我国陶瓷的窑口众多,每个时代都有每个时代的特色,因此一些鉴定专家都曾讨论过一个话题——陶瓷是最容易鉴定也是最难鉴定的。的确如此,我国的陶瓷闻名全球,有些名贵的瓷器可以上亿元的价格成交。现在造假技术越来越高,仿品层出不穷,许多仿品已经做到真假难辨的程度,给鉴定工作带来极大的困难。有些专家感叹,瓷器鉴定比古画鉴定还要难,有时甚至如雾里看花一般无从下手。景德镇出产的瓷器历史悠久,而大明成化瓷器更是明朝青花瓷的代表,它具体有些什么自己的不同之处,如何鉴定呢?
我们可以根据胎釉来鉴定大明成化瓷器,它的釉质略显肥腴,如凝脂一般细润。大明成化瓷器的胎质细密而洁白,有一种干涩感。而胎体则给人一种轻盈感,秀美而细润。将大明成化瓷器对着光观察,还会发现它的胎体微微呈现一种肉红色或米黄色。
总体来说,大明成化瓷器质量上层,风格具有很浓的官窑特色,通过釉色来鉴定大明成化瓷器,是很可靠的手段之一。同时,我们还可以通过瓷器的纹饰来进行鉴定大明成化瓷器的真伪,大明成化瓷器有其特定年代的纹饰线条特色,常见的方法是双线勾勒填色法,线条秀美柔和。
这种填色法较淡,因此青花呈现一种淡雅之态,有如轻歌曼舞,潇洒飘逸之感。因为不讲究层次感,所以纹饰主要以浓淡搭配,若有人物,其衣服和花朵均以平涂法上色,上面常常出现的花朵和树叶等纹饰并没有阴阳向背之分,主要以单色为主,呈现一种极为平扁的绘画风格。此外,我们还可以通过分辨材料的方法来进行鉴定,大明成化瓷器主要以清雅的色调为多,其特征为鲜红色鲜艳如血,杏黄色多黄色中微微带着一丝红色,鹅黄色娇嫩而透明之中含着一丝微绿色。这种微微透明中夹杂着另一种色彩的色料,即便是现代技术也难以模仿。是成化时期的一大标志。
通过辨认工艺的方式,也是鉴定大明成化瓷器的一种方法。成化瓷器的修胎非常规整,因为当时采用分段的方式拉坯成型,所以腹部可直接看见接上的胎痕。因为当时的工艺已经非常成熟,罐、瓶、壶直接从外面观察,接胎痕不易被看到。
而且底部的釉色多为一致,虽然多为沙底,但用手触摸却毫无粗糙之感,细腻而平滑。此外,还有辨款识的方式鉴定大明成化瓷器,此时期的官窑瓷器多为“大明成化年制”和“天”两种款识。“大明成化年制”为楷书,其它诸如“成化年制”或其他字体都不是成化瓷器;此六字必须一字不多也不能少一字,且只为楷书。“天”字款识多在底部,且只在成化彩罐上出现。
瓷器一直以来就是中国的一项特色与代表,每个朝代都会有属于自己朝代的瓷器制作技巧以及审美特点。明成化斗彩瓷器是明朝时期非常有名的瓷器类型,无论是在制作工艺上,还是什么价值上都达到了巅峰。那么,明成化斗彩瓷器有哪些鉴定方式呢?目前的市场价值又是如何的呢?
1、辨别胎釉
明成化时期,瓷器的制作工艺发展的一个重要时期。不同于以往朝代的瓷器,明成化斗彩瓷器整体造型上是偏小巧的,同时胎质是非常细腻的。判断明成化斗彩瓷器真伪的方式之一就是辨别胎釉的情况。真的明成化斗彩瓷器,它的胎釉是非常细腻的,就好比凝脂一般,抚摸上去就如同是婴儿的肌肤,非常的娇嫩。同时,釉色上面会带有一些闪青色。而假的这类瓷器,胎釉就比较粗糙一些,是比较好辨别的方式。
2、辨别纹饰
明成化斗彩瓷器不仅仅是胎釉非常的细腻,在整体的纹饰方面也是独一无二的。明成化斗彩瓷器采用的是双线勾勒的填色方法,而且填上去的颜色都是比较素雅一些的。与此同时,填色用的是平涂方式,相对来说层次感是不突出的。填涂的部分表面是非常平整的,上面没有任何的凹凸感。这种纹饰制作方式对于工艺的要求是非常高的,假的明成化斗彩瓷器是无法达到这样的工艺水平的,辨别起来也是非常清晰、明了的。
3、辨别彩料
明成化斗彩瓷器的彩料选用也是比较独特的,主要在于当时颜料制造工艺的高超。比如说鲜红色,明成化斗彩瓷器中的红色,是非常鲜艳的,像血一般。鹅黄色是比较鲜嫩的,在黄色中还带有一丝的绿色。杏黄色中带有红色,绿色带有些黄色等等,任何一种颜色中都会带有其他的颜色,可以说不是非常的纯正,但是不影响呈现出来的颜色与效果。
明成化斗彩瓷器的辨别方式有很多,上面给大家简单的介绍了三种方式。可以辨别胎釉情况,是否是细腻、平整的。可以辨别纹饰,是否采用平涂方式,双线勾勒方式等。可以辨别彩料,颜色中是否带有其他颜色的闪色。通过这三种方式,就能够辨别明成化斗彩瓷器的真伪情况。而这类瓷器的价值是比较昂贵的,无论是它的制作工艺、审美价值、历史价值,它的价值都不会低。
明成化斗彩瓷器图片及拍卖成交价格:
