怎么鉴别黄釉瓷器?
黄釉,是以氧化铁、氧化镁、氧化锡为着色剂,在氧化气氛中烧成的釉色,也称铁黄,最早出现在汉代釉陶上。商周原始青瓷、汉代越窑青瓷器上多见一些釉色偏黄的制品,严格地说,这不属于黄釉,仍属于青釉,或称为青釉中的青黄色釉。而在陕西等出土的釉陶器上,主要为绿釉陶器、褐釉陶器,偶见黄釉陶器。
汉代黄釉多有杂质,还不是一种纯正的黄釉,应该说可能仅仅是窑工们烧窑时因火候与配方的原因,偶尔出现的,属于一种偶然窑变的产物。就是因为这偶然窑变的原因,汉代黄釉陶,就颇有历史工艺价值。唐三彩、辽三彩上也有深浅不同的黄褐色釉,也属于窑变之产物。
黄釉还分低温黄釉和高温黄釉。瓷器上的高温黄釉,多为普通的民窑制品;而瓷器上的低温黄釉,多为官窑制品,非常珍贵。瓷器上纯正的低温黄釉,作为在烧成的瓷坯上两次入窑烧成的装饰釉,出现在明宣德年间。明成化、弘治黄釉达到历史上的最高水平,清三代官窑黄釉精美,而乾隆后期黄釉则进入衰弱期。
明弘治黄釉颜色较浅,称为“娇黄”,其器壁较薄,器底施白釉,白釉肥厚微呈绿色;器型多见直口盘,盘的曲度不大,为官窑器,器底有青花六字二排双圈楷字款。
明正德、嘉靖黄釉变深,为“鹅黄”和“麦芽黄”。比“麦芽黄”深者,又称“蜜蜡黄”。除单色黄釉外,还出现以黄釉为地,在花纹上加施绿釉。这种绿彩图案花纹大多在器胎上刻为图案轮廓,再施绿彩,也有青花、矾红并列一器的制品,如黄地黄花和矾红地黄彩釉图绘等制品,款识也为青花六字二排双圈楷书款。
清代康熙黄釉釉质细而晶莹,似鸡油,故又称“鸡油黄”。康熙黄釉器出现黄釉胎子上加刻各种图案花纹之工艺。图案花纹烧成后隐现于黄釉内。同时还出现堆塑纹饰。如官窑器中的黄釉龙耳杯和堆塑的杯碟,颇为精细。
清代雍正黄釉除承袭前朝有“鸡油黄”的单色釉和黄地绿彩制品外,还出现了黄釉地施加粉彩的图案。官窑典型器为黄地粉彩十六孩碗和加粉彩云鹤云彩盘、碗。清雍正还出现了“粉黄”,黄釉中含粉较重,色浅而失透。有的粉黄在浅黄色中微泛青色,犹如“鸡蛋黄”,故又称“蛋黄”。
明清黄釉仿品仿明代施釉不肥而稀薄,露胎处无氧化铁的黄褐色,有的则黄褐色呈微红状;仿清代康熙鸡油黄施釉不均,釉色呈浓淡,有的泛现微青色,仿清代雍正粉黄釉质过厚,且多烧成橘皮状,釉面出现细小点子凹入。
新世纪前后新仿品总体特征:仿清三代黄釉胎质过细如白粉状,釉色比较嫩。仿明弘治黄釉胎骨偏重,黄釉器以青花为工业氧化钴原料。渗入胎骨,仿民窑器,粗劣,仿官窑器,精细,但缺乏一种硬质之光泽。
