“通过今天的仔细考察和在千境窑里看到的珠光青瓷藏品、残品，我认为同安的珠光青瓷可能源自龙泉窑的早期。”重庆三峡博物馆研究员陈丽琼说。
10日上午，参加中国第二届海内外名窑名瓷学术研讨会的海内外陶瓷界专家学者走进同安区，除了实地考察褒美村匣钵古厝群、武举人叶高昇府、汀溪窑古窑址外，还到成功复制出珠光青瓷的千境窑现场考察，鉴定千境窑所收藏的同安窑藏品，并对保护传承同安古文化建言献策。
见证：百栋匣钵古厝重现同安陶瓷业辉煌
大小齐整、错落有致的鹅卵石做建筑基石，排列整齐的匣钵砌成的外墙装饰，古厝一栋连着一栋……昨日上午，褒美村一百多栋匣钵古厝迎来一批特殊的客人——海内外陶瓷界专家团，被人遗忘多年的匣钵古厝群顿时热闹起来了。
“匣钵古厝在褒美西坑有上百栋以上，这些匣钵古厝群多数建成于清代，与清代禁止采石头矿有着密切的联系，当地百姓由于缺乏建房的石材，就地取材从西源溪里采集鹅卵石，从附近的汀溪窑址里运来废弃不用的匣钵进行装饰，建成了一栋又一栋的古厝，这样的古厝在闽南地区相当少见。匣钵大量用于建房，从一个侧面证实当地陶瓷业的发达程度，可见直到清代同安窑业还十分发达。”同安文史专家颜立水告诉记者。
论证：陶瓷界专家团认为同安窑或源自龙泉窑
原中国古陶瓷研究会会长叶文程说:“同安汀溪窑的历史很悠久，到现在将近上千年的历史，跟历史上的海上丝绸之路有很大的关系。当时烧造的产品，都是从泉州港外销到日本、东亚、东南亚各国。在历史上，为海上丝绸之路做出很大贡献，也是海上丝绸之路的重要扮演者与参与者。”
“通过今天考察和在千境窑里看到他们搜集的珠光青瓷的藏品、残品，仔细思考后，我认为，同安的珠光青瓷可能源自龙泉窑的早期。龙泉窑和珠光青瓷的纹饰以及刻画的内容都很相似，或许在北宋到南宋的初期，同安窑和龙泉窑是有交流的。而且在同安汀溪窑的残品中，看到了龙泉窑址大量存在的粉青，这就更让我们联想起二者间存在着密切的关系，龙泉窑始于魏晋，止于清代，同安窑始于北宋末，或许当时龙泉窑工匠南下成就了同安窑系的辉煌。”重庆三峡博物馆研究员陈丽琼说。
建言：开发建设好陶瓷产业打造汀溪海丝文化带
同安窑有着1700多年的历史,它见证了“海上丝绸之路”的繁忙，也见证了古代瓷器文化的繁华，说明了古代同安不仅有优秀的工匠，更有丰富而底蕴深厚的文化。为期半天的研讨会上，专家们各抒己见，纷纷建议要保护好同安古窑址，传承好同安古文化，加大研讨研究力度，开发建设好陶瓷产业，打造汀溪海丝文化带，把同安窑文化发扬光大。
近年来，汀溪镇立足发展乡村旅游，以珠光青瓷为代表的瓷文化主题游，对提升汀溪镇乡村游的品味、品质、特色，有极大的促进作用。值得一提的是，汀溪镇在经过认真调研后，目前正计划建设陶瓷文创园，以此打造属于汀溪的海丝文化带。
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曾经风靡海内外的漳州克拉克瓷
曾经风靡海内外的漳州“克拉克瓷”获新生
日前，广东汕头市南澳县海域的明代古沉船“南澳1号”出水大量青花瓷器，被专家鉴定为产自福建省漳州市的“克拉克瓷”。曾经风靡海内外的漳州克拉克瓷，在沉睡400多年后重登历史舞台，再次成为人们关注的焦点。
中国古陶瓷研究会会员、原漳州市平和县博物馆馆长朱高健，数十年来一直致力于漳州古窑址研究。他于16日向记者介绍说，明朝万历年间，葡萄牙克拉克港的两艘商船被荷兰的东印度公司截获，船上的中国瓷器被运往荷兰拍卖，受到包括法王亨利四世、英王詹姆斯一世等人追捧，在欧洲引起轰动。由于这批中国的瓷器是从葡萄牙克拉克号商船上得到的，产地不明，在荷兰又是首次亮相，所以被称为“克拉克瓷”。