1:明成化斗彩龙纹罐,尺寸:高18.4厘米,估价:RMB 3,000,000 ~ 5,000,000,成交价: RMB 4,600,000 ,成交时间: 2016-06-05 ,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2016年春季拍卖会。
钤印款识:“天”楷书款。本器圆口丰肩,腹部浑圆,线条张弛有度,外壁满绘青花龙纹,点缀以缠枝瓜果纹,造型俊逸,分别以黄、绿、红彩点染盖钮、瓜果、枝叶及上下莲瓣。青花发色纯美淡雅,外底以圆润中锋运笔,藏锋写出“天”字款,大字楷体,笔画遒劲挺拔,这一款识及书体贯穿成化始终,为明代一绝。与此件作品相类者十分稀见,仅台北故宫博物院藏有一件青花九秋图盖罐可做比较,纹饰则与另一件平盖斗彩罐相类。属成化官窑斗彩器珍品。
2:明成化斗彩折枝花纹梵字盃,尺寸:直径7.5厘米,估价:HKD 2,500,000 ~ 3,500,000,成交价: HKD 2,863,750 ,成交时间: 2003-07-07 ,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2003年春季拍卖会。
3:明成化斗彩鸡缸杯,尺寸:直径8厘米,估价:RMB 1,500,000 ~ 2,000,000,成交价: RMB 2,530,000 ,成交时间: 2011-06-05 ,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:2011年春季拍卖会。
钤印款识:“大明成化年制”款。成窑斗彩鸡缸杯乃旷世奇珍,成就了中国美学的经典,是为瓷史上的一段传奇,深为后世推崇,乾隆皇帝曾赋诗《咏鸡缸杯》赞曰:“朱明去此弗甚遥,宣成雅具时犹见。
4:明成化斗彩花卉纹天字罐,尺寸:高9厘米,估价:RMB 1,000,000 ~ 1,500,000,成交价: RMB 2,415,000 ,成交时间: 2017-06-06 ,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:北京保利十二周年春季拍卖会。
钤印款识:「天」字款。本品胎体轻薄,直口,短颈,溜肩,腹下渐收,广底,底内署有“天”字楷书款。本品附有原配圆形器盖,盖顶微凸。盖顶以矾红料绘制团莲一朵,盖壁则以青花料绘一圈卷草纹。罐肩绘有一圈莲瓣纹,主体纹饰则是青花斗彩缠枝莲纹,六朵莲花以青花料描绘,而枝叶则在青花轮廓内填以绿彩。器底亦绘仰莲瓣纹。
5:清雍正·仿成化斗彩折枝花卉纹罐(一对),尺寸:直径14厘米,估价:RMB 1,500,000 ~ 1,800,000,成交价: RMB 1,955,000 ,成交时间: 2019-12-15 ,拍卖公司:西泠印社拍卖有限公司,拍卖专场:2019秋季十五周年拍卖会。
钤印款识:款识:“大明成化年制”六字双行楷书款。
成化斗彩冠绝古今,不仅开一代彩瓷先河,其首创之天字罐、鸡缸杯亦成为后世模仿的典范,影响深远。清康、雍、乾三代均对成化斗彩十分推崇,其间又以雍正仿效几可乱真,常言“明看成化,清看雍正”。成化、雍正二帝虽相隔二百余年,却在瓷器上展示出相近的品位,两位君王均有着相当深厚的艺术修养,对于器物制作,亦要求细致、文雅、秀气。盖因成化斗彩器胎薄工精、画意典雅的风格引起了雍正帝瓷艺追求的共鸣,故屡次指示对成窑器物进行仿烧,遂有此作之诞生。
6:清雍正御窑仿成化斗彩鸡缸杯,尺寸:直径8厘米,估价:RMB 1,600,000 ~ 1,800,000,成交价: RMB 1,840,000 ,成交时间: 2015-05-19 ,拍卖公司:北京东正拍卖有限公司,拍卖专场:2015年春季艺术品拍卖会。
钤印款识:款识:大明成化年制。清康熙时期成化斗彩鸡缸杯便极受重视,时人程哲所著《蓉槎蠡说》、刘廷几《在园杂记》、孙承泽《砚山斋杂记》、高士其《高江村集》等笔记内皆有记述,其中高士其更作“成窑鸡缸歌”赞咏。康熙时期仿烧品,可参考北京故宫博物院藏品。乾隆皇帝在其御题《咏鸡缸杯》一诗中也赞叹,“朱明去此弗甚遥,宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍,就中鸡缸最为冠”,认为成窑鸡缸杯乃无比珍贵之名品。在此社会风气影响下,清代御窑厂也多有仿烧,乾隆朝仿成化鸡缸杯为创新款式,画面为童子戏鸡;与之相较,雍正朝的鸡缸杯在画面和款识上都更为忠实于成化原型,深得成化鸡缸杯之精髓。此件雍正斗彩鸡缸杯正是雍正一朝仿成化名品之巅峰代表。杯撇口,深腹,卧足。外壁绘子母鸡两组,一组为雄鸡昂首挺立,雌鸡琢虫哺雏,四雏围绕母鸡,一雏仰望雄鸡;另一组雄鸡回首看着正哺二雏的母鸡,另二雏在一旁嬉戏。两组子母鸡以洞石月季花和洞石兰花相间,洞石玲珑,月季娇艳,兰花淡雅。杯外底青花双方框内书“大明成化年制”楷书款。