怎么鉴定黄釉瓷器?黄釉,是以氧化铁、氧化镁、氧化锡为着色剂,在氧化气氛中烧成的釉色,也称铁黄,最早出现在汉代釉陶上。商周原始青瓷、汉代越窑青瓷器上多见一些釉色偏黄的制品,严格地说,这不属于黄釉,仍属于青釉,或称为青釉中的青黄色釉。而在陕西等出土的釉陶器上,主要为绿釉陶器、褐釉陶器,偶见黄釉陶器。
汉代黄釉多有杂质,还不是一种纯正的黄釉,应该说可能仅仅是窑工们烧窑时因火候与配方的原因,偶尔出现的,属于一种偶然窑变的产物。就是因为这偶然窑变的原因,汉代黄釉陶,就颇有历史工艺价值。唐三彩、辽三彩上也有深浅不同的黄褐色釉,也属于窑变之产物。
黄釉还分低温黄釉和高温黄釉。瓷器上的高温黄釉,多为普通的民窑制品;而瓷器上的低温黄釉,多为官窑制品,非常珍贵。瓷器上纯正的低温黄釉,作为在烧成的瓷坯上两次入窑烧成的装饰釉,出现在明宣德年间。明成化、弘治黄釉达到历史上的最高水平,清三代官窑黄釉精美,而乾隆后期黄釉则进入衰弱期。
明弘治黄釉颜色较浅,称为“娇黄”,其器壁较薄,器底施白釉,白釉肥厚微呈绿色;器型多见直口盘,盘的曲度不大,为官窑器,器底有青花六字二排双圈楷字款。
明正德、嘉靖黄釉变深,为“鹅黄”和“麦芽黄”。比“麦芽黄”深者,又称“蜜蜡黄”。除单色黄釉外,还出现以黄釉为地,在花纹上加施绿釉。这种绿彩图案花纹大多在器胎上刻为图案轮廓,再施绿彩,也有青花、礬红并列一器的制品,如黄地黄花和礬红地黄彩釉图绘等制品,款识也为青花六字二排双圈楷书款。
清代康熙黄釉釉质细而晶莹,似鸡油,故又称“鸡油黄”。康熙黄釉器出现黄釉胎子上加刻各种图案花纹之工艺。图案花纹烧成后隐现于黄釉内。同时还出现堆塑纹饰。如官窑器中的黄釉龙耳杯和堆塑的杯碟,颇为精细。
清代雍正黄釉除承袭前朝有“鸡油黄”的单色釉和黄地绿彩制品外,还出现了黄釉地施加粉彩的图案。官窑典型器为黄地粉彩十六孩碗和加粉彩云鹤云彩盘、碗。清雍正还出现了“粉黄”,黄釉中含粉较重,色浅而失透。有的粉黄在浅黄色中微泛青色,犹如“鸡蛋黄”,故又称“蛋黄”。
明清黄釉仿品仿明代施釉不肥而稀薄,露胎处无氧化铁的黄褐色,有的则黄褐色呈微红状;仿清代康熙鸡油黄施釉不均,釉色呈浓淡,有的泛现微青色,仿清代雍正粉黄釉质过厚,且多烧成橘皮状,釉面出现细小点子凹入。
新世纪前后新仿品总体特征:仿清三代黄釉胎质过细如白粉状,釉色比较嫩。仿明弘治黄釉胎骨偏重,黄釉器以青花为工业氧化钴原料。渗入胎骨,仿民窑器,粗劣,仿官窑器,精细,但缺乏一种硬质之光泽。