长时间以来，“克拉克瓷”产于何地的问题，曾经困扰国内外陶瓷考古界。
朱高健说，明万历元年的《漳州府志》卷二十七载：“瓷器出南胜者，殊胜它邑，不胜工巧，然犹可玩也。”清代重修的《平和县志》记载：“瓷器精者出南胜官寮”。根据以上两则记载，专家们确信：平和县南胜一带在明代早中期即以瓷器闻名遐迩。
上世纪50年代中期，故宫博物院一个考察小组到漳州平和进行调查，意外地发现这一地区有生产青花瓷的古窑址。之后，当地文管部门采集大量瓷器标本与国外的瓷器进行对比研究，初步得出“克拉克瓷”原产地在漳州的结论。
1994年11月至1998年6月，福建省博物馆先后三次在平和县南胜华仔楼窑址、田坑窑址、五寨乡的洞口窑址、陂沟窑址等地进行发掘。专家们发现，平和窑口烧制的瓷器中以青花瓷为主要品种，其装饰题材，纹样、工艺与“克拉克瓷”完全一样。除此之外，还发现在日本被广为收藏却不明产地的“交趾香合”(即素三彩)的烧制窑口及标本。至此，外销瓷“克拉克瓷”产地之谜终于被破解。
朱高健说，目前在平和境内发现的以南胜、五寨一带为主的古民窑数以百计，它们建造于临溪的山坡上，形成“十里长窑”。“可以设想，这些窑口同时开足马力，日夜生产，火光映红花山溪，该是何等壮观。”
“克拉克瓷的盛衰完全取决于海运的兴废。清初，清政府实行‘海禁’，当年中国第一港的漳州月港衰落了，平和制瓷业也因销路受阻而衰落。”
作为克拉克瓷原产地，漳州市近年来一直着手发掘保护这一“文化瑰宝”。平和县博物馆馆长杨征介绍说，早在2004年，平和县就将南胜花仔楼窑、南胜田坑窑、五寨大垅窑、五寨二垅窑、五寨洞口陂沟窑、五寨后巷田中央窑等六处明清古窑址捆绑为“平和‘漳州窑’窑址”，申报第六批全国重点文物保护单位。2006年5月25日，国务院核定公布的“国保”中，平和“南胜窑址”名列其中。
目前平和县博物馆正在积极争取资金，为五寨洞口陂沟窑修建一个永久性的保护棚。同时，平和县已准备成立一个专门的组织机构，负责对当地的古窑址进行后续的发掘、保护，推动克拉克瓷研究，再现古窑址真貌。
古陶瓷文化研究也一直吸引着漳州市一批民间收藏爱好者。漳州市民间古瓷工艺研究所所长林俊，10多年前就尝试用传统工艺烧制克拉克瓷。2008年7月，他创办漳州窑平和克拉克瓷研究基地，一步步摸索着失传数百年、近乎绝迹的克拉克瓷烧制工艺的新生路径。林俊最终不负众望，当年10月首批用传统工艺烧制而成的高仿真度克拉克瓷出窑。到2009年6月，该基地具备克拉克瓷批量生产的能力。
北流实行投资优惠 吸引海内外客商
日前，北流市人民政府出台了欢迎海内外客商投资陶瓷出口生产园区的优惠办法，主要内容有：
１．市人民政府对生产区土地实行统一征用，统一管理，统一地价，优惠出让。出让期限为50年，土地价款每亩4.8万元，超出供地价款的征地费用由市政府承担。
２．市人民政府通过奖励方式，支持企业扩大再生产。从每条生产线投产之月起36个月内，市政府按照该企业在生产区内产生的上缴税款总额的30％由市财政奖励企业。每季度结算奖励一次。但企业必须自取得土地使用权之日起，在6个月内动工建设。
３．在生产区内经确认为高新科技项目及特大型项目用地的土地价款可再优惠，直至由政府直接提供土地。
４．同时开工兴建4条以上生产线，且预交土地价款60％以上的企业，在生产区内有优先选址权。
５．生产区内的企业办理用地、建设、环保、工商登记、消防等有关手续的行政、事业和服务性收费，除企业法人开业注册登记费、建筑安装工程劳动保险费、建设勘察费和设计费以及其他依法必须由企业承担的费用外，其余免收。
