钧瓷开片现象是在高温下釉质与胎体固合、经降温、冷却后的产物,是因胎、釉膨胀系数不一致造成在釉面与胎体之间形成裂纹的现象,对于日用陶瓷制品来说,开片是工艺缺陷,但对于艺术陶瓷,却又成了一种美化装饰手段,能给人以美感,从而受到人们的青睐。这一缺陷因极富美学情调,反而构成了钧瓷审美的组成部分。
那么既然是瓷器,有就有开裂的次品,那么如何区分钧瓷开片与开裂呢?
其实很简单,钧瓷的开片在内部,即介于釉面与胎体之间,在其表面用手抚触是感觉不到的,开片细微的需要用30-50倍的放大镜(带灯光的)才能看到,而开裂就是裂开了,产生裂缝了,用手抚触瓷器表面明显感觉到划手,这种就一文不值了!
常见的钧瓷开片有冰裂纹、鱼子纹、牛毛纹、蛛网纹、叶脉纹、蟹爪纹、孔雀衣、袈裟片等众多纹路。
钧瓷的开片是由一出窑就会开始开片,当窑门打开后,随着窑内外温差的影响,会听见噼噼啪啪很清脆的响声,像在弹奏一曲美妙的乐章。伴随着声响,开片纹路不断出现,开片会延至几年甚至几十年。也有钧瓷开片60年的说法。
钧瓷开片赏析
钧瓷开片赏析
钧瓷开片赏析
在我国宋代五大名窑中,除定窑外,钧、汝、官、哥窑瓷器均有开片现象,这也说明开片并非哪一种瓷器所特有的,但由于汝、官、哥窑的釉色单一,开片也是这几类瓷器的主要特征。而钧瓷釉色丰富,并不以开片来衡量钧瓷的优劣,钧瓷的釉色变化才是最主要的。“入窑一色,出窑万彩”才是钧瓷最大的魅力所在.
钧瓷开片为什么说产生于烧成后才开片
钧瓷开片为什么说产生于烧成后才开片:禹州,地处中原,是中华民族的重要发祥地,是一座著名的历史文化名城。素有“夏都”、“钧都”、“药都”之称。因大禹治水受封于此而得名“ 大禹之州” 。禹之子启,在此建立了中国历史上第一个奴隶制王国夏朝,因此,禹州又有“华夏第一都”之誉。在数千年的历史长河中,禹州曾涌现出法家代表韩非、杂家鼻祖吕不韦、政论家晁错、军事家张良、三度临朝辅佐五帝的褚蒜子、曹操谋士郭嘉,首创行书刘德升、百代画圣吴道子、书法大家褚遂良、五朝元老马文升等众多历史名人,境内名胜古迹星罗棋布。国宝钧瓷就诞生在这片厚重的热土之上。
那么有开片的钧瓷好吗?
静下来,能时不时地听到身旁前两天烧制成的定制灯饰钧瓷瓶开片的声音。开片?什么是开片?细看每一件钧瓷你会发现冰裂纹没有?那上面细细的,像须根一样交 错的纹路说。你看着是裂纹,一摸,却是光滑的。这裂纹,使瓷“活”起来了,是瓷的毛细血管,是鲜活的生命。它在不停地开片,就是说,它的纹路,在悄悄地发 生着变化,一点点细化。开片时,有很轻微的声音发出,你听!你把钧瓷放在耳边。听,静静地听,哈哈,白天太吵了,自然是听不见。如果在夜深人静、心清似水 时,把钧瓷放在耳边,会有轻微的声音,如铃似琴,像一朵花在开。
钧瓷以开片为奇,(钧瓷的四大美:神奇妙绝,其中奇即“奇在开片”)开片又称“迸瓷”,视如碎裂而指感光滑。就在釉裂开片中出现了人力不可为的奇迹:珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、兔丝缕、蛛丝张网,蚯蚓走泥。即成瑰宝珍品。
钧瓷烧制工艺复杂。从选料到烧成,自古就有“七十二道工序”之说,无论哪道工序稍有不慎便前功尽弃,加之烧制极其复杂严格,这是钧瓷珍品率极低的重要原因。因此,钧瓷烧造“十窑九不成”。钧瓷没有重样的,入窑一色,出窑万彩。世上唯一的东西。钧瓷窑变现象具体表现在五彩斑斓的色彩,如脂似玉的质地,自然玄妙的纹路、色斑、色线,或聚或散,或急或缓。最为神奇的是釉画,意象丰富,鬼斧神工,奇妙无比,具有极高的审美价值,增强了艺术的感染力,使钧瓷升华到具有纯粹审美价值的艺术品高度。
