后周的柴窑。
对于秘色瓷的“秘色”，陶瓷史学界一直有很大争议，至今尚无定论。常见的解释有三：一是作“秘密”解释，这种解释来于宋人，认为吴越国的越窑青瓷专供朝廷使用，百姓不得占边，二是青瓷釉色之一种；三作“希奇”之意，为“碧色”的误传而来。从目前见到的所谓秘色瓷来看，其胎质呈灰白色，釉质如脂似玉，清澈碧绿，造型典雅、凝重，可以看出制造者绝对具有较高的文化素养和艺术创造才能。秘色瓷代表了晚唐至五代制瓷工艺的最高成就。
五代越窑的窑址仍在浙江上林湖地区，而且更广泛地延至上虞、勤县、临海等地区。所制器物总体上继承了晚唐风格，其装饰手法趋于多样化，使唐代单纯追求釉面效果向包括刻花、印花、堆塑、釉下彩等多样手法转化。
这一时期出现的另一个著名品种为柴窑，相传是五代周世宗（名柴荣）时所烧造，窑址在郑州。但迄今尚未发现窑址，真正的柴窑器为何种相貌也众说不一。后人以“青如天、明如镜、薄如纸、声如 ”来描术柴窑器的特征。据明代文献记载，当时宫廷中所收藏的珍贵瓷器，把柴窑器推放首位，可见其艺术价值之高。
秦汉时期 (公元前221到公元220)
秦赢政13岁继王位，后兼并六国，一统天下，始称皇帝。将以往各藩王制度废弃，分天下为郡县，但至二世胡亥，各处大乱，刘邦起事，破秦灭楚，立国为汉。
秦始皇于即位之初便倾天下之力大兴土木，建造大规模的阿旁宫和陵园。所以，砖、瓦等建材和宫殿内所需陶瓷器皿大量烧造。1974年在秦始皇陵东侧出土的大量与真人等大的陶制兵马俑，就是秦始皇陵墓陪葬品的一部分。从已发掘的三个俑坑情况可以看出当时的烧陶水平，数量巨大，仅仅挖出一个角落，就有千万之巨；制作精湛，神态各异，造型生动；工艺成熟，如此巨大的作品，几乎没有变形、开裂的问题，原材料使用当地泥土，凝结性、可塑性强。这一时期的窑炉建设，为适应大量烧制建筑用陶和象兵马俑那样的大型物件，使窑室规模增大，普遍增加了一至三倍。窑炉所设烟囱多已移到后部。特别值得一提的是，这一时期出现了窑床前高后底（约为7o坡度）的特殊设计，是一项创造性改革，使窑室内温度不均的问题得以改善。
汉代是中国陶瓷历史上的一个重要转折点。所制器物的表面被广泛施釉，有学者认为是受罗马及欧洲人制造琉璃技术的影响，国为当时的人们与上述地区有着密切的贸易往来。
汉代人重视墓葬，成为习俗，殉葬品力求丰富而精细，被称为“明器”，它与祭器之别在于它是专门供死者在阴间所用而非为生者用具。陪葬品中除少量石质品、金属制品、木质漆器以外，被大量使用的为陶制品，因为这种材质可历千年而不腐败。除饮食所用的器皿外，大量摹拟生活场景，加以缩微，如陶制的楼阁、仓房、灶台、兽圈、车马、井台、奴仆等等，营造虚幻环境供死者享用。明器当中的壶、尊、盆、罐之类器皿，一般都在素坯之外敷设一层粉彩，并不与胎体相融，稍摩擦便脱落；小型生活场景模型，外表都施加绿色低温铅釉，这种铅釉有毒性已被当时人们所知晓，所以在日常生活用品中并不使用。对陵墓的重视，使这一时期出现了一种特殊建材 “圹砖”。“圹”就是指墓穴，圹砖体积较大，内部为空心，外表饰有图案，可连续排列，也可独立成为画面。砖面图案是模具拓印而成的，这是后世陶瓷器表面印花工艺的雏形。此外，在汉代陶器当中，瓦当的艺术成就也非常突出。
汉代的陶瓷器，造型浑厚而饱满，许多器形模仿铜器造型。器物表面施釉烧成温度约在950oC1000oC之间，为低温釉，所以今天所见到的汉器表面出现有细微碎纹。到汉代为止，我国北方使用的馒头窑已基本达到比较完善的地步。在南方，此时已出现比较成熟的龙窑，增大窑室的同时也缩短了烧成时间。
清代雍正朝瓷器：精细优雅
清雍正 斗彩团花碗
青花釉里红
青花釉里红
青花釉里红
青花釉里红
斗彩八宝纹束腰盘
粉彩描金花卉纹盘
青花八仙祝寿图方花盆
青花穿花游龙图大盘
青花五老图方瓶
粉彩博古图绣墩
斗彩云龙纹天球瓶
斗彩花卉纹烛台
斗彩八宝纹双立耳香炉
斗彩蝠云纹碗
斗彩缠枝花卉纹碗
青花留白双龙海水纹碗
绿地粉彩描金堆花纹六角形瓶
青花荔枝纹如意耳扁壶
青花锦桃纹盘
斗彩暗八仙纹碗
“清三代”瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。在历史上被称为“康乾盛世”，当时社会开放，文人墨客加入进来，欧洲的彩绘技法也得到借鉴，瓷器制作工艺达到了极高的水平。有趣的是，三位皇帝的性格差异不但表现在各自鲜明的执政风格中，还影响到了官窑瓷器的制作。