６．生产区内的用水企业，按物价部门核定的成本价收取；生产用电收费按物价部门核定的最低价格收取。
７．企业在生产区内的用地、建设、工商及税务登记等有关手续，由企业主委托市协调领导小组负责，具体由市人民政府行政服务大厅统一协调办理。在批准征地范围内，市国土资源局自收到企业完备材料之日起，5个工作日内办结供地批准手续；市建设局自收到企业完备材料之日起，5个工作日内办结建设批准手续；新办企业属市工商行政管理局审批权限范围内的，自收到完备前置材料之日起，除个别特殊企业外，在5个工作日内办结工商登记审批手续。
８．非特殊情况，市行政执法机关对企业进行检查的，报市政府备案。对随意进入企业乱收费、乱罚款、乱摊派的，追究单位主要负责人的责任。
９．凡进入生产区的企业，除享受本规定的优惠政策外，同时享受国家西部大开发的各项优惠政策。
此政策的目的是为了用3年的时间，在北流再新建2个日用陶瓷工业园区，新增40条生产线，使之成为年产陶瓷8.4亿标准件、年出口创汇超1亿美元、年创税1亿元人民币的陶瓷出口生产基地。
法库县瓷都“陶花盛开”海内外 创汇近千万美元
大富豪、金华等陶瓷企业纷纷开工建设，西班牙企业入驻西班牙陶瓷产业园……6月13日，记者在有着“东北瓷都”美名的法库陶瓷产业集群了解到，1至5月份，该集群已入驻企业116户，开工建设各类生产线242条，竣工投产86条，实现总产值20.14亿元，占据了法库工业经济的半壁江山。同时陶瓷产品远销美国、俄罗斯等13个国家，出口创汇近千万美元。
目前淄博、佛山、潮州、闽清等国内和德国、希腊、韩国等国际知名陶瓷企业已纷纷入驻法库。为促使这些企业大发展，法库县规划出4700亩地，建设西班牙、韩国、佛山和潮州“四大工业园”，作为打造国际陶瓷品牌的产业基地。今年5月16日，总投资6.7亿元的沈阳西班牙陶瓷工业园奠基并开工建设，园区占地1500亩，计划建设陶瓷生产线30条；西班牙博茨盖陶瓷公司决定投资2400万美元，建设10条高档建筑陶瓷生产线，生产高档聚晶微粉抛光砖、钛金砖、欧式仿古砖等，目前已有4条陶瓷生产线开工建设，其中2条生产线将在2008年投产，产品60％出口，年创汇可达2600万美元。中国陶瓷工业协会负责人对西班牙陶瓷企业加盟法库评论说，“这标志着法库陶瓷将抢占全国陶瓷领域的制高点，法库的陶瓷技术已经能够与国际最先进技术比肩同行，也能生产出国际水准的陶瓷制品了。”
西班牙陶瓷企业的入驻，带动一批国际知名陶瓷生产商前来投资。5月16日，在西班牙博茨盖陶瓷公司奠基当日，西班牙亚利集团的代表赶到法库，签下了总投资1.2亿元的陶瓷项目合同；5月22日，韩国工业陶瓷协会会长李基井等25位韩国客商来到法库，签下了近2000万美元的陶瓷项目……法库已经成为吸纳国际顶级技术的陶瓷生产基地。
法库陶瓷业发生了脱胎换骨的变化。陶瓷品种已由最初单一的建筑陶瓷，发展到了日用陶瓷、艺术陶瓷、精细陶瓷、电瓷等12大类27个品种，产品不仅覆盖了东北三省以及内蒙古自治区的东部，而且远销国外。一座以高新技术为先导，以现代化产业为主体，集生产、研发、销售、文化于一体，汇建筑陶瓷、日用陶瓷、艺术陶瓷、卫生洁具于一城的现代化“东北瓷都”正在法库大地崛起。预计到年末，法库县的各类陶瓷生产线将达到240条，投产150条，实现产值60亿元。
博览会向海内外客商发函1600份
近来，博览会执委会办公室通过寄发邀请函、发送电子邮件、参加各种展会等多种方式，广泛进行招商招展，呈现良好势头。
截至目前，已有湖南、河北、湖北、江苏以及日本、韩国、荷兰等国内外的参展商和采购商明确表态将来景参加2008中国•景德镇国际陶瓷博览会，并发来回执预订展位。此外，中国科学院上海硅酸盐研究所、清华大学、北京大学也已明确表示将携带最新研发的科研成果和产品参会。