黄釉,是以氧化铁、氧化镁、氧化锡为着色剂,在氧化气氛中烧成的釉色,也称铁黄,最早出现在汉代釉陶上。商周原始青瓷、汉代越窑青瓷器上多见一些釉色偏黄的制品,严格地说,这不属于黄釉,仍属于青釉,或称为青釉中的青黄色釉。而在陕西等出土的釉陶器上,主要为绿釉陶器、褐釉陶器,偶见黄釉陶器。
汉代黄釉多有杂质,还不是一种纯正的黄釉,应该说可能仅仅是窑工们烧窑时因火候与配方的原因,偶尔出现的,属于一种偶然窑变的产物。就是因为这偶然窑变的原因,汉代黄釉陶,就颇有历史工艺价值。唐三彩、辽三彩上也有深浅不同的黄褐色釉,也属于窑变之产物。
黄釉还分低温黄釉和高温黄釉。瓷器上的高温黄釉,多为普通的民窑制品;而瓷器上的低温黄釉,多为官窑制品,非常珍贵。瓷器上纯正的低温黄釉,作为在烧成的瓷坯上两次入窑烧成的装饰釉,出现在明宣德年间。明成化、弘治黄釉达到历史上的最高水平,清三代官窑黄釉精美,而乾隆后期黄釉则进入衰弱期。
明弘治黄釉颜色较浅,称为“娇黄”,其器壁较薄,器底施白釉,白釉肥厚微呈绿色;器型多见直口盘,盘的曲度不大,为官窑器,器底有青花六字二排双圈楷字款。
明正德、嘉靖黄釉变深,为“鹅黄”和“麦芽黄”。比“麦芽黄”深者,又称“蜜蜡黄”。除单色黄釉外,还出现以黄釉为地,在花纹上加施绿釉。这种绿彩图案花纹大多在器胎上刻为图案轮廓,再施绿彩,也有青花、礬红并列一器的制品,如黄地黄花和礬红地黄彩釉图绘等制品,款识也为青花六字二排双圈楷书款。
清代康熙黄釉釉质细而晶莹,似鸡油,故又称“鸡油黄”。康熙黄釉器出现黄釉胎子上加刻各种图案花纹之工艺。图案花纹烧成后隐现于黄釉内。同时还出现堆塑纹饰。如官窑器中的黄釉龙耳杯和堆塑的杯碟,颇为精细。
清代雍正黄釉除承袭前朝有“鸡油黄”的单色釉和黄地绿彩制品外,还出现了黄釉地施加粉彩的图案。官窑典型器为黄地粉彩十六孩碗和加粉彩云鹤云彩盘、碗。清雍正还出现了“粉黄”,黄釉中含粉较重,色浅而失透。有的粉黄在浅黄色中微泛青色,犹如“鸡蛋黄”,故又称“蛋黄”。
明清黄釉仿品仿明代施釉不肥而稀薄,露胎处无氧化铁的黄褐色,有的则黄褐色呈微红状;仿清代康熙鸡油黄施釉不均,釉色呈浓淡,有的泛现微青色,仿清代雍正粉黄釉质过厚,且多烧成橘皮状,釉面出现细小点子凹入。
新世纪前后新仿品总体特征:仿清三代黄釉胎质过细如白粉状,釉色比较嫩。仿明弘治黄釉胎骨偏重,黄釉器以青花为工业氧化钴原料。渗入胎骨,仿民窑器,粗劣,仿官窑器,精细,但缺乏一种硬质之光泽。
中国的瓷器纹饰包罗万象,细微的氛围差异往往会导致烧造出的瓷器具有千变万化的美态,因此甚至有形容一些窑口:“入窑一色,出窑万彩”的妙句。而较为少见的鳝鱼黄釉瓷器,颇能体现其中奥妙。那么,什么是鳝鱼黄釉瓷器呢?又该怎样去鉴赏它呢?