钧瓷开片为什么说产生于烧成后才开片:这可爱的东西原是山间的瓷土,成型后,入窑,窑变出各种神韵,本来已是炉火纯青,但它仍在不停地开片.那为什么说 钧瓷开片产生于烧成之后才开片呢?因为钧瓷在烧成时釉都不会产生纹片,这是由于在低温阶段釉层一般不会开裂,即使偶尔产生开裂,也会在烧成后期被具有一定流动性的釉所填平, 也就是说 钧瓷的开片现象是由于釉的膨胀系数大于胎的膨胀系数。实际上,不管釉的膨胀系数比胎大还是比胎小,在烧成时釉都不会产生纹片,这是由于在低温阶段釉层一般不会开裂,即使偶尔产生开裂,也会在烧成后期被具有一定流动性的釉所填平。在高温阶段,包括烧成后期和冷却前期,釉也不会产生纹片,因为此时的釉层已经熔融成液态,有很大的弹性,能伸能缩。只有当冷却到200℃以下时,开片才会产生。一方面是由于釉的收缩量超过了胎,另一方面釉已完全硬化,弹性越来越小,在这种情况下釉就会受到较大的张应力。当这种张应力积累到一定程度并超过釉本身的抗张强度时,釉才产生开裂。所以,釉的开片产生于烧成之后。 只有当冷却到200℃以下时,开片才会产生。
钧瓷开片为什么说产生于烧成后才开片:而当我们看到钧瓷上布滿細細的,像須根一樣交錯的冰裂紋。你看着它是裂紋,一摸,卻是光滑的。 这裂纹,使瓷“活”起来了,是瓷的毛细血管,是鲜活的生命。 它在不停地“开片”,就是说它的纹路,在悄悄的发生着变化,一点点细化。开片时,它的声音,此起彼伏,就像在弹奏一曲美妙的乐章。伴随着声响,开片纹路不断出现,并向四下延伸布满釉面。开片早的,出窑时即大量开片,片纹小而密;开片晚的几天后才见片纹。随着时间的延长,钧瓷还会继续开片,而一件钧瓷,开片的生命是六十年...六十年的坚持,瓷花一片片细化、玲珑,也是它最值钱的时候。
就像我们的生命。 生命也如钧瓷般宝贵,都是上天的恩赐.需要珍惜...生命也如钧瓷一样,拥有有限的开片时间.
生命也如钧瓷般脆弱,一不小心就会打碎,需用心呵护.都想找到一个好的主人,懂自己的主人,给予爱惜...生命也需如钧瓷般坚强,需经历炉火锤炼,方能成气候.生命也如钧瓷般,在不断,每时每刻开片。```
近些年来,中国古玩不断增大的市场需求,逐渐增多的“收藏一族”,折射出我国经济发展,国运亨通,人民对精神文明的需求不断扩大。与此同时,古玩市场也顺势壮大,可在藏品蜂拥而至进入人民的视野的过程中,不法商贩为谋取暴力,投入很多赝品在市场上横行霸道,害苦了不少藏友。不少人对赝品痛恨有加。可还有一种说法,存在即是合理的。这对赝品来说是个有争议的话题。可究竟该如何正确看待赝品问题,笔者结合收集到的资料谈一点粗浅的认识。赝品“五有”:
一是赝品有“源”
赝品古来有之,当艺术品作为商品交换的实体出现在流通市场上,进行买卖之日起,赝品就如影随形了。所以说赝品早在夏商周时就有,可谓源远流长了。
赝品有广义和狭义之分。广义的赝品是相对原作而言的,除了真品,其余都为赝品。而狭义的赝品是指用来冒充真品的复制品和仿制品,带有欺诈性质。从某种程度上来讲,赝品可以作为一个艺术门类来对待,因为它也同样凝聚了作者的智慧和汗水。如果没有仿制品,复制品,以中国画的保存寿命来看,那古画早就消失殆尽了。古时也有一些仿制陶瓷,或多或少的会在原创的基础上加入创作者的一些想法,于是久而久之形成了自己的风格,做出的陶瓷别具一格,韵味十足,从这个角度来说,仿制品还是有一定积极意义的。
