哥窑瓷器的特点是里外披釉,均匀光洁,晶莹滋润,不仅扣之瓷音清亮,而且造型挺拔大方,轮廓亦柔和流畅。属于青瓷系的哥窑器,以釉色取胜。
鉴定哥窑瓷主要从造型、胎骨、釉色等方面着眼。它的胎质呈黑色,细腻、坚实。釉面浑厚滋润,开有大小纹片。器物以瓶、炉、洗、碗、罐为主。哥窑器物以纹片著名,纹片多为黑色,俗称“金丝铁线".按颜色分有:鳝血、黑蓝、浅黄鱼子纹;按形状分有:网形纹、梅花纹、细碎纹等。哥窑开片总的特点是:平整紧密,片纹裂开成上紧下宽状;黑色纹片中有时闪蓝色。
而仿哥窑瓷与哥窑瓷相比胎体不是过重就是过轻,这是因为仿制品与真品所用胎料不同,也不可能相同。胎质、釉质一般过细。造型失去古物风格。轮廓线条生硬。无使用后的光滑感。釉面光泽太强(有些人称此种现象叫“火刺”),不细腻,比较粗松。白釉太白,白中泛蓝而不是泛青。造型方面、纹饰方面的有些特征太强烈、过分,看上去极不自然。彩太鲜,比如白彩太白,红彩太红,绿彩太绿成墨绿色,等等,没有真品的时代特色和彩色意蕴。仿品纹饰的绘画不自然,笔力拘谨,线条不流畅,有些拙劣的仿品纹饰粗糙。款识书法无力,字体做作不舒展自然,有些连边圈边框都明显不规整,线条粗细不匀。
在我的书房案头上摆着一只高21cm,口径8cm,足径15cm,底书青花“成化年制”款识的青花浆胎山水纹饰观音瓶。虽然其高不盈尺,且瓶口唇沿已有近三分之二破损,但其造型秀美,青花发色纯正艳丽。
该瓶瓶腹绘以一幅高士隐居读书山水图景。其近景为巨岩坡石横卧,长松杂树俨然;中景屋舍楼阁虚实相应,半隐其间,画面正中一高士临窗弓背抱卷而读;远景则重峦叠嶂,云山雾罩,画面生动,用笔干脆有力,意境荒远高古,颇具清初“四王”山水画风格特征。
山水题材是明清瓷器较常见的纹饰。清顺治、康熙、雍正至乾隆朝中前期之青花山水纹饰绘画,多以临摹效仿宋、元、明以来的传统技法为宗旨的清初“四王”(王时敏、王鉴、王 、王原祁)的作品笔意为时尚,题材有四季风光、远近山水,反映的内容有读书、观瀑、漫游、待渡、泛舟、访友等。
著名古瓷鉴定家耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中对观音瓶这一特定器型的发展过程有这样的论述:观音瓶器型始自康熙,延续至乾隆,其间造型略有变化;康熙时敦厚庄重的宽大浅圈足,为足平面砂底;雍正时的隽秀柔润,撇足高深,内呈光滑的细砂底;乾隆时的器型规整,肩部逐渐隆起,外撇圈足较前朝直径略小。对照耿宝昌先生的论述及其所著录的图式,笔者这只侈口,短颈,丰肩,肩下渐收,卧足收底。瓶足底露胎处以30~40倍光学放大镜观之,可见其晶莹细糯、坚硬如玉的胎质,瓶口唇沿厚仅0.15cm,迎光而视,光可透骨。胎体釉面粉白莹润,微微发黄,开有细密黄色纹片。瓶之表面欠平整,以手摸之有疙瘩之感。瓶器修足整齐工整,具备乾隆瓷器之器足泥鳅背之特征。