雍正朝瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙时浑厚古拙之风，代之轻巧俊秀，典雅精致，外形线条柔和圆润。其胎体选料精湛，壁薄体轻，匀称一致，仰光透视，略显淡青，呈半透明状。在纹饰上，釉下彩中青花釉里红的制作达到极盛阶段，青花和釉里红在同一种环境中烧成，两种色泽都十分鲜艳。
雍正虽然执政时间只有短短13年，但其历史地位却无庸置疑。雍正继承了康熙景德镇督陶官制度。雍正六年，他派出现在人们熟知的督陶官唐英。雍正官窑工艺妩媚、秀丽端庄，制作十分考究。其大器不显厚重，小器隽巧玲珑。不论是器型的比例关系，还是线条、画工，都有很高标准。
雍正为人孤高冷峻，同时个人在文学、绘画、书法等方面造诣极深。由于自身品位高，他要求烧造的官窑瓷严整、规矩。
在瓷器烧造方面，他曾多次亲下诏书，对瓷器制作中的细节提出具体要求，比如，瓷器上的纹饰要怎么画，画多大。
古代瓷器：清代乾隆朝瓷器：瑰丽繁复
清三代瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。在历史上被称为康乾盛世，当时社会开放，文人墨客加入进来，欧洲的彩绘技法也得到借鉴，瓷器制作工艺达到了极高的水平。有趣的是，三位皇帝的性格差异不但表现在各自鲜明的执政风格中，还影响到了官窑瓷器的制作。
乾隆朝瓷器一面保留前世精华，一面吸收西方艺术。外观造型大部分比较规整，除常见器型外，出现了一些奇巧怪诞的物件，主要用于赏玩。粉彩取代五彩，在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段，辅以轧道工艺和开光、剔刻等等。
乾隆官窑与康熙、雍正相比，其风格既一脉相承，又独具特色。乾隆不同于其父，也不同于其祖，他喜欢繁缛热闹、华贵亮丽之风。所以，乾隆官窑瓷在厚重方面不如康熙，隽永方面不及雍正，但是具有华美多姿、繁华似锦的特点，不但精巧新奇，而且极尽工雅细丽之能事。
乾隆皇帝自身有很高的艺术修养，对器型、色彩、品种要求很高，所有御制瓷器须经御批审定和御出物力对其进行精心打造。
古代瓷器：清代雍正朝瓷器：精细优雅
清雍正斗彩团花碗
青花釉里红
青花釉里红
青花釉里红
青花釉里红
斗彩八宝纹束腰盘
粉彩描金花卉纹盘
青花八仙祝寿雍正、乾隆三朝的瓷器。在历史上被称为康乾盛世，当时社会开放，文人墨客加入进来，欧洲的彩绘技法也得到借鉴，瓷器制作工艺达到了极高的水平。有趣的是，三位皇帝的性格差异不但表现在各自鲜明的执政风格中，还影响到了官窑瓷器的制作。
雍正朝瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙时浑厚古拙之风，代之轻巧俊秀，典雅精致，外形线条柔和圆润。其胎体选料精湛，壁薄体轻，匀称一致，仰光透视，略显淡青，呈半透明状。在纹饰上，釉下彩中青花釉里红的制作达到极盛阶段，青花和釉里红在同一种环境中烧成，两种色泽都十分鲜艳。
雍正虽然执政时间只有短短13年，但其历史地位却无庸置疑。雍正继承了康熙景德镇督陶官制度。雍正六年，他派出现在人们熟知的督陶官唐英。雍正官窑工艺妩媚、秀丽端庄，制作十分考究。其大器不显厚重，小器隽巧玲珑。不论是器型的比例关系，还是线条、画工，都有很高标准。
雍正为人孤高冷峻，同时个人在文学、绘画、书法等方面造诣极深。由于自身品位高，他要求烧造的官窑瓷严整、规矩。
在瓷器烧造方面，他曾多次亲下诏书，对瓷器制作中的细节提出具体要求，比如，瓷器上的纹饰要怎么画，画多大。
磁州窑各时期陶瓷精品欣赏〈三〉
白地黑花芦雁纹豆形枕 金代 长31.2厘米 宽20.5厘米 高11厘米
前侧壁略内凹，枕面前低后高，两端微翘，外出檐，直壁，平底。器表施白地黑花。周壁绘卷草纹；枕面以一条宽带和一条细线纹为边框，其内以简洁流畅的线条黑绘一只展开双翅的大雁正衔着芦草在飞翔。磁县都党乡冶子村出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花芦雁纹八角形枕 金代 长28.9厘米 宽18.1厘米 前高8.1厘米 后高10.5厘米