7:清乾隆仿成化斗彩团菊纹盖罐,尺寸:高12.2厘米,估价:RMB 800,000 ~ 1,200,000,成交价: RMB 1,150,000 ,成交时间: 2019-03-23 ,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:嘉德四季第53期·迎春拍卖会。
钤印款识:“大清乾隆年制”款。本品直颈鼓腹,盖扁圆,整体造型敦实可人。小罐胎体紧致,修胎规整,釉面润泽,颈下、足上一周以青花分两色渲染变形如意云头,云头中心点红、黄彩。腹部主体斗彩绘团菊纹,团菊上下分布,背景衬托蕉叶,团菊颜色红、黄相间,呈品字形分布,其间饰缠枝莲纹,盖面两朵团菊均为红色,盖沿一周绘莲纹,与腹身团菊间莲纹相近。整器纹饰设色清雅,绘制精细。罐外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款,款识字体端正,为乾隆中期御窑典型款识字体。
8:明成化斗彩龙纹小杯,尺寸:直径6厘米,估价:RMB 2,300,000 ~ 3,800,000,成交价: RMB 806,400 ,成交时间: 2010-11-06 ,拍卖公司:上海老城隍庙拍卖行有限公司,拍卖专场:世佳艺术2010年秋季大型艺术品拍卖会。
敞口、弧壁、深腹,自口至底略呈斜线状内收,圈足。杯身以斗彩绘龙纹贯于杯身。胎骨坚细,胎壁轻薄,发色淡雅,形制精巧,底书大明成化年制款。
9:清雍正仿成化斗彩灵芝纹杯,尺寸:直径10.3厘米,估价:RMB 50,000 ~ 150,000,成交价: RMB 667,000 ,成交时间: 2018-11-20 ,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德2018秋季拍卖会。
钤印款识:“大清雍正年制”六字二行楷书款,雍正本朝。本品以成化名品—斗彩灵芝云纹杯与斗彩灵芝云纹碗为范精心摹制而成,其原型可参考台北故宫博物院之藏品。杯敞口,弧腹、圈足,造型端庄,胎质细腻。外壁以斗彩绘团花灵芝云纹图案,灵芝纹样以青花勾勒,内填饰黄、绿、珊瑚红、紫红等各类釉上彩,同时又以青花作为蓝彩填饰,对绘工之技艺要求甚高。设计者又于四组灵芝云纹之间,巧妙地在口沿处描绘蔓草朵花纹将灵芝纹间隔,使整体构图舒朗有致,色调淡雅静谧。雍正御窑仿烧此品种,在成化的基础上,既有模仿,又略有创新,就尺寸大小而言,有口径7.2厘米、口径10.2厘米两个品种,小口径的作品基本落“大明成化年制”寄托款。
大明成化年制瓷器堪称明朝中期青花瓷艺术的代表,大明成化年制瓷器特征为精致、细腻。它可分为两种类型,第一种是在成化初年的时候,类似于宣德青花。还有一种胎薄、釉色白、非常的淡雅。后者与弘治青花相似,有“成弘不分”之说。
大明成化年制瓷器特征
在成化时期,明朝的瓷器工艺非常的追求精致和高雅,成化瓷器造型精美,釉色薄润,绘画风格细腻。青花瓷采用进口蓝料,颜色丰富,有黑点,很难与玄德青花瓷区分开来。另外,由于存世的时间是比较短的,流传下来的产品也比较少,与后来的弘治青花瓷相似,因为它采用了国产的均等的青色材料,颜色淡雅,无黑点,青花颜色更清晰明亮。
大明成化年制瓷器鉴定要点
1、图案装饰的区别
线条细腻柔软,多采用双线素描填充法,成化瓷线条细腻柔软,多采用双线素描填充法,色彩淡雅,姿态优雅如轻歌曼舞,画工优雅典雅。成化彩器装饰搭配得当,以平面画为主,不分阴阳,所以有“成窑一件衣”的理论,石材装饰也没有凹凸感。
2、款识的区别
明成化时期官窑陶瓷有“大明成化年制”和“天”制两种类型,没有“成化年制”,只有楷书和印章。成化官窑瓷器以青花楷书“大明成化年制”为主,六字双排,周围有青花双圈或双盒,也有少数没有侧栏。
3、工艺的区别
器具的砂底为棕黄色,俗称“米糊底”,瓶、罐的腹部可见胎痕,但胎痕不明显。盘子的底部经常塌陷,碗和盘子的底部又直又高。官窑青花瓷可分为两种:底釉和底砂。琉璃制品的底釉大多与身釉相同,而砂底则是黄褐色,但轻抚时没有粗糙的感觉,而是温暖光滑的触感。
大明成化瓷以其优良的品质而闻名,斗彩瓷也不例外,做工非常的细腻、薄而透明的白釉,釉色柔和、晶莹剔透,形体美观轻盈,端庄圆润,典雅意味深长,一般来说都是专为皇家烧制的精美瓷器。在大明成化的青瓷时代,鸡杠杯是明成化的彩瓷之一,在古代被用作酒具。小巧精致,釉色乳白色,衬托出鲜明典雅的色彩。在市场上十分珍贵,具有较高的文物价值和鉴赏空间。