乾隆朝是清代社会发展的鼎盛时期,此时景德镇会聚了一批名师巧匠,他们在总结和发扬康熙、雍正瓷器艺术的基础上把清代制瓷业推向了一个创造性的阶段,无论产品的数量还是质量及艺术水平都达到了历史的顶峰。因此,乾隆瓷器不管是官窑还是民窑,无论其造型,还是彩釉、青花或图案纹饰均具有很高的艺术观赏价值。笔者这只乾隆青花浆胎山水纹饰观音瓶,虽残但不失其美,虽破但不失其应有的研究参考价值,它展示了乾隆时代的社会生活和制瓷工艺特点,令人回味无穷。
耀世奇珍——馆藏文物精品陈列
宋钧窑玫瑰紫釉葵式三足洗
钧窑是宋代五大名窑之一,窑址在河南省禹县,创烧于宋代,明、清、民国各时期均有仿钧窑的品种出现。钧瓷的独特之处在于它的釉中含少量的铜,并创造性地烧出红色釉,由于釉中加入铜金属,经高温产生窑变,使釉色以青、蓝、白为主,兼有玫瑰紫、海棠红等,色彩斑斓,变化万千,是青瓷品种的创新与突破。而且这种窑变釉最大的特点是:“入窑一色,出窑万彩。”可以说钧窑烧成后没有完全一样的,这正是它的迷人之处。正如:“高山云雾霞一朵,烟光空中星满天。峡峪飞瀑兔丝缕,夕阳紫翠忽成岚。”因而被誉为“国之瑰宝”,在宋代就享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。
这件宋钧窑玫瑰紫釉葵式三足洗,高6.5厘米、口径22.2厘米、底径13.5厘米。葵花瓣口,折沿,浅腹,腹呈六瓣葵花式,三个如意云头形底足。造型端庄、雅致。胎呈灰褐色,器里施天青色釉,釉面上含有“蚯蚓走泥纹”。器外壁为玫瑰紫色乳浊釉,釉汁肥厚,色彩绚丽。外底抹有酱色护胎釉,并刻有“六”字铭款。钧窑中的宫廷用瓷,一般都刻有一到十的数目字,这种数目字是表示器物大小的标志。一号器物最大,十号器物最小。“六”是中等偏小的器物,靠足边处有16个小支钉痕。此种三足洗实际功用是花盆的盆托(盆奁),上面应有对应号码和样式的花盆配合使用。此洗不仅釉色优美,造型也浑厚端庄不失优雅,是北宋钧官窑中的精品,是宋徽宗的最爱。
钧窑成功地烧出铜红釉,其意义深远,不仅是钧瓷工艺的一大创举,而且开辟了陶瓷美学的新境界,为元、明、清时期出现的釉里红、鲜红、郎窑红、豇豆红、霁红等名品奠定了基础。
(作者系天津博物馆器物研究部研究馆员)
北京保利目前正积极筹备“大明·格古”专场各项事宜,重量级拍品已陆续就位。明初钧瓷以厚润艳丽的釉色及优美雅致的器形而著称,一直得到明清各朝帝王的宠爱。另外,今年春拍专场中将增加鼻烟壶专场,预计将成为新的亮点
4月的北京暖春伊始,保利春季大拍古董珍玩部分格局已初见雏形。据了解,北京保利目前正积极筹备“大明·格古”专场各项事宜,重量级拍品已陆续到位。此系列专场将目光锁定明代各类艺术精品,努力打造中国古董珍玩拍卖的高端专场。
钧瓷窑变独一无二“钧瓷无对,窑变无双”。钧窑之美在于其独一无二、变化无测,明初钧瓷以厚润艳丽的釉色及优美雅致的器型而著称,一直得到明清各朝帝王的宠爱。