枕面呈八角形，前高后低，两端微翘，周边出檐，壁较直，平底微沿。器表施白地黑花。枕面以粗细两条线为边框，内绘一只展翅的大雁正衔着一枝芦草在空中飞翔；周壁绘卷草纹；素底有上荷叶、下荷花阳文“张家造”窑戳。河北省邯郸市峰峰矿区文物保管所收藏。
白地黑花喜鹊登枝豆形枕 宋末金初 长31厘米 宽22.7厘米 高12.7厘米
前侧壁略内凹，枕面前低后高，两端微翘，外出檐，直壁，平底。周壁无纹饰，枕面以两条细线为边框，内绘花鸟图，花树分布于左右两侧，小鸟居中登于花树之上。墨色浓重，形象逼真。磁县观台镇出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花喜鹊登枝八角形枕 金代 长27厘米 宽21厘米
此枕只有枕面，枕面呈八角形，以粗细两条线为边框，框内绘一只喜鹊正栖息在树枝上。喜鹊在栖息时还警觉地望着前方，神态生动，画面逼真。河北省邯郸市峰峰矿区私人收藏。
白地黑花竹雀纹豆形枕 金代 长30.5厘米 宽21.5厘米 高13厘米
枕面接近椭圆形，前侧壁稍内曲，又似豆形。枕面与枕侧壁圆折角相接檐，两端翘起，侧壁近垂直。白地黑花。直白釉，光润。青灰胎，坚致。枕面随形勾画双文武线开光，开光内绘竹枝叶，竹枝上立一只长尾鸟，回首眺望；枕侧壁绘卷草纹。绘画生动、形象。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花水鸟纹如意形枕 金代 长30.5厘米 宽22厘米 前高9厘米 后高12厘米
周壁圆弧，前侧壁中部略凹，两端略翘。器表施白釉黑绘。枕面以精细三道曲线纹勾出边框，开光内绘有一只纹饰漂亮的小鸟，站在水草上正回头张望；周壁上、下边框内绘卷草纹。河北省邯郸市峰峰矿区私人收藏。
白地黑花麻雀纹如意形枕 元代 长29厘米 宽22.5厘米 高13厘米
如意形枕，枕面稍稍出檐，侧壁近垂直。白地黑花加黄彩。白釉，光润。白灰胎，坚致。枕面随形勾五线如意形开光，第二线和第三线间勾画点线纹，开光内绘一只登在竹枝上的小麻雀，小麻雀头部黄彩渲染，较为少见；枕侧壁绘卷草纹；枕底部印有上荷叶、下荷花“张家造”窑戳。绘画细腻、简洁、明快、传神。河北省邯郸市峰峰矿区私人收藏。
白地黑花麻雀纹豆形枕 元代 长30厘米 宽20厘米 高12厘米
枕面接近椭圆形，前侧壁稍内曲，又似豆形。枕面稍稍出澹，两端翘起，侧壁近垂直。白地黑花。白釉泛黄，木光，开片，枕上部有褐色火滓。土黄胎，坚致。枕面随形勾两条豆形边框线，内又勾画三条如意头形开光，边框线和开光之间勾画点线纹，开光内绘一只登在竹枝上的小麻雀；枕侧壁绘细线卷草纹。绘画简洁、传神，充满情趣。1988年磁县冶子村元代墓出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花双鸟纹豆形枕 元代 长26厘米 宽23厘米 高12.5厘米
周壁圆弧，前侧壁中部略凹，两端略翘。器表施白釉黑绘。枕面以多条曲线勾出边框，开光内绘有两只长尾鸟在花丛中嬉戏；周壁上、下边框内绘卷草纹；底面露胎，并印有上荷叶、下荷花的“张家造”窑戳。河北省邯郸市峰峰矿区私人收藏。
白釉黑绘划花海兽衔鱼豆形枕 金大定五年（1165） 长32.3厘米 宽24.5厘米 高13厘米
豆形，周壁圆弧，前侧壁略凹，顶面两端略翘，中部前倾，平底。器表挂白釉，上施黑褐色彩绘。枕面周边抹角处绘波浪式柳枝叶纹，中间为黑地划花海兽衔鱼纹图案；周壁弦线边框内绘卷草纹；底面露胎，上有“大定伍年四月十三日，买到枕子一个，坚考至记口”墨书题记。
素胎鱼纹扇形枕 金代 长36.5厘米 宽20.2厘米 高10.8厘米
枕的前侧壁和两端面无纹饰，后侧壁有奔狮和缠枝花卉的模印图案。枕面划单边如意头形边框线，边框线内划一条游动的鲤鱼，四周划有简笔的水波纹。面上有四道流釉痕迹。磁县都党乡冶子村金墓出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎摩竭脊饰 金代 通高38.9厘米 筒瓦底宽16厘米
兽首前瞻，犬齿突出，上吻微上卷，两前爪支撑于筒瓦上，鲤鱼身，布满鳞片，双翼，腹下加一支柱，身体倒立状。黄棕胎，坚致。眼珠和鼻尖施黑彩，嘴角有通气孔。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆藏。
