主持人:朋友们大家好,欢迎收看艺术品投资系列节目,古玩造假大揭秘。前几天我碰到国内一位非常著名的拍卖师,这位拍卖师呢可以说他在国内的拍卖市场活跃了十几年了。经过他手拍的这个拍品,可以说很多都是价值连城的。所以当时我就问了他一个问题,我说你拍过的,或者说是你听说过的最贵的古董是什么。他想的想说,假股东最贵。假古董最贵这话的确有一定道理。所以今天呢,我们要继续古玩造假揭秘,教你识破那些古玩造假的伎俩。这样的话呢,你以后就可以少花一些冤枉钱了。那么我想在我们第一期节目当中,我们曾经给大家介绍的,发生在北京的一件北魏假陶俑的事件。那当时在全国是相当轰动的,就在这日子的前后呢,在大洋的彼岸,也发生的一件镇静国际的假古董诈骗案。当然这个事儿,还得从海外华人魏先生,回国献宝说起了。
1989年初, 东南亚非常有名气的华人收藏家,魏先生来到了中国,表示要遵奉年迈母亲的意愿,将父辈传下来的一只釉里红玉壶春瓶,捐献给祖国。有关方面于是请专家进行鉴定,虽也有争议,但最后由一位国内古陶瓷鉴定的专家一锤定音,断定这件玉壶春瓶为真品。由于元代瓷器能够流传到现在的,本来就很少,再加上又是釉里红品相完整,画工也不差。所以那位专家认为属于难得一见的,颇有收藏价值的文物。并认定为国家一级文物,一时间 玉壶春瓶事件引得收藏圈子里沸沸扬扬。许多专家也对这次捐赠的藏品,也提出了自己不同的看法,但由于是捐赠,未能引起有关鉴定部门的重视。捐赠后的魏先生,也就成了当地媒体注意的公众人物。他在公开场合声称,说自己家还珍藏着元明清各朝陶瓷两千余件,都是文物精品。占了全球现存总数的一半,有人为之估价总价值达到几十亿美元。海外媒体也大幅报道了,文物专家对魏家藏品的肯定,称他是华人最大的古瓷收藏家之一。
主持人:故事到这儿,本来应该有个不错的结局,但是谁也没想到几年过去之后呢,这批瓷器在大洋的彼岸,却给魏先生惹来了祸,甚至还引起了牢狱之灾。
1995年12月底,美国旧金山地方法院判决,魏先生的女儿和女婿
用假古董在美国诈骗。原因是他们把45件,号称明清真品的瓷器以64万美元的价格卖给了5个美籍华人。这批所谓古董,经过美国和旧金山的专家鉴定全是赝品。之后美国法院以贩卖假古董论罪,判魏先生坐牢108年。并向全球发出了引渡通辑令。
主持人:案子呢结束了,但事情呢并没有结束,当然后来魏先生并没有引渡到美国去做那一百零八年的牢。据说是他家里人花了大笔的钱才把这个事情搞平了。具体的内情呢,我们就在这里不多说。不过反过来想一想,即使是发生了这个案子,至于魏先生的家里的那两千多件陶瓷,他的真假问题,还真的是很难说得清楚。那么半年前呢,魏先生已经去世了,所以这个案子呢,也成了一状公案了。那么今天我们之所以要把这个案子拿出来说呢,其实我相信大家通过这个案子也感觉到,古陶瓷的鉴定难度真的是很大。你看我们的专家也是大跌眼镜。所以我们今天还要继续来聊一聊,来破解一些古玩造假的秘密。那今天来到我们演播室的呢,依旧是我们的老朋友,华夏物证古陶瓷鉴定中心的毛晓沪先生。毛先生您好。
毛晓沪:您好。
主持人:看了这个案子以后,真的一看是心里感觉,说不出来,但是我想,按理来说古陶瓷的鉴定,应该是我们中国的专家最权威。但没想到我们的专家也走了眼,你作为是这个行业里的一个,你是不是觉得,也有点觉得没面子。
毛晓沪:实际上,这个专家鉴定,就是跟造假者,斗法的过程。你起我涨的这么一个过程,实际上呢,就他把这个东西捐赠给有关单位以后,后来呢,又找了许多有关专家,你比如像我们的耿先生,耿宝昌老先生,后来看了之后呢,就对这东西提出了异议,认为呢,是现代仿品,最后呢经过大家讨论以后呢,那个,这个原来呢,做出那种,就认为是真品判断的专家也承认自己打眼了,看错了。所以呢,总的来讲呢,就是要在不断的吸取经验。
主持人:所以呢我想,今天呢才有了我们今天这样的一个节目,专门来破解造假者的这样的一些伎俩。
毛晓沪:对。
主持人:这样的话呢,的确可以尽量避免这种事情的发生。那么今天我们要聊的话题呢,其实是关于瓷器消光这样一个话题。也就是说呢,怎么让一个崭新的瓷器通过一些手法以后,它身上那个贼光就变得没有了。你再一看呢,还觉得它挺老的。毛先生你像这个消光,是不是要做起来很麻烦。很复杂。
毛晓沪:对。实际上呢,方法很多,有的方法也并不是很复杂。
主持人:好,下面我就想呢,我们通过一个一个的短片,来破解造假者消光的各种造假法。
氢氟酸消光老窑瓷器迅速快 ,亚光效果好,这个东西放上去没光了就拿出来了,你赶紧的给收拾收拾。你看,太亮了这个。行这是氢氟酸,氢氟酸。就用这个东西就行。对对,这个东西得泡多长时间,这跟煮饺子似的就得看看这个火。对了这样出来的这个效果它自然,它这个东西还得看什么时候的东西,是吧。你要是泡大发了,你本来想泡一个宋的,结果你泡两个钟头,就泡成一个唐的了。对吧,好啊 这是好事啊,泡成唐的。不是,它关键唐的。
主持人:经过这个短片一看呢毛先生,看来这个消光真的又简单又快,你看只要把它往酸里一放,咕咚,捞起来这光真的就没有了。
毛晓沪:对,当然了,这个酸液对这个釉子表面腐蚀是很厉害的。但是呢这种方法呢,它也有很大的缺点。
主持人:是不是那个表面可能有很明显的一些什么痕迹。
毛晓沪:如果腐蚀得不好的话,它表面呢会变得非常的粗糙,特别是在显微镜底下观看的话呢,能够看到腐蚀的那种痕迹,那很明显的。
主持人:痕迹表现是什么特点呢。
毛晓沪:就是那个釉面变得高低不平,而且好像有那个水流过去那种痕迹,在显微镜底下看是这样的。那么呢,再一点呢,更重要的是呢,如果光用这种方法做旧的话,他的那个整个光泽吧,非常的呆板,而且呢,非常的一致。这样给人看,很不舒服。
主持人:就表面的那个痕迹是很均匀的是吧。
毛晓沪:对,它那光泽呢是过于均匀了,没有变化。
主持人:其实从这点我们能鉴定它是用酸咬(音)出来的,而不是自然长时间,那种慢慢的,随着岁月的这种痕迹把那个光给慢慢的磨灭掉的。
毛晓沪:而且呢,有的瓷器呢,表面经过这种腐蚀之后呢,还也一种不自然的光,也感觉上头是上了一层油一样。就感觉有油光似的,这种光呢,就变得又非常不自然了。
主持人:所以大家,如果以后分辨是不是用酸咬(音)的,就抓住这几个要领就能够分辨,是不是自然,消光还是说它真的就是用酸快速的消光。除了用酸咬(音)以外,其实方法有很多,看下面这个片子你就知道了。
这个是压箱底的,你们先看一眼。这个东西挺喜庆的,乾隆珐琅彩,是拿酸泡过。还是怎么着这个,这个不能泡。这个一泡泡掉了,是吗。这个是,秀气这个东西,这个费工夫。你看啊,牛皮 刀切的这个棱,牛皮硬。但是它低的地方它下不去。对吧 蹭不着,这样出来那种自然亚光的感觉。
牛皮消光粉彩瓷器,是消除粉彩瓷器火气的方法。比酸浸法自然。对,这个得多长时间,不能劲大。一个月,别啊,我这还白天晚上得给你加班呢。他那个夜班,挣个就是工夫钱。都说这个铁杵磨成针啊。你看啊,这么一磨瓷器也长岁数了,但是在磨了以后,我想它肯定会给这个釉面带来一些痕迹。对不对,是这样的,它和真的痕迹会有什么不同。
其实上呢这个磨只是对粉彩的东西起作用,你像那个釉下彩的这些,都还不行,就靠磨还不行,因为粉彩呢它是釉上彩,它不能用酸咬,一咬那彩就全部脱落了,这东西就不像样了直接在釉上面。对,那么但是在磨的过程中呢,往往是用皮子磨吧,这表面会产生一种叫磨过的那种油光,实际上它跟自然的旧貌还是不一样,怎么不一样,它是那个感觉呢就是,变化少特别是在磨的时候,人呢他有个习惯动作。往往呢都是一个动作反复地去做,所以它上头的划痕在显微镜底下,观察是有规律性的真正的自然旧貌是没有规律性的。要说这磨啊,有句话说叫磨佯功啊。这个造假费的时间也太长了,对 所以呢也有快的方法。好 我们一起来看看,比这个磨更快的方法是怎么来消光的。
主持人:毛先生,你看用牛皮来磨的话,真是磨洋工,要花很多时间。酸一咬可能很快就出来了。对不对,但是牛皮是不是对那个器物可能损坏会小一些。
毛晓沪:是这样,但是呢,就是酸咬(音)虽然简单吧,但有很多器物不适合于酸咬(音)。
主持人:比方说。
毛晓沪:你比如,景德镇出的釉上彩的粉彩,五彩、斗彩,这类东西都不能用酸咬(音),用酸咬(音)一下,整个那个彩就全部给烧坏了。所以呢,虽然牛皮慢呢,但是它是主要用于釉上彩瓷器的消光。
主持人:那你像用牛皮来磨的话,当然一个是费工夫,而且我觉得像有些器皿吧,它可能边边角角不好磨吧,应该是。
毛晓沪:实际上呢,这个边边角角,特别是凹的角是不需要磨的。如果都磨了,它光泽不是就变一致了吗,所以就要让它有变化。一般来讲,旧的器物也是这样,就是,突出的部分容易被磨损,凹下去的部分是不容易被磨损的。
主持人:就手老接触的地方它磨的就多一些。
毛晓沪:对,是这样的。
主持人:那这样的话,你像他如果是这个,用牛皮来,还能做到这样的不同的层次的话,那它留下的痕迹是不是可以让我们分辨出来。
毛晓沪:这个呢,难度也是比较大的,所以呢,最好还是用显微镜来观察。显微镜观察呢,因为他呢往往在抛的时候,用力的力度都是很一致的。而且还有一些方向感,方向性都有规律性的。那么我们看到他抛的这些痕迹,如果再有规律性的这种痕迹,那么很可能就是手工加工的。
主持人:其实也是从痕迹,他那种力度和方向的这些方面来把握。
毛晓沪:对,去分析。
主持人:其实虽说这个牛皮来磨光会慢,所以他们也会在速度上下点工夫是不是。
毛晓沪:对,现在呢,景德镇呢,有很多呢为了加快速度,对吧,这样呢,他们干脆就改成用布轮来抛光。
主持人:就是一种机械的方法。
毛晓沪:对,用那个电机带着布轮,在布轮上抛光。
主持人:好,下面我们就通过一个短片来了解一下,怎么用机械布轮来做假的。
要说这磨啊,有句话说叫磨佯功啊。这个造假费的时间也太长了,对 所以呢也有快的方法。好 我们一起来看看比这个磨更快的方法是怎么来消光的。像这种东西呢,你稍微地给它打色就差点,这也是好东西啊,是啊,釉里红啊这个,这个有一固轮,安上那固轮,这一转,拿这个瓶子啊。蹭这快这么弄俩钟头,这边有一个布轮,我把这个对在这儿,它那么转 我那么转。就这么转,注意安全啊。手别进那边去。
主持人:毛先生,这个布轮一转呢,那速度肯定比手拿牛皮磨快多了。
毛晓沪:对。
主持人:但这一快是不是,露出的马脚也就更多了。
毛晓沪:对,是这样的,布轮呢,因为它是机械化那个抛光吧,所以呢,它都是方向性非常强的,那么在显微镜底下看呢,对它那个磨痕,划痕,还有抛的那种感觉都是还是能够看出来的。
主持人:是吧。而且我在想,因为这个布轮一转嘛,就像他要拿住那个,其实还,真是要有一些技术。
毛晓沪:稳定性要好,你还不能把,碰破了,而且还要拿住,因为布轮转起来,速度,力量还是很大的。所以呢现在景德镇呢,也用了一种新方法。
毛晓沪:对,他是用球磨机打磨做旧法。
主持人:具体怎么做呢。
毛晓沪:就是把那个砖吧,敲成碎面,或者是小颗粒,放在那个,景德镇做瓷器,他有一种加工釉料的,叫球磨机,然后呢,把他放在这里面。把那个瓶子,一起放进去,然后机器就开始转动,它慢慢的滚动,这样呢,瓶子呢也可能是,在里面呢东倒西歪的,但是它速度比较慢,比较慢它不会碰碎,然后靠这些砖末呢,来慢慢的抛它,揉它,来滚磨它。
毛晓沪:这样呢,经过一段时间之后,把这瓶子取出来,光泽呢也会变得很自然。
主持人:那是不是说这样做起来,它的那种效果可能比前面我们说的那个可能更难分辨。
毛晓沪:比布轮的更难分辨。
主持人:那它通常是出现一种什么样的痕迹能够让我们发现。
毛晓沪:这个就比较难了,所以呢还是要,就是,简单的有时语言很难表达清楚,就是你必须去加工,加工完了你再仔细去观察,通过我们对它的观察,而且再通过对其他的那种旧貌的观察,然后找出它的规律性。你像一般来讲呢,像这种打磨的吧,它痕迹,就是我们知道,旧的东西呢,它是在日常使用中的,那么它会遇到各种情况,你比如你在擦试时候呢,可能搌布上会带有沙粒,那么会更它偶尔划出,偶尔划出一个伤痕来。那么,年深日久呢,它这个伤痕呢不可能都一致,而且深浅也不一致,脏的程度也不一致,那么呢,它的变化性很大的。不管你用那个,球磨法也好,还是布轮法也好,它呢往往是在一个短时间内,用同一种方法加工,那么它呢,痕迹呢就趋于规律化,一致性,这样呢就很可疑了。
主持人:其实就是说,还是要从它的那种,跟那个表面接触,留下的痕迹来发现它的问题。那就刚才你说的,它放在那里的话呢,我觉得它可能给我们感觉还是会比较均匀的是吧。
毛晓沪:对,它还是比较均匀的,整体来磨。你比如吧,有很多东西它,有很多部位它是不应该磨到的。
主持人:可能它也会磨多。
毛晓沪:对,它也会磨到,比如那个瓶子的底足的足圈里面,一般来讲,我们放的桌子上,足圈里面是最不容易碰到的,那么你要用这种方法呢,那足圈里面的磨损程度跟外面是一致的,这样呢,也,我们发现这类的情况,那就要,提高警惕了。
主持人:就是要根据一个器物,它平常使用的习惯和判断,哪些地方该磨,哪些地方不该磨,它如果把它放在里面,它不能人为的去控制的话,可能都哪都磨到了。不该磨的地方也磨到了,那么出现这种情况的话,大家就要考虑考虑它的真假了。要说把这个器物放在这个里面,是显得比较的就是自然,就是整个的那个磨的过程。但是现在呢,其实除了这种跟沙子这么打交道,打滚以外呢,人们还有一种方法,我们也要通过一个短片来看一下,那就是喷沙消光法。
主持人:朋友们,大家好!欢迎收看艺术品投资系列节目《古玩造假大揭密》。今天我们要给大家说说,造假者是怎么做款的。不过在说到具体做款之前呢,先来给大家看一样东西,大家看到了吗?是不是觉得它普普通通,个子不大,其貌不扬呢。但是我要告诉你,我的感觉是拿在手里还是很顺手的,按古人的说法是很趁手的,所以呢它有一个很有意思的名字叫压手杯。压手杯,可能有的朋友一听,心里噗嗵一跳。可能有的朋友会问了,干吗一听压手杯就会噗嗵一跳,要知道这个道理我们先来看一段记录片《故宫》里关于它的介绍。
这是收藏在故宫博物院的明永乐青花压杯。在它的内底,写有永乐年字的字样,这是中国官窑瓷器上,第一次出现皇帝的年宽。从今以后,新皇帝登基,都会在他新烧的瓷器上,写上自己的年号。这也成为中国官窑瓷器最显著的特征之一。
主持人:哎 怎么样,个头虽小,来头去不小,这就是一个仿的明代永乐青花压手杯,当然真的是在故宫里头。但是接下来呢我们就要讲一个关于仿的这个压手杯的故事。
20年前的一天,京城里面的一位藏家,因为他捐赠给故宫一件瓷器,作为奖励故宫送给他,一个仿品永乐青花压手杯。这个压手杯是故宫专门仿制的旅游纪念品,每个要卖一百元外汇券。说起这批旅游纪念品,当时是由故宫的陶器专家耿保昌和刘伯昆两位先生拿着压手杯的样品,亲自到景德镇东风瓷场定制的。一共烧制了一百件,由于这种杯子看上去不起眼,外行人不会花一百块钱去买它。所以这一百个压手杯摆在故宫的服务部里,卖了好几年也没有卖完。这位藏家对这个奖励的压手杯爱不释手。回家后喜欢动手的藏家,用自己帮助给这个压手杯做了旧摆到了书柜里欣赏。几个月后,有位作古玩生意的朋友,发现了这只压手杯想要买走。藏家告诉他,这只是故宫的旅游纪念品。但这位朋友执意要买这只做过旧的压手杯。当场拍出一千块钱,把这个压手杯拿走了。一年以后北京的故宫博物院,收到了一封台湾收藏家的信,说他最近在海外的拍卖会上,花三百万元买了一个永乐压手杯。想请故宫的专家根据照片帮忙鉴定真伪。这用压手杯是600年前,明成祖朱棣的御用之物。也是中国官窑瓷器上首次出现的皇帝年款,非常的珍贵。早在清朝初年,人们以称之为瓷中上品。式样精妙、传世搁久、价格甚高。目前这种压手杯,全世界有案可查的,只有三个半,两个在故宫博物院,一个在国外博物馆收藏。这个那被称为半个的残品也在故宫。怎么会又出现了新的拍卖品呢,仅凭照片鉴别真伪。故宫的专家们都不敢下结论
后来请教著名陶器专家冯建平先生,冯老一听,黑线画的是花心,立即断定是仿品。因此当时只有故宫定制的。那批压手杯即可乱真。而这批仿品都是花心的。事后有人说那个卖了三百万美元的永乐压手杯,就是京城里的那位藏家做旧了的杰作。只是这个小玩意,在海外游弋了一番。身价已经从一千元暴涨为三百万元了。
主持人:好有关压手杯的故事讲完了,想不想见见本主啊。就是故事里的那位藏家,告诉你不是别人就在我身边,是我们的老朋友,华夏物证古陶瓷鉴定中心的毛晓沪先生。毛先生您好!这个事我是听说的,是不是有这样一回事啊?