故宫博物院珍藏的斗彩鸡纹杯,是明代成化时期的传世精品,杯的体型口大,硕腹似缸样,有“小器大样”之说,俗称“鸡缸杯”。杯形较浅,敞口,卧足,足底青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷款。杯高3.3厘米,口径8.3厘米,足径4.1厘米。器里光素无纹饰,器外绘斗彩雌雄雏鸡,间以山石、兰草、牡丹,雄鸡引吭而立,雌鸡率雏觅食嬉戏;幽菁的兰花,清秀的山石,以及清雅的青花纹饰轮廓线,使得鸡羽和牡丹所点染的鲜红及其余彩色对比协调;整个画面既有鲜明秀丽之美,又有柔和自然之感。
据记载,鸡缸杯自问世以来便以其新颖的造型,美妙多彩的装饰,精致的工艺而备受赞赏。朱琰《陶说》中说:“成窑酒杯,以鸡缸为最”。郭子章《豫章陶志》曰:“成窑鸡缸杯,为酒器之最。”明万历《野获编》说:“成窑酒杯每对至博银百金。”清《唐氏肆考》里也有“神宗庙器,御前有成杯一双,值钱十万,明末已贵重如此”的记载。可见成化斗彩鸡缸杯是件稀世珍宝。由于鸡缸杯的名贵,明清两代多有仿制。明万历时率先仿烧成窑鸡缸,清代各朝相继仿造,以康熙、雍正时的仿品最佳,达到几乎乱真的程度。
成化斗彩之所以名贵,贵在技巧上的创新。斗彩器物可用“质良色精”四字概括,它的胎、型、釉、彩有如下特点:胎质细腻,薄轻透体,小杯胎体之薄几如蝉翼,可以照见手指;造型匀称秀美;白釉莹润如堆脂;色彩丰富鲜艳。成化斗彩是以青花作纹饰的轮廓线或作局部图案,再缀填以艳丽的彩色,经低温二次烧成,形成釉下青花与釉上彩的鲜明对比,交相辉映,争奇斗艳,故取名曰斗彩。成化斗彩设色很多,但无黑彩,其色彩多透明鲜亮,犹其是红彩,用在纹饰中以缀出星点般花蕊,尤如新滴鸡血,鲜艳耀目,黄彩变化多端,绿彩有深浅之分,紫色如熟透葡萄之色。成化斗彩鸡缸杯距今已有五百多年的历史,制作十分精巧,线条流畅柔和,胎质细腻,轻薄透体,色彩丰富艳丽,所施彩釉极其鲜艳娇嫩,加之配上迎光透影的薄胎,更是如脂如玉,精美异常,是件誉满寰宇的名品。整个画面设计上匠心独运,图案纹饰清爽醒目,生动活泼。赢得世人赞赏,成为名贵之物。传世斗彩名品,多收藏于故宫博物院,成化斗彩杯最负盛名,除鸡缸杯外,尚有三秋杯、高士杯、婴戏杯、葡萄杯、灵云杯、鹦鹉啄金杯等,皆为稀世之宝。
怎么鉴别成化斗彩瓷器?成化斗彩之所以能够成为传世的极品,与成化皇帝的特点、性格、环境和喜好精巧细腻之物是分不开的,充分体现了成化皇帝与当时的制瓷有着密切的关联。成化斗彩的成就,是成化御窑的艺人们用聪明的智慧和勤奋的汗水为中华民族作出的杰出贡献。成化斗彩还有许多值得我们更深层次研究的内容,以进一步提升对成化斗彩的认识。
嘉靖时白瓷色偏灰黄,姹紫色偏灰黑,黄彩带微红,较多杂质,青花色浓暗偏灰,比如成化青花发色淡雅,成化青花线条结合处的针孔整齐有序,而嘉靖时的针孔就大小深浅不一了。嘉靖时期无特意仿造成化斗彩之作品,到万历时因万历帝的挥霍无度并喜好奇珍异宝,自成化斗彩鸡缸杯价值十万钱起,仿品开始泛滥成灾,特别是斗彩鸡缸杯,天字罐和当时曾在鸡缸杯之上的斗彩葡萄把杯仿品特多!但这些仿品都不能与成化斗彩相提并论!其白釉色泛灰黄,青花发色灰暗,笔调僵硬细弱红彩色浓带黑,葡萄姹紫为一的而无留下四颗不上釉而无生熟之分,清三代仿品更多,当数雍乾二朝官仿最好,然而还是留下不少破绽,如用彩片浓偏厚,口沿过度打磨,胎壁偏厚,色彩过渡不自然。画风拘谨生硬,釉色过白,青花发色偏浓。到了晚清民国的仿品,其差距就更大了,而现在的那些仿品就更加不堪入目了!当然了,如果手中无真品却也是无所适从,特别是对那些高仿品来说。
因此要判断其真假最容易的办法就是手中有真货,有道是不怕不识货只怕货比货,对于手中没有获得真品或上手过真品的人,光凭他从书本上所得到的片言只语的资料就敢判断真假,那是一种很不负责的作为,万不可取!因为成化斗彩在万历时就有了仿品,而这些仿品的价值也非同小可,因此我们既不能随便承认也不能一概否认,二者做法都不可取,都是不负责任的。不管是官方专家也好,民间鉴定家也好,还是民间收藏家也好。
方法一:辨胎釉,釉质肥腴润如凝脂
成化瓷器胎质洁白、细密、干涩;胎体秀美而轻薄,迎光透视呈牙黄色或肉红色;釉色微微闪青,釉质肥腴,润如凝脂,上手抚之如同婴儿的肌肤一样,为成化官窑器所特有风格,这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。
方法二:辨纹饰,多用双线勾勒填色法