博览会执委会办公室还抓住近期国内大型展会集中召开的有利时机，组织工作人员兵分五路，赶赴西安、广州、武汉、南京、义乌等地，参加各种大型展会，实地推介瓷博会，开展招商招展活动。瓷博会招商人员向参加各大展会的客商大力推介瓷博会，并向海内外采购商分发瓷博会邀请函1600余份，不少国内外的企业和客商在详细了解了瓷博会的具体情况之后，当即排出日程，届时将来景参加瓷博会。在“中国义乌文化产业博览会”期间，瓷博会执委会办公室还与浙江义乌市政府进行友好协商，双方对两地今后借助各自展会平台进行推介达成了共识。
同安窑
同安窑青瓷窑址是1956年在福建省同安县（现属厦门市同安区）的汀溪水库首次发现的，窑址包括许坑窑、新民窑等等。同安窑青瓷传到日本后，受到日本茶汤之祖珠光文琳的青睐，故日本学者把同安青瓷誉称为“珠光青瓷”。
同安窑青瓷产品釉色以淡褐黄釉为主，其次为青釉、青白或灰白釉。器形有碟、碗、瓶、罐、洗、钵等。胎体灰白或白色。装饰使用刻、划、印等技术。常见的纹饰有卷草纹、篦点纹、菊瓣纹、莲瓣纹等，印有双鱼或屈前肢的小鹿图案，其烧造年代为南宋至元代。
根据调查资料表明，宋元时代生产类似同安青瓷的窑场，有南平窑、莆田窑、仙游窑、浦城窑、建阳窑、南安窑、惠安窑、安溪窑、厦门窑和漳浦窑等，从而形成了一个庞大的青瓷生产体系，即同安窑系统青瓷。
同安窑系青瓷生产工艺，主要受到浙江龙泉窑的影响，同时地方色彩也很浓厚，而各窑的特点虽然不同，但产品的工艺特征却是大同小异的，其胎骨呈灰白、浅灰乃至青灰色，质地比较坚硬，釉层较薄，一般玻璃质感较强，有光泽，胎釉结合紧密，有的厚薄不匀或釉水垂流，釉面开细小冰裂纹，也有少量不透明的，釉呈青黄、黄绿和青灰色，也有少量青绿莹润的釉层略厚，莹润如粉青、梅子青的一类。日本柔道专家最推崇类似枇杷的青黄色。闽北产品较暗浑些，沿海产品较浅显此。釉汁通常是一次施成，也有二道工序的，器物上普遍施釉，或施釉不及底，底足均露胎。这些特征形成与龙泉青瓷的明显区别。
同安青瓷产品，以碗为大宗，盘、碟、洗类次之，还有瓶、炉、罐、杯等类。器物造型朴实厚重，多口薄底厚，底部不甚规整。挖足比较草率，旋坯痕迹明显。
同安窑青瓷装饰方法有印花、刻花，划花等几种。以划花为主，印花、刻花为辅，这些方法往往一器并用，尤其是篦划纹自然，流畅，成为同安青瓷最普遍也是具有特征性的主要纹饰之一。其纹饰有篦划纹、篦点纹、莲花纹、菊花纹、刻划纹、花草纹及动物纹等。
同安青瓷的烧造方法有正烧法、复烧法、叠烧法等几种，叠烧法比较多采用，提高了瓷器的质量，正烧法也很常见，保证了瓷器的质量。
同安青瓷兴烧的原因，除了稳定的社会环境，北方瓷工的南移，丰富的瓷土与木材资源，水运发达外，更重要的是与当时泉州港海外交通的发达有着密切的关系。
北宋中期至元末，是泉州港海外交通繁荣的历史时期，尤其是元代，更是登封造极，号称“世界第一大港”。由于宋政府实行开放改策，更由于泉州、杭州等地贵族云集，成为消费奢侈的渊薮，还由于当时生产力水平的提高，丝、瓷等手工艺品，源源不断地从这里运到海外。
正是基于这样的原因，同安青瓷借鉴于龙泉瓷青瓷的优点，并结合自身的特点，终于烧成了有闽南地方特色的优良的青瓷，所以同安青瓷和龙泉青瓷的外销有着密切的关系。
宋元时期的同安青瓷大多是从泉州港运往海外去的。泉州港宋代沉船中就有同安青瓷碗的发现，如出于第十一舱的一种碗，青黄色釉，碗的外底部无釉，碗内刻划篦纹和莲续孤线纹，造型颇美观。