毛老师:其实这都是人们的一种猜测,当年呢,故宫确实奖励给我一只压手杯,后来呢我为了研究做旧,我就把它给做旧了
主持人:您的确曾经做过这么一个压手杯。
毛老师:但买的那个到底是不是我做旧的那只现在也很难说,只是猜测而已。
主持人:是不是你的已经不重要了,重要的是,小小的个子值个三百多万。
毛老师:实际上跟它本身价值(有关)
它是第一只有青花款的
写年款的器物
那么就从压手杯开始
主持人:其实就是它这种款。有一种纪念意义/
毛老师:在这之前呢,瓷器是不写年款的,就是偶尔出现有年款的,也是一些民窑的东西,比如某某某供奉给某个庙的,是这样的年款,而不是说代表官窑的官款。那么永乐年制,这是官款。
主持人:你这么一说呢,官窑就给了它一个很高贵的身份,对不对?
专家:就是说这是官窑,官窑跟民窑价格明显的区别,这也可能是决定它价格的很高的一个原因。另外压手杯传世量确实很少,它在这个价格上可能就更加的珍贵了。
主持人:说的这个价格珍贵,其实很重要的说从这个款上也能得到一个很好的体现。所以呢,我们下面就了解一下有关瓷器做款这方面的情况。
我国古人在瓷器的底部和其他部位,往往会写上表明年代、窑名、人名等内容的识别性的文字。统称为款识。明代瓷器款识种类很多,官窑款某某年字样。也有某某年制,清代官窑的年款,则普遍用大清某某年制。形式相当规整。使用造字的极为罕见。由于款识的内容、格式、字体、书法各方面都具有鲜明的时代特征。所以它对瓷器的断代、断定窑口和辨别真伪都有重要作用。
主持人:好通过这个短片,我们可以看到款制对一件瓷器来说它的重要性了。知道它的身份年代特别是在市场上的价值,这是一个很重要的依据。所以我想造假者他肯定是为了钱啊,他肯定是要从款制上下手。
专家:确实是这样,最早的古陶器造假,就是从些开始,实际上呢古陶器造假,出现呢,就是在明代晚期出现的,当时呢比如正德年间,它那个做的青花碗,纹式啊、造型啊釉色,包括青花的颜色,都没有什么变化。只是在款上,就是我不写正德了,我写成宣德年制。
主持人:可是现在是真假难辨。
专家:对 现在造假已经不是那个阶段了,那个还造假的初级阶段,现在写款实际上就是一种临摹,不但在字体上而且在那个笔意上都要跟前朝的非常像。这样才能达到乱真的程度。主持人:他一般临摹是怎么个做啊?
专家:临摹实际上最早的它还是手工临摹,就是一个人练这个字。你比如,大明成化年制这六个字,对吧,要写出成化那种憨厚的那种带有颜体的那种意味的字是很难写的,所以他要练。咱们造假款实际上最早的仿的比较高级的还是清朝的款,因为清朝的款一般都是馆阁体,
或者比较正统的篆书,那个比较好仿。为什么呢?就因为他那种字吧缺少个性,它没有个性很工整,所以能仿起来相对容易。
主持人:就是我们要做到神似的话非常难。
专家:对 就神型兼备非常难,一般呢只是有其型而无其神。
主持人:好像据说那个时候还有专门人就靠写款来睁钱的?
专家:不单那个时候现在也有,你比如现在写款,不但写款是一个人,就是你写什么款都是这个人。你比如我就写大清雍正年制这六个字,一辈子我就吃它了。写的好的,那么他写一个款他的收入就是几块或者是十几块,那么十几秒中他就写完了。他一天能写多少个你算算。
主持人:所谓的(临摹水平)的高低你写的那款,能够不能够乱真,逼真的程度如何,他写的那么真,我没有办法来识别他是假款,这是后来写出去的。那么呢实际上有的,还是能识别的。绝大部分还是能识别的,就是看它那个笔记,因为没个人那个书写啊,动作和那个感觉吧,还是有一些差异的。所以呢,目前我们公安系统搞笔记鉴定,正是因为人们之间有这种差异,它才能做出这种笔记鉴定来。那么看款也是,有的虽然型很像,但是他在那个运笔的时候吧,他会露出来,他那种刻意模仿的那种拙笨的那些形态都可以露出来。所以你要仔细观察,分析他的每一笔每一画,这样呢就对你的鉴定有帮助的。
主持人:对,有一句老话说字如其人啊,既然我们每一个人都不一样,他的字肯定也不一样,尽管你去仿,可能还会有蛛丝马迹。
主持人:今天说的这个是青花,青花是釉下彩。对不对。现在好多有的是老胎新做,那觉得那个款是不是很容易就是被辨别出来,因为它不好作假?
专家:现在确实景德镇造假有很多都是老胎新工。因为老胎呢它是民窑胎,他根本没有款,那么做为过去来仿的话,实际上这种老胎新工在民国就有,当时他要往上加青花款是不可能的了。因为什么,已经上好釉了,高跟烧好了,那它只能加釉下彩了,那么现在有一种高科技可以在老胎的釉上彩加出来的青花款,让你用眼睛看起来像釉下彩。
主持人:做款也用上了高科技?所以我们现在就来看看,做款怎么用高科技来做。
高科技作款技术。首先要用高清晰度,数码照相设备将真品官窑瓷器的款制,拍摄下来。并输入到计算机里,通过专业软件对输入的款制进行精细的修改。笔划的粗细,间架的宽窄,墨的深浅,甚至形笔的力道,都在计算机里,制作的与真款丝毫不差。其后打印到特殊的瓷器,转移介质上,运用介质专业技术,将制作的款制转移到没有款的或新或老的瓷器上,这样,一件价值动辄十几万几十万的新制的。明清官窑瓷器,便诞生了。
主持人:这高科技就是不一样,做起来就那么真。至于的好坏我暂且不说,但是因为它做的太逼真了,当然我辨别它的难度显然就变高了。
专家:当然了既然它能用高科技来做款,我们也可以采用一点高科技手段来辨别。
主持人:以牙还牙?
专家:那么你比如在波谱仪底下一检测你就可以发现,这个用高科技做出来的款跟传统的它在元素成份上是完全不一样的。怎么不一样,因为真正的青花款,它是在釉下是用古原料做着色剂的,那么这个用打印机打出来的这个蓝色的款呢,实际上它是用那个油墨做为着色剂的,另外呢如果你要在高倍显微镜下看,也能看出它的蛛丝马迹来。它是喷墨打印机,喷的话它有喷墨的墨点,尽管非常细微,就用肉眼很难观察,但是在高倍的显微镜下还是能看出来的。
主持人:毛先生真可谓是磨高一尺,道高一丈。你用高科技做款,我就用高科技去打败你,所以大家在收藏的时候,要准备一些高科技的这些设备的话对我们的收藏也是有帮助的。
专家:但是说实在的,鉴定一件瓷器吧,不能光看款,实际上要多方面的去观察。你比如它的胎制、釉质、青花的画法等等。所以呢你要面面俱到,款制是其中的一个小部份。
主持人:正好我们可以实练一把,今天又为您准备了一件落款是大清乾隆年制的官窑,我们先来看看是什么样子的。
主持人:好,毛先生就是我们眼前的这只青花蒜头瓶。它的落款我刚开始看了一下,是大清乾隆年制,你来看是不是真迹这个是什么体?
毛老师:这个是篆书,六字篆书体。
主持人:你觉得它的特点能看出一些什么特点来?
毛老师:它的款写的非常工整,而且跟乾隆官窑现在我手头的资料上来看,没有什么差异。
主持人:那你觉得除了这一点外一般做假的款经常会露出什么破绽来。就是书写的笔画流畅不流畅?
毛老师:那么这个款看来,我看它是写得比较流畅的,所以呢它不但有形而且也还是有神的,可以说写的非常的好,当然了鉴定这一件瓷器还不能光看款你还要看其它的你比如这个釉质,现在我们摸着比较滑爽,说明他没有人工作旧的那种痕迹。一般如果用氢和酸腐蚀的话
它可能滑爽程度就会降低。再一个呢,质感呢也感觉它玉质感很强,比较肥厚。现在呢用煤气窑什么仿的那些东西它整个釉的质感都显得非常薄,没有这种肥厚的质感。再一个呢青花的颜色,它确实也做到浓淡相宜,边上这点该深的深然后中间渲的地方该淡的淡,所以你看它这个画法和它那个运笔以及用色都恰到好处。
主持人:毛先生看来,这只蒜头瓶从综合来看应该是一个大开门的对吧?
毛老师:对,在行里讲话应该是开门的东西。
主持人:那么这个一个开门的乾隆年间的青花瓷器它现在要值多少钱?
毛老师:可以这么说,清朝瓷器价值高的,主要就是康、雍、乾三朝。因为我们知道,这是清朝的鼎盛时期,那么像这种呢它的尺寸在二十公分以上,造型呢又比较典型,纹饰做的都很精到的话,那么这种瓷器至少要在百万元以上。
主持人:那具体到我们眼前这只,你觉得它值多少钱?
毛老师:我大概估估吧。我认为它应该在一百五十万元到一百八十万元之间。
主持人:其实在今年,北京一次春季拍卖会上,有个一类似这样的蒜头瓶,它最早的时候拍卖公司估价六十万元到八十万元但是,你知道最后多少万成交吗?
专家:不清楚,你说。
主持人:七十五万元,所以你一百八十万元的话我觉得这等于两倍多呢,是不是有点高?
专家:这个还要具体问题具体分析,北京拍卖行近几年成立的很多,又新成立很多家。那么有些新成立的拍卖行呢,有可能啊,就是因为它是首拍,它要用一些低价位吸引藏家,吸引购买者。所以呢它可能故意的,把那个价位订的比较低,
主持人:你的意思说,它为了吸引大家关注它这个拍卖行,也算花些宣传费,关键如果拍卖行是从藏家那收来的话,我想藏家肯定不干啊,你拍这么低我可不干,明明有180万元的行情你给我拍个75万元,我到别处去拍去。
专家:对 那么还有一种可能性,这个东西可能是不太开门。你比如一件古董能够拍成什么价位那么往往它有三种情况:一种就是,刚才我们说的大开门,这个价位,实际上也是大开门的非常稳定。还有一种呢就是一看一目了然的仿品,那么肯定你高价位人家也不要,你就仿品大家凑合慢慢卖,也可能就溜拍。那么还有一种,就是那种所谓的不开门,半信半疑的。有的专家看这东西说是对,也有的专家看认为是不对,或者是有毛病,那么还有的专家有可能虽然说不出它不对在什么地方,但是他总是犹犹豫豫的。总觉得那点好像不太用这些人的话就是只可意会,不可言传。总感觉有点不太对头,像这种不开门的东西,往往的就要价格低。因为我们知道收藏者,他都有一种捡漏的一种习惯。
主持人:眼前的蒜头瓶毛先生给它订了一百八十万元,按毛先生的意思其实我们也能理解,就是抛开这个拍卖公司自己营销策略我们不说,关键还是因为它真假的问题。以为它大开门大家对它有信心自然价格就上去了。如果有些东西你对它半信半疑的话,可能大家就不愿意出高价了。一个这样的青花罐呢能够值到一百八十万元在市场上那么受到追捧你觉得大家为什么会这样做
专家:实际上还是人们对它的喜好,因为清代的东西还是漂亮,从工艺上来讲也是最讲究的工艺上做的精益求精。那么它的色彩、样式也比较丰富,色彩也比较鲜艳,所以很容易受到一些收藏家的追捧。
主持人:其实就是身上它所体现出来那种美学价值,艺术价值是吧,特别符合现在一些人审美情趣。你还是给我们大家介绍一下,目前这个乾隆青花它的一个市场情况有什么样特点?
专家:我觉得这要 ,具体问题具体分析。实际上青花主要是分两类:一类咱们讲官窑的东西,因为官窑的东西存世量还是少,咱们有一句俗话“叫做物以稀为贵”它会随着国民经济的发展人们收藏水平的提高,拥有资金的多了,那么还会上涨,这点是毫无质疑的。
主持人:就是官窑的东西你认为它的前景还是不错的?
专家:还是有的,它可能在继续上涨。但是它的价格相对比较平稳,没有像前几年那样蹭蹭往上升眼看着都让你目瞪口呆。没有这样的,(现在)基本上是比较平稳的。为什么?这就是有许多收藏家的关注点转移了,他在转移其他的地方。
主持人:那民窑的瓷器呢?