首先,在中国传统瓷器门类中,黄釉瓷器本身就较为小众,而鳝鱼黄釉瓷器属于黄釉瓷器中的结晶釉,不仅色泽端庄婉丽,更兼有古朴之风,所以在瓷器收藏中,它的“少而精”便是一大特色。那“鳝鱼”之名从何谈起呢?这主要是因为釉料的成色方式是较为复杂的,因为所含矿物质种类多,还需要足够的高温进行氧化程序,如果窑口条件不能提供适合的氛围,也不能形成完美的鳝鱼黄釉;但如果铁与镁的氧化较为成功,则可以形成光润、明澈、雅致的黄色釉面,并且带有黑色、黑棕色的斑点,颇类鳝鱼,所以得名“鳝鱼黄釉”。
其次,鳝鱼黄釉瓷器相较于其余种类的黄釉瓷器,还多一份独具魅力的人文价值。因为鳝鱼黄釉瓷器器型稳重大气,釉面温润明澈,而周身遍布的黑色、棕黑色斑点细密而古雅,遥望如黄玉中的龟裂纹,细观则更为自然,釉面之下可见深浅不一的色泽变化,有生成色之感,所以早在宋朝已有文人以用鳝鱼黄釉瓷器为风尚,而《陶雅》中还有记载明人以仿制宋鳝鱼黄釉瓷器为上品,可见其温润端庄有文人气,为文人所喜,人文价值不容小觑。
最后,鳝鱼黄釉瓷器的鉴赏还应注意年代。如前文所述,宋代已有鳝鱼黄釉瓷器的出现,且明代还以仿宋品为上,但宋鳝鱼黄釉瓷器流入收藏界的极少,所以以收藏价值而论,清鳝鱼黄釉瓷器为高,而清代前期的官窑所出的鳝鱼黄釉瓷器也有仿宋的痕迹,直到康熙年间,鳝鱼黄釉瓷器的发展进入了一个小高峰,除了原本流行的鳝鱼黄之外,甚至衍生出了蛇皮绿等多种色彩。至于雍正年间,进一步发展,尤以景德镇窑口所出的鳝鱼黄釉瓷器为佳。
总而言之,鳝鱼黄釉瓷器因其黄色釉面上带有黑色、黑棕色的斑点,颇类鳝鱼,所以得名。并且鳝鱼黄釉瓷器本身器型端庄、温润古朴,有文人气,为文人所喜,所以具有一定的人文价值,而从烧造年代上来说,以康熙雍正年间出品为上,特别是康熙年间景德镇窑口所出的鳝鱼黄釉瓷器,极具收藏价值。
中国的陶瓷有着源远流长得历史,我们在陶瓷的身上都能找到中国文明每一次进步的影子。自然古朴的秦汉陶瓷、大气雄浑的唐代瓷器、静谧精致的宋代瓷器、独领风骚的元代瓷器、绮丽多姿的明代瓷器、华藻繁缛的清代瓷器、参差不齐的民国瓷器,都反映了当时社会的审美情趣。
而瓷器有民窑、官窑之分,官窑指中央政府开办的窑,生产供皇宫和王室使用的瓷器;民窑指民间办的窑,生产民间用瓷,以商品性生产为主的。官窑精益求精,成本高昂,在窑址的选择和生产技术上都是严格保密的,在工艺上更是精美绝伦,传世官窑多为稀世珍品。而民窑,看重实用和使用价值,成本会有所控制,所以在工料上不如官窑那么讲究了,但民窑中也有非常精美艺术品。
在宋代,民窑大放异彩,与官窑交相辉映,蔚为大观。但是说到历史,民窑要比官窑早很多。在唐代,民窑已经作为商品出口到印度,埃及和波斯等地。宋元时期,景德镇的民窑发展速度极快,在产量上,民窑所占的比重要比官窑大得多。除了一些被限制生产的花纹和器状,民窑瓷器的造型和纹饰题材比官窑要更富多彩厚美之感,其制作品的粗细,并不比官窑逊色多少。
在民窑中,宋代的黄釉民窑以其光亮绚丽的釉色广受收藏家们的青睐。整体上瓷器画工简洁流畅,曲线优美,釉色剔透,虽属于民窑瓷器,但由于年份久远,又具有浓郁的时代特色,所以具有很好的市场潜力和收藏价值。
黄釉瓷器民窑器型多样,有壶、瓶、盏托和香炉。壶有两种类型,一种长身、长颈、直腹、曲柄、长流,另一种矮身、短颈、球形腹、耳状柄、短流,它的胎上施有白色化妆土。