二是赝品有“市”
绝大多数复制品虽可以达到“以假乱真”的程度,可还是能被行家识破。赝品之所以能在市场上顺利交易,除了藏者“走眼”之外,实际上和一些藏家“知假买假”是分不开的。收藏者的收藏动机是多方面的。古玩的不可再生性造成了古玩商品越来越少,真品有限,而且价格昂贵,收藏者层次不同,购买能力各异,也就不排除有些藏家有选择性的购买一些精美的复制品,拿来“把玩欣赏”的可能。况且,历史上各朝各代的仿品,如今都成了文物,也一样值钱了。全国政协委员、香港书画家收藏联合会主席吴欢(吴祖光、新凤霞之子)曾有过“假古玩,真文化”这个观点,玩家享受的是赝品后面蕴含的真正的文化内涵。
三是赝品有“价”
艺术品是根据买者的艺术审美、艺术修养和鉴赏水平来自由定价,好的仿制品同样存在较高的艺术和收藏价值,人们可以通过仿制品来欣赏和领略古人精湛的工艺和深厚的文化内涵。从投资角度来看,精美的赝品虽不及真品有较高的收藏价值和升值空间,但我们可以从中体会深厚的文化内涵和艺术精髓。
四是赝品有“趣”
由于艺术品市场上的传统观念和收藏者的客观需要,许多藏家对待赝品的微妙态度不是外行人能够体会的。收藏者在赝品真品混杂的艺术品市场,“痛并快乐着”,收藏对人们的吸引很大一部分在于它的挑战性。在古玩市场,真真假假,鱼龙混杂,给藏家提供了一个展示眼力和才能的平台,所以收藏界里到处都有“捡漏”与“走眼”的故事。在坎坷中增长见识,从而不断领悟收藏的真谛。
五是赝品有“害”
以上陈述,并非为赝品开脱,而是客观分析赝品的历史和现实。当然,赝品的危害还是主要的,千万不能忽视其危害。进来,北京电视台著名演员王刚主持的“天下收藏”节目受到观众喜爱,一个重要原因就是当场砸烂赝品。
如今艺术品市场的赝品之多已达到泛滥的程度,从上个世纪90年代起,艺术品不断呈增值趋势,大大小小的拍卖行兴起,各种展销会闪亮登场,真假艺术品铺天盖地而来。一些商家投机取巧,以假乱真,欺诈收藏者现象时有发生,古玩市场显得异常混乱。如果不加以规范和遏制,长此以往无疑会将真正的艺术品推向边缘化,从而影响整个收藏市场的健康发展。
宋代温雅宁静的艺术风尚,
使得“瓷魁”——汝瓷,在千百年后得以继承和发扬。
经验丰富的仿古瓷陶艺师全程把关,
胎土釉水均用料精良,一窑下来成品不足百之二十,十分难得。
汝瓷被称为五大名窑之魁首可不是浪得虚名的,
其杯子、壶,由于开片,
在使用过程中会沁入茶汁,在茶界堪称一绝,
因其会自然形成茶渍纹,故有“养杯”之说。
这种最初的釉表缺陷,
通过人为的“养成”,转换为一种自然美妙的装饰,
赋予它新的色彩和纹路,深浅相互交织叠错,
像是银光闪闪的片片鱼鳞,
釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹,
甚至给人一种好像杯子裂了一样的错觉,简直有种惊为天人之感。
那究竟怎么养成好看的而独特的开片呢,今天我们就来研究一下里面的学问。
如何养成好看的开片用汝窑品杯最大乐趣,在养。
品杯在高温茶汤的烫热下,会开裂,形成不规则的纹路,
纹路上会有茶汤渗透,留下茶色,这就是金丝铁线形成的原因。
不同的开片怎么养出来呢?