在此次专场中,一件明初钧窑天青釉花盆可谓珍品,其盆底刻“五”字款,是同类中极少见的大器,釉面质朴自然,造型端庄优美,轮廓线条分明,色彩古朴淡雅,宛如一朵盛开的葵花,充分展现了当时瓷器的制作水平。器下配雕琢精致的青白玉底座,体现了皇家御用陈设器豪华而高贵的气魄。本品曾为“一代船王”赵从衍先生旧藏,曾于1999年在伦敦苏富比秋拍中上拍,由香港徐氏艺术馆收藏,传承有序。
永乐青花绽奇葩“发前古之未有,开一代之奇葩”。永宣两朝是青花瓷器发展的巅峰时期,富丽堂皇的纹饰、如同水墨般晕散的青料呈色、千姿百态的造型,恢弘雄奇,动人心魄,具有不可替代的震撼力。
本次春拍北京保利征得两件永乐时期的青花佳作。一件是明永乐青花缠枝莲执壶,形制端庄隽秀,胎薄体轻。此器造型仿西亚地区铜器式样,永乐宣德时期烧造的典型器物之一。其胎质洁白细腻,青花选用“苏麻离青”料,色调幽靓浓艳,纹样生动活泼,线条舒展柔美,充分展现出永乐青花瓷典雅秀美的艺术气韵,为永乐瓷器的精品。另一件是明永乐青花缠枝花卉玉壶,青花发色浓重,富有时代特征,犹如水墨画的浑融之美;运笔流畅,写意自然;釉质莹润清澈,通体遍布小开片。此器造型优美,亭亭玉立,尽得玉壶春瓶之妙韵。
明代嘉靖时期青花瓷器的纹饰,因受嘉靖帝崇奉道教的影响,内容多为道教色彩,如八仙、三星、葫芦等。其中,一件明嘉靖青花三羊开泰铃铛碗可谓此时佳作,器内外均施青花,外壁绘典型的嘉靖时期的猴脸羊,呈长角弯卷,侧首顾盼,短尾上翘,四肢如在行走,形态稚拙可爱,具有三阳开泰的吉祥寓意,当为嘉靖之宝物。
鼻烟壶亮点频现明清宫廷艺术专场历来是北京保利古董珍玩拍卖的最大看点。此专场首创于2007年。今年春拍专场中增加鼻烟壶专场,预计将成为新的亮点。鼻烟壶这一专门盛装鼻烟的寸小之器,可谓集中国历代工艺美术之大成者。
其中,一件是清乾隆铜胎画珐琅西洋人物烟壶,扁瓶形,圈足,铜镀金錾花盖。壶体两面开光内以珐琅彩绘西洋人物戏犬场景,人物突出,仪态端庄;远处绘山脉连绵,建筑矗立。开光外两侧面敷赭石色,所绘瓶底落“乾隆年制”楷书款。此壶色彩柔和淡雅,方寸之间准确描绘了人物形象和西洋建筑,体现了宫廷画家高超的绘画技巧和扎实的艺术功底。
另一件清玻璃胎珐琅彩花卉图鼻烟壶为扁瓶形,椭圆形足,银錾花盖。乳白玻璃胎上施珐琅彩。壶体绘通景梅、兰、竹、菊及湖石,底署“古月轩”款。此壶纹饰疏朗清雅,与同类常见之秾华更显秀美规整,品位不俗。
而与纯属西洋进口的珐琅料相比,玉石类鼻烟壶更体现着中国传统审美观念,其中的代表作便是“苏作”鼻烟壶。其中,一件清苏作人物白玉鼻烟壶,玉质莹润如脂,扁平形,垂肩,平底。壶体正面绘山水之间的高士行旅或卧游,童子烹茶,鹤鸟盘旋,意境空灵深远。整器用料丰硕,碾琢精细,掏膛匀净,为盛清苏作的精彩之作。
哥窑是宋代五大名名窑之一,但是哥窑窑址至今仍是我国陶瓷史上一个悬案,从未被发现,这让哥窑到底是宋代还是元代的出现了了分歧。因为哥窑是宋代五代名窑之说不是宋人编的,也不是元人编的,而明代人写的。哥窑不见于宋人记载,窑址迄今未发现。它被列为宋名窑,最早见于明宣德年间的《宣德鼎彝谱》一书,位于宋名窑——汝窑、官窑之后,钧窑、定窑之前。但是至少自元末起,哥窑被认定为宋窑。
