近日,有媒体报道香港消委会抽查香港市面39款仿瓷餐具,9款不符标准,当中3个样本甲醛超标,另有1个餐具样本释出的三聚氰胺含量超标。昨日,记者走访了清远市相关超市发现,本地市场没有问题仿瓷餐具销售,但超市工作人员建议市民少使用仿瓷餐具。
香港查出仿瓷餐具不合格
近期,香港消费者委员会一项市面抽查测试发现,部分仿瓷餐具会释出污染物,包括甲醛及三聚氰胺单体,其中一款中国制造的“铭丰”牌绿色饭碗,甲醛超标高达3.2倍。
香港消费者委员会抽查的39款仿瓷餐具,包括饭碗或汤碗、餐碟及筷子,除甲醛及三聚氰胺,亦有4款验出过量有机物质,及6款蒸发残渣超标,部分属同一样本,整体共有9款产品未能符合内地的卫生标准,但测试未有化验塑化剂含量。香港消费者委员会指出,仿瓷餐具正常使用无碍健康,但长期处于高温状态可能释出有害物质,令肾脏功能受损,因此提醒市民与食肆不要贪方便直接放进微波炉加热,亦应避免盛载高温或强酸食物。
清远市场仿瓷餐具少
为了了解清远市场仿瓷餐具情况,记者走访了清远市义务商贸城和华润万家等超市。记者发现,媒体所报道的“铭丰”牌问题餐具在清远市场没有销售。另外,清远市其他品牌仿瓷餐具数量也不多。
在华润万家超市餐具专区,有部分仿瓷餐具在售,但购买者不多。有市民告诉记者,相对于仿瓷餐具,更愿意为孩子购买陶瓷餐具。“仿瓷虽然不容易坏,但听说在高温下使用对孩子身体不好。陶瓷虽然麻烦,但安全。”不少市民表示,相对于陶瓷餐具,仿瓷餐具的价格有些甚至更低,因此,与其花高价还忐忑不安,不如循规蹈矩买个安心。“现在食品及日常用品安全问题,已经让我们有种草木皆兵的感觉了。所以,现在买东西不要好看,只要好用,安全就行。”
塑料遇高温对人体有害
据了解,仿瓷餐具的制作原料——— 三聚氰胺、甲醛,都是有毒物质,虽然国家并没禁用氨基树脂等,但还是要尽量避免使用该材料制成的餐具,尤其对儿童。而市面上标示材料为“密胺”、“美耐皿”等,也和前者属于同一材料,都是三聚氰胺甲醛树脂制作而成,也属于氨基树脂这一类材料。如果是正规的仿瓷餐具,在加工过程中,如果规范,都会给予充足的时间让产品里的有毒物质(如甲醛)释放出来。
由于不少家长担心陶瓷碗摔碎后,会划破孩子的手脚,所以还是希望给孩子买仿瓷。对此,清远市特百惠专卖店的工作人员就建议尽量给孩子选购PP材质的碗。工作人员称,PP有抗腐蚀性、防锈性、耐高温性、耐老化、表面光洁度好、充分的热稳定性,且价格适宜。
在选购瓷砖时,毕竟一分价钱一分货,好的瓷砖生命力强,用的更久才会更好。所以小编整理了一部分关于瓷砖的知识分享给大家:
瓷砖的分类,通常分为釉面砖,通体砖,抛光砖和玻化砖四种。
抛光砖:具有天然石材的装饰效果,价格容易被人接受,且厚度薄,重量轻,缺点是耐污性差;
玻化砖是一种高温烧制的瓷质砖,是所有瓷砖中最硬的一种。它不容易在表面留下划痕。
通体砖:种类很多,家居多用仿古砖。优点是具有很好的防滑性和耐磨性,也就是一般说的“防滑地砖”,市场上多做成各种仿古肌理,所有很多时候也叫做仿古砖。非常适用于厨房、厕所等用水的环境。
釉面砖:釉面砖表面有一层釉面,很光滑,优点是价格便宜,而且便于清洁,缺点是釉面砖是所有瓷砖品种中最低档的,通常用于卫生间和厨房的墙面。
鉴别瓷砖的好坏,通过“看、掂、听、拼、试”这几个小方法来选择。看瓷砖的表面,挑选好的底料,好的瓷砖也比较耐摔。好的瓷砖经过高温的烧制吸水率,水滴在瓷砖上,瓷砖基本不吸水,这就是好的。而且好的瓷砖也有较强的承受力,耐腐蚀耐磨损,也有一定的抗污性。
康熙时期的青花瓷,以其制作精良,发色明丽,层次丰富而博得了大家的喜爱。又因自康熙朝以降,青花瓷的烧造每况愈下,而且由于时间久远,存世的康熙瓷已越来越少,所以,康熙瓷在市场上就显得十分珍贵。于是,仿制品便乘虚而入,收藏者须十分小心,注意鉴识。那么,如何去辨识呢?
