汉代瓷器绿釉瓷居多,也就是青瓷,与原始瓷器的区别如下
绿釉瓷
绿釉含氧化铜的石灰釉,在还原气氛中呈红色,在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂,属于铜绿釉。我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉,宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是,在明代孔雀绿烧成熟以前,所有的绿釉都呈深暗青绿色,没有达到亮翠的程度。所以,成功的绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿,苹果绿,低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等。孔雀绿亦称“法翠”,也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深浅二种;深者色葱翠,釉内有细碎片纹,而且衬有酱白釉底,釉色鲜明艳丽;前者主要在彩釉中配合使用,如茄皮紫等釉器,常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上,则青花色调变黑,颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。
原始瓷
目前学术界基本一致的观点认为,距今3500年左右商代的高温青釉器物应该是瓷器。它们胎体坚硬,火侯高,不吸水或基本不吸水,物理性能更接近于瓷器,只是原料处理欠精,烧结程度稍差,故可称为原始瓷。
原始瓷制坯的原料多数不做处理,胎质较粗,制作时通常采用泥条盘筑的方法,辅助手工捏或者轮制,器形不规整,胎体厚薄不匀,器物内外施有薄釉,釉色有青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、茶黄等;常见的纹饰有方格纹、篮纹、叶脉纹、锯齿纹、弦纹、席纹、圆圈纹以及绳纹,与同期印纹硬陶的装饰风格极为类似。原始瓷的胎骨比陶器细腻坚硬,叩之有金石之声,釉色比陶光亮,施在器表和口沿部分。到了东汉时期,原始瓷逐渐被成熟的青瓷取代,由此我国开始出现了现在人们所说的瓷器,这时的瓷器采用瓷石或高岭土作胎体坯料,用1180℃以上的温度烧成,胎体施釉,釉胎结合紧密。
目前,陶瓷界对原始瓷器和成熟瓷器的划分方法是以时间为界。即:东汉以前的瓷器划归为原始瓷器,东汉及其以后的瓷器统统称为成熟瓷器。可以说,这种划分方法是不够科学的,那成熟瓷器与原始瓷器怎么划分比较科学呢?
一、成熟瓷器与原始瓷器划分的理论依据
原始瓷器是用二氧化硅(SiO2)和三氧化二铝(Al2O3)为主要成分的瓷土制作胎坯,一般情况下,器物上半部分浇施石灰水釉,下半部分不施釉;在1200℃左右的温度烧成的瓷器,其胎质不细;杂质和气孔较多,结构不紧密,烧成温度偏低,有一定吸水性;胎土多呈灰色、灰中泛褐或褐色。釉水极其清淡、稀薄,有玻璃质感和光泽,胎釉结合紧密;釉色青黄、黄绿、青绿或青中泛褐色、泛灰色。石灰水釉的主要成分是氧化钙、二氧化硅、三氧化二铝和8%左右的三氧化二铁(Fe2O3),若含铁量增加,釉色则呈青黑色。
原始瓷器施釉工艺不完整,瓷化温度较低,胎骨瓷化程度的物理表现为气孔较多和有吸水性。而成熟瓷器的烧成温度高于原始瓷器,其烧成温度在1300℃左右;成熟瓷器的器物整体施釉并且釉层厚度明显高于原始瓷器;成熟瓷器的胎骨基本上没有气孔,成熟瓷器没有吸水性。
成熟瓷器区别于原始瓷器,不在时间的先后,而是生产工艺。成熟瓷器除了釉层明显增厚、造型和装饰工艺提高之外,最根本的区别在于成熟瓷器的瓷土基本上完成了瓷化过程。也就是说,胎骨完全烧熟透了(因为汉代至元代也还有些瓷器胎骨并没有完全瓷化,只能算不成熟瓷器)。一般说来,瓷土在1250~1350℃左右的高温下才能够完成瓷化过程,而在1200℃左右还不能完全瓷化。当然,化学成分不同的瓷土,耐受高温的程度是不同的,瓷化的温度也有所不同。有些瓷土可能在1250℃左右就基本上完成了瓷化过程,有些瓷土则要在1350℃以上才能完成瓷化过程。
所谓瓷化,就是瓷土中的高岭土、石英、长石及氧化钙(CaO)、三氧化二铁(Fe2O3)、氧化镁(MgO) 氧化钾(K2O)等等物质完全熔融、烧结。瓷土中的硅、铝、钾、钠、钙、镁、铁等物质在高温作用下,在二氧化碳和一氧化碳的环境中发生氧化、化合或者还原反应,改变了原有矿物化学成分的结构和性质,生成新的物质。主要化学成份为钾、钠、钙的长石,在熔融过程中变成乳白色粘稠玻璃体,它在瓷化过程中起助熔作用和高温胶结作用,冷却后以透明玻璃体状态存在于瓷体中,增加瓷体的光泽和透明度。