哥窑新哥窑和旧哥窑起源之说
收藏中国古代瓷器的人都知道《格古要论》明人曹昭在其《格古要论》中认为哥窑有新旧之分,新哥窑成群成对的瓷器是元末新烧,那么旧哥窑当然要早于元末。至于宋时龙泉窑章生一、章生二兄弟各主一窑烧瓷的说法,即哥窑得名由来及其烧制历史,从明嘉靖以来的文献资料看,开始得自传闻,以后又进一步演绎而渐次形成。尽管多年来对浙江龙泉境内的窑址进行了多次发掘,但尚未发现公认的哥窑窑址。这就使过去对哥窑遗物的传统认识受到质疑,怀疑元代以前哥窑器物是否存在,或是一概看做是明清时期的仿古品。
不过对浙江省云和县窑址进行考古发现这里瓷器开片青瓷、胎釉、片纹与所说的传世哥窑器物有相似之处,因此推测云和县窑址很有可能就是古人传闻中龙泉哥窑,或是今日传世哥窑瓷器的一处主要产地。但是这只是猜测,还需要进一步考古研究和发掘。
哥窑瓷器的整体特点
无论是北宋哥窑,还是南宋哥窑,哥窑瓷器胎体大都呈紫黑或棕黄色,器口边缘釉薄处由于露出胎色而呈黄褐色或紫绛色,底部未挂釉处呈铁黑色;器面有网状龟裂纹,重叠犹如冰裂,或成细碎片纹;釉层较厚,最厚处几乎与胎厚相当;釉面含有一层好似丝绸般的釉光,含蓄柔和,有如皮脂微汗般的润泽;胎质有粗松与坚致之分。釉色柔和润泽,古朴当中透出雅致。
南宋哥窑葵口碗
尺寸:高7.4cm, 口径20.3cm, 底径5.9cm
宋哥窑五足洗
这件器物胎厚釉润,釉呈米黄色,釉面密布大小开片。黑色大开片和黄色小开片纵横交织,称为“金丝铁线”。整件器物制作规整,造型端庄典雅。那么,哥窑真品有哪些基本特征呢?我们鉴定宋哥窑器,首先应当注意其胎釉、造型等方面。我们通常所说的宋代或元代哥窑器的胎质是一种含铁量很高的瓷胎,胎土色调有黑褐色、茶褐色、黄褐色、青灰色等多种,胎骨较坚细,叩之声音清脆。从釉色来看,有粉青、灰青、米黄等,粉青色是在还原焰中烧成,窑温最高,因而应属最好釉色。灰青釉烧造于中性焰中,米黄色产生于氧化焰中,三种釉色色调的不同主要是窑内气氛的不同所造成,形成了各种有特色的釉调。哥窑瓷釉面都有开片,开片的色调也有多种,有红褐色、茶褐色、黑褐色、淡褐色、棕红色、淡黄色等。开片纹路通常小于官窑器,但也有较大开片。从造型看,哥窑瓷的形制与宋官窑器基本相似,常见有盘、碗、碟、洗、小杯、瓶、炉等。与官窑、汝窑瓷相比,哥窑器的形制、大小基本相类,有的甚至更小。总的说,所烧的产品均为小器,无论是瓶、罐的高度还是盘、碗的口径,通常都在25公分以下。
由于哥窑瓷器的名贵,后世仿品不断出现,从文献记载和出土实物看,元代即有许多仿哥窑瓷制作。现今所见最为明确的是明宣德以后的景德镇仿哥瓷。宣德和成化御器厂的仿哥瓷,主要仿其釉色和开片,器底则书有“大明宣德年制”或“大明成化年制”款,且土质、造型与传世哥窑器多有不同。现今传世作品中有较多仿哥瓷属明代中晚期仿烧,造型多数为文房四宝,其特征不同于宋哥窑,也不同于宣德成化仿哥窑,与清代仿器也不同,不书底款。清代雍正、乾隆官窑的许多仿哥瓷,也多仿釉色、开片,底书清朝款,制作十分讲究。