首先从青花料入手。康熙时所用的青料系国产的浙江青,中期多用云南珠明料。在康熙朝的六十年间,青花色调有些变化,早期为灰蓝色偏深,中期为翠蓝色,晚期青花蓝色浅淡。康熙青花用“分水”法将青钴料调制成不同浓度,因而能绘出深浅不同的色泽,人称“青花五彩”,层次多的达七至九层。这是其他朝的青花瓷所不能企及的。另外,康熙青花瓷在青花部位由于凃抹方法之故,常有指纹印出现,这也是鉴识的一个特征。由于时代久远,鉴识康熙青花,不仅要看其发色层次,更要观察其发色是否下沉,同时它又不是死板的,迎光应可看到其青花发色是灵动明亮的。凡青花发色干枯呆滞而毫无生气者,十有八九是仿品无疑。
再看胎质。康熙瓷的胎质十分坚硬精细,所使用的是既洁白细密又含铁等杂质很少的麻仓土。这是一种优质瓷土。但由于时代条件的限制,康熙瓷的器底仍能见到点点黑疵。这种既洁白精细、坚硬紧密,又在器底能见铁质黑疵者,才是康熙瓷胎质特点的典型表现。另,康熙朝的瓶、碗、盘、罐由于制胎的方法所致,器底均有明显的旋纹痕。凡器底不见旋痕又光洁无一黑疵者,须小心对待。在鉴识时必须仔细观察上述所有的特征。早期康熙瓷胎釉间少见火石红。
三看瓷釉。康熙时制瓷,除了当时的一种浆胎瓷(数量很少)外,釉质都是非常紧密的,釉面极其光润,胎釉结合十分密致。康熙的釉色多系青白色,器物的内外釉色应是一致的。由于单色釉和釉上彩的发展,在当时,除了青花加彩外,也多见豆青、天蓝、洒蓝、黄釉、绿釉等釉色和浆胎器上加上青花的新品种。
此外,也应考察其形制和纹饰。当然,这其中,诸如在形制上笔筒有束腰感,早期器物足壁内外常斜削呈尖状,二层台底的器物折角须是直角;在纹饰上绘画呈规矩化,出现“刀马人”等故事图案,人物画法仿照陈老莲风格,早中期山水画风从南宋画院画风等等,这些在考察时均须仔细识别。然而,形制和纹饰都是可以仿制的,因此,这些是必要参考因素,然又不是最终判定依据。更主要的是除了上述几点以外,还是要仔细观察器物有否真正的老气,千万不要被人工伪造的“老气”、“旧气”所蒙蔽。
现在越来越多的家居装修,都选用了瓷砖。但瓷砖装修并非易事,一不注意非但不能达到装修效果,反而会影响整个房子的装修质量。因此在家居瓷砖装修时一定要特别注意。
一、瓷砖最怕存在空鼓
看来泥工活也是装修中的面子工程,瓷砖或石材贴不好,不仅影响美观,还有可能发生渗漏等现象。
1、瓷砖种类
厨房与卫生间使用最为常见的建材莫过于瓷砖了。作为陶瓷加工的大国,军在商殷时期,中国就已经使用瓷砖进行装饰了,在经过几干年的不断完善,如今瓷砖的种类大致分为:玻化砖、仿古砖、瓷片、袖面砖、微昂石等,每种瓷砖的。及水率、所合成分、生产工艺各有不同。
2、空鼓是什么
空鼓是指瓷砖与粘结层中存在不密实引起的。与工装不同,贴瓷砖在家装中是不能出现空鼓现象。导致出现空鼓现象的原因是:施工人员的手艺和粘结材料的质量。一旦出现了空鼓,地砖容易开裂,墙砖容易脱落。
二、石材最怕工艺出错