素胎倒立海狮脊饰 金代 通高33.5厘米 筒瓦宽16.9厘米
红灰胎。海狮前爪着地，倒立于筒瓦上，后爪高抬，尾巴上卷着一个类似线轴儿的物品。海狮两耳低垂，嘴唇紧闭，犬齿突出，膛目前视，身上无鬃，在前后腿及腹部刻纹，表示鬃毛，腹部下加一支柱以支撑住倒立状身体。体形健壮，神态逼真。立于屋脊之上，既能镇宅压邪，又是一组造型生动的艺术脊饰构件。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎倒立海狮脊饰一对 金代 通高33.5厘米 筒瓦宽16.9厘米
一对海狮前爪着地倒立于筒瓦上，后爪高抬，尾巴上卷着一个类似线轴儿的物品。海狮两耳低垂，嘴唇紧闭，犬齿突出，膛目前视，身上无鬃，在前后腿及腹部刻纹卷鬃毛，腹部下加一支柱以支撑住倒立状身体。红灰胎。眼珠和鼻尖施黑彩。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎蹲狮脊饰模范 金代 通高30.8厘米 筒径12.2厘米
狮蹲坐龇牙，瞳目前视，脑后披卷鬃，横卷尾。底部是筒形台座。黄白胎，疏松。器表施化妆土，眼珠和鼻尖施黑彩。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
蹲狮母范 北宋中期 残高12厘米 残宽8厘米
模具，母范。胎白，细密坚硬。狮瞳目前视，张口露齿，项下系一小铃，脑后披卷鬃，前腿直立，后腿残。造型逼真，活灵活现。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎狮纽盖熏炉 狮纽盖 金代 高13.7厘米 口径10.6厘米
方唇，覆钵形盖，顶部塑一蹲狮。狮张口，香烟可由口部散出，设计、模印均精巧。棕褐胎，坚致。狮项、胸前的宽带和小铃施黑彩。盖面模印覆莲瓣。狮身被流上黑绿色窑汗。
熏炉:金代。高15.4厘米，口径6厘米，足径11.3厘米。尖子口内敛，宽平肩，钵形炉身，束腰，模制台形喇叭足。模制贴塑。褐色胎，坚致。外壁有一条被流上的黑褐色窑汗，炉身贴塑宝装莲瓣三层，足上部模印覆莲瓣，下部模印缨络纹。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎狮子莲花座 金代 高16.8厘米 长11.5厘米
狮子立于梯形台上，瞪目龇牙，卷尾，着鞍，鞍上驮钵形仰莲座。模制并有贴塑。棕黄胎，粗而硬。狮背驮的座上贴塑仰莲瓣。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎狮子莲花座一对 金代 高16.8厘米 长11.5厘米
狮子立于梯形台上，瞠目龇牙，卷尾，着鞍，鞍上驮钵形仰莲座。模制并有贴塑。棕黄胎，粗而硬。狮背驮的座上贴塑仰莲瓣。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎武士脊饰 金代 残高23.6厘米 宽17.6厘米
躬腰蹲坐，双手撑于膝上，做负重状。头上应顶物品，残失。上身赤膊，腰围“抱肚”，下着裤，座下的瓦件残失。棕红胎，粗疏。眼和头发施黑彩。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎蹲坐力士脊饰 金代 残高23.6厘米 宽17.6厘米
力士弯腰蹲坐，上身赤膊，腰围“抱肚”，下着裤。座下的瓦件残失。头顶应负重物，所以力士两腿蹲坐，两手扶膝，用力向上，给人一种力大无穷的感觉。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎蹲坐武士脊饰 金代 通高28.4厘米 筒瓦长21.2厘米 宽14厘米
横坐于筒瓦之上，微侧头，右手握拳置胸前，左手(残)上举，赤膊，仅腰间围“抱肚”。棕红胎，粗疏。头发和眼珠施黑彩。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎点黑彩拍鼓童子瓷像三件 金代 左一高7.8厘米 左二高8.3厘米 左三高8.4厘米
小童坐地，腹前置鼓拍击。着窄袖绰子，头留“鹑角”。模制。黄色胎，粗而坚硬。眼、眉、发和鞋施黑彩。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎伏卧和骑鼓童子瓷像 伏卧童子:金代 高6.8厘米