由于景德镇均为白瓷胎,因而,用酱褐色涂于器口及底,仿出紫口铁足的特征。釉色、纹片、造型过于精工,清代特征十分明显。晚清、民国时期,仿哥瓷多出现于市,许多作品粗制滥造,有些仿宋器形制,有的书“大明成化年制”款,有的书乾隆款,当然后两种已不属于仿宋哥窑类型,但第一种仿宋器中,有部分为牟利而仿制的作品,颇能乱真,然而釉面、开片多不及宋器沉着稳定和自然,有精神不足之感。有的釉面火光太大,有的过分失透,有的胎体重量过重或过轻。也有的造型与真品不太相符。
宋哥窑瓷器为黑胎,因其胎质含铁量较高,故烧成后呈现黑色、紫黑色、或灰色、黄棕色。同时因胎中含有大量可溶性盐类金属,烧成时渗出底足、口延及裂缝的缝隙中,与釉面形成强烈的颜色对比,形成“金丝铁线”、“紫口铁足”的特殊装饰效果。哥窑胎骨坚密,足底多露胎。哥窑的施釉特点是里外披釉均匀光亮,釉层凝重,无光,失透,既不及汝窑莹润,亦不如官窑平静。釉表呈酥油光,常见的有奶白、米白、粉青、奶酪黄、灰绿等。釉面开片呈“金丝铁线”状,大者如冰裂,小者如蚌纹,纵横交错,自然变化,黑色大纹片似铁线,小纹片细浅呈黄色,恰如金丝,为瓷器之美化构成特殊效果。哥窑器物有一部分为“紫口铁足”,多数米黄色器物则显有“铁足”无“紫口”,也有器物紫口、铁足全无。故在鉴定哥窑瓷器时要从造型、胎骨、釉色、纹饰等方面综合判断。
从传世品看,哥窑器型丰富但鲜见大器。陈设瓷有炉、瓶、罐、立耳三足炉、葵口洗、贯耳瓶等,多仿商周秦汉的古铜器制;日常用品有盘、洗、碗、杯、花盆等。哥瓷制作规整,器型古朴典雅,因胎体较厚,釉层饱满,故器物外观要比汝、官窑显得厚实。哥窑器物底足挖削工整,足端圆润,多采用裹足支烧,很少用垫圈,器物多支钉痕而少铁足。支钉痕较汝窑略大,较官窑小些。
除上述特征外,器口大多有水渍,即口沿在高温下釉熔化的流淌痕迹;“金丝铁线”粗线多黑上下行,细线黄褐左右走;观哥窑气泡,如同官窑,小泡零乱不均匀,大泡层浅缺变化;釉面出汗,汗线左旋,这是哥窑的最大特点,也是区别宋其他窑口主要特征。
1、黑胎宋哥窑
宋元哥窑的基本特征是(1)黑胎;(2)紫口铁足;(3)金丝铁线;(4)宋代器型;(5)气泡之密似攒珠;(6)釉为失透的乳浊釉,釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
2、宋龙泉哥窑
宋龙泉哥窑的基本特征是(1)黑胎;(2)紫口铁足;(3)金丝铁线;(4)宋代器型;(5)气泡之密似攒珠;(6)釉色带有龙泉青瓷特征。
3、非黑胎宋哥窑
多数是明清朝廷从民间的征集品,基本特征是:(1)深灰、浅灰、土黄等胎色;(2)紫口铁足;(3)金丝铁线;(4)宋代器型;(5)气泡之密似攒珠;(6)釉为失透的乳浊釉,釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
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