装饰石材有外在美学装饰性,这是从视觉和人的欣赏,历史文化角度认识的,各个民族,地域,习惯,喜好不同,使用的装饰石材色彩种类不同。
1、石材的介绍
古有皇宫、富殿,现高豪宅、高档建筑,上等的石材直都在装饰材料中具高举足轻重的地位。石材不仅可以装饰外立面也能装饰在室内,不过真不菲的身价一直都让普通的小业主望尘莫及,选择石材多为别墅或高挡住宅的高端业主。
2、石材安装工艺
让普通业主望尘怯步的不仅是昂贵的石材价格,还高复杂的工艺,高嚣的人工费。由于石材都是通过毛料切割加工成成昂,加之石材的厚度与自重超过了普通的地砖,采用直接铺贴是无法将石材固定在墙上。真施工工艺较为繁琐,地面只能选用干铺;外立面和室内的墙面都必须采用干;圭和灌浆两种工艺。所以,石材铺贴的重点在于采用合理的施工工艺。
三、马赛克最怕不平整
墙面铺贴瓷砖、石材,马赛克,最好选用粘合剂,这样能有效避免空鼓现象。
1、马赛克介绍
如今,马赛克种类与当年相比可谓是琳琅满目,陶瓷、玻璃、石材、贝壳等材质的马赛克层出不穷,不仅身价不断剧升,而且新型材料的诞生,让马赛克独奇的魅力重新成为点缀卫生间的重要材料。
2、马赛克不平
马赛克与真他材料铺贴工艺类似,但一旦铺贴好,马赛克返工较为困难,所以对准备工作的要求非常高。想要把马赛克贴得平整,基层处理非常重要。买过的业主都应该知道定数量的马赛克是贴在一张300×300mm的底纸上面,所以在做基层必须将墙面找平,一定要先弹线、做灰饼,这样才能确保基层平整。如果基层墙画出现不平或者凹陷,那么贴出的效果会很难看。
工艺陶瓷、建筑陶瓷既美观又便于清洁,是许多家庭装修居室的首选,但似乎很少有人知道这些由天然原料制作的“釉料”瓷砖也有放射性辐射。国家有关部门近日检测市场上瓷砖的放射性剂量水平发现,一成多产品辐射超标。
据统计,目前市场上A、B、C三类瓷砖价格上差别很大,从两元到十几元不等,瓷砖面积越大,差价就越大。不懂行情的消费者,很可能因为价格因素而买了B、C两类不适合室内装修用的瓷砖。
由于市场竞争很激烈,装修公司纷纷采取低价竞争策略。为了获利,装修公司只有在装修材料上打主意,用B、C两类瓷砖冒充A类瓷砖用于室内装修,这样能节省成本20%~40%。广东省陶瓷协会会长陈衡告诉记者,工艺陶瓷根据其内在质量和外观质量来分类,目前国际上只在铅、镉等重金属对工艺陶瓷作了规定,但并没有工艺陶瓷放射性方面的规定。工艺陶瓷使用面积小,放射性物质较少,但将工艺陶瓷放在床头不合适。
作为中国古陶瓷研究的顶级专家,张浦生介绍,目前全世界研究元青花的时间相对短暂,可借鉴的资料极为有限,这让大量民间收藏者根本无法系统地辨别元青花的真伪。从上世纪50年代,美、英的两位专家开始首次对元青花进行研究以来,元青花在中国先后掀起过四次研究高潮。尤其从去年7月12日起元青花《鬼谷子下山》瓷罐在伦敦佳士得拍卖会以约2.3亿元人民币的高价售出后,人们在惊呼中国瓷器魅力的同时掀起全世界投资收藏中国古瓷、尤其是元青花瓷的热潮。