在日本镰仓海岸就发现了大量镰仓时代的同安青瓷碗等，在日本唐津山麓遗址中，同安青瓷出土最多。还有太宰府附近、福冈湾底以及福山草户庄等地的镰仓时代遗址，也都有出土，这充分说明同安窑青瓷系统的瓷器在日本镰仓时代即我国南宋时代曾大量运销到日本。
同安青瓷是福建青瓷颇有说服力的代表作，它兴烧于宋元的多年间，产品运销亚洲许多国家和地区，也应和龙泉窑青瓷、德化窑白瓷、建窑黑瓷一样，在我国陶瓷文化史上占有一定的地位。
唐至元代闽南地区外销瓷产地，在同安境内。窑址面积大，瓷器质量较精，烧瓷历史比较长。已发现唐、宋、元时期窑址。东烧尾窑为唐代遗址，烧制厚胎平底碗；汀溪水库附近3处宋、元窑址，为珠光青瓷的主要产地，遗物丰富。青釉盘、碗里心都有划花间蓖划或蓖点纹，器外刻复线纹，是典型的珠光青瓷。釉色多数偏黄。盘心有印阴纹双鱼、鹿纹、折枝花纹等，双鱼纹具有明显的元代风格。很多器物从造型、纹饰上看与浙江龙泉窑关系较为密切，如平足划花小盘、折沿双鱼盘、珠光青瓷盘、碗，均模仿龙泉窑同类器物。青白釉有瓶、壶、碗、杯、缸、盘等，纹饰与青瓷基本相同，碗心修坏时多有—小圆窝。瓶、罐、缸外部多刻划一组细线条交叉组成的斜十字形纹。印花有朵花、鱼纹，多见于盘内。壶系式样与浙江越窑、慈溪窑相似。此外，窑址中还发现少量黑釉碗、瓶。同安窑瓷器南宋时已大量外销，日本北九州一些古遗址中出土了不少完整的同安窑盘、碗及大量残器。
一波海内外私藏高古瓷现身嘉德香港春拍
嘉德香港2018春拍「抟泥幻化——中国古代陶瓷」专场呈现63套拍卖品，来源有绪，大都为上世纪80、90年代入藏。其中不乏同一藏家收藏系列，展示了藏家对于高古瓷的视野与情怀，文化与意趣。还有几件来自海内外重要家族的旧藏，如日本青山根津家族、日本佐野美术馆、加拿大梁氏家族、香港琳标堂、清洪先生等，值得关注。
磁州窑器
本次「抟泥幻化」专场的磁州窑器特别丰富、精彩。今所说磁州窑器，多指华北地区若干窑场烧造的作品，主要集中在河北南部、河南西部和北部，以及山西等地区，学界多以磁州窑类型器统称。宋、金、元为磁州窑业的巅峰期。早年，磁州窑器一直未被重视。自上世纪初叶，它首先引起了欧美，特别是日本学者与收藏界的高度重视和青睐，凡有实力之博物馆、财团、个人等都争相竞购。
剔花是磁州窑最典型的装饰技法之一，艺术效果流利洒脱，美不胜收。工匠先于素胎上施白色化妆土，其上再罩黑色或深褐色化妆土，然后剔去部分化妆土，以形成与地子颜色对比鲜明的构图。剔刻后露出的或是下一层的化妆土，或是最底层的胎色，最后再薄施一层透明釉烧成。两种剔刻技法均需要相当高的经验技巧，尤其是前一种，既要剔除黑色层而又不损白色底层显然难度极高，唯有熟谙材质、技艺超群的工匠才能做到万无一失。本专场的黑釉剔刻牡丹纹小口瓶和黑釉剔刻花牡丹纹罐即为此类剔花磁州窑器代表。
Lot 127
北宋 黑釉剔刻牡丹纹小口瓶
20.5 cm high
估价：HK$ 550,000 - 650,000
北宋黑釉剔刻牡丹纹小口瓶，造型端庄秀美，俗称吐露瓶、嘟噜瓶，也见有考古报告称为「矮梅瓶」、「半截梅瓶」等，为宋金时期北方窑口所流行。通体剔花装饰，肩、胫部饰莲瓣纹，上下呼应，腹部饰缠枝牡丹，花开上下，舒展开阔，纹饰空白处皆划篦纹，繁而不乱。整器黑白对比醒目，具有强烈的装饰意味。此类器物传世者常见白地黑釉剔花、白地黑彩画花者，留白面积大，剔工少。本品则不同，通体剔花，形成白色轮廓线的图案效果，工艺繁复，传世稀少，又器身较为完整，颇为难得。
Lot 141
金／元 黑釉剔花牡丹纹罐
28.5 cm high
估价：HK$ 800,000 - 1,000,000