伏坐童子盘坐，着左衽窄袖团衫，束腰带，下似着裤，侧伏于一圆形蒲团上，闭目安睡。模制。棕黄胎，坚致。
骑鼓童子:金代 高10.6厘米
骑鼓凳童子，圆形鼓凳，童子骑坐于上。着窄袖左衽团衫。模制。棕黄胎，坚致。眼、眉、嘴、鞋尖施黑彩。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
菩萨头母范 金代 宽6.5厘米 厚6.5厘米 高14厘米
面相圆润，高鼻，凤眼，眼珠以凹代鼓，小嘴与鼻翼同宽，颊部丰满，头戴花蔓冠，梳包发髻，额与耳后露发。颈部做成不规则圆柱形。整器为实体，雕镂而成。黄灰胎，细密，坚硬。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎黑彩菩萨头像 金代 高9.3厘米
头戴花蔓冠，梳包髻，丰面，高鼻，额有“白毫’，小窝，颈较长，颈内有孔。此器完整，应是插附于分制的菩萨身上。模制。黄灰胎，稍粗。发与眼珠等部施黑彩。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
菩萨模范:金代 宽9.3厘米 厚5.7厘米 高16.9厘米
头戴莲花高冠，梳高包髻，面相圆润，柳眉凤目，领下刻有三道褶纹。面部半模范。黄白胎，疏松。
小鞍马模范:金代 残长12.8厘米 厚4.6厘米 高11.2厘米
鞍、橙俱全的马立于长方板上，颈部有长鬃。黄白胎，疏松。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
鸳鸯戏水小枕模范 金代 模宽29.1厘米 深9.5厘米 残高15.3米
鸳鸯形枕模范。鸳鸯头向前，羽翼清晰，身下有水波纹，喻示游于水中，背部有一粗管，以此印出粗柱，是用来承托叶形枕面的。这种鸳鸯形枕十分罕见。灰褐胎，粗疏。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
抱婴妇女立像模范 金代 宽12.2厘米 厚8.7厘米 高26.5厘米
抱婴妇女瓷塑模范：妇人站立，梳包髻，着左衽团衫，腰束带，下着长袍，怀抱一婴儿，妇人双手抱住婴儿腰部，小儿双腿隐于衫内，小臀外露。造型生动，极富生活气息。棕红胎，疏松。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
武士脊饰模范 金代。模高16厘米，宽14厘米。磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
龟鹤齐寿”大盘模范 金代 直径31厘米
盘模范为圆形，内刻六瓣花式盘形，宽平沿，浅折腹。黄灰胎，坚致。沿部刻出阴文卷草纹，盘底部刻六瓣花形边框，框内两边是“龟鹤齐寿”四字，中部刻“福”字，字下方刻卧鹿一只，寓意“禄”，上方刻一龟，下方刻一仙鹤。此盘整体表现“福、禄、寿”题材，文图并茂，十分生动。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
摩竭脊饰模范 金代 宽23厘米 高30厘米
摩竭脊饰模范。绿釉和素胎器中均有摩竭脊饰，从模范可见身、翼、足、瓦是分制然后接合的。摩竭身体半模范。黄白胎，疏松。嘴、眼、身上的鳞片及尾鳍都十分清晰，证明摩竭是一次模制而成，不需在成型后再加工纹饰。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
婴戏牡丹纹长方形枕模范 金代 长45.5厘米 宽15.5厘米 厚2厘米
为长方形枕的瓷模。边框内两个婴儿徜徉在花丛中。雕花精细，布局合理，形象生动。磁县观台镇出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
缠枝牡丹纹枕母范 金代 宽41.7厘米 高11.2厘米 厚0.6厘米-0.8厘米
弧边长方形枕前侧壁纹饰母范。灰白胎，细而坚硬。边部有宽1厘米的边框，中部为缠枝牡丹纹，花头两朵向下，一朵向上。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
双狮纹枕端模范 金代 长22厘米 前端高15厘米 后端高13厘米