“真正的元青花瓷少之又少,且有人物故事画的元青花瓷更是极品中的极品。”张浦生介绍,在全球目前仅有的几百件元青花瓷完器中,只有不到30件绘有人物形象,中国仅保留有8件,分别藏于江苏、广西、湖南、湖北、江西、广东和香港的专业收藏机构。“目前世面上所见到的元青花瓷,可能绝大多数均为历代甚至现代的仿制品。”
收藏陶瓷实际上收藏的是一种文化、历史、艺术和科技,其经济价值反而是次要的。针对目前社会上盲目的投资收藏风,张浦生极力反对,并对上门要求其鉴定陶瓷藏品真伪的要求一概拒绝。“说真话怕打击收藏者信心和积极性;不说实话又担心收藏者血本无归,终生遗憾。”张浦生告诉记者,鉴于元青花在全国范围内存在的实际现状,自己干脆称眼睛不适无法辨别真伪。
张浦生希望人们对陶瓷收藏应该有正确的态度,绝不能持有一夜暴富的心态,也不能有“钱眼里面学文化”的态度。而应该以提升自我鉴赏水平,丰富业余生活和提升精神世界为收藏的前提和根本。
在摊市上看货有讲究,千万不可拿着放大镜横扫竖瞄,或者两手倒来倒去来回折腾。稍微有点经验的商贩,只要见到有这些动作,就猜到已有购买意向,一旦开口问价,他就知道有戏。此时再要想杀价卖便宜货就比较困难。
同一件东西,会买和不会买成交价可以相差几倍,而会买的前提就是看货时的架势。除非你本来就没打算买,仅仅是拿人家东西练眼,否则最理想的状态是装作漫不经心,随便看看,随便问问,便宜才要,不便宜不要,给不给无所谓。当然,你得对这类古瓷的器型、釉色、彩料等情况非常熟悉。有些信息,比如纹饰细节,有时只有仔仔细细推敲才能区别真伪,由于实际情况不允许这么慢条斯理,所以此时最好暂时放弃这个环节的详细考察,瞄一眼即可,只要没有明显的作伪痕迹,全当它是真的,然后以最快的速度看一看底足。
一件瓷器看似简单,其实隐含的信息量非常之大,而信息最密集的地方可能就数底足部分。这里不单包括了直观性最强的落款,更主要是可以观察到不同时代特征的修足工艺、垫烧痕迹、使用情况(底足与硬物接触最多,最易出现各种伤痕)、胎质胎色、风化侵蚀现象等等。通常情况,真古瓷相对同类后仿器胎骨都显得比较干燥,有一种自然的老化现象(但也不可绝对,事实上有部分古瓷的胎也很"坚腻"),切削爽利,磕碰自然。明代之前的古瓷可经常看到清晰的垫烧痕迹,如能掌握各窑垫烧痕迹的细微特征,对鉴定真伪极有帮助。清代瓷器大部分都是传世品,除长期藏在锦匣里的那类外,一般都能在底部见到自然而然的使用摩擦痕。仿明代之前的赝品如果不用脏釉浆遮掩,通常会露出胎骨坚腻轻滑的时代特点,往往修足做作、疲软,窑红过浓;而假明清官窑的底足破绽更多,可用"轻浮"二字概括。
当然,如果遇到底足部分的信息不够明确,或者模棱两可,就得结合整器通盘考察了。
“底足”补漏