金至元黑釉剔刻花牡丹纹罐，形制周正，气韵挺拔。外壁采用双层化妆土的剔花手法装饰缠枝牡丹、卷叶纹，黑白分明。黑釉发色纯正，釉面厚润具质感，不同于泛褐色的常见品，白色也是纯度极高，比常见的泛黄或直接露底胎者高级很多。经转流传数百年，除釉面的轻微使用痕迹外，品相完整，釉光滋润，可称珍品。
Lot 128
北宋绿釉黑彩牡丹纹撇口瓶
25.5 cm high
估价：HK$ 1,000,000 - 1,200,000
以上所说的磁州窑剔花器中，最后罩透明釉烧成，但还有少量器物是罩了一层低温绿釉，十分难得，完整传世者就更为稀少，此北宋磁州窑绿釉黑彩剔花牡丹纹撇口瓶便是一例，此器乃香港私人收藏，购于1980年代。透明釉可以经受陶瓷器的烧成温度，但含铅的低温绿釉则不然，所以此类绿釉器必须二次入窑，工艺难上加难。
磁州窑的绿釉黑花器主要见于拍品式样的撇口卷唇瓶上，纹饰多为牡丹花，制作难度大，存世稀罕，目前所见多为海内外博物馆的重要藏品，如北京故宫博物院、法国吉美博物馆、日本大阪市立东洋陶磁美术馆、奈良大和文华馆、根津美术馆等。值得一提的是，此类磁州窑绿釉瓶，大多在白色地上直接绘制黑色纹饰，唯有纹饰细节处是在黑色化妆土上刻划的。
北方白瓷
隋唐以来，白瓷发展迅速，形成了「南青北白」的新格局，白瓷「类雪」、「类银」的品格深受人们喜爱。河南巩县窑、河北邢窑、定窑以及磁州窑类型器等皆有精彩的白瓷问世。
Lot 103
隋／唐 白釉双龙柄瓶
54 cm high
估价：HK$ 60,000 - 80,000
白釉双龙柄瓶，河南巩县窑制品，体型硕大，气势非凡。双龙瓶多见素身器，带有模印贴塑花纹者较为少见，本器肩部对称贴塑两组卷叶纹，十分精致，品级甚高。
Lot 115
唐 邢窑白釉「盈」字款注壶
17 cm high overall
估价 Estimate: HK$ 300,000 - 400,000
白釉「盈」字款注壶，壶，为唐代邢窑代表作。通体施白釉，釉色微泛青，尤其盖钮下方积釉处犹显青绿，釉中气泡丰富。釉面细润，光泽感强。足心处阴刻「盈」字款，是邢窑专为唐大盈库特别烧制的贡品。
Lot 116
北宋 定窑白釉葫芦形执壶
21.5 cm high
估价： HK$ 750,000 - 850,000
葫芦形执壶是北宋早、中期十分流行的一种样式，制作精细，造型优美，线条流畅，比例协调。足底有三角形热释光检测取样点，测定编号为中科研发8799CB48，测试结果与本品标示年代相符。
Lot 132
五代／北宋 白釉刻划卷叶莲瓣纹执壶
18.6 cm high
估价 Estimate: HK$ 1,000,000-1,200,000
白釉刻划卷叶莲瓣纹执壶，此类执壶式样乃五代至北宋早期所流行，耀州窑、越窑、定窑等均可见，亦有辽瓷产品，皆可证此壶年份佳、品级高。腹壁剔刻双层仰莲瓣纹，莲瓣疏朗宽阔，蓬勃饱满，中脊出细棱，具浮雕效果，时代风格显见。五代至北宋早期经常出现多层莲瓣的浅浮雕式装饰，之后逐渐减少。肩部以针状尖利的工具刻羽毛状卷草纹，纹饰独特。线条细腻，设计精妙，工艺超群，可比越窑线刻花精品。整器立坯后，挂浆水样白色化妆土，均匀细润。后罩透明釉，莹澈清透，细润具光泽，积釉处微闪黄。釉面满布细碎开片纹，分外美观。纵观此器特征，乃五代至北宋初期北方所产，工艺兼容并蓄，稀有程度可见一斑，端庄大方，时代风格彰显。
Lot 108
北宋／金 白釉刻莲瓣纹洗
19.3 cm diam
估价：HK$ 250,000-300,000
南北青瓷
三国两晋南北朝时期，中国基本处于分裂之中，北方战乱，南方相对安定，从而也形成了陶瓷业北弱南强的局面，南方青瓷一枝独秀，以「千峰翠色」的越窑为表率，且持续发展。