成化时期纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法,填色较淡,青花之淡雅之态如轻歌漫舞,画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配,以平涂为主,不分阴阳,画面缺少层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩,树叶、花朵无阴阳向背之分,人物衣服,只绘单色外衣,无内衣衬托,故有“成窑一件衣”之说,山石也无凹凸之感。
方法三:辨彩料,“姹紫”一色独具特点
成化色彩具有清雅的色彩效果,旷绝古今。色彩特征是:“鲜红色,艳如血,厚薄不匀;鹅黄色,娇嫩透明而闪微绿色;杏黄色,闪微红;水绿、叶绿、山子绿色,皆透明而闪微黄;蜜蜡黄,色稍透明;赭紫色暗;姜黄色浓光弱;姹紫色,色浓而无光。而彩色中的“姹紫”一色独具特色,色如赤铁,表面干涩无光,后代很难模仿,可谓成化一代的标志。
方法四:辨工艺,器物砂底呈褐黄色
成化瓷器修胎规整,琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器),由于当时是分段拉坯成型,腹部可见接胎痕,由于成化时期工艺非常好,瓶、罐、壶等琢器,接胎痕不明显;盘子多有塌底现象,碗、盘类底足较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多,器物底部釉色和器身釉色一致,砂底呈褐黄色,俗称“米糊底”,上手抚之,温润细滑,无粗糙感,为成化官窑器所特有风格。器物底足墙较窄,足脊较圆;足迹露胎处可见黄溢;器物里釉、底釉平滑细腻;足外墙大多围以两或三道弦纹,一道靠上,两道靠近足底部边缘,靠近足根那条圈线较深,上面一条则谈。
方法五:辨款识,成化款肥
明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种,不见“成化年制”款,且只有楷书款,不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框,也有极个别无边栏的。落款位置多在器物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款,落在盘类的口边或高足杯的的足内沿,另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉,无漂浮感。笔法苍劲有力,中锋运笔,笔道粗,字体肥,故有“成化款肥”的说法。字体并不严谨规范,似为儿童所书,透着稚拙之气,成化官窑款识的蓝本似出自一人之手,也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识,作有歌诀“大字尖圆头非高,成字撇硬直到腰。化字人匕平微头,制字衣横少越刀。明日窄平年应悟,成字三点头肩腰。”
就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆,出头并不很高;“成”字第五笔的撇直而生硬;“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀;“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同;“成”字最后一笔的一点,有的点在横以上,有的点在与横持平部位,有的点在横以下,但以点在与横持平部位多见;另还有个别“成”字没有一点。“天”字款只见于成化斗彩罐上,落款位置在器物外底。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结“天”字款,作有歌诀为“天字无栏却为官,字沉云濛在下边。康雍乾仿虽技巧,字浮云淡往上翻。”是说成化时期有一种官窑斗彩罐,外底书写一“天”字,字外无边栏;因釉质肥厚,青花书写“天”字不是很清晰,有云遮雾障若隐若现的感觉。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐,仿款字体较成化时显得漂浮。
成化斗彩瓷器有什么特征?成化斗彩瓷器真品与仿品差别?成化斗彩胎薄质细,釉面洁白蕴润,胎骨迎光有的呈肉红色,有的呈牙白,胎釉器物内外一致,有的在器物的边角积釉处会呈现有淡淡的湖水緑,但并非所有的斗彩都必须有这种湖水緑。成化斗彩胎壁轻薄,器沿薄处有划手感,因此在宫廷中使用时有时还会另外打磨。而口沿稍厚者或非皇帝及其后宫得宠者的用器就不再另外打磨!