“底足”一文见报后,自己重读了一遍,差点吓一跳:怎么搞的,写时匆匆,竟漏了重要的一笔,假如有读者看得不仔细,只记住其中的某些表述,怕会闹出误会。所以赶紧补上一段。 现在有些高仿瓷也非常注意对底足的处理,特别是那些底足露胎的老窑器,做得象的,已经初显“干燥、爽利”,假如不仔细观察,会混同于老旧特征不明显的一类古瓷。具体的做法不太清楚,估计主要是靠胎土的模拟配制,如采用瓷石的一元配方,或增加瓷石的比重、故意保留瓷土中的粗颗粒、甚至混入一些沙石等等,切削时又故意做得很利落,从而使底足显得或粗犷,或干爽,有的还用硬器故意敲出一些轻微的磕伤。整套手法就像书画做伪中有些人故作“逸笔草草”状一样,比起那些用球磨机打出的胎浆做成的大路货仿古瓷来,自然高明许多,不过大多情况下也是媚眼做给瞎子看,不熟悉的本来就不敢认,老手则个个赛狐狸,岂能轻易入彀。
(元末明初青花一束莲玉壶春瓶)
云南青花瓷的大量发现,主要是20世纪80年代初以后。它以朴实无华的造型,粗犷的青花线条,繁简不一的纹饰布局,散发出浓郁的乡土气息,深深地吸引着人们去跟踪收集,到20世纪末已达高潮,至今方兴未艾,仿品亦应运而生,使云南青花的研究和断代变得紧迫起来。
云南青花瓷为少数民族地区民窑烧造,无纪年标识,延续时间长,数量多,分布广。本文拟在收集云南窑址、墓葬出土青花实物的基础上,借助历史、考古、陶瓷资料,对云南元青花瓷的起源、分布、特征等问题进行探讨。
一、云南元青花瓷产生的时代背景
云南元青花瓷的产生,是元王朝对云南实施政治、经济、文化发展的基础上诞生的。
1253年忽必烈率军攻陷鹤庆、剑川直逼大理首府,大理王段兴智逃亡,结束云南最后一个地方政权的统治。1259年忽必烈选派赛典赤为“平章政事行云南中书省事”,集军政大权,“下立州县”,鼓励发展经济、文化,手工业方面为加强管理在各路设立“人匠提库司”。通过一系列改革措施,如大理《忽必烈平云南碑》所载:“既有典章,被之服章。我吏我民,我工我商,万国一家,熟为要荒”,为云南元青花产生创造了良性历史环境。
二、元青花瓷起源的追溯
云南发现和发掘的窑址,有玉溪窑、建水窑、禄丰县罗川窑、白龙井窑、大理市敬天山窑、易门县上浦背窑等。除建水窑址群中的旧窑、土窑、古窑烧造元青釉为主,其他窑址都发现青釉和青花堆积成混合层,说明云南窑址烧造青花时代有先后,而且不同地区的青花都是经过青釉烧造过程而发展起来后,青釉才逐渐退居次要地位。较为典型的是建水窑址群中的洪家窑堆积,经试掘下层为元青釉,中层为青釉印划花、印花青花、青花,上层以洪武青花为主。联系以红河哈尼族彝族自治州建水窑为中心的附近苏家坡、坡头村、泸西县和尚塔、蒙自县瓦渣地火葬墓、红河县牛皮寨、个旧王林寨土坑墓、楚雄彝族自治州禄丰县黑井、大理白族自治州剑川县钟科山、大理市大丰乐火葬墓的清理发掘,以出土明青花居多,元青花少,由此推知元青花的烧造时间不会太早,相当元晚期。