Lot 138
晋 青釉兽面双系盘口壶
22.5cm. high
估价 Estimate: HK$ 35,000-50,000
青釉兽面双系盘口壶，乃西晋青瓷标准器，器风古拙自然，具有很高的历史及学术价值。施釉至下腹，控釉技术高，釉色明净。旧配日本松木盒，并有墨书签条，内容为「重要美术品」、「古越磁兽镮双耳壶」，可知早年为日本私人收藏。
Lot 135
五代／北宋 越窑青釉刻划花盘口注壶
34cm high
估价 Estimate: HK$ 500,000 - 600,000
越窑青釉刻划花盘口注壶，式样新颖，气质独特。通体刻划花装饰，以针状利器细刻纹样，腹部主题纹饰为四组S型双交枝牡丹，口沿、颈部、弯流等辅以漩涡状卷草纹，为越窑经典装饰纹样，线条纤细流畅，工艺精湛。此式盘口长颈注壶在越窑产品中见，辽瓷中却常有，尤其盘口、长颈、竹节等特征在同时期的北方器物中比较流行，此物极有可能为吴越国专门制作的贡辽物品。整器挺拔俊秀，制作精美，是为南北方艺术兼容并蓄的代表，也体现著当时吴越国与辽互为往来的交流状况。
Lot 139
唐 越窑花口盘
17.5 cm diam
估价 Estimate: HK$ 180,000-220,000
五曲花口，每曲中间内凹成双瓣。外壁可见五道短直压痕，与口沿凹缺相对应。内外满施青釉，釉面均匀，微泛青黄，釉光极好，滋润细腻。整器素面无纹，以玲珑巧制的造型和静谧优雅的釉色取胜。
北方青瓷以耀州窑为开端，其青瓷产品真正的成熟要从五代末北宋初开始。之后的河南青瓷则更为昌盛，窑口不胜枚举。
Lot 118
北宋／金 耀州窑青釉刻划花牡丹纹碗
20.6cm diam
估价 Estimate: HK$ 220,000 - 250,000
耀州窑青釉刻划花牡丹纹碗，大口径，制作周正，碗内刻划单枝的折枝牡丹花卉，刀锋犀利，铲剔自如。花朵丰满富贵，枝叶舒卷婀娜。花叶、花瓣脉络等细节以篦状工具划出，使纹饰更加具象生动。施釉烧成后，纹饰愈加清晰，层次分明，浓淡相间。整器形制规矩，刻工精湛。布局有致，繁而不乱。裹足满釉，釉色青绿泛黄。故宫博物院有相同藏品。
张公巷古窑遗址引起国内外古陶瓷专家关注
一直倍受关注的河南省汝州市张公巷古窑遗址，5月20日吸引了来自全国和英、法、日、韩、新加坡、台湾、香港等国家和地区的近百名古陶瓷专家和学者，云集汝州。现场上专家们对张公巷古窑遗址的断代和发掘出的稀世珍品标本进行了考察论证。
记者现场主持：这里是河南汝州张公巷，2000年在这里发现了古窑遗址，因为当时发掘面积太小，专家无法对它的年代性质进行论证。今年2月5日，河南省考古研究所对这里进行了再次发掘，这次发掘面积是124平方米，今天上午，将有全国一些知名的古瓷专家来到现场，对这个古窑遗址进行考察，然后，再对它的性质进行论证。
专家们首先来到了新发掘的3号、4号探坑前进行实地考察。河南省考古研究所所长孙新民向专家们介绍当时发掘的情况。
同期声：河南省考古研究所所长孙新民：这个坑挖的是八乘八，八八六十四平方米，在这个范围内总共八层……
随后专家们又来到汝州市博物馆，这里摆放着大量从张公巷发掘出来极为精美的青瓷器和标本。这些器物和残片引起了与会专家的极大兴趣。中国古陶瓷学会会长汪庆正先生专门拿起一个瓷片来到室外，在阳光下用专用仪器仔细查看。
中国古陶瓷学会会长汪庆正：这个胎和宝丰典型的不一样，那么釉质也不一样，一个厚，带乳质状……