所以,也不可以用是否能划手来肯定或否定它,应该先分清楚器物是否曾经使用过,还要根据不同器物使用者的等级而有所分别,不能一概而论!比如是宫中的太监宫女们,他们所用的斗彩器物就没有再另外打磨,而在万贵妃权倾后宫的成化时代,能用得上斗彩的太监宫女也就非通一般了。成化斗彩用彩虽然也是红黄緑紫青兰五色,由于其在色上再加其它色彩并进行了多次烧窑,所以一色可化为多色,又因用彩淡薄,所以色彩既鲜艳秀丽又柔润优雅,这就是它的独特之处!弘治正德二朝不烧斗彩,到嘉靖时又开始按照成化时的图案和技术再烧斗彩,但在青花发色与斗彩色泽方面都不能与成化相比。
成化斗彩为何名贵?好在哪里?根据笔者的研究和分析,主要成因如下:
一、起源宣德成熟成化
成化瓷器的价值主要体现在它的历史、工艺、艺术审美和文化附加值上。成化斗彩成名于成化,但何时起源?何时创烧?这些问题到目前为止,已经有了明确结论。
1985年在西藏萨迦寺发现了两件极其珍贵的传世品——“宣德御窑青花五彩莲池鸳鸯纹碗”,这个重要发现破解了成化斗彩创烧的时间问题,解决了中国古代陶瓷史上长期悬而未决的又一问题。
这只青花五彩碗为撇口,垂腹,圈足,里口沿以青花藏文为饰,器心绘莲池鸳鸯;外口沿以三条青花弦构成一条宽带,中绘三条青花行龙,并有飘荡的流云;圈足以汹涌澎湃的海水为饰,底为“大明宣德年制”六字楷书官款。这项发现说明古代文献记载的“斗彩初见宣窑”并非子虚乌有。斗彩品种已知始自宣德,若微之著录,如《物志》尝言明宣窑:“隐纹如桔皮,红花青花者俱鲜彩夺目,堆垛可爱。”这两件青花五彩碗最核心的特点是,纹饰中有一部分是在青花轮廓上填绘五彩,实际上已经具有“斗彩”的特征了,因此,这种“斗彩”工艺在宣德朝时就已经出现了。
明宣德朝是景德镇瓷业发展的黄金时代之一,制瓷技艺精益求精,创烧出许多新品种,如青花红彩、青花金彩、青花五彩等。釉下青花和釉上彩的结合,就是景德镇御窑厂在多年实践中发明的一种新工艺。在青花五彩的画面中出现小的局部为青花线内填彩的装饰,这一装饰即成为后世所说的“斗彩”。由于回青的淡雅和景德镇细腻、温润、薄而透特殊瓷胎的效果,加之成化皇室赏玩背景等因素,使成化斗彩瓷这个品种一出世,就成为贵族身份的象征。
斗彩,又名逗彩,是釉下青花与釉上色彩相结合而创造的一种制瓷新工艺,因而造就出一个新品种。方法是两次烧成,第一次先在坯胎上用青花勾绘出花纹的轮廓,施透明釉后入窑,高温烧成没有色彩只有青花轮廓的半成品,第二次按构图要求在釉上轮廓内填上红、黄、绿、紫等多种色彩,再二次入窑低温烧成。器型的画面上呈现出釉下青花与釉上色彩相斗媲美的效果。成化斗彩的施彩技法有填彩、点彩、加彩、染彩等多种。
成化斗彩主要是为皇室赏玩的需要而烧造,因其成本高、质量好、数量少,故在明代就成为极其贵重的珍品。明万历《神宗实录》记载:“神宗时尚食,御前有成化彩鸡缸杯一双,价值十万”。
二、胎薄质细,洁白蕴润
成化斗彩的胎质和釉色十分讲究,胎质轻薄、洁白细腻,釉色肥厚,光洁明亮,圆润、柔和,白釉中微闪牙黄,完美地烘托出各种色彩的艳丽和动感。成化斗彩的胎釉陶炼得极其精细,胎土几乎不含任何杂质,胎釉非常光润,感觉就像极品的羊脂玉一样温润舒服、柔和莹润,表里如一。这种胎釉特质的形成,是由于成化瓷中的铁、钙含量低所致。
它的胎骨迎光观看有的呈肉红色或牙白色,胎釉器物内外一致,有的在器物的边角积釉处会呈现淡淡的湖水緑,但并非所有斗彩都有这种緑。形成成化斗彩这种高品质的关键是当时皇室对这种斗彩瓷器的高定位,因而才会产生出创意新、材料精、工艺绝、器型妙、品相好、数量少的千古绝品。
三、设色丰富彩料昂贵
成化斗彩的彩料品种丰富华贵,几乎每件器物上都能见到红、绿、黄三色,一改传统青花呈色单调的格局。在设色方面非常讲究,颜色品种有红、黄、绿、紫及过度色,但没有黑彩。彩色透明鲜亮,具有明显的时代感,每中彩色又各有千秋。如黄彩则变化多端,有娇黄、鹅黄等十分淡雅,娇嫩透明;杏黄色中微微闪红,蜜蜡黄稍微透亮,姜黄则色浓光弱;绿彩似湖水一样绿,清澈透明,而松绿则色浓闪青;紫色大多如熟葡萄,发色紫黑,或为嫩茄皮的感觉,特殊者为浓黑紫色,似一层乌暗的金属氧化皮,泛出五光十色的光晕。
另外在成化斗彩中还有几种比较特殊的色彩,如一种叫“姹紫”的彩料,也有写成“差紫”,呈褐色。这种彩料前无古人,现无来者,是空前绝后的一种彩,只在成化年间出现过,是成化的典型特征。它的特点是彩厚,色如赤铁,表面干涩无光,像胶泥的感觉。再如红彩也很特殊,称为油红,鲜艳耀目,多在纹饰中点缀出星点或花朵,它比明晚至清早期的枣皮红更鲜、更红,彩表面还有一层紫光,是年代久远形成的一种光晕,这种红料也是成化斗彩的重要标枳之一,后仿者难以及比。