专家:民窑的相对由于它的传世量比较大,而且目前我们能够见到的东西确实也相对要多一些特别是清代中晚期民窑的东西都比较多,就是因为民窑的东西多,可能价格会低一些,那么波动性可能会大一些。越好的东西它价格波动会比较低它会比较平稳的向上升,越是民窑的东西相对存世量比较多的话它的波动会比较大。
主持人:这个我们清楚了,如果要收藏青花的话应该选择官窑,可能升值潜力大。官窑吗我想精品中还有精品,在官窑里那些值得我们去收藏呢?
专家:那么最好收藏立件,像这个花瓶这样呢恐怕升值潜力会更高一些。体裁方面呢,体裁还是要它那个纹饰要画的精美,特别是一些人物纹的,恐怕将来升值潜力会更高一些。
主持人:那毛先生,面对目前这个青花市场这样的一个状况,如果现在再有人投资青花的话你觉得你会给他一些什么好的建议?
专家:不光青花,就整个陶瓷艺术品而言,实际上,投资艺术品它应该是一个中长线的东西,不要太短视了。不要想了今天我买了明天我就要去赚大价钱,耐的住。这个可能性是很低的这是第一点。第二点呢,就是尽量买一些没有争议的东西,就是我们所说大开门的东西,有争议的东西肯定风险就大了,另外就是作为投资来说,尽量把自己的资金集中起来,不要买的很多,实际上收藏艺术品不一定要很大的量,见什么买什么不管什么东西都要,还是把它资金集中起来尽量买一些精品,这样它将来升值潜力和保值效果会更好。
主持人:是啊 所以说,如果你想投资青花的话一定要好好了解青花的市场,只有你了解了市场你才能够驾御市场,才能够成为胜者。好在这里特别感谢毛先生给我们介绍了怎么来破解做假款的一些方法,特别是也了解了青花的一些市场行情和投资的一些方向。非常感谢!好,朋友们了解造假的手段是为了降低我们投资的风险,做出正确的投资判断,希望我们的节目对您的收藏和投资会有所帮助,那么明天我们将会继续为您破解瓷器接底造假的秘密。
主持人:朋友们大家好,欢迎收看艺术品投资系列节目,古玩造假大揭秘。前几天我碰到国内一位非常著名的拍卖师,这位拍卖师呢可以说他在国内的拍卖市场活跃了十几年了。经过他手拍的这个拍品,可以说很多都是价值连城的。所以当时我就问了他一个问题,我说你拍过的,或者说是你听说过的最贵的古董是什么。他想的想说,假股东最贵。假古董最贵这话的确有一定道理。所以今天呢,我们要继续古玩造假揭秘,教你识破那些古玩造假的伎俩。这样的话呢,你以后就可以少花一些冤枉钱了。那么我想在我们第一期节目当中,我们曾经给大家介绍的,发生在北京的一件北魏假陶俑的事件。那当时在全国是相当轰动的,就在这日子的前后呢,在大洋的彼岸,也发生的一件镇静国际的假古董诈骗案。当然这个事儿,还得从海外华人魏先生,回国献宝说起了。
1989年初,东南亚非常有名气的华人收藏家,魏先生来到了中国,表示要遵奉年迈母亲的意愿,将父辈传下来的一只釉里红玉壶春瓶,捐献给祖国。有关方面于是请专家进行鉴定,虽也有争议,但最后由一位国内古陶瓷鉴定的专家一锤定音,断定这件玉壶春瓶为真品。由于元代瓷器能够流传到现在的,本来就很少,再加上又是釉里红品相完整,画工也不差。所以那位专家认为属于难得一见的,颇有收藏价值的文物。并认定为国家一级文物,一时间玉壶春瓶事件引得收藏圈子里沸沸扬扬。许多专家也对这次捐赠的藏品,也提出了自己不同的看法,但由于是捐赠,未能引起有关鉴定部门的重视。捐赠后的魏先生,也就成了当地媒体注意的公众人物。他在公开场合声称,说自己家还珍藏着元明清各朝陶瓷两千余件,都是文物精品。占了全球现存总数的一半,有人为之估价总价值达到几十亿美元。海外媒体也大幅报道了,文物专家对魏家藏品的肯定,称他是华人最大的古瓷收藏家之一。
主持人:故事到这儿,本来应该有个不错的结局,但是谁也没想到几年过去之后呢,这批瓷器在大洋的彼岸,却给魏先生惹来了祸,甚至还引起了牢狱之灾。
1995年12月底,美国旧金山地方法院判决,魏先生的女儿和女婿
用假古董在美国诈骗。原因是他们把45件,号称明清真品的瓷器以64万美元的价格卖给了5个美籍华人。这批所谓古董,经过美国和旧金山的专家鉴定全是赝品。之后美国法院以贩卖假古董论罪,判魏先生坐牢108年。并向全球发出了引渡通辑令。
主持人:案子呢结束了,但事情呢并没有结束,当然后来魏先生并没有引渡到美国去做那一百零八年的牢。据说是他家里人花了大笔的钱才把这个事情搞平了。具体的内情呢,我们就在这里不多说。不过反过来想一想,即使是发生了这个案子,至于魏先生的家里的那两千多件陶瓷,他的真假问题,还真的是很难说得清楚。那么半年前呢,魏先生已经去世了,所以这个案子呢,也成了一状公案了。那么今天我们之所以要把这个案子拿出来说呢,其实我相信大家通过这个案子也感觉到,古陶瓷的鉴定难度真的是很大。你看我们的专家也是大跌眼镜。所以我们今天还要继续来聊一聊,来破解一些古玩造假的秘密。那今天来到我们演播室的呢,依旧是我们的老朋友,华夏物证古陶瓷鉴定中心的毛晓沪先生。毛先生您好。
毛晓沪:您好。
主持人:看了这个案子以后,真的一看是心里感觉,说不出来,但是我想,按理来说古陶瓷的鉴定,应该是我们中国的专家最权威。但没想到我们的专家也走了眼,你作为是这个行业里的一个,你是不是觉得,也有点觉得没面子。
毛晓沪:实际上,这个专家鉴定,就是跟造假者,斗法的过程。你起我涨的这么一个过程,实际上呢,就他把这个东西捐赠给有关单位以后,后来呢,又找了许多有关专家,你比如像我们的耿先生,耿宝昌老先生,后来看了之后呢,就对这东西提出了异议,认为呢,是现代仿品,最后呢经过大家讨论以后呢,那个,这个原来呢,做出那种,就认为是真品判断的专家也承认自己打眼了,看错了。所以呢,总的来讲呢,就是要在不断的吸取经验。
主持人:所以呢我想,今天呢才有了我们今天这样的一个节目,专门来破解造假者的这样的一些伎俩。
毛晓沪:对。
主持人:这样的话呢,的确可以尽量避免这种事情的发生。那么今天我们要聊的话题呢,其实是关于瓷器消光这样一个话题。也就是说呢,怎么让一个崭新的瓷器通过一些手法以后,它身上那个贼光就变得没有了。你再一看呢,还觉得它挺老的。毛先生你像这个消光,是不是要做起来很麻烦。很复杂。
毛晓沪:对。实际上呢,方法很多,有的方法也并不是很复杂。
主持人:好,下面我就想呢,我们通过一个一个的短片,来破解造假者消光的各种造假法。
氢氟酸消光老窑瓷器迅速快,亚光效果好,这个东西放上去没光了就拿出来了,你赶紧的给收拾收拾。你看,太亮了这个。行这是氢氟酸,氢氟酸。就用这个东西就行。对对,这个东西得泡多长时间,这跟煮饺子似的就得看看这个火。对了这样出来的这个效果它自然,它这个东西还得看什么时候的东西,是吧。你要是泡大发了,你本来想泡一个宋的,结果你泡两个钟头,就泡成一个唐的了。对吧,好啊这是好事啊,泡成唐的。不是,它关键唐的。
主持人:经过这个短片一看呢毛先生,看来这个消光真的又简单又快,你看只要把它往酸里一放,咕咚,捞起来这光真的就没有了。
毛晓沪:对,当然了,这个酸液对这个釉子表面腐蚀是很厉害的。但是呢这种方法呢,它也有很大的缺点。
主持人:是不是那个表面可能有很明显的一些什么痕迹。
毛晓沪:如果腐蚀得不好的话,它表面呢会变得非常的粗糙,特别是在显微镜底下观看的话呢,能够看到腐蚀的那种痕迹,那很明显的。
主持人:痕迹表现是什么特点呢。
毛晓沪:就是那个釉面变得高低不平,而且好像有那个水流过去那种痕迹,在显微镜底下看是这样的。那么呢,再一点呢,更重要的是呢,如果光用这种方法做旧的话,他的那个整个光泽吧,非常的呆板,而且呢,非常的一致。这样给人看,很不舒服。
主持人:就表面的那个痕迹是很均匀的是吧。
毛晓沪:对,它那光泽呢是过于均匀了,没有变化。
主持人:其实从这点我们能鉴定它是用酸咬(音)出来的,而不是自然长时间,那种慢慢的,随着岁月的这种痕迹把那个光给慢慢的磨灭掉的。
毛晓沪:而且呢,有的瓷器呢,表面经过这种腐蚀之后呢,还也一种不自然的光,也感觉上头是上了一层油一样。就感觉有油光似的,这种光呢,就变得又非常不自然了。
主持人:所以大家,如果以后分辨是不是用酸咬(音)的,就抓住这几个要领就能够分辨,是不是自然,消光还是说它真的就是用酸快速的消光。除了用酸咬(音)以外,其实方法有很多,看下面这个片子你就知道了。
这个是压箱底的,你们先看一眼。这个东西挺喜庆的,乾隆珐琅彩,是拿酸泡过。还是怎么着这个,这个不能泡。这个一泡泡掉了,是吗。这个是,秀气这个东西,这个费工夫。你看啊,牛皮刀切的这个棱,牛皮硬。但是它低的地方它下不去。对吧蹭不着,这样出来那种自然亚光的感觉。
牛皮消光粉彩瓷器,是消除粉彩瓷器火气的方法。比酸浸法自然。对,这个得多长时间,不能劲大。一个月,别啊,我这还白天晚上得给你加班呢。他那个夜班,挣个就是工夫钱。都说这个铁杵磨成针啊。你看啊,这么一磨瓷器也长岁数了,但是在磨了以后,我想它肯定会给这个釉面带来一些痕迹。对不对,是这样的,它和真的痕迹会有什么不同。
其实上呢这个磨只是对粉彩的东西起作用,你像那个釉下彩的这些,都还不行,就靠磨还不行,因为粉彩呢它是釉上彩,它不能用酸咬,一咬那彩就全部脱落了,这东西就不像样了直接在釉上面。对,那么但是在磨的过程中呢,往往是用皮子磨吧,这表面会产生一种叫磨过的那种油光,实际上它跟自然的旧貌还是不一样,怎么不一样,它是那个感觉呢就是,变化少特别是在磨的时候,人呢他有个习惯动作。往往呢都是一个动作反复地去做,所以它上头的划痕在显微镜底下,观察是有规律性的真正的自然旧貌是没有规律性的。要说这磨啊,有句话说叫磨佯功啊。这个造假费的时间也太长了,对所以呢也有快的方法。好我们一起来看看,比这个磨更快的方法是怎么来消光的。
主持人:毛先生,你看用牛皮来磨的话,真是磨洋工,要花很多时间。酸一咬可能很快就出来了。对不对,但是牛皮是不是对那个器物可能损坏会小一些。
毛晓沪:是这样,但是呢,就是酸咬(音)虽然简单吧,但有很多器物不适合于酸咬(音)。
主持人:比方说。
毛晓沪:你比如,景德镇出的釉上彩的粉彩,五彩、斗彩,这类东西都不能用酸咬(音),用酸咬(音)一下,整个那个彩就全部给烧坏了。所以呢,虽然牛皮慢呢,但是它是主要用于釉上彩瓷器的消光。
主持人:那你像用牛皮来磨的话,当然一个是费工夫,而且我觉得像有些器皿吧,它可能边边角角不好磨吧,应该是。
毛晓沪:实际上呢,这个边边角角,特别是凹的角是不需要磨的。如果都磨了,它光泽不是就变一致了吗,所以就要让它有变化。一般来讲,旧的器物也是这样,就是,突出的部分容易被磨损,凹下去的部分是不容易被磨损的。
主持人:就手老接触的地方它磨的就多一些。
毛晓沪:对,是这样的。
主持人:那这样的话,你像他如果是这个,用牛皮来,还能做到这样的不同的层次的话,那它留下的痕迹是不是可以让我们分辨出来。
毛晓沪:这个呢,难度也是比较大的,所以呢,最好还是用显微镜来观察。显微镜观察呢,因为他呢往往在抛的时候,用力的力度都是很一致的。而且还有一些方向感,方向性都有规律性的。那么我们看到他抛的这些痕迹,如果再有规律性的这种痕迹,那么很可能就是手工加工的。
主持人:其实也是从痕迹,他那种力度和方向的这些方面来把握。
毛晓沪:对,去分析。
主持人:其实虽说这个牛皮来磨光会慢,所以他们也会在速度上下点工夫是不是。
毛晓沪:对,现在呢,景德镇呢,有很多呢为了加快速度,对吧,这样呢,他们干脆就改成用布轮来抛光。
主持人:就是一种机械的方法。
毛晓沪:对,用那个电机带着布轮,在布轮上抛光。
主持人:好,下面我们就通过一个短片来了解一下,怎么用机械布轮来做假的。
要说这磨啊,有句话说叫磨佯功啊。这个造假费的时间也太长了,对所以呢也有快的方法。好我们一起来看看比这个磨更快的方法是怎么来消光的。像这种东西呢,你稍微地给它打色就差点,这也是好东西啊,是啊,釉里红啊这个,这个有一固轮,安上那固轮,这一转,拿这个瓶子啊。蹭这快这么弄俩钟头,这边有一个布轮,我把这个对在这儿,它那么转我那么转。就这么转,注意安全啊。手别进那边去。
主持人:毛先生,这个布轮一转呢,那速度肯定比手拿牛皮磨快多了。
毛晓沪:对。
主持人:但这一快是不是,露出的马脚也就更多了。
毛晓沪:对,是这样的,布轮呢,因为它是机械化那个抛光吧,所以呢,它都是方向性非常强的,那么在显微镜底下看呢,对它那个磨痕,划痕,还有抛的那种感觉都是还是能够看出来的。
主持人:是吧。而且我在想,因为这个布轮一转嘛,就像他要拿住那个,其实还,真是要有一些技术。
毛晓沪:稳定性要好,你还不能把,碰破了,而且还要拿住,因为布轮转起来,速度,力量还是很大的。所以呢现在景德镇呢,也用了一种新方法。
毛晓沪:对,他是用球磨机打磨做旧法。
主持人:具体怎么做呢。
毛晓沪:就是把那个砖吧,敲成碎面,或者是小颗粒,放在那个,景德镇做瓷器,他有一种加工釉料的,叫球磨机,然后呢,把他放在这里面。把那个瓶子,一起放进去,然后机器就开始转动,它慢慢的滚动,这样呢,瓶子呢也可能是,在里面呢东倒西歪的,但是它速度比较慢,比较慢它不会碰碎,然后靠这些砖末呢,来慢慢的抛它,揉它,来滚磨它。
毛晓沪:这样呢,经过一段时间之后,把这瓶子取出来,光泽呢也会变得很自然。
主持人:那是不是说这样做起来,它的那种效果可能比前面我们说的那个可能更难分辨。
毛晓沪:比布轮的更难分辨。