为长方形瓷枕两端的模范。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
荷塘花盆母范 金代 上宽21厘米 下宽14.4厘米 高12厘米 厚1.3厘米
花盆的侧壁母范。呈梯形。黄灰胎，坚致。荷塘纹。下图右是白釉印荷塘纹残花盆。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎模印花盆 金末期至元初 上口长19.8厘米 下口长13.2厘米 高11.2厘米
花盆呈梯形，方凸唇，腹壁倾斜，四壁印有变形牡丹纹，盆沿有流釉。凹凸分明，主题突出。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎兽脊纹花盆 金代 上口长19.5厘米 下口长12.1厘米 高10.5厘米
花盆呈梯形，方唇，敞口深腹，腰壁斜直，下部微束。器物上有流釉。盆的前立面边框内印兽首纹。造型古朴，粗犷豪放。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎仙鹤山石纹长方形花盆 金代 口长边长26.9厘米 口短边长14.4厘米 底长边长16.7厘米 底短边长8.4厘米 高12.6厘米
花盆呈梯形，方唇，敞口，腹中深，腹壁斜直，平底。黄白胎，稍粗，疏松。长边壁模印花、山石、散草、蕉叶和双鹤纹。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎高足圆支架 金代 口径9.8厘米 高13厘米
其功能为摆放工艺品的支架。上部为圆形敞口，圆肩，肩部以下分为镂空状四足，贴塑四兽衔足，四足曲收，至足底内翻成双球，底部有圆形底相连，足间有卷云，状似斜撑。造型夸张，面目狰狞。1987年磁县观台窑遗发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎镂空熏炉 金代 口径14.5厘米 足径11厘米 高16.5厘米
方唇，直口，浅腹，腹壁垂直，束腰，喇叭形足。黄灰胎，疏松。腹部镂饰龟背纹。盖失。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎宝刹正脊基座 金代 通高20.3厘米 残宽36.7厘米 厚19.9厘米 孔径11.8厘米
正脊中心宝刹下的基座。正中有圆管形插孔，方形凸唇，直颈，制作规整，其上应插人莲台，上承狮像、宝瓶或宝珠，亦可直接插入宝瓶或宝珠。刹座整体做成莲花形，当中为花蕊，两边是垂莲瓣，耸肩，底部上卷或翻球。黄棕胎，胎体厚重，粗而坚硬。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎划“天德四年”款佛龛 金代 顶宽22.3厘米 进深19.8厘米 高33厘米
平顶，出檐，前有门；门额、立颊等凸出前壁，门额上做出四枚门簪，中间两枚六边形，边上两枚柿蒂形，无门扇。两侧壁和后壁均为硬山式。无底，应置在有台棱的方形盒座上。本器有镂空、剔刻装饰和用粗棒类工具划刻的宽划纹装饰。棕灰胎，粗疏。门嵋镂雕钱纹，其上的额墙划刻云头和忍冬纹，两侧壁上部额墙纹饰同正面，下部镂空似山华状，中部留单朵草叶纹悬鱼，下部山墙划菱花形开光，后壁通体划菱花形开光，开光内均无纹饰。顶部有细线划刻铭文“天德四年五月五日记杨家制”。1987年磁县观台窑遗址发掘出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花鱼纹如意形枕 元代 长26厘米 宽22厘米 后高12厘米 前高9厘米
枕面呈如意头形，出檐，两端翘起，侧壁近垂直。白釉，有火疵痕迹，木光。黄土胎，坚致。白地黑花。枕面随形勾画五条线如意形开光，在第二条和第三条线之间又勾勒点画线。开光内绘鱼藻纹，枕侧壁绘卷草纹，底部印竖式双栏上荷叶、下荷花“张家造”窑戳。河北省邯郸市峰峰矿区私人收藏。
素胎划水波游鸭纹如意头形枕 金代 长33厘米 宽16.8厘米 高10.8厘米
枕面呈如意头形，枕面与枕侧壁圆角相，两端翘起，侧壁近垂直。素胎，黄土胎，坚致。划花，枕面随形划四条线如意头形开光。开光内水波纹上划一只水鸭子，低首盯着水中；枕前、后两侧壁有凹槽四道。划花技法娴熟，花纹流畅，形象生动自然。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎划鸳鸯纹扇形枕 金代 长16.3厘米 宽31厘米 高9.6厘米