黄釉瓷器上的绘画图案精美,风格自由,形态多异,人文气息较浓,比官窑多了几分欣赏趣味。部分瓷器民窑上还书有特殊的文字款识,出类拔萃的文字,其价格也相对较高。目前是市场上流传的民窑精品越来越少,物以稀为贵,所以其升空间会很大。
黄釉早就在唐朝时期出现了,但是正色的黄釉出现还是宋朝汝窑的高温黄釉,明朝时期黄釉又有了新的发展。传统意义上的黄釉有两种,一是以三价铁离子着色的石灰釉,属于高温釉、二是以含铁的天然矿物为着色剂,属于低温的黄釉,特别是明清时期的黄釉都是以铁为着色剂的铁黄,通过氧化焰低温烧制而成,色泽呈黄色,温润度以及光滑度较高以及釉面的透光度较强,犹如璞玉般的质感。
低温黄釉瓷器烧制量较多,具有着着色力较强,色泽较为的鲜艳,装饰纹样较为的多样,有刻花、划花等各种类型。而淡黄则为其中的一类,在清代康熙时期的珐琅彩料中开始出现,主要用来烧制淡黄色的瓷器,釉层的透明度较高,釉色黄稍重,但是在其制作的工艺上以及提炼的技术上都得到了较大的进步。
而发展至乾隆时期时,釉色中加入了玻璃白,使其色泽呈现为淡黄色,大多都在一色釉器上。通常都是通过高温氧化焰烧制,釉色较为的黄润,带着黑色或黑褐色的斑点,犹如鳝鱼的皮色,烧制量也较多,但是现今存世量较少,收藏价值也较大。
在我国古代铁结晶釉中的一个重要品种有茶叶末,属于高温的黄釉,釉色上的呈现特色较为明显呈失透的黄绿色,在其瓷器上会从暗绿的底色犹如茶叶般的细点,有一种浓浓的古朴、亮丽、清新之感。在唐朝时期茶叶末黄釉出土的瓷器,色泽上亮丽感较强,瓷器的纹样装饰较少,大部分都是纯色状,典雅、高贵之感较为的浓郁。
以乾隆、雍正时期的出土产品为例,乾隆时期是烧制最为成功的,在其釉色的呈现上黄绿色的混合装,常常成为绿者称茶、黄者称末,而雍正时期则是黄绿选一,没有同时出现过,釉色上偏绿色的较多,在瓷器上会出现古铜的锈色,这是在瓷器上很少出现的,色泽具有较大的特色,淡雅、高贵之感散发的淋漓尽致。
黄釉色瓷器在瓷器史上的出现时间较短,之初在釉色的呈现上以及工艺上都处于发展时期,而中后期则是将黄釉这一品种发展传播量较大。现今的瓷器史上,制作精良、工艺特色、纹饰刻花的黄釉瓷器较少,市面上很少见到,只有在大型的拍卖会上才难得一见,足以可见黄釉瓷器的珍贵性,存世珍品较少也是它收藏价值较高的原因之一,更是因为它独特的色泽以及呈现给观赏者一种独特的感觉,犹如不可亵玩物,高高在上之感。
寿州窑早期产品种类较少。到了唐代,寿州窑在原来的基础上,生产规模、产品种类、数量等都得到了长足发展。产品种类十分丰富,有碗、盏、豆、壶、罐、注子、枕、杯、纺轮及玩具等当时人们日常生活和生产用品,尤以寿州窑烧制的黄釉瓷盏,盏腹浅坡适中,适合唐代时期人们席地而坐的生活习惯。特别是唐代饮茶蔚然成风,文人、士大夫之间常以饮茶为雅事,他们在研究茶叶的色、香、味和煮茶方法的同时,对茶具也非常重视。瓷盏因其烧制精美,黄釉均匀,美观大方,成了不可缺少的茶具。唐代陆羽在评价当时六个瓷窑生产的茶盏时,将寿州窑列为第五位,并指出“寿州瓷黄,茶色紫”。这就是最好的诠释。
唐代墓葬中出土的寿州窑产瓷盏。该盏通高4.7厘米,口径12.8厘米,足径4.75厘米。瓷盏器壁较厚,敞口圆唇内敛。盏内满釉,外施半釉,釉色黄中闪绿。较之纯细的灰白胎上施以白色的化妆土,增加了色釉的美观和纯净,釉面光润,颇具光泽,并开有细小纹片。器物造型浑厚大方,线条流畅,轮廓丰满,粗犷敦厚,神韵雅气,显示出寿州窑匠师们的高超工艺技术。
129 清乾隆 青花杜甫饮中八仙草圣诗意图大笔筒
款识:“大清乾隆年製”六字三行篆书款