主持人:那它通常是出现一种什么样的痕迹能够让我们发现。
毛晓沪:这个就比较难了,所以呢还是要,就是,简单的有时语言很难表达清楚,就是你必须去加工,加工完了你再仔细去观察,通过我们对它的观察,而且再通过对其他的那种旧貌的观察,然后找出它的规律性。你像一般来讲呢,像这种打磨的吧,它痕迹,就是我们知道,旧的东西呢,它是在日常使用中的,那么它会遇到各种情况,你比如你在擦试时候呢,可能搌布上会带有沙粒,那么会更它偶尔划出,偶尔划出一个伤痕来。那么,年深日久呢,它这个伤痕呢不可能都一致,而且深浅也不一致,脏的程度也不一致,那么呢,它的变化性很大的。不管你用那个,球磨法也好,还是布轮法也好,它呢往往是在一个短时间内,用同一种方法加工,那么它呢,痕迹呢就趋于规律化,一致性,这样呢就很可疑了。
主持人:其实就是说,还是要从它的那种,跟那个表面接触,留下的痕迹来发现它的问题。那就刚才你说的,它放在那里的话呢,我觉得它可能给我们感觉还是会比较均匀的是吧。
毛晓沪:对,它还是比较均匀的,整体来磨。你比如吧,有很多东西它,有很多部位它是不应该磨到的。
主持人:可能它也会磨多。
毛晓沪:对,它也会磨到,比如那个瓶子的底足的足圈里面,一般来讲,我们放的桌子上,足圈里面是最不容易碰到的,那么你要用这种方法呢,那足圈里面的磨损程度跟外面是一致的,这样呢,也,我们发现这类的情况,那就要,提高警惕了。
主持人:就是要根据一个器物,它平常使用的习惯和判断,哪些地方该磨,哪些地方不该磨,它如果把它放在里面,它不能人为的去控制的话,可能都哪都磨到了。不该磨的地方也磨到了,那么出现这种情况的话,大家就要考虑考虑它的真假了。要说把这个器物放在这个里面,是显得比较的就是自然,就是整个的那个磨的过程。但是现在呢,其实除了这种跟沙子这么打交道,打滚以外呢,人们还有一种方法,我们也要通过一个短片来看一下,那就是喷沙消光法。
主持人:朋友们,大家好!欢迎收看艺术品投资系列节目《古玩造假大揭密》。今天我们要给大家说说,造假者是怎么做款的。不过在说到具体做款之前呢,先来给大家看一样东西,大家看到了吗?是不是觉得它普普通通,个子不大,其貌不扬呢。但是我要告诉你,我的感觉是拿在手里还是很顺手的,按古人的说法是很趁手的,所以呢它有一个很有意思的名字叫压手杯。压手杯,可能有的朋友一听,心里噗嗵一跳。可能有的朋友会问了,干吗一听压手杯就会噗嗵一跳,要知道这个道理我们先来看一段记录片《故宫》里关于它的介绍。
这是收藏在故宫博物院的明永乐青花压杯。在它的内底,写有永乐年字的字样,这是中国官窑瓷器上,第一次出现皇帝的年宽。从今以后,新皇帝登基,都会在他新烧的瓷器上,写上自己的年号。这也成为中国官窑瓷器最显著的特征之一。
主持人:哎怎么样,个头虽小,来头去不小,这就是一个仿的明代永乐青花压手杯,当然真的是在故宫里头。但是接下来呢我们就要讲一个关于仿的这个压手杯的故事。
20年前的一天,京城里面的一位藏家,因为他捐赠给故宫一件瓷器,作为奖励故宫送给他,一个仿品永乐青花压手杯。这个压手杯是故宫专门仿制的旅游纪念品,每个要卖一百元外汇券。说起这批旅游纪念品,当时是由故宫的陶器专家耿保昌和刘伯昆两位先生拿着压手杯的样品,亲自到景德镇东风瓷场定制的。一共烧制了一百件,由于这种杯子看上去不起眼,外行人不会花一百块钱去买它。所以这一百个压手杯摆在故宫的服务部里,卖了好几年也没有卖完。这位藏家对这个奖励的压手杯爱不释手。回家后喜欢动手的藏家,用自己帮助给这个压手杯做了旧摆到了书柜里欣赏。几个月后,有位作古玩生意的朋友,发现了这只压手杯想要买走。藏家告诉他,这只是故宫的旅游纪念品。但这位朋友执意要买这只做过旧的压手杯。当场拍出一千块钱,把这个压手杯拿走了。一年以后北京的故宫博物院,收到了一封台湾收藏家的信,说他最近在海外的拍卖会上,花三百万元买了一个永乐压手杯。想请故宫的专家根据照片帮忙鉴定真伪。这用压手杯是600年前,明成祖朱棣的御用之物。也是中国官窑瓷器上首次出现的皇帝年款,非常的珍贵。早在清朝初年,人们以称之为瓷中上品。式样精妙、传世搁久、价格甚高。目前这种压手杯,全世界有案可查的,只有三个半,两个在故宫博物院,一个在国外博物馆收藏。这个那被称为半个的残品也在故宫。怎么会又出现了新的拍卖品呢,仅凭照片鉴别真伪。故宫的专家们都不敢下结论
后来请教著名陶器专家冯建平先生,冯老一听,黑线画的是花心,立即断定是仿品。因此当时只有故宫定制的。那批压手杯即可乱真。而这批仿品都是花心的。事后有人说那个卖了三百万美元的永乐压手杯,就是京城里的那位藏家做旧了的杰作。只是这个小玩意,在海外游弋了一番。身价已经从一千元暴涨为三百万元了。
主持人:好有关压手杯的故事讲完了,想不想见见本主啊。就是故事里的那位藏家,告诉你不是别人就在我身边,是我们的老朋友,华夏物证古陶瓷鉴定中心的毛晓沪先生。毛先生您好!这个事我是听说的,是不是有这样一回事啊?
毛老师:其实这都是人们的一种猜测,当年呢,故宫确实奖励给我一只压手杯,后来呢我为了研究做旧,我就把它给做旧了
主持人:您的确曾经做过这么一个压手杯。
毛老师:但买的那个到底是不是我做旧的那只现在也很难说,只是猜测而已。
主持人:是不是你的已经不重要了,重要的是,小小的个子值个三百多万。
毛老师:实际上跟它本身价值(有关)
它是第一只有青花款的
写年款的器物
那么就从压手杯开始
主持人:其实就是它这种款。有一种纪念意义/
毛老师:在这之前呢,瓷器是不写年款的,就是偶尔出现有年款的,也是一些民窑的东西,比如某某某供奉给某个庙的,是这样的年款,而不是说代表官窑的官款。那么永乐年制,这是官款。
主持人:你这么一说呢,官窑就给了它一个很高贵的身份,对不对?
专家:就是说这是官窑,官窑跟民窑价格明显的区别,这也可能是决定它价格的很高的一个原因。另外压手杯传世量确实很少,它在这个价格上可能就更加的珍贵了。
主持人:说的这个价格珍贵,其实很重要的说从这个款上也能得到一个很好的体现。所以呢,我们下面就了解一下有关瓷器做款这方面的情况。
我国古人在瓷器的底部和其他部位,往往会写上表明年代、窑名、人名等内容的识别性的文字。统称为款识。明代瓷器款识种类很多,官窑款某某年字样。也有某某年制,清代官窑的年款,则普遍用大清某某年制。形式相当规整。使用造字的极为罕见。由于款识的内容、格式、字体、书法各方面都具有鲜明的时代特征。所以它对瓷器的断代、断定窑口和辨别真伪都有重要作用。
主持人:好通过这个短片,我们可以看到款制对一件瓷器来说它的重要性了。知道它的身份年代特别是在市场上的价值,这是一个很重要的依据。所以我想造假者他肯定是为了钱啊,他肯定是要从款制上下手。
专家:确实是这样,最早的古陶器造假,就是从些开始,实际上呢古陶器造假,出现呢,就是在明代晚期出现的,当时呢比如正德年间,它那个做的青花碗,纹式啊、造型啊釉色,包括青花的颜色,都没有什么变化。只是在款上,就是我不写正德了,我写成宣德年制。
主持人:可是现在是真假难辨。
专家:对现在造假已经不是那个阶段了,那个还造假的初级阶段,现在写款实际上就是一种临摹,不但在字体上而且在那个笔意上都要跟前朝的非常像。这样才能达到乱真的程度。主持人:他一般临摹是怎么个做啊?
专家:临摹实际上最早的它还是手工临摹,就是一个人练这个字。你比如,大明成化年制这六个字,对吧,要写出成化那种憨厚的那种带有颜体的那种意味的字是很难写的,所以他要练。咱们造假款实际上最早的仿的比较高级的还是清朝的款,因为清朝的款一般都是馆阁体,
或者比较正统的篆书,那个比较好仿。为什么呢?就因为他那种字吧缺少个性,它没有个性很工整,所以能仿起来相对容易。
主持人:就是我们要做到神似的话非常难。
专家:对就神型兼备非常难,一般呢只是有其型而无其神。
主持人:好像据说那个时候还有专门人就靠写款来睁钱的?
专家:不单那个时候现在也有,你比如现在写款,不但写款是一个人,就是你写什么款都是这个人。你比如我就写大清雍正年制这六个字,一辈子我就吃它了。写的好的,那么他写一个款他的收入就是几块或者是十几块,那么十几秒中他就写完了。他一天能写多少个你算算。
主持人:所谓的(临摹水平)的高低你写的那款,能够不能够乱真,逼真的程度如何,他写的那么真,我没有办法来识别他是假款,这是后来写出去的。那么呢实际上有的,还是能识别的。绝大部分还是能识别的,就是看它那个笔记,因为没个人那个书写啊,动作和那个感觉吧,还是有一些差异的。所以呢,目前我们公安系统搞笔记鉴定,正是因为人们之间有这种差异,它才能做出这种笔记鉴定来。那么看款也是,有的虽然型很像,但是他在那个运笔的时候吧,他会露出来,他那种刻意模仿的那种拙笨的那些形态都可以露出来。所以你要仔细观察,分析他的每一笔每一画,这样呢就对你的鉴定有帮助的。
主持人:对,有一句老话说字如其人啊,既然我们每一个人都不一样,他的字肯定也不一样,尽管你去仿,可能还会有蛛丝马迹。
主持人:今天说的这个是青花,青花是釉下彩。对不对。现在好多有的是老胎新做,那觉得那个款是不是很容易就是被辨别出来,因为它不好作假?
专家:现在确实景德镇造假有很多都是老胎新工。因为老胎呢它是民窑胎,他根本没有款,那么做为过去来仿的话,实际上这种老胎新工在民国就有,当时他要往上加青花款是不可能的了。因为什么,已经上好釉了,高跟烧好了,那它只能加釉下彩了,那么现在有一种高科技可以在老胎的釉上彩加出来的青花款,让你用眼睛看起来像釉下彩。
主持人:做款也用上了高科技?所以我们现在就来看看,做款怎么用高科技来做。
高科技作款技术。首先要用高清晰度,数码照相设备将真品官窑瓷器的款制,拍摄下来。并输入到计算机里,通过专业软件对输入的款制进行精细的修改。笔划的粗细,间架的宽窄,墨的深浅,甚至形笔的力道,都在计算机里,制作的与真款丝毫不差。其后打印到特殊的瓷器,转移介质上,运用介质专业技术,将制作的款制转移到没有款的或新或老的瓷器上,这样,一件价值动辄十几万几十万的新制的。明清官窑瓷器,便诞生了。
主持人:这高科技就是不一样,做起来就那么真。至于的好坏我暂且不说,但是因为它做的太逼真了,当然我辨别它的难度显然就变高了。
专家:当然了既然它能用高科技来做款,我们也可以采用一点高科技手段来辨别。
主持人:以牙还牙?
专家:那么你比如在波谱仪底下一检测你就可以发现,这个用高科技做出来的款跟传统的它在元素成份上是完全不一样的。怎么不一样,因为真正的青花款,它是在釉下是用古原料做着色剂的,那么这个用打印机打出来的这个蓝色的款呢,实际上它是用那个油墨做为着色剂的,另外呢如果你要在高倍显微镜下看,也能看出它的蛛丝马迹来。它是喷墨打印机,喷的话它有喷墨的墨点,尽管非常细微,就用肉眼很难观察,但是在高倍的显微镜下还是能看出来的。
主持人:毛先生真可谓是磨高一尺,道高一丈。你用高科技做款,我就用高科技去打败你,所以大家在收藏的时候,要准备一些高科技的这些设备的话对我们的收藏也是有帮助的。
专家:但是说实在的,鉴定一件瓷器吧,不能光看款,实际上要多方面的去观察。你比如它的胎制、釉质、青花的画法等等。所以呢你要面面俱到,款制是其中的一个小部份。
主持人:正好我们可以实练一把,今天又为您准备了一件落款是大清乾隆年制的官窑,我们先来看看是什么样子的。
主持人:好,毛先生就是我们眼前的这只青花蒜头瓶。它的落款我刚开始看了一下,是大清乾隆年制,你来看是不是真迹这个是什么体?
毛老师:这个是篆书,六字篆书体。
主持人:你觉得它的特点能看出一些什么特点来?
毛老师:它的款写的非常工整,而且跟乾隆官窑现在我手头的资料上来看,没有什么差异。
主持人:那你觉得除了这一点外一般做假的款经常会露出什么破绽来。就是书写的笔画流畅不流畅?
毛老师:那么这个款看来,我看它是写得比较流畅的,所以呢它不但有形而且也还是有神的,可以说写的非常的好,当然了鉴定这一件瓷器还不能光看款你还要看其它的你比如这个釉质,现在我们摸着比较滑爽,说明他没有人工作旧的那种痕迹。一般如果用氢和酸腐蚀的话
它可能滑爽程度就会降低。再一个呢,质感呢也感觉它玉质感很强,比较肥厚。现在呢用煤气窑什么仿的那些东西它整个釉的质感都显得非常薄,没有这种肥厚的质感。再一个呢青花的颜色,它确实也做到浓淡相宜,边上这点该深的深然后中间渲的地方该淡的淡,所以你看它这个画法和它那个运笔以及用色都恰到好处。
主持人:毛先生看来,这只蒜头瓶从综合来看应该是一个大开门的对吧?
毛老师:对,在行里讲话应该是开门的东西。
主持人:那么这个一个开门的乾隆年间的青花瓷器它现在要值多少钱?
毛老师:可以这么说,清朝瓷器价值高的,主要就是康、雍、乾三朝。因为我们知道,这是清朝的鼎盛时期,那么像这种呢它的尺寸在二十公分以上,造型呢又比较典型,纹饰做的都很精到的话,那么这种瓷器至少要在百万元以上。
主持人:那具体到我们眼前这只,你觉得它值多少钱?
毛老师:我大概估估吧。我认为它应该在一百五十万元到一百八十万元之间。
主持人:其实在今年,北京一次春季拍卖会上,有个一类似这样的蒜头瓶,它最早的时候拍卖公司估价六十万元到八十万元但是,你知道最后多少万成交吗?
专家:不清楚,你说。
主持人:七十五万元,所以你一百八十万元的话我觉得这等于两倍多呢,是不是有点高?