扇形。土黄胎。枕面随形开光，开光内运用划花技法划一只鸳鸯戏水，画面生动形象，枕后侧壁模印荷花、荷叶。实为一件难得的古代艺术佳作。磁县观台镇墓葬出土。中国磁州窑博物馆收藏。
黄绿釉划游鹅纹单边如意头形长方枕 金代 长33厘米 宽16.8厘米 高16.8厘米
通体施绿釉，素底，前侧壁和两端面无纹饰，后侧壁施黄绿釉，形成黄绿相间的浮雕图案，两个壶形门内分别雕饰飞奔的鹿和追赶的虎。枕面划四道单边如意头形边框线，边框线内划水波纹和游动的鹅。造型独特，纹饰丰富，色彩斑斓，可惜烧出有脱釉。1958年磁县白塔乡柳儿营村金代墓出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
绿釉划波浪纹印缠枝牡丹弧边枕 金代 长32.2厘米 宽17.7厘米 高11.3厘米
枕面为扇形，以三条线为边框，框内划波浪纹。枕面与枕侧壁圆角相接，大部施绿釉；枕后侧壁模印缠枝牡丹，施黄釉。1988年磁县都党乡冶子村墓葬出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
素胎划水波纹扇形枕 金代 长34.6厘米 宽20厘米 高13厘米
枕面出檐，如意头形侧壁内斜，为绿釉枕的半成品，模印花装饰。前侧壁和两端无纹饰，后侧壁模印三组荷花图案。枕面以三条线为边框，框内划水波纹。磁县观台镇墓葬出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花蓖划水波纹豆形枕 金代 长30厘米 宽21厘米 高I2.9厘米
枕面接近椭圆形，但枕前侧壁稍内曲，又似豆形。枕面与枕侧壁圆折角相接，两端翘起，侧壁近垂直。白地黑花结合蓖划花技法，木光。青灰胎，坚致。枕面随形开光，开光内黑地上蓖划水波纹，微波荡漾，波光粼粼；枕墙四周绘卷草纹；枕底部印有“张家造”窑戳，模糊不清。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白釉蓖划水波纹豆形枕 金代 长25厘米 宽18.7厘米 高11厘米
枕面接近椭圆形，前侧壁稍内曲，又似豆形。枕面稍稍出檐，两端翘起，侧壁近垂直。划花。白釉泛黄，有开片，光润。白褐胎，坚致。枕面随形双划线开光，开光内蓖划水波纹，微波荡漾，波光粼粼。磁县都党乡冶子村出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花《鹰捉兔图》豆形枕 元代 长28.4厘米 宽22.5厘米 高11.3厘米
枕面接近椭圆形，但枕前侧壁稍内曲，又似豆形。枕面出檐，两端微微翘起，侧壁近垂直。白地黑花。直白釉，木光。黄土胎，坚致。枕面随形勾画双线开光，开光内又勾出三线如意头形开光，两组勾线之间四边点画线填充。开光内绘一只空中展翅的雏鹰正向一只在芦苇、草丛和山石间飞奔的野兔俯冲。画面动感强烈，扣人心弦。枕侧壁绘细线卷草纹。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花婴戏纹如意形枕 金代 长31厘米 宽23厘米 前高9.5厘米 后高12.5厘米
周壁圆弧，前侧壁中部略凹，两端略翘。白地黑花。枕面以三道曲线纹勾出边框，开光内绘一戏鸟的儿童。小鸟立于儿童的头顶，儿童架着两只胳膊，任鸟儿在头顶上嬉闹。十分逗人喜爱。周壁上、下边框内绘卷草纹。底部印有“张家造”窑戳。河北省邯郸市峰峰矿区私人收藏。
白地铁锈花《童子放风筝图》八角形枕 金代 长30厘米 宽21厘米 高12.9厘米
枕面为八角形，出檐，枕侧壁与枕面垂直。白地铁锈花。白釉泛黄，木光。青灰胎，坚致。枕面有文武线随形开光，开光内绘一童子手持线轴放风筝，奔跑中正回首看飘飞的风筝；枕侧壁绘连续卷草纹。绘画用笔稚拙、洗练，颇有一番童趣。底部可见竖式上荷叶、下荷花“张家造”窑戳。枕侧县都党乡冶子村出土。1988年磁磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花婴戏纹元宝形枕 元代 长7.5厘米 宽21厘米 前高11.3厘米 后高12.1厘米