据介绍，在汝洲张公巷古窑遗址发掘出的这一批青瓷器和标本，与宝丰清凉寺汝窑址发掘的青瓷器和标本有所不同。专家们认为，巷窑址是继宝丰清凉寺汝窑之后的一处重要的古窑遗址，但由于从探坑中发掘出有宋代、金代、元代等不同时期的实物标本，因此专家们对张公巷古窑址的年代和性质看法不一。1、中国古陶瓷学会会长汪庆正：我个人的看法，是一个北宋官窑。历史上有两个北宋官窑，但是在那个地方不知道，有人说汝窑就是北宋官窑，长期以来国外也有这个说法，但是，找不到你就把汝窑拉过来这不行。张公巷发现以后，很可能是北宋官窑。
记者：2001年汝州年会您就是这个看法，至今您还是这种看法？
汪庆正：更坚定了（这种看法）。更坚定了。更坚定了。
2、中国古陶瓷学会名誉会长耿保昌：是宋代没问题，但是汝窑还是官窑这两个定义上，还需要研究研究再说。
而一些河南的古瓷专家提出了另外的观点。
1、河南省文物考古研究所副研究员赵青云：我认为张公巷窑的时代是金代，它的性质是地方官府办的一处窑场。根据我的判断55号灰坑出土的铜钱和出土的器形，应该是典型金代东西其中有一样最典型的器物叫白釉柱子，这个白釉柱子造型器身修长，施化妆土上半截釉下边是高喇叭状的全足，应该是金代典型的东西。
专家们在现场向记者透露的对张公巷古窑址的断代、性质的不同观点和看法，预示着今后两天的研讨会将更加激烈。
据了解，这次研讨会也将对河南巩义黄冶窑遗址考古发掘的唐三彩的工艺流程以及在此发现的唐清花的生产年代做进一步的研讨。
福建同安窑概述
在今福建同安县，故名。以烧青瓷为主，兼烧青白瓷。同安青瓷，日本人称为“珠光青瓷”。
同安窑青瓷窑址是１９５６年在福建省同安县（现属厦门市同安区）的汀溪水库首次发现的，窑址包括许坑窑、新民窑等等。同安窑青瓷传到日本后，受到日本茶汤之祖珠光文琳的青睐，故日本学者把同安青瓷誉称为“珠光青瓷”。
同安窑青瓷产品釉色以淡褐黄釉为主，其次为青釉、青白或灰白釉。器形有碗、碟、瓶、罐、洗、钵等。胎体灰白或白色。装饰使用刻、划、印等技术。常见的纹饰有卷草纹、篦点纹、菊瓣纹、莲瓣纹等，印有双鱼或屈前肢的小鹿图案，其烧造年代为南宋至元代。
根据调查资料表明，宋元时代生产类似同安青瓷的窑场，有浦城窑、建阳窑、南平窑、莆田窑、仙游窑、南安窑、惠安窑、安溪窑、厦门窑和漳浦窑等，从而形成了一个庞大的青瓷生产体系，即同安窑系统青瓷。
同安窑系青瓷生产工艺，主要受到浙江龙泉窑的影响，同时地方色彩也很浓厚，而各窑的特点虽然不同，但产品的工艺特征却是大同小异的，其胎骨呈灰白、浅灰乃至青灰色，质地比较坚硬，釉层较薄，一般玻璃质感较强，有光泽，胎釉结合紧密，有的厚薄不匀或釉水垂流，釉面开细小冰裂纹，也有少量不透明的，釉呈青黄、黄绿和青灰色，也有少量青绿莹润的釉层略厚，莹润如粉青、梅子青的一类。日本柔道专家最推崇类似枇杷的青黄色。闽北产品较暗浑些，沿海产品较浅显此。釉汁通常是一次施成，也有二道工序的，器物上普遍施釉，或施釉不及底，底足均露胎。这些特征形成与龙泉青瓷的明显区别。
同安窑特征：
1、胎体较厚重，胎色有灰黄、灰白、粉黄多种。
2、釉色青黄或灰黄，尤其宋代，釉色偏黄。
3、产品以盘、碗为主，还有瓶、罐、炉等。唐代青瓷以厚胎平底碗为主，无纹饰。宋代青瓷在盘、碗等器的里部都有刻花蓖划纹饰，器外刻复线装饰，碗心多有凹入的圆窝，有的在圆窝内划花卉一朵。炉分两式，其一敞口，下部浮雕莲瓣纹，下承以撇足座；其二直筒形，圈足，炉身刻划莲瓣纹。瓶口多下折，瓶身划复线纹。元代青瓷盘心印阴纹双鱼。
4、青白瓷纹饰与青瓷基本相同，碗心多有一个小圆窝，瓶罐的外壁多刻划由细线条复线交叉的斜十字形纹。
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