说明:拍品款识与上海博物馆藏乾隆青花釉里红诗句笔筒(参见《清代雍正——宣统官窯瓷器》,上海人民出版社,2014年,页219,图3-164)写法相同,其“乾”字为“田”字书,与常见的“曰”字不同,且此件形制更为硕大,传世少见,实为可贵。
拍品形制敦厚,胎体坚实,通体施白釉,外壁通景绘杜甫《饮中八仙歌》中“张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟”之场景,整器绘工精妙非凡娴熟,人物传神洒脱,构图疏朗有致,色调清新淡雅。
张旭,字伯高,吴郡(江苏苏州)人,其人洒脱不羁,才华横溢,是一位极有个性的草书大家,与李白、贺知章、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、焦遂相友善,杜甫将他三人列入“饮中八仙”。
17.5 cm. Diam.15.3 cm. Height.
RMB: 180,000-300,000
132 清乾隆 粉彩山水人物图方形笔筒
款识:“乾隆年製”四字双行篆书款
说明:拍品与北京中汉2011年5月23日所拍编号56清乾隆粉彩山水人物纹笔筒形制、画意几完全相同,仅主题图案略有所别,可资参照。
笔筒呈四方形,小巧精致,外壁四面以粉彩分绘两组麻姑献寿图,山花烂漫,春意盎然,麻姑行於洞石山间,身姿婀娜,面庞清秀,衣袖飘逸,手捧献寿之物,仙鹿灵兽各伴身侧,寓意祥瑞高寿;另外两面皆绘山水楼阁图,湖光山色,碧山叠嶂,亭台楼阁隐现其间,一派静谧隐居之境。内壁施松石绿彩,底施白釉,中央红彩书“乾隆年製”四字篆书双框款。整器绘工纯熟,笔触纤细,皴擦点染皆运其上,以各色阶之绿彩为主体色调,辅以黄彩、粉彩,色泽娇嫩夺目,盈手握之,可赏可玩,实为一件不可多得的文房逸品。
8.5 cm. Height.
RMB: 450,000-600,000
133 清乾隆 仿石纹釉四方笔筒
款识:“乾隆年製”四字双行篆书款
说明:清代文房在康雍乾三朝皇帝的爱好与推动下达到了极盛时期。因有文人雅士参与製作,逐让文房用具发展得更加多姿多采,质朴可人。乾隆艺术涵养极佳,追求至善至美的境界,乾隆一朝各项手工艺技术发展到极盛,并汲取历代之精华,创新发展出多种新的手工艺,仿石釉即为其中一种。旨在用相似於各色石质的彩釉,勾绘石头的纹理,如有大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉,在当时颇为流行。
拍品器型周正,外壁施彩釉,摹仿美石纹理,色彩深淡相宜,纹路舒展相间,绘图自然有序,似行云流水,质感逼真,润泽明朗,於纹理间见洞石之奇谲,虽为人工,宛若天成,实乃陈设佳品。底署“乾隆年製”四字篆书款。
10.5 cm. Height.
RMB: 220,000-400,000
由于乾隆时期瓷器收藏潜力巨大,导致市场上大量存在乾隆时期瓷器赝品,小篇建议收藏者理性收藏。
本次征集范围
名家字画:中国古代及近现代名家书画
精品陶瓷:古代各窑口到代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
翡翠玉器:高古玉,明清和田玉,A级翡翠为上,要求玉质佳、雕工精。
杂项清玩:竹木牙雕、文房四宝,田黄,鸡血石,金银器,青铜器等
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