枕面与枕底呈梯形，呈元宝形。枕面以两道双线及斜抖纹为边框，框内描绘在一片杂草丛生的郊外，一儿童正俯下身子捕捉蚂炸。儿童小心翼翼的神态十分逼真。周壁绘细线卷草纹。河北省邯郸市峰峰矿区文物保管所收藏。
绿釉黑花书诗文八角形枕 金代 长30厘米 宽20厘米 高12厘米
枕面为八角形，出檐，枕侧壁与枕面垂直。绿釉黑花。色彩鲜艳，光润。土黄胎，坚致。枕面有文武线随形开光，开光内黑彩行楷书“蜂飞花下至，鹤引水边行”；枕侧壁绘连续卷草纹。磁县都党乡冶子村金墓出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花书诗文八角形枕 金代 长27.5厘米 宽18厘米 高10厘米
枕面呈八角形，前高后低，两端微翘，周边出檐，壁较直，平底微沿。枕面施白地黑花。以粗细两条线为边框，内填草书“有客问浮世，无言指落花”；周壁无纹饰；底部印有“张大家枕”窑戳。河北省邯郸市峰峰矿区私人收藏。
白地黑花书诗文如意头形枕 金代 长30.5厘米 宽23.5厘米 高14厘米
枕面呈如意头形，与枕侧壁圆角相接，两端翘起，侧壁近垂直。白地黑花。白釉泛黄，木光。青灰胎，坚致。枕面随形勾画四条如意头形开光线，第一条和第二条勾线之间绘水草纹，开光内行书田园楹联“一架青黄瓜，满园白黑豆”；枕侧壁绘连续卷草纹。磁县观台镇出土，磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花书【如梦令】词八角形枕 金代 长34厘米 宽21.5厘米 高12厘米
枕面呈八角形，与枕侧壁圆折角相接，两端翘起，枕侧壁与枕面垂直。白地黑花，彩头泛黄。直白釉，光润。土黄胎，坚致。枕面随形勾勒四条八角形开光线，第一条和第二条勾线之间绘水草纹，开光内行书【如梦令】词一首:“为向东波（坡）传语，人在玉堂深处。别后（有）谁来？雪压小桥无路。归去，归去，江（上）一犁春雨”。枕侧壁绘连续卷草纹，底部印有竖式“张家造”窑戳。磁县都党乡冶子村出土。磁县中国磁州窑博物馆收藏。
白地黑花书【菩萨蛮】回文词八角形枕 金代 长29厘米 宽20厘米
前壁高8.5厘米，后壁高11厘米。枕面呈八角形，前、后侧壁略内凹。枕面前低后高，两端微翘，外出檐，侧壁较直，后壁上侧有气孔，平底。白地黑花。顶面沿八角形外沿绘出略向内弧的宽带和细线纹双层边框，其内填苏东坡【菩萨蛮】回文词一首，行楷:“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。”侧壁绘连续卷草纹，线条流畅；底部露胎，上有竖式上荷叶、下荷花阴文“张家枕”戳印。河北省邯郸市私人收藏。
清代康熙朝瓷器：阳刚雄健
故宫康熙青花瓷
清康熙 郎窑红釉碗
清康熙 郎窑红釉长颈胆瓶
郎窑红釉长颈瓶
清康熙 郎窑红大盘
康熙 御制珊瑚红地九秋纹内绘果实碗
康熙珐琅彩瓷
康熙五彩瓷
康熙青花瓷器
康熙官窑青花瓷器
康熙 五彩加金荷塘花蝶图小缸
大清康熙年制粉彩瓷器八仙祝寿瓷器盘
康熙珐琅彩瓷
康熙珐琅彩瓷
康熙珐琅彩瓷
康熙珐琅彩瓷
康熙珐琅彩瓷
康熙珐琅彩瓷
“清三代”瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。在历史上被称为“康乾盛世”，当时社会开放，文人墨客加入进来，欧洲的彩绘技法也得到借鉴，瓷器制作工艺达到了极高的水平。有趣的是，三位皇帝的性格差异不但表现在各自鲜明的执政风格中，还影响到了官窑瓷器的制作。
康熙时期，在瓷器发展上有两项重要的制度安排。其一是恢复了景德镇御窑厂，其二是设立了专门的督陶官。其中，郎廷极就是江西巡抚。代表康熙瓷器艺术顶峰的“郎窑红”就是在他的督造之下烧制成功的。
由于康熙在位时间长达61年，康熙年间瓷器烧造水平有一个由粗辛到精细的发展过程。总体来讲，康熙时期的瓷器特点是浑厚古拙、紧皮亮釉。具体表现在器型上就是古朴凝重，无论是青花、彩瓷、单色釉瓷，还是一些仿制宋窑、明窑的摹古瓷都具有如此风格。
康熙是人们熟知的千古一帝，他平三藩、收台湾、抗击沙俄侵略。这样一位皇帝的胸襟、气度可想而知。这也造就了康熙朝瓷器造型的艺术特色非常鲜明，其风格挺拔遒劲，富有雄健壮美的形态。
他执政时期，瓷器有很多创新。比如，创烧了珐琅彩瓷。