但是从云南元代火葬墓大面积的发掘,出土器物又有不同,是以泥质灰陶、釉陶为主。滇中宜良县孙家山一期火葬墓群发掘,M18出土木牍楷书“岁次丁酉年十二月庚寅朔”,按干支推算为元成宗贞元三年(1277年),相当元初,鉴于一期墓多,延续时间长,出土泥质灰陶、绿釉葫芦塔形盖敛口鼓腹平底和带座罐,以刻划莲瓣纹、三角形实茎蕉叶纹、折枝花、十二生肖图像、附加带状荷叶边纹为代表。曲靖市八塔台二期元代火葬墓的发掘,出土泥质细灰陶、绿釉葫芦塔形盖、平顶珠形钮荷叶形盖、敛口或短颈溜肩鼓腹折胫莲瓣座或镂空座罐,以刻划和彩绘三角形实茎蕉叶纹、莲瓣纹、缠枝牡丹、缠枝覆莲、附加带状荷叶边纹为代表。大理市大丰乐三期元代火葬墓发掘,出土泥质红胎绿釉、黄褐釉高拱盖短颈椭圆腹平底罐,以刻划和彩绘三角形实茎蕉叶纹、印贴茎状宝杵或宝相花和莲瓣纹组成纹饰,十二生肖图像为代表。地理上宜良县和曲靖相邻近,罐的形制虽不相同,却都以葫芦塔形盖和莲瓣座为突出,泥质灰陶、绿釉陶也相似,大理市大丰乐元罐区别大,但它们都以泥质细陶、釉陶为主,以刻划、附加、贴印、彩绘技巧表示相似的题材。
三、元青花的分布和特征
目前发现元青花的地区有:以滇南建水窑为中心的附近地区,滇西以禄丰县黑井火葬墓为中心及周围地区,以大理市为中心的洱海周边地区。尽管滇西尚未发现元青花窑址,但墓葬已有青花出土,并具地区特点,而且烧造青花延续时间长,数量多,是构成云南青花多元体系的主要内容。附近地区火葬墓出土零星元青花,按元代行政区域划分,可归入这三个青花类型或传播地区。
云南元青花以青釉下钴料彩绘为主,但是在元青花器中出现了钴蓝地刻划白花,贴印花青花、印花青花、附加带状荷叶边纹青花,这些器物在造型、纹饰技法吸收同期泥质灰陶、釉陶、青瓷的许多特点,可分为5类:
Ⅰ类:钴蓝地刻划白花瓷器,出于禄丰县黑井。狮纽荷叶形盖短直颈溜肩鼓腹平底罐,或粘接在圆形镂空梯形座上(图1),造型硕大,通高58厘米,肩腹交接处突出,器身上下小,中间大,釉不及底边。盖、肩、腹刻划三层缠枝莲花,缠枝和莲花划纹,线条细劲流畅,叶纹肥大刻凹,腹下莲瓣纹,边纹弦纹或卷草纹相间,纹饰布满全身,气势宏大,蓝白色差衬托出很强的立体感。狮钮荷叶形盖、镂空座在云南元代火葬墓出土的陶、青瓷罐中并不泛见,划缠枝莲花、莲瓣纹,在建水窑元代青釉碗已广泛采用。
Ⅱ类:印贴花青花,出于江川(图2)。斗笠形盖敛口圆肩鼓腹平底罐,高25厘米,口、底径小,11.5~12厘米。烧造粗率,胎厚重。螺丝钮由泥条盘成,似简化的多檐形塔,盖上青釉,无饰,肩、胫无釉。印贴花在南诏兴起,大理国釉陶、青瓷延续并易为印贴人物。元代陶罐上流行朱书十二甲子刻划图像,十二生肖和图像象征佛教十二辰神,以证明死者为佛教使,灵魂能升入佛界。青釉罐上采用印纹、印贴、青花三种装饰技法组成纹饰于一件器物上,尚属罕见。
Ⅲ类:印花青花瓷器,出于建水窑址群中的洪家窑。在二层青釉印、划花、青花堆积中发现。形制、印花是延续下层青釉印莲花折沿盘,印莲留白,青花彩绘枝干叶纹,组成一束莲花纹,开启上层洪武菱口折沿钴蓝地白莲瓣内心绘青花一束莲盘的烧造。从地层上印花青花一束莲残盘(图10)起到了承上启下的作用,为过渡期装饰特点。