1、若是不希望养出来的纹路都是黑的,
就尽量不要用开片的杯子喝熟普,
熟普的颜色颇深,沁出来的颜色会显得脏脏的,好像没洗干净似的。
2、一般来说,绿茶养出的线最漂亮,
深浅不一,但养成时间最长,
需要有较好的耐心,一分心血能换得一分收获。
3、台湾乌龙,铁观音养出来的线是金色的,
这种颜色就极为漂亮了,反正小编觉得挺好看哒。
4、红茶生普养出的线为褐色,褐色比较常见,也比较好养出来。
无论是开片或者不开片的杯子或者壶,
在使用完以后,要用干净的温水冲洗,防止形成茶渍。
好的汝瓷需要精心呵护,养成了开片也不能对茶器懈怠,要好好注意收藏方法。
收藏时要注意的1、汝瓷应选通风良好、干燥、清洁雅室之内摆置。
2、经过细心的养护及把玩之后,会出现独一无二的灵性,
其蝉翼纹的变化更是每件都不同,于是造成了世上独此一件。
3、藏汝窑器不可长时间闲置,须于使用中,
方可观赏其纹理与茶为一体的美学变化,有赏心悦目之功用;
4、藏者可用心去感受汝窑的文化精髓,
化泥土为永恒,口味极致美学典范。
把玩时要注意的1、把玩时应将汝瓷内外洗净,避免有油污接触汝瓷。
2、使用时,可用养壶笔沾茶汁滋润汝瓷表面,
此后可欣赏汝瓷表面蝉翼纹之变化。
3、使用汝窑器后,可将茶渣清除干净,用清水冲洗晾干。
宋官窑的典型特征是迷幻,冥炫的釉色。
官窑的釉色不像汝窑那样具有恒定的标准和统一性,天青釉色在早期官窑中隐约可见。
但后来逐渐摆脱汝窑的影响,器形不断增加,釉色也变得更加“多姿多彩”,粉青、灰青、米黄、翠绿、月白等等,比汝窑更加活泼多样。
釉质感来说,有的完全失透,模仿金属质感,有的似透非透,如脂似玉,有的通透晶莹,像龙泉窑般肥厚,如此丰富多元的釉色,难以作为官窑的典型特征。
其实仔细观察所能见到的官窑实物,就会发现,它们的釉面几乎无一例外都开片。
官窑的开片既不是烧制时出现的瑕疵,也不是时间造成的陈旧和裂痕,而是有意为之的工艺美感,并开创了后世以釉面开片作为瓷器装饰手段的先河。
官窑之前的瓷器开片现象,是胎和釉在烧制过程中,因为收缩、膨胀系数不一致而导致的釉面出现裂痕的现象。
在开片作为装饰手段之前,它算作瓷器的瑕疵, 使用者或收藏者极力避免的现象不会被当作美感欣赏, 只不过烧制时出现的开片大多细微,如针如毫,肉眼凑近了才能发现,远看不明显。
南宋 郊坛下官窑粉青葵瓣口龙纹盘
官窑有意追求开片并引以为美,肇始于官窑初期对汝窑的模仿。
汝窑的天青色被认为是完美的,但汝窑釉面的开片现象却比之前的青瓷更加明显和突出,“蟹爪纹”、“蝉翼纹”、“鱼子纹”等对汝窑开片的描述只是古人的风雅作祟。
对比之前的青瓷就发现,汝窑的开片又大又明显,还遍及全身,大开片中夹杂小开片,不使用也无妨,使用过之后,使用痕迹浸透入开片,通体显得破碎。
接受这种新釉色瓷器,包容它的开片瑕疵,还是完全不接受,成为了使用者必然面对的选择。
使用者接受了,但仍然追求不开片的完美天青色,明代《格古要论》的已有“无纹者尤好”的说法。
汝窑的珍贵,让当世人容忍它开片的瑕疵,而后世则把优点和瑕疵一起接受,统统当作汝窑的美感给予认可。
官窑初期对汝窑的继承和模仿,把开片这种形式也继承下来,只是悄然发生了变化:不再执着地追求天青色,而是执着地追求开片。
在釉彩没有大放光彩之前,瓷器的装饰只有在胎和釉两方面下功夫。在胎上,靠塑、雕、镂、刻、划、贴、印等手段制造纹饰;在釉上,想方设法改变釉料配方以让釉色变得新颖独特(汝窑钧窑均如此)。