专家:这个还要具体问题具体分析,北京拍卖行近几年成立的很多,又新成立很多家。那么有些新成立的拍卖行呢,有可能啊,就是因为它是首拍,它要用一些低价位吸引藏家,吸引购买者。所以呢它可能故意的,把那个价位订的比较低,
主持人:你的意思说,它为了吸引大家关注它这个拍卖行,也算花些宣传费,关键如果拍卖行是从藏家那收来的话,我想藏家肯定不干啊,你拍这么低我可不干,明明有180万元的行情你给我拍个75万元,我到别处去拍去。
专家:对那么还有一种可能性,这个东西可能是不太开门。你比如一件古董能够拍成什么价位那么往往它有三种情况:一种就是,刚才我们说的大开门,这个价位,实际上也是大开门的非常稳定。还有一种呢就是一看一目了然的仿品,那么肯定你高价位人家也不要,你就仿品大家凑合慢慢卖,也可能就溜拍。那么还有一种,就是那种所谓的不开门,半信半疑的。有的专家看这东西说是对,也有的专家看认为是不对,或者是有毛病,那么还有的专家有可能虽然说不出它不对在什么地方,但是他总是犹犹豫豫的。总觉得那点好像不太用这些人的话就是只可意会,不可言传。总感觉有点不太对头,像这种不开门的东西,往往的就要价格低。因为我们知道收藏者,他都有一种捡漏的一种习惯。
主持人:眼前的蒜头瓶毛先生给它订了一百八十万元,按毛先生的意思其实我们也能理解,就是抛开这个拍卖公司自己营销策略我们不说,关键还是因为它真假的问题。以为它大开门大家对它有信心自然价格就上去了。如果有些东西你对它半信半疑的话,可能大家就不愿意出高价了。一个这样的青花罐呢能够值到一百八十万元在市场上那么受到追捧你觉得大家为什么会这样做
专家:实际上还是人们对它的喜好,因为清代的东西还是漂亮,从工艺上来讲也是最讲究的工艺上做的精益求精。那么它的色彩、样式也比较丰富,色彩也比较鲜艳,所以很容易受到一些收藏家的追捧。
主持人:其实就是身上它所体现出来那种美学价值,艺术价值是吧,特别符合现在一些人审美情趣。你还是给我们大家介绍一下,目前这个乾隆青花它的一个市场情况有什么样特点?
专家:我觉得这要,具体问题具体分析。实际上青花主要是分两类:一类咱们讲官窑的东西,因为官窑的东西存世量还是少,咱们有一句俗话“叫做物以稀为贵”它会随着国民经济的发展人们收藏水平的提高,拥有资金的多了,那么还会上涨,这点是毫无质疑的。
主持人:就是官窑的东西你认为它的前景还是不错的?
专家:还是有的,它可能在继续上涨。但是它的价格相对比较平稳,没有像前几年那样蹭蹭往上升眼看着都让你目瞪口呆。没有这样的,(现在)基本上是比较平稳的。为什么?这就是有许多收藏家的关注点转移了,他在转移其他的地方。
主持人:那民窑的瓷器呢?
专家:民窑的相对由于它的传世量比较大,而且目前我们能够见到的东西确实也相对要多一些特别是清代中晚期民窑的东西都比较多,就是因为民窑的东西多,可能价格会低一些,那么波动性可能会大一些。越好的东西它价格波动会比较低它会比较平稳的向上升,越是民窑的东西相对存世量比较多的话它的波动会比较大。
主持人:这个我们清楚了,如果要收藏青花的话应该选择官窑,可能升值潜力大。官窑吗我想精品中还有精品,在官窑里那些值得我们去收藏呢?
专家:那么最好收藏立件,像这个花瓶这样呢恐怕升值潜力会更高一些。体裁方面呢,体裁还是要它那个纹饰要画的精美,特别是一些人物纹的,恐怕将来升值潜力会更高一些。
主持人:那毛先生,面对目前这个青花市场这样的一个状况,如果现在再有人投资青花的话你觉得你会给他一些什么好的建议?
专家:不光青花,就整个陶瓷艺术品而言,实际上,投资艺术品它应该是一个中长线的东西,不要太短视了。不要想了今天我买了明天我就要去赚大价钱,耐的住。这个可能性是很低的这是第一点。第二点呢,就是尽量买一些没有争议的东西,就是我们所说大开门的东西,有争议的东西肯定风险就大了,另外就是作为投资来说,尽量把自己的资金集中起来,不要买的很多,实际上收藏艺术品不一定要很大的量,见什么买什么不管什么东西都要,还是把它资金集中起来尽量买一些精品,这样它将来升值潜力和保值效果会更好。
主持人:是啊所以说,如果你想投资青花的话一定要好好了解青花的市场,只有你了解了市场你才能够驾御市场,才能够成为胜者。好在这里特别感谢毛先生给我们介绍了怎么来破解做假款的一些方法,特别是也了解了青花的一些市场行情和投资的一些方向。非常感谢!好,朋友们了解造假的手段是为了降低我们投资的风险,做出正确的投资判断,希望我们的节目对您的收藏和投资会有所帮助,那么明天我们将会继续为您破解瓷器接底造假的秘密。
主持人:各位大家好,欢迎收看艺术品投资系列节目《古玩造假大揭密》。在我们今天节目开始的时候先给大家讲一段故事。话说1976年唐山地震之后,有一天,在江苏扬州的一家文物商店里来了一位老太太,老太太手里拎着一只提篮,篮子里装了一只蓝釉白龙纹的梅瓶,老太太说了:“我怕地震给震坏了,所以今天拿来卖了。”当时接待人员就把这只梅瓶按照明代嘉靖年的瓷器,只花了几十块钱就把它收下来了。后来南京博物馆的专家看了以后,认定这那是明代嘉靖年的,分明就是元代的。元代的,这消息一传到北京那可是不得了,当时,国家文物局的局长王冶秋先生马上就率领了北京故宫博物院古陶瓷部的专家一行开到南京。一看果真是一只元代的梅瓶。1978年的时候,这只梅瓶还参加了全国流散文物精品展,在北京还展出过。一件元代的瓷器精品在民间辗转了六百年,居然还能够保存的这么完整,真的算是一个奇迹,这也是很多专家觉得非常惊奇的地方。后来这个文物商店,给老太太补了款致了谢并且把这只梅瓶放到了扬州博物馆。当然这只梅瓶现在已经成为扬州博物馆的镇馆之宝。这段富有戏剧性的经历可以说给这只梅瓶平添了许多浪漫的色彩。说到这,故事本应该结束了,但是谁也没想到二十多年以后,又有一个关于蓝釉白龙纹梅瓶的更加戏剧化的故事上演了。
2000年底的北京,,寒意正浓人们正在兴奋得准备迎接新千年的到来。在北京一家大酒店的展览大厅内,人头攒动、 热气腾腾。北京某大拍卖公司的拍卖品预展吸引着形形色色的在这里流连忘返。玻璃展柜里,一件蓝釉白龙纹梅瓶格外引人注目,许多人围着它长时间驻足观看,因为他们都清楚这件瓷器的分量,蓝釉白龙纹梅瓶为元代景德镇烧制,造型挺拔高大,风格粗犷豪放,细颈蛇尾, 体态优美,在蓝釉的底衬下犹如在蓝色的大海中翻腾舞跃,具有极强的艺术沾染力,是一件国宝级的文物。它的蓝色釉面,即是创烧于元代景德镇窑,其烧制成功是我国制瓷工匠熟练掌握各种成色剂的重要标志,在我国陶瓷史上占有光辉的一页,为明清以后光彩夺目的、各种颜色釉瓷的发展奠定了基础。元代蓝釉白龙纹梅瓶目前仅存三件,一件收藏在北京颐和园,一件收藏在法国巴黎集美博物馆,扬州博物馆保存的最为完好,也是最大的。香港著名收藏家徐展堂先生在扬州博物馆参观时,曾开玩笑说,愿出三亿元来买它。由此 ,可见蓝釉白龙纹梅瓶价值连城。第四件元代蓝釉白龙纹梅瓶突然现身在国内拍卖会上在古董行内引起的振动自然非同小可。最初的惊诧过后,便有人提出了置疑,认为是现代仿品。而卖家一方立即反击。有某权威专家出面拍板定案。
我认为是真品无疑。我非常仔细地观察了这个梅瓶,特别是梅瓶的底足部分,无论是胎体的质地啊,还是这个足圈的造型,修坯的刀痕,还有垫烧痕迹等等,都非常的地道,是典型的景德镇地区的元代器物的特点,所以我认为没有任何问题。这个瓶子是元代的真品。解说词:而另一派也针锋相对,提出的置疑理由刀刀见血。
我认为呢,这个瓶子有点问题。在这个底部的这个地方和上面的器身这个之间有很大的差距。你看咱们现在看的器底,这个器底这个部分呢,它好像像砂轮磨的一样,有锯齿状的不均衡的地方,好象是呢,磨掉了之后然后再进行吹釉吹上去再进行第二次进行入炉再烧。那么形成这么一种状态釉的表面也是有的地方很深有的地方很浅不均匀。
真假一字之差,价值天地之别。伴随着唇枪舌战的激烈争论,最后在拍卖会上,这件国宝级的蓝釉白龙纹梅瓶只拍出275万元的微妙价格。
主持人:蓝釉白龙纹梅瓶的故事的确是耐人寻味,你想啊,拍卖会上最后是二百七十五万成交,如果说它是假的,这二百七十五万也绝对不是一个小数字,可是要是它是真的,那更不得了。那不是捡了一个太大的漏吗。所以这个事情真是让我觉得是扑朔迷离。那么今天我们演播室依旧请来了华夏物证古陶瓷鉴定中心毛晓沪先生。毛先生,您好!
毛晓沪:您好
主持人:毛先生据我了解,你曾经见过那只梅瓶 是吗?
毛晓沪:对,它拍卖的话它要预展,我是在预展的时候去看的。
主持人:你看了以后,你当时的判断是什么样的?
毛晓沪:我觉得他们这两派说的都不完全对,应该是一半真一半假。
主持人:哎,毛先生,我跟你合作怎么久了,我觉得这不是你的风格。显得有点中庸,开个玩笑,那么这个半真半假 玄机在哪?
毛晓沪:我们可以看到吧,这个瓶子呢,在那个靠底足一厘米左右的地方有一道裂缝,说明这个底是从那接的,而且它有烧好了以后断裂了。那么呢,这个瓶子的那个底的釉色和瓶身的釉色,可以看出来它是明显的不同的。也就是说它是从那个裂缝处接的。这种接的,那么接的位置呢,接的位置我们可以看到啊,它接的那个位置在一点五厘米左右吧。这个位置也是很奇妙的。一般来讲景德镇的元代瓷器采用半拉半脱工艺。那么一般接呢是在腰部或者颈部接,很少有在底部直接接的。
造假者先找来一件真品残缺的底足,再根据足圈大小配制一个器身,或碗或瓶。底足与器通过精细打磨严丝合缝,然后使用高强度的粘合剂将底足与器身牢牢的粘接在一起,粘接牢固后,在结合部打一种特制的腻子,待腻子完全干透之后,最后一道工序是用喷枪喷釉。当然这只是一个示意的过程,实际操作的过程还要精细复杂得多。
主持人:好 ,通过刚才短片呢,我们了解了这个老底接新瓷的一个过程。可能有的朋友会问,既然要造假,你就做一个假的嘛,干吗这么费事用这个老底去接新瓷呢?
毛晓沪:对。实际上呢,这也是很多朋友经常问我的一个问题。但是呢,你们注意到没有,就是在传统鉴定,在看瓷器的时候,专家有一个习惯动作,就是把那个瓷器拿过来之后要把它翻一个个,先看底,要底朝上 ,看底。底的信号是太多了,它的胎质,用的原料,修坯的工艺,垫烧的方法等等,都在底下能反映出来。为什么要接底,往往呢有两个原因,其一就是它的工艺达不到,就是它现在用现在的原料做不到古代那种那种真品的那种质感,或者是工艺特征。这样呢,他不如呢,拿一个假的接上去。让你一看马上特别唬人。另外一个原因呢,就是现在不是有那个热释光检测法吗,热释光检测法要取样,取样呢,它不可能到处取样,它往往就是在底下取样,那么当你用热释光检测法在底下取样的时候做来的报告肯定是老的报告。这样呢,也是用来掩人耳目。
主持人:的确我觉得你说的特别有道理,这个造假者真的是很有想法,但是毕竟接底,虽说你底是真的但你是接的,我想可能也会接出一些问题来,对不对?
毛晓沪:确实是这样,你比如吧,你要接底的话,那么肯定要有接缝,实际上就是我们要仔细观察寻找有没有这样的接缝,另外一点呢,你上下对接的话,它往往那底跟原器物,它不会完全一致,他还要做进一步的加工,他这个底接的什么东西也非常重要是不是吻合,对不对。就比如,我曾经见过一个葫芦瓶,翻过来一看,它是卧足,那么里面有个双蓝圈,大明成化年制,不管它的旧貌也好,书写方法也好,非常地道。但是呢我就感觉它好像那点有点别扭,这样呢我就拿到显微镜底下去观察,那么发现他是用一个碗足把它卧到葫芦瓶足圈里面去,那么这样呢,实际上,它的接缝呢就非常的不明显,你都基本上看不到。
主持人: 看不到,但其实是张冠李戴,顶如用了一个碗足接了一个葫芦瓶而且那样掩藏在里头
毛晓沪:他经常就找一些人们不容易发现的地方去接,如何掩盖呢?还有一种呢就是,接在器物的转角处你比如我曾经看过一只兔毫碗,它底下猛一看它是一只完整的下面写着:贡御。一看这当年是为皇室烧的,那么我仔细看呢,正好在它碗身和底足的转角处有一圈泥,就感觉这一圈泥怎么长得就这么合适呢,觉得它很别扭,所以仔细一看,实际上,他是用泥土来掩盖他的接缝让你看着是用一个贡御的碗足接一个普通的碗身。让整个碗价值就更高了。
主持人:另外你刚才也说了,在釉的方面也会有些差别,你觉得他会采取什么手段来遮掩
毛晓沪:一般来讲,你比如他在有釉的地方接的话在接缝地方用腻子把它打平,然后用仿釉涂料调好色,把它遮盖起来。这样上下接的部位看起来不是很明显,
主持人:如果我们要仔细辨别的话其实它的表现有什么异常
毛晓沪:因为你仿釉涂料根本就不是釉,它往往没有气泡,那么要仔细观察的话是能发现它的蛛丝马迹的。
主持人:你这么一说,关于这个老底接新瓷的话题其实你的眼力真的要很好,要特别仔细的来观察才能发现这些,不然的话,你就光看一个底真的可能就吃亏上当了。
毛晓沪:所以呢古玩行有一句俗话:夜不观宝。为什么呀,晚上光线不好,看的时候,往往会忽略到很多细微的破绽。一般来讲,需要在光线比较好的白天自然光线下来看东西,这样呢,你才能不会被这些假象所迷惑。
主持人:大家记住了,如果你要选择买瓷器买这种宝贝的时候应该在晴朗的天去看,可能你会看得更清楚一些。但是毛先生现在,你很有眼力,大家都说你很有眼力,所以我们要考考你,在我们这个强光下,这个光也不次要看看你的眼力怎么样。我们要拿一件瓷器给你看看。我们一起看看,这件瓷器是什么样的。
主持人:好,我们眼前已经有一个铜炉,说到铜炉可能很多人马上会想到明代宣德年的铜炉。那可是了不得,据说哪个铜炉都是皇帝要求十二炼以后做出来的,非常的筋斗,质量特别好,其实要说心理话,咋一看我觉得,这个也有点哪个铜的感觉。
毛晓沪:这个釉实际上就是仿红铜釉。
主持人:这个釉色做得不错,听一听还是能听出瓷器的感觉,我们来鉴定它的真假年代。我们就按照今天学的这一招来试一试,看看它是不是接底。好,我们来看一看它是不是接底。要看看这的底,看看它的釉,看看它的有没有特别做的痕迹。毛先生,我的眼力反正我看不出啥,摸也摸不出什么特别的。
毛晓沪:看来它是没有接底,人家是一正常的底。
主持人:放心吧这没接,没接底但我们要看底的话首先还要看看它的款,那像它没有款说明它肯定不是官窑?
毛老师:对,应该是民窑的。它是漏胎的沙底。再一点呢,实际上胎质很重要,这能断定它是什么地方的,那么另外看这个造型,虽然它是仿铜的造型,但是你看一边一个铺手,有两个狮子头,那么这种造型实际上就出现在明代晚期,就它造型来说,应该是明代晚期的东西。那么根据它的胎质,我们初步判断,这应该是福建地区的产品,福建窑口出来的。
主持人:明代这样的一个小窑的产品,明代的这样一只铜炉,而且是瓷的那你觉得它的市场行情会是什么样的?