Ⅳ类:附加带状荷叶边纹青花瓷器,出于禄丰县黑井。敛口或短颈溜肩鼓腹平底罐,(图3、4)高35~44厘米,口、底径小,10~12厘米,下层缠枝牡丹,单个花瓣只勾不填,枝短细,两侧开叉大叶、小叶、嫩芽作仰覆、转折、穿插变化。另一种为短颈留白,施满釉。肩上青花三角形实茎蕉叶纹,腹上勾填缠枝莲花,花心鸡心形,叶纹实色向两侧延伸,胫部旋纹变形莲瓣。这类罐的肩下附加带状荷叶边纹,是延袭大理国灰陶罐上的装饰纹样,到元代时,陶、青釉罐相对减少层次,不像前期从盖到身密布多道附加带状荷叶边纹,罐的形制保持元之风尚,以青釉饼足荷叶形盘、平底弧形碗为盖,内有子口。
Ⅴ类:青釉青花是元末以后的主流,延续时间长,数量增多,分布昆明、建水、禄丰、元江、大理等地。以罐为多,少数瓶、盘、高足杯。烧造工艺进入成熟期,造型规整,内外施釉,罐、瓶内壁釉不够平整,底无釉,釉有深浅,青花黑灰和黑蓝,用笔奔放流畅,层次清晰。
青花罐缺盖居多,个别为狮狃荷叶形盖,蕉叶纹或如意纹(图5、6、7),罐的口、底径增大,腹部突出,器身矮胖,也有腹部不突出,一般高在40厘米左右,短直颈或口唇微外卷,无纹饰。肩部题材多样,缠枝莲花、花心圆形和喇叭花状,实色彩绘或勾填花瓣微露白边,细枝上大葫芦形叶,或大云肩内画松、竹、梅,或双勾大小莲瓣相间,大莲瓣上细笔双勾如意纹,或双狮绣球等。腹部主绘缠枝牡丹和缠枝覆莲,花瓣写意,花瓣之间微露一线白地,淡色细枝流畅婉转,浓色大叶用笔奔放,叶尖伸入卷草纹之上。肩腹之间配上一周卷草纹。胫部靥形莲瓣,层次清晰。禄丰黑井双狮戏球罐与“大元宣光九年”圆形墓志同出。
梅瓶和玉壶春瓶出于大理和建水(图8)。景泰《云南通志》载:“人死后,以瓷瓶盛骨而葬”。“”与“白”相通,瓶也是葬具。梅瓶呈小口短颈,宽肩往下内收,小平底,身修长,青花简朴,肩上三角形实茎蕉叶纹。玉壶春瓶呈撇口细长颈,圆腹,小圈足,瓶身线条柔和匀称。内口沿青花如意纹,外壁由实茎蕉叶纹、莲瓣或开光折枝花、水纹或卷草纹、一束莲或折枝莲花、双勾覆朵莲,组成多层次纹样布满全器。
青花盘主要出于建水窑及其附近火葬墓(图9),为敞口或菱口、折沿、浅腹、折腰、圈足。绘画粗简,仅在折沿上涂染青花料,或在盘心绘一束莲。盘心青花楷书“元”字,外圈青料宽带。内壁绘梅花数朵,内心大朵梅花。禄丰县出竹节形高足小杯,外壁以梅花装点,高足上绘莲瓣纹,内口沿回纹,杯心水纹涟漪,侧立松后。这些青花瓶、盘、高足杯的时代与青花罐相当。
四、元青花的工艺价值
云南元青花尽管烧造的时间不长,毕竟它开创了云南青花延续烧制三百余年的历史,功不可没。它在短短的时间里,经历了从粗到细,由简而繁的艺术发展过程,为明青花的浮现奠定了基础。
云南元青花是实用和技艺的结合体,也是一种古老、传统、大众的艺术。在烧造工艺上虽显得土气、笨拙、简单,但它拥有少数民族的本色:纯真、自然、原始、深沉的品质。它记录着云南各民族历史,传播着民族文化,是研究我国民族、民间陶瓷造型艺术中不可缺少的组成部分。
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