汝窑的开片和被认可,让官窑制作者看到了有意制造合理控制釉面开片,把开片作为一种装饰效果的可能性。
于是乎,聪明的窑工们开始在这条道路上不断探索试验,终于使得开片变成一种极致的美感,成为官窑与众不同的典型特征,并受到当世和后世的追捧和仿造。
官窑的开片到底标准如何。肉眼所及,开片千姿百态。有大开片,也有小开片,或大小开片相间,俗称文武片;
纹片有疏有密,有深有浅,纵横交错;有冰裂片,像云母石类,冰糖一般层层而下;有的像鱼鳞、有的像渔网;开片成倾斜而下,看不到垂直裂纹;有的开片保持着出窑时的透明状态,未经使用或染色,有的则刻意染色让纹路更清晰;纹路充满立体感和层次感,但又丝毫不破坏整体观感,让人啧啧称奇。
官窑开片,行内称之为斜开片,其主要特征是形态会随着光线入射方向的改变而发生变化。
变化原理在于斜开片把釉层一分为二,一半形成锐角,另一半形成钝角,如果转动瓷片,由于光线的入射方向发生改变,白边的宽度就逐渐变细,当入射光线的方向与斜开片的斜面方向一致时,白边消失,只看见一条很细的裂纹。
离开锐角的尖端部分,由于釉层逐渐变厚,故色调呈现正常的青绿色。这种色调反差产生一种立体感的视觉效果,时现时隐,变化无穷。
如果釉层再加厚,层次增多,这种开片纹理更加丰富,变化更加神奇。
斜开片的形成是一系列工艺因素和外部条件综合影响的结果,需要通过相当难度的工艺来实现。
哪怕至今,这种工艺也未必得到全部的破解和传承。 官窑与汝窑一样,追求璞玉感,不事雕琢,不求刻绘。
然而,官窑比起汝窑,静谧的釉色中更加透着流动,釉色更加多姿,器形古朴典雅,而宛如天成、千变万化的开片,使得官窑锦上添花,如获鬼斧神工,浑然天成,神奇万千。
瓷器的开片,古来有之。宋之前,钙釉铅釉,均俱开片,浅且薄,无特美。
自宋始,犹如墙上花影动,疑似玉人来。有影而无踪。
宋代的乳浊厚釉,南北争高,千古独唱。一时绝技,后世无传。
北有汝,钧之蓝,南有官,龙之青,即使白定,五代宋早之透明,至宋晚而成乳白。偶有开片,深切奇诡,瑰亮如冰,厚重而明澈,似佛而无面壁之苦,近道而有炼丹之妙。
汝窑瓷器表面有一种冰裂纹,自然而美丽,如网状自然分部在瓷器表面。专业术语叫瓷器开片,尤其在汝窑青釉瓷器中这种现象有为突出,而且让人感觉沁人心脾的静美。那么汝窑开片是一种人为的现象还是自然形成的呢?
瓷器表面有冰裂纹的叫做“开片”。在古代由于烧瓷工艺的限制,技术没有那么完善,所以说开片是一种技术的缺陷导致汝窑釉色的开片。这种纹路分为“大开片”、“小开片”。开片都是形容其形状的,大片稀疏的,叫“牛毛纹”、“柳叶纹”、“蟹爪纹”;小片细碎的叫“鱼子纹”。随着技术的发展,开片可以避免了,但是这种汝窑开片自然而且非常的漂亮,有的瓷器收藏者就喜欢开片的汝窑瓷器,所以后来有人为的开片。所以造成汝窑开片的原因有两种。一 种是人为的开片,一种是自然的开片。人为的开片始于宋代哥窑,人为的开片多属浆胎瓷器。所谓“浆胎”,是 在制胚时,撷取浸泡过的精细瓷粉,澄清后融成泥浆,制成胚胎。人为的开片,在这些浆胎制作过程中,就配好了药料。人窑烧时,必使之开片,开大片或者开小片,都可以按照用不同的配料来实现。这样烧制出窑的瓷器,开片形似龟裂,开坼都在胚胎里面;
自然的开片跟瓷器的瓷胎没有关系,是因为瓷器历年既久,表面釉层渐渐内裂,开片纹痕绝不会深入,而仅仅开在釉面上。所以凡是 瓷器因年久自然开片者,其釉总似坼而未坼,在若隐若现之间。若为人工开片者,则在 瓷胎上豁然显露。
汝窑开片的纹饰:
汝窑开片是自然形成的,所以样式多种多样,而且分部不均匀,大小不统一。常见的汝窑开片有冰裂纹 、鱼子纹 蝉翼纹(又名蝇翅纹)、牛毛纹”、“柳叶纹”、“蟹爪纹、百圾纹、网形纹、梅花纹、细碎纹等。
按照颜色分汝窑开片有鳝血纹、金丝铁线、浅黄鱼子纹、绿色纹路。
瓷器人为开片工艺步骤
一是填充型:在烧成的釉裂纹中填充煤烟等,纹路呈黑色;也可在裂纹中填充硫酸铜等着色剂,呈棕绿色纹路。
二是覆盖型,在焙烧后的底釉上覆盖一层颜色釉,再次焙烧,呈现裂纹,露出底釉颜色。
汝窑开片对瓷器的收藏和鉴定都提供了依据,了解汝窑开片,不仅是为了欣赏瓷器,更为了了解中国五大名窑的发展历史和它的工艺水平和瓷器特点。
一、厚釉开片通常发生在胎与釉的结合处,可能与胎的收缩影响到釉层有关。胎体的收缩使紧贴胎体的釉层受到扯拉而断裂,因为釉层的厚度、釉的流动状况与方向、釉内青花钴料化学变化的影响、胎体的胎质、窑温的温度与时间、冷却过程中的条件和环境等种种复杂因素,致使开片有许多种表现形式,有隐状开片(开片不明显,肉眼细看或用放大镜才能看到),显状开片,叠状开片(可能为两次施釉形成的两层开片重叠),细碎开片,百圾碎开片,冰裂状开片,鱼鳞状开片,网状开片,大开片,大中有小开片,纵向开片,横向开片等。开片纹呈色有金线(黄色)、铁线(黑色)、金丝铁线(深且长的纹路为黑色,浅且短的纹路为黄色)、褐线、无色透明线等。
有色开片纹线的颜色有深浅隐显的自然变化。厚釉开片分原始性开片(出窑时已定型的开片)和次开片(日后受风化、燥暴形成的二次和二次以上的开片)。但无论怎样,开片的裂纹均发源在釉层下面的胎釉结合处,裂纹由胎面向釉面的开裂呈内宽外窄的尖角状,绝大部分厚釉开片的器物,从釉面上迎光斜视是看不到裂纹的(因为这些裂纹还未到达釉面已经闭合),用手抚摸也没有丁点糙手感,冰润柔滑。而仿品的开片往往是将刚刚出窑身带高温的瓷器猛然置于低温环境内冷却,器物由外及内骤然受冷,釉层及胎体因热胀冷缩的开裂也是由外及内的。所以,仿品的开片从器物表面迎光斜视可以明显看到裂痕。真品的开片颜色是从胎体泛出的,基夲到不了釉面,而且这种由下向上泛起的颜色,不仅从体积而言是下宽上窄,颜色浓度也是下浓上淡;纹线还有深浅隐显的自然过渡变化色。而仿品的开片颜色是从釉面裂纹浸染进去的,例如金丝铁线就是分两次染成。仿品的开片纹颜色因为系浸染而成,所以颜色深浅浓淡均匀单一,无自然深浅浓淡过渡变化,生硬呆板。仔细观察,二者很容易区别。当然,从厚釉开片特征分别瓷器之真赝,只是诸多综合判断条件之一,况现在某些单色釉仿品,开片纹颜色也有由内向外泛出者,但从综合特征判断,它们的新面孔还是容易辨认的。
二、薄釉开片薄釉开片多出现在高古瓷器物上,明清瓷也有一些薄釉开片的情况。
高古瓷薄袖开片有以下几种情况:
1,陶胎轴,窑温较高,釉呈玻璃质。如唐三彩器物,胎体上施有白色化妆土,浇施蓝白黄褐等薄釉,色彩鲜明,呈不规则网状细密冰裂开片。因为不同色彩颜料的化学成分不一样,各不同色彩块面区域内的开片大小疏密略有差异。
2,陶胎釉,胎釉结合较为紧密,出窑后的当初并未产生开所。但因釉层薄,在墓穴干坑历经千百年风化,釉面呈现极为细碎的均匀开片。这类开片的器物,胎体一般较为粗松。
3,胎质较好,烧成的器物瓷化程度高,如宋青白釉碗,釉面经年久风化形成开裂,而开裂过程中胎体的杂质泛出釉面,或者地下墓穴洞室内空气中的杂质渗进裂纹中,久而久之,使得这种开片在釉表形成枯草筋状分布。手拭之有凸棱,肉眼也明显可见。