因此,瓷土完全瓷化了的成熟瓷器,胎骨结构紧密,瓷质坚硬,具有瓷质光泽和薄片具有一定透光性,气孔率和吸水率低。由此性质来界定:只有瓷土被完全瓷化了的瓷器,才是成熟瓷器;没有被完全瓷化的瓷器就是原始瓷器,或者说带有原始瓷器的属性。
二、成熟瓷器与原始瓷器的特征
1、胎骨质量和烧成温度
成熟瓷器的瓷土经过精选或淘洗,非金属的二氧化硅成分减少,瓷土中的金属成分、相应增加,因此,成熟瓷器比原始青瓷的瓷土更耐高温,它的烧成温度比原始瓷器高,因而结构更紧密,极少有气孔,甚至没有气孔,用手指敲击可听见带钢铁般的“铛铛”高音,烧成温度低的瓷器,多为“啵啵”或“噗噗”的低沉音。下面是公认的成熟瓷器南宋官窑的胎骨:
南宋官窑瓷器的胎骨
南宋官窑瓷器的胎骨
2.、瓷器装饰工艺:
原始青瓷的釉层稀薄,胎体纹饰很简单。而成熟瓷器具有瓷质光泽和薄片具有一定透光性,装饰工艺更为成熟复杂。下面是东汉、三国等所谓“成熟瓷器”的纹饰:
东汉青瓷五连罐
东汉双耳青瓷瓿
我国的原始瓷最早发现于1929年,在河南安阳小屯殷墟遗址的发掘中,出土了少量原始青瓷,当时被称为釉陶,其时代为商代晚期。
1980年,在山西夏县东下冯龙山文化晚期文化层中发现了原始瓷残片,经C14测定为公元前2000年左右,其时代为夏代晚期。
根据以上出土资料以及近年来对原始青瓷窑址的发掘,可以确定原始青瓷大约出现于夏末商初,至西周晚期已经相当发达。在经历了春秋中晚期的低谷后,战国时期再度辉煌。
原始青瓷的主要产地集中在浙江、江西和福建。2002年,江西省鹰潭市附近发现了一处规模宏大的商代古窑址群角山窑址群。这是一处面积达3万平方米的大型窑场,在遗址中同时发现了马蹄形窑和龙窑,这一重要发现对深入研究我国早期原始瓷器的生产情况提供了珍贵的资料。近年来,浙江在以德清为中心的东苕溪流域和以萧山为中心的浦阳江流域,也发现了规模很大的商周至战国时期的瓷窑遗址。南方出土原始青瓷的地区非常广泛,除浙江、江西、福建外,还有江苏、广东、湖北、湖南和上海。相比之下,北方出土原始瓷的数量远少于南方,主要见于陕西、山西、河南和山东,北京、河北也有少量出土。
汉代瓷器与原始瓷器的区别是什么?汉代瓷器绿釉瓷居多,也就是青瓷,与原始瓷器的区别如下
绿釉瓷
绿釉含氧化铜的石灰釉,在还原气氛中呈红色,在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂,属于铜绿釉。我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉,宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是,在明代孔雀绿烧成熟以前,所有的绿釉都呈深暗青绿色,没有达到亮翠的程度。所以,成功的绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿,苹果绿,低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等。孔雀绿亦称“法翠”,也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深浅二种;深者色葱翠,釉内有细碎片纹,而且衬有酱白釉底,釉色鲜明艳丽;前者主要在彩釉中配合使用,如茄皮紫等釉器,常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上,则青花色调变黑,颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。
原始瓷
目前学术界基本一致的观点认为,距今3500年左右商代的高温青釉器物应该是瓷器。它们胎体坚硬,火侯高,不吸水或基本不吸水,物理性能更接近于瓷器,只是原料处理欠精,烧结程度稍差,故可称为原始瓷。
原始瓷制坯的原料多数不做处理,胎质较粗,制作时通常采用泥条盘筑的方法,辅助手工捏或者轮制,器形不规整,胎体厚薄不匀,器物内外施有薄釉,釉色有青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、茶黄等;常见的纹饰有方格纹、篮纹、叶脉纹、锯齿纹、弦纹、席纹、圆圈纹以及绳纹,与同期印纹硬陶的装饰风格极为类似。原始瓷的胎骨比陶器细腻坚硬,叩之有金石之声,釉色比陶光亮,施在器表和口沿部分。到了东汉时期,原始瓷逐渐被成熟的青瓷取代,由此我国开始出现了现在人们所说的瓷器,这时的瓷器采用瓷石或高岭土作胎体坯料,用1180℃以上的温度烧成,胎体施釉,釉胎结合紧密。