毛晓沪:像这种铜炉,它的市场价位不是非常高,那么一般来讲应该在不到一万,五千到八千元之间就可以买到。
主持人:五千到八千,好像也不是太高的价,因为我了解到,在去年的一次拍卖会上
有一个清朝的茶叶末香炉,它拍了两万多两万二,是一个民窑的。但为什么,明代的反而比它还便宜?
毛晓沪::这个实际上就是说,市场对它的追捧度和认知度很重要。我们知道,茶叶末釉的是哪的呢?应该是景德镇窑的,那么明清瓷器首推的是景德镇窑,尽管它都是民窑的,那么景德镇窑口的肯定市场认知度要远远高于福建窑口的,实际上在古董市场上并不是越老就越值钱,很多人吧不了解这个市场行情老认为,哇那是秦始皇的,那值钱,不是那么会儿事。不是这样的。很多东西并不一定是老的好,收藏界人们什么东西更推崇,他们推崇的是景德镇明清瓷器而不是福建窑。
主持人:那就是说决定它的价格很重要的因素是看它哪个窑口的,因为窑口的品质也决定了它的价格。除了这个窑口以外你觉得决定它价格还有什么别的的因素?
毛晓沪:当然了比如它的品相,完好程度,釉色精美不精美,就是人家看了之后马上感觉非常地喜欢。你比如茶叶末釉,这个釉也比较有名,而且看上去呢它是泛绿,绿中又有很多结晶的斑点,我们称其为窑变,实际上这个也有窑变,你看这个釉上也有深浅的变化,实际上这就是窑变。那么呢市场上对这类东西它有一个认知度。总而言之,现在福建窑口的认知度没有景德镇窑口的高,所以你就卖不过它。
主持人:哎呀, 看来真是没办法,谁教出身不如别人好呢。人家是出自名门, 对不对。那其实除了这个以外,我们还想了解一下,你像这个明代的名窑的器皿就是这些瓷器它目前的市场行情是什么样的?
毛晓沪:总的来讲,无论是官窑的还是民窑的都会升。但是要关注它升的情况,爆涨肯定后面会有爆跌,实际上它平稳的升应该是很自然的,也是它自然的市场一种趋势。
主持人:至少它现在不会跌的太厉害?
毛晓沪:对,它不会跌。
主持人:拿在手上它是保值的?
毛晓沪:是保值的。只不过要跟官窑的比呢,恐怕呢,因为认知度偏低,所以它的升值潜力不如官窑的高。所以我要说的就是什么呢,千万不要跟风,就是什么东西热,你去追风去炒它,万万不要这么做的。但是现在有的人,如果已经化了那么大价钱买到手了,那么你要是现在急于卖的话肯定你是要亏的,那么你可以放一放,因为瓷器收藏,艺术品收藏是一个中长线的,那么它还会慢慢上涨的,你如果在目前这个价位抛出去肯定亏。但过两年,它还是会逐步上涨的。
主持人:风水轮流转谁知道哪天就到自己家了呢,没准等待等待,哪天它又回潮了,这个价格又上来了。
毛晓沪:所以这个时机要好好把握,所以就是一个要把握时机,一个就是不要跟风,这点非常重要。作为一般收藏者来说呢,往往容易跟风,比如现在一看,哇这元青花卖得这么贵,我就满处找元青花,实际上元青花的数量非常少,你找的往往不一定是元青花而是一些仿品。
主持人:做瓷器也是这样,它也是有风险的,所以,大家在投资艺术品收藏的时候也有这种风险意识。好,今天也是非常感谢毛先生,给我们介绍了怎么来辨别老底接新瓷的一些方法,大家以后拿到这个瓷器的时候,翻过来一看,别光顾了看它的款,还要摸一摸是不是有接口这很重要。好,再一次感谢毛先生, 谢谢!好,朋友们,总结投资的观点,收于眼藏于心,辨伪识真,保证正确的投资心态,相信您,一定会在艺术品投资方面有所收获的。
主持人:各位大家好,欢迎收看《艺术品投资》系列节目古玩造假大揭秘。今天先给大家介绍一下来到演播室的嘉宾,他就是我们的老朋友,华夏物证古陶瓷鉴定中心的毛晓沪先生。毛先生您好。
毛晓沪:您好。
主持人:最近一段时间天天和大家见面。
毛晓沪:对。
主持人:说心里话呢,这段时间呢,的确是比较辛苦啊,毛老师,然后呢,还是挺有收获的,因为这个系列节目播出以后呢,我们收到了很多观众的来信,他们都说通过这个系列节目呢,真的是感受到了中国陶瓷的这种魅力,当然他们也觉得知道一些这个识假、破假的方法,对他们的收藏有很大帮助。所以,我就在想,恐怕这个系列节目当中,可能最吸引大家的就是破解那些造假之道了啊。
毛晓沪:是这样。
主持人:那么今天呢,我们还要继续我们这个系列的节目,那么在我们今天的节目当中呢,我们会来认识几位这个古玩行里的大家,看看他们是怎么在这个古玩行,这个大熔炉当中,炼就火眼金睛的。好一起走进我们今天的精彩的故事。
上世纪九十年代末,金融危机后的阴云还笼罩着香港,但艺术收藏品的交易却依然活跃。这一年,秋季大拍又要到了,全球最大的两大拍卖行——苏富比和佳士得都要在香港举行规模盛大的艺术品拍卖会。但这一年的秋拍有些特别,因为香港最具实力的古董收藏家徐展堂,要举办一次自己的专场拍卖会,这立即引起了国际收藏界的高度关注。
徐展堂是香港北海集团的董事局主席,著名的大实业家,同时也是大收藏家。上世纪80年代初,他到广州参加广交会,偶然逛街时看到路边有人在卖旧瓷器,像是民国早年的洗面盆,上面绘有人物花鸟,很是精美。徐展堂花了几十块钱买了下来,本是想送给生意上的朋友,但回去越看越喜欢,反而是自己走上了收藏之路。
从此,徐展堂开始不断收集古董,一发不可收。他不惜巨资从国际拍卖会上购回许多中国的珍贵文物,并委托资深专家在英、美、日等国广泛搜求精品。通过十多年的不断积累,他已拥有藏品四千余件,其中绝大部分是古陶瓷,据行家估计总值超过1亿美元,成为全球知名的大收藏家之一。
这一次,徐展堂先生因为投资需要,委托苏富比拍卖自己珍藏多年的100多件古陶瓷精品。这一消息立即引起了收藏界的关注,拍卖会的预展就吸引了很多人参观,人们都想看看,在潜心吸纳了那么多年后,从徐氏收藏中会流出什么样的珍品呢?稍后请继续关注我们的节目。
主持人:说到这个徐展堂呢,他可是相当的大家了?
毛晓沪:对。
主持人:但是没想到他搞收藏也是从地边摊开始的。
毛晓沪:是这样的,实际上,徐展堂呢在香港是著名的实业家,也是一个大收藏家,他呢主要的收藏呢,就是以中国的古陶瓷为主。当然他的收藏重点呢,又是明清瓷器,他曾经呢,他买过很多,而且有很多人为他提供啊,而且他也请了很多专家为他把关和掌眼。
毛晓沪:徐展堂先生呢,也是非常爱学习的,而且正是在平时的工作之余吧,一点一点学习吧,他的经验呢,也就越来越丰富了。
主持人:其实就是说,一个是好学。
毛晓沪:对。
主持人:再一个也要财力对不对。
毛晓沪:那财力是少不了的。你像他那个,在那个香港的那个索斯比啊,克里斯帝拍卖行,经常有他的身影出现,他的相当一部分那个藏品吧,当年的藏品都是在这两大拍卖行买进的。
主持人:那个都是可能是可信度都比较高的东西啊。
毛晓沪:对。
主持人:关键他去拍的话,据说还会请一些老师给他长眼之类的。
毛晓沪:没错,他买东西的话,也经常从国内请一些专家,你比如呢,那个景德镇的刘新源老师,那么呢,因为他是负责那个御窑瓷厂的挖掘等等的,他对那个明代的瓷器啊,还有清代的瓷器,都比较熟悉,这样呢,他就把刘老师请到香港专门为他去鉴定啊,去掌眼啊。
主持人:那可能他家里这个官窑的东西应该不少。那我们下面就来看一看,这一次拍卖会他到底会拍一些什么?
听说徐展堂先生要拍卖自己珍藏的陶瓷,古董界自然不会放过,拍卖预展就已经是人山人海,很多大藏家都亲自跑来看。这一天,预展会上来了一位香港著名的大收藏家,他就是葛师科先生。
和徐展堂一样,葛师科也是香港成功的企业家,但他作为大收藏家的声名更加显赫。他曾经担任过香港最著名的收藏社团——“敏求精舍”的主席,一直被誉为香港收藏界的领军人物。
葛师科以收藏元青花和明清官窑瓷闻名于世,其系统收藏的明清官窑经典瓷器,可以与国家博物馆媲美,是中国官窑瓷方面的世界级私人大藏家。
葛家的收藏,主要就来源于苏富比与佳士得两家的拍卖会,凭借自己过人的学养和实力,只要是他看上的拍品,绝少漏过。这一次,徐展堂要出让藏品中的精华,又是自己收藏最得意的明清官窑瓷,葛师科自然是不会放过了。他在展场中仔细地观赏,终于被一只雍正年制的粉彩碗吸引住了。
粉彩是清代的名瓷之一,雍正时正是其发展的顶峰。这只碗色彩艳丽,做工十分精致。葛先生围着反复端详,迟迟不愿离去,显然是有些动心了。但后来,已经下了决心的葛师科又有些犹豫了,这是为什么呢?稍后请继续关注我们的节目。
主持人:至于葛师科先生,最后有没有买下那只雍正的粉彩碗呢?我们暂且不说,我们要说什么呢,毛先生,其实我们这儿一系列节目以来呢,一直在讲,怎么来识假、破假的一些方法。
毛晓沪:对。
主持人:其实要说起来,这里面还是有规律可寻的,是不是?
毛晓沪:当然了,实际上呢,就是你比如吧,中医有一个望闻问切,实际上,鉴定古陶瓷呢,也是要充分地调动我们的感官器官,特别是传统鉴定上,来对它呢进行鉴别。
主持人:就是有一些手段,对不对。
毛晓沪:唉,你比如看,是第一重要的,比如看,看什么,过去呢我们有些教科书上呢,有些著作中主要教大家看呢,看造型,看纹饰式。
主持人:看底款。
毛晓沪:看底款。是吧,那么呢,实际上,现在呢仅仅看这些是远远不够的,现在说实在的,那么高仿的东西吧,造型、纹饰、包括底款,都可以仿得非常的像,实际上,还要看很多细节的地方,你比如垫烧痕迹,有时候呢,我们那个收藏者,就不太注意了,每一个窑口,每一个品种,它当时的垫烧方法是不一样的,你比如,那个元代的青花,景德镇窑的东西,它都是用垫饼垫烧的,那么呢,它有那个垫饼垫烧的痕迹,或者呢上头有一些火石红斑啊,现在呢,往往呢,它有的仿品呢,就是用煤气窑烧,煤气窑烧呢,它的棚板上呢,散一点儿石英沙,然后就把这个物件就搁上面,这样呢,它的底足上呢,就沾上了石英沙的颗粒,如果你要看到上面有沾的石英沙的颗粒,那么肯定就不是古代的了。
主持人:看过之后呢,我们再接下来还要做什么呢?
毛晓沪:有的时候呢,还要听一听,敲一下,你比如吧,那个景德镇瓷器相对声音是比较清脆的,但是古代有些老窑瓷器,声音就必须沉闷。
主持人:唉我觉得一样东西,拿在手上,是不是掂一掂也很重要。
毛晓沪:对,掂实际上,就是掂份量,就是前几天我看见那个一对那个雍正官窑,官窑款的碗,那么两只有碗是一对,而且尺都一边大,但是拿在手里一掂吧,明显不同,一个非常得沉,一个非常得轻,那就是问题了,如果是官窑器,而且是同类的碗,份量基本上应该是一致的,起码不用天平是掂不出来的。
主持人:好我们说了这些方法以后呢,我们再回到那个故事当中,看看葛师科他最后到底有没有买下那只雍正的粉彩碗。
葛师科看中了徐展堂的雍正粉彩碗,已经暗下了决心。但他还想请自己专门请来的高参给看看,这个人就是我国文物鉴定的大师级人物、北京故宫博物院的耿宝昌先生。
耿宝昌是我国著名的古瓷器专家,从34岁到故宫,到现在也快50年了,北京故宫收藏的30多万件珍贵瓷器,耿先生每件都过过目。从五十年代至今,作为故宫的文物专家,他为国家鉴定确认过数万件一级文物,被尊为“人间国宝”。他鉴定生涯最为人称道的一次,是1994年耿先生从香港的拍卖会上以110万元人民币拍回的一只明代成化罐,现在它的身价已经涨至两千万元人民币了。
这一次,耿宝昌恰巧路过香港,被老朋友葛师科拉来一起看徐展堂的拍卖预展。就在葛师科对那件雍正粉彩碗爱不释手的时候,站在一旁的耿宝昌轻轻地拉了他一下。这是古玩行里的规矩,预展会上人多嘴杂,有什么话也是不能在里面说的。
葛师科自然会意,两个人就继续向前走,等到全看完出来了,葛师科才连忙请教,但耿宝昌也没有多解释,只说,你们香港还有一位收藏家,也收有一件类似的雍正粉彩,你去看看就知道了。
于是,葛师科又去借来了另外那位藏家的雍正粉彩碗,和拍卖图录进行对比,终于在彩绘上发现了细微的差别,展会上那只碗在用色上稍许有些简单,特别是在表现明暗交替的色彩变化时,用色略微简略了些。到此,葛师科大大松了口气,对老朋友耿宝昌更加感激和钦佩了。
后来,耿先生告诉他,这只碗本身的确是清雍正朝当年的东西,所以在器型、胎质等方面都没什么毛病,问题就出在粉彩上,那碗上的彩绘是后来的人画上去的,即所谓“后加彩”。
主持人:故事看到这儿呢,不难看出,故事里的人,个个可都是大家,你看徐展堂,前面说了,是香港的收藏大家,那么葛师科更不得了,他是明清瓷的权威,那应该是看瓷器是高手了。
毛晓沪:对。
主持人:但是没想到这回他也走眼了,可见这个造假者的手段也是相当高明的。刚才片中说的那个,他看的那个粉彩是后加彩。
毛晓沪:对。属于后加彩。就是胎是老的,应该是雍正的,但是彩呢,是民国时候重新绘上去的。
主持人:通常这种的话,它们有什么样的这个表现,我们怎么来识破它。
毛晓沪:后加彩呢,实际上,我们要仔细看,首先,就是像这只碗的话吧,它的彩跟真正的,因为那个它有那个蓝本,雍正本身它有这种碗,就画这个蝴蝶的,那么呢,我们必须就是有一点儿,就是说,不怕不识货,就怕货比货,对。那么你跟老的要去对照,你看跟那真品一去对照,你就会发现它的彩呢,会有很大的差异,你比如它的深浅变化呢,老的深浅变化,是用不同的颜色的彩进行调整,那么这只呢,是用黑墨的墨边来进行调整,黑彩来进行调整,那么它的技法就不同了,再一点呢,就是其它那大量的后加彩,恐怕没有什么可对照的东西,那么呢,我们就要仔细观察了。你比如在显微镜下观察,一般的老胎呢,它都是使用过的,都是旧的,那么上头会出现各种划痕,像牛毛纹什么这类东西。那么你在显微镜下观察,如果那个彩它上头本身有划痕,结果呢,那个彩又盖在划痕上面,那么肯定是先使用后补彩,那么肯定是后加彩。
主持人:耿先生真让人佩服啊,你看他一眼就能看出这是后加彩,他怎么那么厉害啊?