采用不同矿料配比,提炼出如此多的彩料,是成化时期制瓷工匠对我国陶瓷艺术的巨大贡献。已故陶瓷藏家孙瀛洲先生在谈到成化色彩特征时曾说:“鲜红艳如血,杏黄闪微红。水绿、叶子绿、山子绿等皆透明。差(姹)紫色浓而无光。孔雀蓝色沉,孔雀绿浅翠透明。赭紫色暗,葡萄紫色如熟葡萄而透明。油红色重艳而有光。姜黄色浓光弱”。可谓五彩缤纷,美不胜收。成化斗彩在彩色使用上也非常灵活,根据器物的纹饰和风格,或用一两种、或选三四种,或用五六种(如斗彩鸡缸杯)。用三四种彩绘的较多,用一两种或五六种彩绘的较少。无论选用几种,都设色恰当,素雅鲜丽,清新可人。
这些彩料都是古人精选的特殊矿粉,提炼成本比黄金还贵,因提炼的成功率极低,官窑窑场只能按器物需求登记申请,使用时更是点滴省用,丝毫不敢浪费。成化斗彩的成功为后代的彩瓷发展奠定了十分重要的基础,可以这样讲,若无成化丰富的色彩,便不会有后来嘉、万、康熙的五彩和雍正粉彩的成就。
四、画风活泼、题材丰富
成化斗彩的装饰和画风具有典型的时代风格,纹样结构变化多端,表现手法既有特色又得心应手,装饰题材丰富多样。工艺大师们在不同器物上精心配置各种合适的纹样,给人以恰到好处的美感。画面有自然随意的写真构图,也有规矩工整的图案和写形传神的表现。装饰题材以龙、海怪、天马、鸳鸯莲花、果树小鸟、子母鸡、团蝶、莲花、菊花、牡丹、宝相花、莲托八宝、折枝花果、四季瑞果、婴戏、高士、三秋、灵芝纹等为主,另有极罕见的落花流水、锦盒瓜果纹和莲托梵文等。较多见的是各种花卉,有缠枝、团状等多种表现手法。
在填彩时也不完全拘泥于钴料蓝线的限制,有时彩料绘出了蓝线也并无大碍,比较自然、放的开。这与清康熙、雍正时期的填彩不同,清代绘彩则完全规规矩矩地填在蓝线之内,决不敢划到线外,这也是成化斗彩的另一特点。
五、器型小巧精致多样
成化斗彩无大器,从现有藏品看大器确实极少,成化斗彩的主要器型有七大类:罐、瓶、碗、盒、盘、碟、杯。
从现有藏品看,最高瓶的高度约为19厘米,最大碗的口径为23厘米,高足杯的高度约为7.6厘米,盘的口径约为16—18厘米,罐的高度约为8—13厘米,杯的口径约为7—8.5厘米。但无论何种器型,均具有端庄圆润、小巧铃珑、清雅隽秀的特点。
下面是成化斗彩器中的几种典型器型:
罐
分为深腹高体与扁腹矮体二式。高罐:广口与颈直连,丰肩,上腹部圆阔,腹下收敛,圈足内藏而浅。矮罐:广口、短直颈,肩腹到胫部由扩张形的曲线勾勒,圆润饱满,内圈足浅硕,透露着一种端稳、秀雅、含蓄的美,时代特征鲜明。这两式罐均以直边平面、顶心微隆的盖子配戴,亦称“盖罐”。
杯
分为缸杯、莲子杯、铃铛杯和高柄杯四式。
缸杯:广口微微,口下至底轮廓线缓收,内圈足,以其体小却形似大口、大底、硕腹的浅缸而名。如鸡缸杯,主要因绘画图案是子、母鸡,造型像一个水缸而得名。
莲子杯:小圆口直连腹壁,下腹部线缓收,小圈足,形似莲子。
铃铛杯:广口,沿边微撇,以内收后外展的曲线勾成形体轮廓,形似倒置的小铃铛。
高柄杯:以杯身和高柄(亦称高足杯)相连而成,变化之妙则在于杯腹的大小与高柄的高矮之中。由于杯腹与高柄的比例匀称适度,且勾勒形体的廓线缓展,器型柔和舒展,有亭亭玉立之美。
六、成化斗彩件件有款
成化斗彩都是官窑,件件有款。款识有两种,一是“大明成化年制”六字款,六字呈双行排列,款外都带边框,有的围一双圈,二是一双方框。这种始终如一、稚嫩略显笨拙的年款,不可能出自书法名家之手,也不是一般御窑工匠敢于书写,那么在成化帝如此看重的精巧神品瓷器上能留下手笔的会是谁呢﹖据珠山御窑遗址成化断层遗存物考证,“成化年制”款在成化四年就已定型,且一直未变,因此“极可能出自少年成化皇帝之手”,这一推论,也印证了成化帝对成化瓷的研制、设计、烧造自始至终都亲自干预。
七、成化斗彩“天”字款罐
成化斗彩天字罐极负盛名。它是一种短颈、直口、丰肩、收腹、广底圈足的斗彩小罐,高度一般在10厘米左右,罐底用青花写“天”字楷款,因此而命名。天字罐的造型端庄秀丽,形体虽小却有大器的风韵。纹饰有缠枝莲、海水瑞兽、双龙戏水、海马行空等图案,色彩艳丽柔和,画意飘逸洒脱。其中以缠枝莲花纹的天字罐最具魅力。器身满绘斗彩缠枝莲纹饰,枝蔓相缠的花,花朵饱满,枝叶繁茂,肩部与足胫处各为一圈仰覆莲瓣,盖顶无钮,微微凸起的釉面正中央绘红彩宝相花一朵。各种纹饰协调有序,疏密相间,给人一种优雅匀称的美感。成化斗彩天字罐还有海水瑞兽、海水云龙等纹饰,成化朝距今已有500多年,岁月沧桑,社会动荡,完整的珍贵器物流传至今已属不易,特别是一些盖罐,其盖原配者罕见之至。