龙泉青瓷|官窑冰裂纹茶壶
本文将为大家简单介绍什么是原始瓷器、原始青瓷、青瓷与缥瓷。
一、原始瓷器
原始瓷器是一种胎色灰白、胎质坚硬、器表施薄层釉的、处于低级阶段的青釉器,与陶器相比有着本质的差别,具有其所没有的优越性。它虽属于瓷器范畴,但又于瓷器所必备的物理化学性能存在明显的差异,是由陶器到瓷器过渡阶段的产物,故被称为“原始瓷器”。
二、原始青瓷
大约在商代中期(约前16世纪),我国制陶工艺出现了质的飞跃,由高岭土制胎,表面施石灰釉,产生了我国最早的青釉瓷器,即“原始青釉瓷器”,堪称颜色釉的鼻祖。商代至战国是陶器过渡到瓷器的渐进阶段,也是原始青瓷的产生与发展阶段。因工艺不稳定,铁含量和烧成气氛不能控制自如,釉色也掌握不好,所以具有一定的原始性。
三、青瓷
青瓷釉面基本呈青绿色,是中国古代最主要的瓷器品种之一,于东汉时期进入早期发展阶段。青瓷是在坯体上施含有铁成份的釉,在还原气氛中烧成。由于铁的呈色作用,可呈现青色。如还原气氛掌握不好,则呈偏黄褐色泽。
四、缥瓷
缥瓷是一种晋代出现的早期青瓷。缥是一种青白色,缥瓷就是一种色调基本青白,但也常闪灰黄的瓷器。晋代由于坯釉配合及烧成工艺尚未熟练掌握,以及器物施釉很薄,烧出来的好成品也不过是二种青白色。其中纯正青白而不泛灰黄的产品也不多见,所以大家把近似这种釉色的称为缥瓷,意即釉色不纯、不稳。
原始青瓷的纹饰都是比较简单的几何图案或者单一的纹饰,虽然简单却是那个时代的审美观点,简单而古朴。现代人的审美高了但是也杂了,没有古人的纯净世界的审美观点了,通过瓷器的纹饰了解原始青瓷的纹饰有哪些。
拍 印
拍印的方法是在陶坯半干时,用印有纹饰的拍子拍打在坯体表面。这也是几何印纹陶器表施加纹饰常用的方法。南越王墓的时期处于几何印纹陶流行的末期阶段但墓中出土的大部分陶器上仍保留有类似的方格纹、水波纹等纹饰,与原始瓷上纹饰有着异曲同工之处。
方格纹 多呈条带状饰于器物的腹部,拍印或刻划而成,一般较见于大型的器物上。如下图青瓷尊,其颈部和腹部饰有斜方格纹。
方格纹尊
勾连“S”形纹 西周晚期,仿青铜的原始瓷器物出现了勾连“S”形纹、变体的云雷纹、对称弧线纹、重圆圈纹等纹饰,装饰方法一般是用印模连续拍印,多饰于卣等器物外腹部,其形式变化多端,打破了简单的拍印及刻画图案,逐渐形成了独特的风格。下图青瓷卣的腹部为重圆圈纹。
圆圈纹
堆 贴
除了拍印几何形纹饰以外,原始瓷还采用堆塑、贴塑等多种技法。方法是把预先捏好的部件堆贴在大件器物上。
“S”形堆贴 西周中晚期,原始瓷开始大量使用S形堆纹装饰,贴饰于尊、簋、碗的翻折沿以及盂、钵等肩部位置。下图青瓷盂上装饰有S形堆贴。
青瓷盂上的S堆贴
鸟形堆贴 凤鸟是传说中的瑞鸟,尚鸟是西周时期吴越地区的特色文化之一,这是该地区稻作农业文明长期发展和积累的结果。民间有“百鸟佃于泽”、“天命玄鸟,降而生商”的传说,以及鸡卜、崇鬼、敬神的记载,这些都是尚鸟习俗的遗风。尚鸟习俗同样也体现在原始瓷器物装饰上,鸟形堆塑是很常见的装饰方式。小鸟一般以圆雕捏制而成,首、身、翼的线条简单流畅,给人一种质朴感觉。
刻 划刻划装饰方法是在半干或干燥的坯体表面上用石块、陶块的尖部或削尖的竹木以及梳篦直接在坯体上进行刻划。如弦纹、方格纹、水波纹、篦划纹等。
弦纹 弦纹是最常见的刻划纹之一,西周开始大量出现,普遍见于豆、盂、尊等器物的外表。它是在坯胎上轮旋刻划而成的,主要是修饰在口沿、肩颈、腹部等位置。如下图青瓷尊,其口沿下方及腹部饰有多圈粗弦纹,粗弦纹呈宽带状,中间呈凹槽状,其简单流畅的弧线给人一种淡然之美。
水波纹
水波纹在原始瓷器物上也十分盛行,具有明显的时代和地域特征,在吴越一带盛行。如下图青瓷鼎的肩部刻划有较细的水波纹。凭借对水的观察,工匠们在刻划水波纹时,随性而至,反映了人们对自然的热爱。
从西周开始,原始瓷迎来了发展的高峰,渐渐成为人们日常生活中的主要器物。胎色变浅白,胎质变细腻坚,釉面变得有亮泽,各种性状基本稳定下来。同时,这一时期原始瓷的装饰工艺也得到了较大的发展,其常见的纹饰有弦纹、方格纹、S纹、篦划纹、叶麦纹、水波纹等。这些纹饰古朴简美,体现了先民质朴的性格,对生活的热爱以及对大自然的向往。
青瓷鼎上的水波纹
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