毛晓沪:耿先生吧,是我们当代古陶瓷界的泰斗,也是呢,中国古陶瓷界的实战派的代表人物,那个,他从很少十四五岁的时候,就到北京呢,琉璃厂学徒,以后呢,又自己开店,56年的时候呢,故宫博物院的院长,那个吴仲超先生,把他请到故宫来协助其他的这些学者们,来研究古陶瓷鉴定,你像当时呢,那个故宫博物院学院派的代表,就是陈万里,像这些呢,他们都是搞考古的,跟那个耿先生的经历是完全不同的。
主持人:其实你看好像耿先生从民间再到这个学院,他一开始是在民间学徒,后来又到故宫博物院对吧,那其实他是理论和实践都有很好的结合。
毛晓沪:相结合的,对。因此呢,耿先生写了一本著作,叫《明清瓷器鉴定》,实际上呢,这本书吧,是陶瓷界的一个里程碑式的著作,他全面总结了民国以前陶瓷造假的经验和鉴别的方法。
主持人:但是我想他能够做到这点啊,也不是一日之功,真的是他这一生的积累、经验,对吧。所以他才能可能做到,一眼就出它这个后加彩来。
毛晓沪:这个里头实际上还有其他的机缘、巧合?
主持人:机缘巧合,什么机缘巧合啊?
毛晓沪:我们知道呢,就是耿先生的老师是孙赢州先生,孙赢州呢,后来也去故宫了,那么孙赢州在那个解放以前,也是那个古玩商,所以在那个耿先生的那个《明清瓷器》这本书里特别提到,说孙赢州制作的,仿宣德青花器,当时是能做到以假乱真的程度。
主持人:各位大家好,欢迎收看艺术品投资系列节目《古玩造假大揭密》。在我们今天节目开始的时候先给大家讲一段故事。话说1976年唐山地震之后,有一天,在江苏扬州的一家文物商店里来了一位老太太,老太太手里拎着一只提篮,篮子里装了一只蓝釉白龙纹的梅瓶,老太太说了:“我怕地震给震坏了,所以今天拿来卖了。”当时接待人员就把这只梅瓶按照明代嘉靖年的瓷器,只花了几十块钱就把它收下来了。后来南京博物馆的专家看了以后,认定这那是明代嘉靖年的,分明就是元代的。元代的,这消息一传到北京那可是不得了,当时,国家文物局的局长王冶秋先生马上就率领了北京故宫博物院古陶瓷部的专家一行开到南京。一看果真是一只元代的梅瓶。1978年的时候,这只梅瓶还参加了全国流散文物精品展,在北京还展出过。一件元代的瓷器精品在民间辗转了六百年,居然还能够保存的这么完整,真的算是一个奇迹,这也是很多专家觉得非常惊奇的地方。后来这个文物商店,给老太太补了款致了谢并且把这只梅瓶放到了扬州博物馆。当然这只梅瓶现在已经成为扬州博物馆的镇馆之宝。这段富有戏剧性的经历可以说给这只梅瓶平添了许多浪漫的色彩。说到这,故事本应该结束了,但是谁也没想到二十多年以后,又有一个关于蓝釉白龙纹梅瓶的更加戏剧化的故事上演了。
2000年底的北京,,寒意正浓人们正在兴奋得准备迎接新千年的到来。在北京一家大酒店的展览大厅内,人头攒动、热气腾腾。北京某大拍卖公司的拍卖品预展吸引着形形色色的在这里流连忘返。玻璃展柜里,一件蓝釉白龙纹梅瓶格外引人注目,许多人围着它长时间驻足观看,因为他们都清楚这件瓷器的分量,蓝釉白龙纹梅瓶为元代景德镇烧制,造型挺拔高大,风格粗犷豪放,细颈蛇尾,体态优美,在蓝釉的底衬下犹如在蓝色的大海中翻腾舞跃,具有极强的艺术沾染力,是一件国宝级的文物。它的蓝色釉面,即是创烧于元代景德镇窑,其烧制成功是我国制瓷工匠熟练掌握各种成色剂的重要标志,在我国陶瓷史上占有光辉的一页,为明清以后光彩夺目的、各种颜色釉瓷的发展奠定了基础。元代蓝釉白龙纹梅瓶目前仅存三件,一件收藏在北京颐和园,一件收藏在法国巴黎集美博物馆,扬州博物馆保存的最为完好,也是最大的。香港著名收藏家徐展堂先生在扬州博物馆参观时,曾开玩笑说,愿出三亿元来买它。由此,可见蓝釉白龙纹梅瓶价值连城。第四件元代蓝釉白龙纹梅瓶突然现身在国内拍卖会上在古董行内引起的振动自然非同小可。最初的惊诧过后,便有人提出了置疑,认为是现代仿品。而卖家一方立即反击。有某权威专家出面拍板定案。
我认为是真品无疑。我非常仔细地观察了这个梅瓶,特别是梅瓶的底足部分,无论是胎体的质地啊,还是这个足圈的造型,修坯的刀痕,还有垫烧痕迹等等,都非常的地道,是典型的景德镇地区的元代器物的特点,所以我认为没有任何问题。这个瓶子是元代的真品。解说词:而另一派也针锋相对,提出的置疑理由刀刀见血。
我认为呢,这个瓶子有点问题。在这个底部的这个地方和上面的器身这个之间有很大的差距。你看咱们现在看的器底,这个器底这个部分呢,它好像像砂轮磨的一样,有锯齿状的不均衡的地方,好象是呢,磨掉了之后然后再进行吹釉吹上去再进行第二次进行入炉再烧。那么形成这么一种状态釉的表面也是有的地方很深有的地方很浅不均匀。
真假一字之差,价值天地之别。伴随着唇枪舌战的激烈争论,最后在拍卖会上,这件国宝级的蓝釉白龙纹梅瓶只拍出275万元的微妙价格。
主持人:蓝釉白龙纹梅瓶的故事的确是耐人寻味,你想啊,拍卖会上最后是二百七十五万成交,如果说它是假的,这二百七十五万也绝对不是一个小数字,可是要是它是真的,那更不得了。那不是捡了一个太大的漏吗。所以这个事情真是让我觉得是扑朔迷离。那么今天我们演播室依旧请来了华夏物证古陶瓷鉴定中心毛晓沪先生。毛先生,您好!
毛晓沪:您好
主持人:毛先生据我了解,你曾经见过那只梅瓶是吗?
毛晓沪:对,它拍卖的话它要预展,我是在预展的时候去看的。
主持人:你看了以后,你当时的判断是什么样的?
毛晓沪:我觉得他们这两派说的都不完全对,应该是一半真一半假。
主持人:哎,毛先生,我跟你合作怎么久了,我觉得这不是你的风格。显得有点中庸,开个玩笑,那么这个半真半假玄机在哪?
毛晓沪:我们可以看到吧,这个瓶子呢,在那个靠底足一厘米左右的地方有一道裂缝,说明这个底是从那接的,而且它有烧好了以后断裂了。那么呢,这个瓶子的那个底的釉色和瓶身的釉色,可以看出来它是明显的不同的。也就是说它是从那个裂缝处接的。这种接的,那么接的位置呢,接的位置我们可以看到啊,它接的那个位置在一点五厘米左右吧。这个位置也是很奇妙的。一般来讲景德镇的元代瓷器采用半拉半脱工艺。那么一般接呢是在腰部或者颈部接,很少有在底部直接接的。
造假者先找来一件真品残缺的底足,再根据足圈大小配制一个器身,或碗或瓶。底足与器通过精细打磨严丝合缝,然后使用高强度的粘合剂将底足与器身牢牢的粘接在一起,粘接牢固后,在结合部打一种特制的腻子,待腻子完全干透之后,最后一道工序是用喷枪喷釉。当然这只是一个示意的过程,实际操作的过程还要精细复杂得多。
主持人:好,通过刚才短片呢,我们了解了这个老底接新瓷的一个过程。可能有的朋友会问,既然要造假,你就做一个假的嘛,干吗这么费事用这个老底去接新瓷呢?
毛晓沪:对。实际上呢,这也是很多朋友经常问我的一个问题。但是呢,你们注意到没有,就是在传统鉴定,在看瓷器的时候,专家有一个习惯动作,就是把那个瓷器拿过来之后要把它翻一个个,先看底,要底朝上,看底。底的信号是太多了,它的胎质,用的原料,修坯的工艺,垫烧的方法等等,都在底下能反映出来。为什么要接底,往往呢有两个原因,其一就是它的工艺达不到,就是它现在用现在的原料做不到古代那种那种真品的那种质感,或者是工艺特征。这样呢,他不如呢,拿一个假的接上去。让你一看马上特别唬人。另外一个原因呢,就是现在不是有那个热释光检测法吗,热释光检测法要取样,取样呢,它不可能到处取样,它往往就是在底下取样,那么当你用热释光检测法在底下取样的时候做来的报告肯定是老的报告。这样呢,也是用来掩人耳目。
主持人:的确我觉得你说的特别有道理,这个造假者真的是很有想法,但是毕竟接底,虽说你底是真的但你是接的,我想可能也会接出一些问题来,对不对?
毛晓沪:确实是这样,你比如吧,你要接底的话,那么肯定要有接缝,实际上就是我们要仔细观察寻找有没有这样的接缝,另外一点呢,你上下对接的话,它往往那底跟原器物,它不会完全一致,他还要做进一步的加工,他这个底接的什么东西也非常重要是不是吻合,对不对。就比如,我曾经见过一个葫芦瓶,翻过来一看,它是卧足,那么里面有个双蓝圈,大明成化年制,不管它的旧貌也好,书写方法也好,非常地道。但是呢我就感觉它好像那点有点别扭,这样呢我就拿到显微镜底下去观察,那么发现他是用一个碗足把它卧到葫芦瓶足圈里面去,那么这样呢,实际上,它的接缝呢就非常的不明显,你都基本上看不到。
主持人:看不到,但其实是张冠李戴,顶如用了一个碗足接了一个葫芦瓶而且那样掩藏在里头
毛晓沪:他经常就找一些人们不容易发现的地方去接,如何掩盖呢?还有一种呢就是,接在器物的转角处你比如我曾经看过一只兔毫碗,它底下猛一看它是一只完整的下面写着:贡御。一看这当年是为皇室烧的,那么我仔细看呢,正好在它碗身和底足的转角处有一圈泥,就感觉这一圈泥怎么长得就这么合适呢,觉得它很别扭,所以仔细一看,实际上,他是用泥土来掩盖他的接缝让你看着是用一个贡御的碗足接一个普通的碗身。让整个碗价值就更高了。
主持人:另外你刚才也说了,在釉的方面也会有些差别,你觉得他会采取什么手段来遮掩
毛晓沪:一般来讲,你比如他在有釉的地方接的话在接缝地方用腻子把它打平,然后用仿釉涂料调好色,把它遮盖起来。这样上下接的部位看起来不是很明显,
主持人:如果我们要仔细辨别的话其实它的表现有什么异常
毛晓沪:因为你仿釉涂料根本就不是釉,它往往没有气泡,那么要仔细观察的话是能发现它的蛛丝马迹的。
主持人:你这么一说,关于这个老底接新瓷的话题其实你的眼力真的要很好,要特别仔细的来观察才能发现这些,不然的话,你就光看一个底真的可能就吃亏上当了。
毛晓沪:所以呢古玩行有一句俗话:夜不观宝。为什么呀,晚上光线不好,看的时候,往往会忽略到很多细微的破绽。一般来讲,需要在光线比较好的白天自然光线下来看东西,这样呢,你才能不会被这些假象所迷惑。
主持人:大家记住了,如果你要选择买瓷器买这种宝贝的时候应该在晴朗的天去看,可能你会看得更清楚一些。但是毛先生现在,你很有眼力,大家都说你很有眼力,所以我们要考考你,在我们这个强光下,这个光也不次要看看你的眼力怎么样。我们要拿一件瓷器给你看看。我们一起看看,这件瓷器是什么样的。
主持人:好,我们眼前已经有一个铜炉,说到铜炉可能很多人马上会想到明代宣德年的铜炉。那可是了不得,据说哪个铜炉都是皇帝要求十二炼以后做出来的,非常的筋斗,质量特别好,其实要说心理话,咋一看我觉得,这个也有点哪个铜的感觉。
毛晓沪:这个釉实际上就是仿红铜釉。
主持人:这个釉色做得不错,听一听还是能听出瓷器的感觉,我们来鉴定它的真假年代。我们就按照今天学的这一招来试一试,看看它是不是接底。好,我们来看一看它是不是接底。要看看这的底,看看它的釉,看看它的有没有特别做的痕迹。毛先生,我的眼力反正我看不出啥,摸也摸不出什么特别的。
毛晓沪:看来它是没有接底,人家是一正常的底。
主持人:放心吧这没接,没接底但我们要看底的话首先还要看看它的款,那像它没有款说明它肯定不是官窑?
毛老师:对,应该是民窑的。它是漏胎的沙底。再一点呢,实际上胎质很重要,这能断定它是什么地方的,那么另外看这个造型,虽然它是仿铜的造型,但是你看一边一个铺手,有两个狮子头,那么这种造型实际上就出现在明代晚期,就它造型来说,应该是明代晚期的东西。那么根据它的胎质,我们初步判断,这应该是福建地区的产品,福建窑口出来的。
主持人:明代这样的一个小窑的产品,明代的这样一只铜炉,而且是瓷的那你觉得它的市场行情会是什么样的?
毛晓沪:像这种铜炉,它的市场价位不是非常高,那么一般来讲应该在不到一万,五千到八千元之间就可以买到。
主持人:五千到八千,好像也不是太高的价,因为我了解到,在去年的一次拍卖会上
有一个清朝的茶叶末香炉,它拍了两万多两万二,是一个民窑的。但为什么,明代的反而比它还便宜?
毛晓沪::这个实际上就是说,市场对它的追捧度和认知度很重要。我们知道,茶叶末釉的是哪的呢?应该是景德镇窑的,那么明清瓷器首推的是景德镇窑,尽管它都是民窑的,那么景德镇窑口的肯定市场认知度要远远高于福建窑口的,实际上在古董市场上并不是越老就越值钱,很多人吧不了解这个市场行情老认为,哇那是秦始皇的,那值钱,不是那么会儿事。不是这样的。很多东西并不一定是老的好,收藏界人们什么东西更推崇,他们推崇的是景德镇明清瓷器而不是福建窑。
主持人:那就是说决定它的价格很重要的因素是看它哪个窑口的,因为窑口的品质也决定了它的价格。除了这个窑口以外你觉得决定它价格还有什么别的的因素?
毛晓沪:当然了比如它的品相,完好程度,釉色精美不精美,就是人家看了之后马上感觉非常地喜欢。你比如茶叶末釉,这个釉也比较有名,而且看上去呢它是泛绿,绿中又有很多结晶的斑点,我们称其为窑变,实际上这个也有窑变,你看这个釉上也有深浅的变化,实际上这就是窑变。那么呢市场上对这类东西它有一个认知度。总而言之,现在福建窑口的认知度没有景德镇窑口的高,所以你就卖不过它。
主持人:哎呀,看来真是没办法,谁教出身不如别人好呢。人家是出自名门,对不对。那其实除了这个以外,我们还想了解一下,你像这个明代的名窑的器皿就是这些瓷器它目前的市场行情是什么样的?
毛晓沪:总的来讲,无论是官窑的还是民窑的都会升。但是要关注它升的情况,爆涨肯定后面会有爆跌,实际上它平稳的升应该是很自然的,也是它自然的市场一种趋势。
主持人:至少它现在不会跌的太厉害?