斗彩瓷创烧于明成化时期(1465~1487年),它以纹饰新颖、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的重大成就,为后来彩瓷的发展开辟了新的途径。斗彩是一种以釉下青花和釉上彩绘相结合的彩瓷品种,明代文献中称之为“青花间装五彩”。斗彩的制作是先在瓷坯上用青花描绘花草、禽兽、人物的半体,施透明釉高温烧成后,再用釉上彩而成;或以青花在瓷坯上双勾出纹饰的轮廓,施釉烧成后再在釉上于轮廓中填入彩料。斗彩以成化朝最为著名。由于成化瓷器的胎质细腻纯净,釉层滋润沉静,釉下淡雅的青花和釉上艳丽的五彩相配,形成了娇艳绚丽的艺术特点,故历朝均以成化斗彩瓷最为名贵。成化斗彩传世品极少,多为盖罐、杯、高足杯等小件器,尤以“天”字罐、鸡缸杯、婴戏杯、葡萄杯等最为著名。
成化斗彩可用“质精色良”4字概括,它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调,在明清彩瓷中独树一帜。成化斗彩鸡缸杯,或许可窥豹之一斑。鸡缸杯应称“鸡纹杯”,它小器大样,造型似缸,所以俗称“鸡缸杯”。此杯高3.3厘米,口径8.3厘米,足径4.1厘米。杯形较浅,敞口卧足,足底青花双方框内书“大明成化年制”6字双行楷款。杯身画面绘有雄鸡两只,一只引吭而啼,一只回首顾盼。两只母鸡正低头觅食,几只小鸡在母鸡身旁嬉戏玩耍。神态逼真,呼之欲出。旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草,淡雅宜人,一幅和谐宁静的田园景色就这样自然地呈现在人们眼前。清人朱琰《陶说》中评述此杯说:“成窑以五彩为最,酒杯以鸡缸为最。”实不为过。
据记载,鸡缸杯自问世以来便倍受赞赏。郭子章《豫章陶志》赞“成窑鸡缸杯为酒器之最”。清《唐氏肆考》里也有“神宗庙器,御前有成杯一双,值钱十万,明末已贵重如此”的记载。由于鸡缸杯的名贵,明万历时率先仿烧,清代各朝继之,尤以康熙、雍正时的仿品最佳,达到几乎乱真的程度。成化斗彩杯极负盛名,除鸡缸杯外,尚有三秋杯、高士杯、婴戏杯、葡萄杯、灵云杯、鹦鹉啄金杯等,皆为稀世之宝。
景德镇瓷器名满天下,而成化瓷器又是其中精品,被盛赞为明代八时期之首。官窑出品,首先质量是比较有保障的,并且青花与斗彩的出现让成化瓷更上了一个台阶,成为收藏界中呼声较高的藏品。那成化瓷器的鉴赏要点是什么呢?
首先,看瓷要看瓷胎,成化瓷的胎质比普通瓷器胜在细腻、纯净、轻且薄,并且是纯粹的白,绝不会有白中带点淡青的色调;即使是只上了普通的白釉也色如满月、润如凝脂,因为成化瓷的釉都是上得比较厚的;并且成化瓷器的造型也是比较中规中矩的,常见器型如瓶碗罐盘都是有的,线条流畅、圆润、优雅,配合高质量的胎质,整体呈现出莹润、婉丽的状态,在鉴赏时一定要注意观察瓷胎的质地与底部色泽。
其次,要鉴赏成化瓷器,又必须分青花与斗彩。这时期的青花色料处于较尴尬的局面,进口色料苏麻离虽然色泽好、呈现的青色也很浓丽,但存量极少,完全不够用。景德镇官窑在烧制青花时遂采用了“平等青”,为本土青料,出来的效果意外的好。原因就在于平等青锰元素含量大而铁元素含量小,这就可以避免出现铁锈的影响,并且呈现出来的色泽呈是泛着蓝的青,色调宁静而从容、均匀而稳定,相较于进口色料,多一分婉约优雅。
而成化瓷中的斗彩更可谓珍品,名声较大的有三秋纹碗、造型精巧的有鸡缸杯葡萄杯、纹饰有趣的有婴戏杯等,都乃瓷中妙品,难得一见的。斗彩相对于青花而言色泽更加绚丽、多彩,且造型精美、小巧,大小多不超过一尺,远比青花富丽堂皇,而胎质与釉料和青花一致,都是细瓷胎、厚釉料,呈现莹润的效果。在这里应当格外注意看落款,双框线里楷书“大明成化年制”即为正确落款,孙瀛洲(瓷器鉴赏专家)就风趣地将成化瓷落款的鉴赏要点写成歌谣:“大”字尖圆头非高”就是字形态的描述,还有:“成”字撇硬直倒腰,说明真品成字是写得比较硬朗的,“化”字人匕平微头,“制”字衣横少越刀,“明”日窄平年应悟,“成”字三点头肩腰。因此,后世有“成化年造”落款者,基本为仿品。
总之,在鉴赏明成化瓷器时,无论是青花还是斗彩,都应该注意从瓷胎的胎质与釉料的厚度着手观察,然后察其色料、鉴其造型,再看其落款,最后进行综合考量。
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