4,胎体上施化妆土过厚,或胎土未干透即施釉,这类器物年久不但开片,而且部分开片处釉面与胎体发生剥落。剥落区域的边缘是以裂纹为界的。
薄釉开片一般都较细密,这与薄釉是有关系的。比如我们用脚去踩不同厚薄的玻璃或冰块,厚的碎的块面就少,这像大开片;而薄的就成了细密的碎片,这就像薄釉开片。薄釉开片还因为釉面薄,有些开片的边缘呈现翻翘状,不但肉眼可以看到裂纹,甚至用手拭釉面会有糙手感。
三,损裂开片损裂开片即器物局部在使用过程中,与外部硬物发生磕碰后产生的裂纹。由于这种裂纹未使器物发生根本性的损坏还保留着它的完整性,尚不影响使用和观赏,故称其为损裂开片。也有一些器物是因为胎体在烧制时发生损裂而波及到釉面,也产生损裂开片现象。
损裂开片因器物磕碰程度有轻有重,重者不仅立见裂痕,而且裂痕会延及背面(内里面)。而轻者当时或不见裂痕,时日已久,裂痕逐步显现。如清代瓷器内壁常见的鸡爪纹,还有单直、单斜线纹和其他形态的损裂线纹。总而言之,损裂开片总的规律是釉面和胎体共同开裂成纹,且为长裂纹、大开片。
开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂的原因有两种:一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列;二是坯、釉膨胀系数不同,焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点;但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉(即裂纹釉),变成为瓷器的一种特殊装饰了。宋代的汝、官、哥窑都油这种产品。开片又称冰裂纹,按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹,按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。
瓷器表面有纹路的,叫做“开片”。分为“大开片”、“小开片”。小片细碎的,叫“鱼子纹”;大片稀疏的,叫“牛毛纹”、“柳叶纹”、“蟹爪纹”,都是形容其形状的。瓷器的开片是收藏鉴赏者必须了解的一种知识。造成瓷器开片的原因有两种。一种是人为的开片,一种是自然的开片。人为的开片,多属浆胎瓷器。所谓“浆胎”,是在制胚时,撷取浸泡过的精细瓷粉,澄清后融成泥浆,制成胚胎。人为的开片,在这些浆胎制作过程中,就配好了药料。人窑烧时,必使之开片,开大片或者开小片,都可以按照用不同的配料来实现。这样烧制出窑的瓷器,开片形似龟裂,开坼都在胚胎里面。
而自然的开片,则是瓷器历年既久,表面釉层渐渐内裂,或呈鱼子纹,或成牛毛纹。无论何种纹形,开坼都与胚胎无关,开片纹痕绝不会深入,而仅仅开在釉面上。所以凡是瓷器因年久自然开片者,其釉总似坼而未坼,在若隐若现之间。若为人工开片者,则在瓷胎上豁然显露。这是二者的根本区别。人为开片始于宋代哥窑,此后有仿制。哥窑是宋代处州(今浙江丽水)龙泉县人章氏兄弟中哥哥章生一开设的窑厂。