毛晓沪:对,它不会跌。
主持人:拿在手上它是保值的?
毛晓沪:是保值的。只不过要跟官窑的比呢,恐怕呢,因为认知度偏低,所以它的升值潜力不如官窑的高。所以我要说的就是什么呢,千万不要跟风,就是什么东西热,你去追风去炒它,万万不要这么做的。但是现在有的人,如果已经化了那么大价钱买到手了,那么你要是现在急于卖的话肯定你是要亏的,那么你可以放一放,因为瓷器收藏,艺术品收藏是一个中长线的,那么它还会慢慢上涨的,你如果在目前这个价位抛出去肯定亏。但过两年,它还是会逐步上涨的。
主持人:风水轮流转谁知道哪天就到自己家了呢,没准等待等待,哪天它又回潮了,这个价格又上来了。
毛晓沪:所以这个时机要好好把握,所以就是一个要把握时机,一个就是不要跟风,这点非常重要。作为一般收藏者来说呢,往往容易跟风,比如现在一看,哇这元青花卖得这么贵,我就满处找元青花,实际上元青花的数量非常少,你找的往往不一定是元青花而是一些仿品。
主持人:做瓷器也是这样,它也是有风险的,所以,大家在投资艺术品收藏的时候也有这种风险意识。好,今天也是非常感谢毛先生,给我们介绍了怎么来辨别老底接新瓷的一些方法,大家以后拿到这个瓷器的时候,翻过来一看,别光顾了看它的款,还要摸一摸是不是有接口这很重要。好,再一次感谢毛先生,谢谢!好,朋友们,总结投资的观点,收于眼藏于心,辨伪识真,保证正确的投资心态,相信您,一定会在艺术品投资方面有所收获的。
一件完整意义上的仿古瓷,即指以假充真的仿古瓷。它是由两个步骤构成的,首先是仿制,然后是做旧,二者缺一不可。仿制主要包括纹饰的仿制、器形的仿制、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制;做旧则是指采取各种技术手段以制造器物的“岁月痕迹”。
纹饰和器形的仿制
在仿制方面,以纹饰的仿制和器形的仿制相对容易。调查中发现,很多店铺老板往往会花数百元或数千元买一件出土的、已经破损的瓷器,目的是为了仿制上面的纹饰。除了直接仿画之外,他们还会采用细毛笔蘸墨汁在原件上勾勒出轮廓,然后用透明白纸印出轮廓,再将该纸贴在新的瓷胎上摹,这样往往仿得比较到位。水平最高的甚至采用电脑三维扫描纹饰,几乎丝毫不差。器形也是如此。今天的古瓷仿制者比较起过去的艺人,最大的不同便是利用各种博物馆图录和图书,并根据上面的图片和数据,模仿纹饰和器形,水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。
这里顺便也提醒陶瓷收藏爱好者,在学习瓷器鉴定知识的过程中,千万不能死记硬背上面的纹饰特征和器形特征,必须在市场中多实践多学习,避免按图索骥造成损失。
胎土和釉色的仿制
对于利用新原料仿制古瓷的人来说,胎土和釉色的仿制是最困难的;如同模仿一幅书法作品,你可以模仿字形,却很难仿出风格。胎土的仿制取决于原料的配方,南宋以前景德镇瓷器的胎土一直以单一的瓷石为原料。当上层瓷石出现能源枯竭时,南宋末年,景德镇瓷工在浮梁瑶里乡麻仓村发现了麻仓土,用这土掺和不子(注:念dunzi,特指砖块状的瓷土块)制成的坯性质硬。后在高岭村发现与麻仓土一样性质的泥土,名高岭土,这是制瓷工艺一大转折。“二元配方”的制胎法也让景德镇瓷器自元代起扬名全国。
今天景德镇的很多陶瓷作坊为了节约成本,直接购买来自外地制泥厂的原料,在景德镇的南山里也有不少这样的制泥厂,用这些原料制作的瓷胎很容易识别真伪。比较难鉴别的是严格按照瓷石加高岭土的配方制作的瓷器,然而终究不可能做到完全相同,尤其是明代早中期的瓷胎,由于麻仓土已经消失(消失于明中后期,据说这也是明后期大龙缸屡屡烧制失败的原因),今天已经不可能复制。
而釉色的仿制取决于釉料的产地和配方,不论是青花的钴料,还是釉里红的铜料等,不同时期的产地和配方也有差别。以青花瓷的钴料为例,从元代的苏泥勃青到明初的石子青,再到成化的平等青、嘉靖万里的回青、天启崇祯的珠明料,最后到清中晚期的洋蓝等等,都因产地的不同而呈色效果各异。随着很多原料的消失,今天已经仿不出那一时代真品的效果。当然,釉水的稠稀比例和上釉方式也影响着最终的呈色效果。至于对重量的仿制则更难,毕竟,对于大部分仿制者来说,他们并没有机会亲手接触真品实物,所以这一点也不易仿制。
在今天瓷器的鉴别要素中,掌握胎土和釉色的特征是至关重要的,建议收藏爱好者在刚入门时可以先买一些瓷片标本学习,等琢磨透之后再买完整器,方是正确之道。
老原料结合新工艺仿制
老胎新绘、老釉新胎、旧件新器、复火
景德镇仿制古瓷最得天独厚的优势在于其丰富的地下资源,历代的瓷器遗存(不论完整与否)数不胜数。在当地的古玩市场和跳蚤市场,令人不禁感叹这里出土瓷器之众,尤其大量的瓷片标本,更是初学者的珍贵教材。有人曾在昌江畔即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片,不到两个时辰,便收获了十余片明清的民窑青花瓷片,由此可见一斑。今天的景德镇艺人们也充分利用了这一优势,在仿制古瓷上费尽心思。
老胎新绘:比较常见的是利用清代中后期及民国的白胎,在上面绘上粉彩等釉上彩,使其价值增倍。这时你鉴别就不能单纯依据胎质状况了,而是要参考颜色釉是否到位、釉光是否温润等因素。
老釉新胎:近几年景德镇也陆陆续续地出土了一些过去的釉料,仿制者会利用老的釉水去装饰新胎,鉴定时应重点观察釉面与胎面的结合紧密程度。
旧件新器:老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物,往往被组装在新的瓷器中;这种作伪迷惑性较强,应仔细对比整器的各个部件是否一致。
复火:复火有两种情况,第一种是指将残缺的旧器(残缺部位较小,如器身的冲或器口的磕口)的残缺部分修补好,再放入窑中复烧,出窑后完整无缺,价格便提升数倍。第二种是指将老的瓷片碾碎成粉末,加上其他矿石原料,做坯烧胎。
做旧的推陈出新
从氢氟酸到高锰酸钾再到中药
前面说的都是仿制的手段。而“做旧”的手法,大致分为两个阶段。第一阶段是从20世纪80年代开始到90年代中后期,做旧以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面,或者用氢氟酸腐蚀釉面,然后涂刷泥水,泥水渗透到被破坏的釉面内,造成出土的效果。然而这种方式在今天慢慢被淘汰,一方面是容易识别真伪,另一方面是随着生活档次的提高,收藏群体对品相的要求也在提高,旧的做旧方式已经不适应新的形势。
从20世纪90年代中后期到今天是做旧的第二阶段,以仿传世品的特征为主。传世品由于保护得当,一般不会出现出土器物那种较大程度的釉面破损,其釉面具有脱玻化特征,釉光温润,且底胎比较细腻,内壁可见“鸡爪纹”等等特点。中低档次的仿品出于节约成本的目的,往往会采用在釉面上涂抹高锰酸钾来造效果。高档次仿古瓷则会采用中药浸泡的方式造老瓷效果,掌握这种做旧手段的师傅数量并不多。用中药煮泡做旧也会因对象不同而略有差异,比如,为了造粉彩瓷蛤蜊光效果,会在中药里加少许酒精,而为了消釉下彩瓷的亮光,会滴入少许氢氟酸(据说,一小瓶氢氟酸可以用半年)等等。
其他的表面做旧方式还有很多,比如用茶水煮、用香火烟熏、涂细煤灰等等;至于器物内壁出现的鸡爪纹,在上釉瓷刚出窑时用小锤敲砸即可仿出。
压光法。多用于无釉陶器表面的上光。具体方法是:先用热吹风机或烘箱把着色部位加热到60℃-70℃,涂上一层石蜡或川蜡。涂时先把蜡涂在布上,再用布摩擦着色或仿釉部位。然后用坚硬光滑的工具(如玉碾子、玛瑙碾子)在其表面擀压,直至出现理想光泽,最后再用绸布擦拭。这种办法会留下细微的痕迹,细心观察便能发现。这几年又新采用一种高细砂来打磨,作旧的仿古釉面需在高倍放大镜下才可发现。
抛光法。这种方法使用得最多,分手工抛光和机械抛光两种。手工抛光是用绸布蘸取磨膏,在仿釉表面柔抛处打,然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位,必要时可再上点石蜡或川蜡,并用绸布进行抛打。用这种抛打出的光泽比较柔润。另外还可以用技工打磨机和高速涡轮牙钻机进行抛光,这多用于明清瓷器的修复。机械抛光不仅可以提高工作效率,而且能提高抛光质量,抛出来的光有较好的釉质感觉。顺着太阳光线,用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层,古陶瓷表面的磨损纵横交错,粗细深浅不一,新陶瓷则无这一现象。
罩光法。这种方法是在仿釉涂层表面喷涂一层上光涂料,目前比较好的上光材料是热固型丙烯酸上光漆,涂层透明无色光亮。喷涂后要烘干固化,固化后的涂层可用抛光膏打磨,效果会更理想。采用这种方法加工过的瓷器表面,在显微镜下可以清晰地看到加工时留下的有规律的运动轨迹。
手磨法。瓷器出窑后,以汗手盘磨数月,直至消去刺眼“火光”。但此种手法耗时费工,且须仔细周到,现已不多见。
水磨法。将器物放在不断流动的水下,用流动的水摩擦釉面,消去“火光”。
油磨法。先用浆砣轻轻擦磨,复用牛皮胶舵沾油磨之以消除细痕,使釉面平滑润泽。
酸浸法。因为陶瓷的釉为硅酸盐,形成光泽美丽的透明玻璃感釉面,用醋酸、氢氟酸、硝酸、草酸等能与硅酸盐起反应的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蚀,使釉面黯淡,出现混浊感,从而消去“火光”。有的不浸泡,直接用沾酸的抹布反复擦釉面,也能达到效果。此种手法弊病在于酸对釉面腐蚀过于强烈,使釉色失透,光泽过于黯淡,甚至呈乳浊状,与那种岁月积累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之别。在高倍放大镜下可显现出无数个被酸腐蚀过的小孔。
混合浸法。将几种溶液混合在一起使用,例如用醋酸浸后再用茶叶水、草木灰水等。这样不仅能消去“火光”,还能作出各种各样的污渍,让人误以为是长期使用所至。釉陶和吸水率较高的瓷器经乙酸处理后,其残留物极易被胎体吸收。用热水浇洗器物表面,就会散发出辛酸气味。
氧化法。用强氧化剂高锰酸钾使釉面氧化,除表面呈微微红色外,其余特征与酸浸法处理后一致。用水将器物冲洗干净,过多使用高锰酸钾的,水会呈紫色。有时用手指醮点水一摸,手指也会被染成紫褐色。
涂抹油渍法。就是将厨房中油烟机里面的油渍,用海绵蘸取,涂抹在陶瓷表面,一个小时之后再擦干净,重复操作数次可以使陶瓷釉面亚光,而且没有磨损的痕迹,此办法成本非常低廉。
而消光剂消光法,则是在配置的釉料中添加一定比例的氧化锌、氧化锆等消光剂,就可以起到事半功倍的效果。采用能量色散X荧光分析,只要发现器物釉中的某些金属氧化物含量超出正常值,就可断定它是现代仿品。
土埋法就是将新瓷埋入细泥,经过数天取出用干布擦去,如此往复数次后可见釉面有发黄的老色。
高压蒸煮,就是用茶水加少许碱把瓷器久煮去掉浮光。近些年则将新仿品放到高压锅内蒸煮,也可达到釉面失光的作旧的目的。
明清以后的瓷器上很少有水锈,作水锈的主要对象是距今年代较远的出土陶瓷器。方法有以下几种:
铺撒法。用毛笔蘸取适量稀释的硝基清漆,在需要做水锈的部位薄薄地涂一层(如水锈显流挂状,可把料液蘸得饱和一些形成留痕),其未干时将滑石粉或其他体质颜料粉末铺撒在上面,干燥后把浮粉清除干净就行了。在做水锈时,也可以适当加入其他颜料或撒上一点黄土,与土锈同时做。虽然表面很像,但用刀具一刮,便知真伪。
复分解法。在需要做水锈的部位涂上一层硅酸本文出处是华夏陶瓷网钠水溶液,待涂层干燥后,用5%的稀盐酸在涂层表面刷一遍,盐酸遇硅酸钠后会发生复分解反应,生成白色盐类物质,最后用清水冲洗以下作锈部位,去没有反应的化学物质和多余的盐分则可
土埋法。将仿制的陶器埋入地下水丰富的黄土中,埋数月后,取出晾干,反复数次,便可生成土锈,埋在古陶烧制旧址或古墓中,则效果尤佳。此种手法弊病在于土锈生成时日尚浅,与陶器结合不紧密,用指甲或刀刃轻刮就会脱落,而真土锈决不会有如此现象。
加热法。将陶器烤热,再将取自古陶旧址或古墓的土掺以白矾趁热反复涂抹,如此往复,直到颜色与出土无异为止。此种手法也存在结合不紧密的弊病,另外若以加碱开水冲洗,土锈会全部脱落。
涂泥法。将泥土放到特制的中药中煮20个小时,然后将得到的泥浆涂抹在陶瓷表面。经过这种处理的土锈与出土土锈极为相似,且与陶瓷紧密结合,即使用利刃刮削,也不易脱落。
胶泥法。先将陶瓷玻璃胶和泥土混合搅拌成粘稠状,涂抹在陶瓷表面,然后将燃烧的报纸加热、扑打陶瓷表面。所制成的土锈与陶器紧密结合,而且黑色的纸灰会深入泥土中,更显得岁月的痕迹。因为有玻璃胶的存在,遇高温会发出玻璃胶燃烧的气味。
上色法。在陶器表面先涂刷两遍虫胶漆,然后以虫胶漆调矿物颜料浸泡陶器作成底色,最后表面施白芨汁作土锈。此种手法作出的陶器一进热水,作伪痕迹便一览无遗。至于补修器、拼接器,其接缝处土锈不会与原物凝结为一,细加辨别,不难看穿。
浸墨法。即用墨汁浸染釉面,并使之进入开片的缝隙中,然后再将表面墨汁用水清洗干净,产生“铁线”效果。目测,用浸墨法制作的“铁线”,色泽单调缺少变化,与古代真品“铁线”存在一定差别,容易鉴别。
高锰酸钾浸染法。先将器物浸泡在高锰酸钾和红糖的混合溶液中,经过数天浸泡后将其取出,会在器物表面形成黄褐色污垢。如果釉面有开片,其缝隙可呈现黄褐色“金丝”效果。作旧时间在一年以内的器物,釉面的气泡和开片中往往会有高锰酸钾残留物存在。用手指醮点水一摸,手指也会染成紫褐色。
沥青溶液作旧法。首先将沥青溶解于汽油中,然后将沥青溶液涂于器物表面,待汽油挥发后,再用去污粉等清洁剂将多余的沥青清除掉。此方法多用于仿造传世品的旧貌。可用棉签沾取120#溶剂汽油涂抹污渍,如果污渍被立刻溶解即是沥青溶液作旧。用沥青溶液加工出的“旧貌”,色泽单一,缺少层次感,有时还有刷涂痕迹。
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