哥窑瓷胎质细,性坚,体重,多断纹隐裂如鱼子,亦有大小碎块纹。古瓷器上牛毛纹微带黄色鱼子纹的开片,既属自然的开片。自然开片的瓷器,据传见于北周柴世宗所创柴窑瓷器中,有一种豆绿色,釉中有细纹开片。北宋定窑瓷器乃古瓷中精丽之品,其中开片者,都是柳纹。南宋景德镇粉定,则有的开片,有的不开片。宋代平阳窑又称土定,其瓷多有蛇纹开片。宋代西安耀窑有一种细胎细釉带暗花者,釉极细而带有开片。不识者往往误认为定窑。这种耀窑瓷暗花开片与定窑瓷微有不同,非鉴定行家是辨识不出来的。宋代福建建窑瓷有一种白色颇似定窑,但无开片,是二者区别之处。清代郎窑产瓷有先后之分。凡瓷器里外都有开片,底足有灯草旋纹,其色深红如凝牛血者,是先制之品。另一种绿郎窑瓷器,色深绿可爱,满身细碎纹片。其实这是一种明代仿弟窑之品。至于郎窑这个瓷器,既受近世人重视,但却又被人误解。一般瓷器商人通称的郎窑瓷,其实乃是明代祭红之宝石釉,并非都是郎窑所制。而且还有瓷商误会郎窑是雍正乾隆时代供奉内廷的外国人郎世宁所督造。其实,郎世宁从未监督造瓷。真正的“郎”应是指郎廷极,他是康熙朝监督瓷业之官,时任江西巡抚,《陶录》、《茶余客话》等笔记书中俱见记录。而瓷商口中的“郎窑”,其实是混淆了明清两代事实,且以讹传讹,相沿成习了。正是这种习俗和风气的变化,在瓷器赏鉴上,及瓷器价格变化方面也十分明显。最初,瓷器小而开大片,以及瓷器大而开小片者,在瓷市上都价值十分昂贵。而近世以来,瓷器鉴赏界则不看重哥窑的人工开片,而以郎窑的开片为贵重。但是概而言之,瓷器开片以手扪之感觉不到痕迹者更为可贵。
鉴定者必须要了解掌握:一般瓷器的开片形成有两种.一种是人为造出的开片,这类瓷器多属于"浆胎",在制作坯胎前人为的加入化学药剂,致使瓷器形成开片.这种人为的瓷器开片形如龟裂一般深至胎骨,也就是说这种开片在坯胎的里面形成.而,自然的瓷器开片,是由于器物在时间长久后,在瓷器的釉层表面渐渐的开裂.一般开片状如鱼子纹、牛毛纹等状。在鉴别上要注意仔细观察区分。自然的开片纹痕不会深入到胎骨,仅在釉的表面形成开裂
百圾碎百圾碎为冰裂纹的一种,即裂纹釉中纹路繁密,开片较为细碎者。这个名称起于宋代之哥窑,景德镇窑仿哥窑之后,即一直沿用。
赏钧瓷,看钧瓷,入窑一色,出窑万彩,钧瓷的魅力已经传遍了大江南北,“家有万贯,不如钧瓷一片”的盛誉更是令多少人如痴如醉。
梅瓶
钧瓷到底有多美呢,下面我们来看一下钧瓷传说中的八大美。
意境美:钧瓷以“出窑万彩”而闻名于世,钧釉在高温下自然流淌,经过氧化还原,形成绚丽多姿,变化万千的画面,美不胜收,意境无穷,非人力能为。
釉色美:俗称“窑变”,传统有“红为贵,紫为最,天青月白胜翡翠”的说法,现在釉色更为丰富,“赤橙黄绿青蓝紫”各种色彩相互交织,相互映衬。
造型美:造型古朴端庄,简洁大方,线条流畅,纹饰简练。传统器型体现出古代宫廷御用的尊贵,蕴涵着民族文化的丰富内涵。
质地美:胎质纯精,坚实细腻,叩之犹如击磐,声音清脆悦耳。釉质浑厚透活,乳光莹润,似玉非玉胜似玉,艳而不妖,凝重耐看,浑然天成。
钧瓷-鸡心罐
纹理美:钧瓷形成的开片纹路,看似锤击,扶之无痕。特别具有审美价值的是冰裂纹,历来以大器开小片、小器开大片为佳,常见的开片有冰裂纹、鱼子纹、牛毛纹、蛛网纹、叶脉纹、蟹爪痕、孔雀衣、袈裟片等。。
音韵美:开开片过程中,会产生裂开的声音,60年一种音调,如古筝之丁零、如琴之婆娑、如玲之清脆、如钵之惊觉。
个性美:钧瓷以窑变色彩区别于其他瓷器单一的釉色,是其他瓷器难以复制的,张扬了个性化的艺术。
科学美:钧瓷是一门高深的科学,是科学技术和艺术创造的完美结合,特别钧瓷釉色的变化折射出科学技术对艺术形式的影响。
钧瓷纹理开片,釉色绚丽多姿
钧窑源自中国古代宫廷艺术的最高成就,位列中国五大名窑之首。在宋代被列为宫廷御用品,不准民间私藏,可见钧瓷的艺术价值有多高。“赤橙黄绿青蓝紫,世间万色归钧瓷”,“舍万贯得钧一品,留千秋无憾此生”!