“7501”瓷杯及托盘
“7501”瓷盘
“7501”瓷锅
制作班底汇集40余顶尖高手“红色官窑”专供毛主席日用成就现代陶瓷收藏神话———
一只调羹10万元，一个小瓷碗170万元！现在你在北京闽龙陶瓷艺术馆就能近距离欣赏到这种代号“7501”的毛主席专用瓷。此次特展将持续到3月26日，观众可以领略到当时中国烧瓷的最高水平。
“7501”瓷自从进入收藏界视野之后，就以其神秘的身世与异乎寻常的市场表现不断掀起波澜。经过时间的磨砺，“7501”瓷现已成为身价百倍的艺术收藏品。
中央定烧工程代号“7501”
1975年1月，设在江西的轻工业部陶瓷研究所根据中央办公厅文件指示，秘密研制一批供毛主席专用的生活用瓷，工程代号为“7501”。
为了烧制“7501”瓷，轻工业部陶瓷工业科学研究所专门组织了包括当时中国最著名的陶瓷艺术家汪桂英、洪国忠、王锡良、戴荣华在内的40多位顶尖高手，突击研究设计，选用最好的材料，以明正德官窑器型为蓝本，用最好的工艺进行生产，终于烧造成功“7501”瓷。“7501”瓷之所以一鸣惊人，关键在于它的意义，它是“文革”文物突出的代表。
在国民经济初步恢复之后，周恩来总理提出要做一些我们自己的瓷器，也就是从那时候开始，以国家名义定烧的瓷器开始生产了。
著名瓷器鉴定专家毛晓沪认为，“‘7501’瓷跟其他的‘文革’文物不一样，其他的‘文革’文物属于群众自发向党中央献礼的举动，是由下而上的一种行动。而‘7501’瓷恰恰相反，它不是自发的，它是由中央下文件专门定烧，之所以称它为‘红色官窑’也正是如此，它确实代表了当时中国烧瓷的最高水平。”
“十里挑一”原料精选设计周到
“7501”瓷达到了“薄如纸，白如玉，明如镜，声如磬”的最高境界，具“看得见，摸不着，永不褪色”之神秘感。据说，用来烧制“7501”瓷的1.2吨原材料是从10多吨原材料中精选出来的。“7501”瓷包括碗、盘、茶杯、饭锅、品锅、布碟、醋壶、酱油壶、大汤勺、茶叶罐、胡椒筒、牙签筒、香烟筒、烟灰缸等全套生活器具。除了调羹外，所有的餐具都有盖子。根据原轻工部陶瓷研究所副所长、当年“7501”瓷项目负责人杨火印回忆，毛主席工作繁忙，吃饭不按时，为了不让饭菜变冷，项目组专门设计了碗盖。
杨火印说，当时，景德镇分别为毛主席设计了釉下彩红梅和釉上彩芙蓉两种类型瓷器，考虑到安全问题，怕釉上彩存有污染，最后选定了以梅花和桃花为题材的釉下彩。
时过境迁“备件”作为福利发放
由于工作保密，很长一段时间人们都不知道这件事情。后来这些瓷器是怎么流传到民间的呢？收藏者告诉记者，当时“7501”瓷的研制数量为1万件，出窑后完好的仅有4000余件。经过精心挑选，送发北京千余件，还有的送到了湖南，剩下一部分留在了江西封存库房。按规定，封存库里的应全部销毁，但考虑到专用瓷在使用过程中会发生损耗，所以研究所只毁掉了一部分，还有一部分留做储备。
上世纪80年代初，国内政治和社会环境发生重大变化。这年春节，研究所将封存的部分器型较小的“7501”瓷连同其他库存产品一起分发给了本所职工当成福利，此后这些神秘的瓷器才为世人所知。
在闽龙陶瓷艺术馆董事长陈进林看来，现代的东西毕竟更接近现代生活元素,所以现代陶瓷更适合年轻人收藏和投资。而且近几年陶瓷艺术品每年的成交额都在迅速递增，可见投资的潜力巨大。举办此次“7501”瓷特展，就是展示现代瓷收藏魅力的最好方式。
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7501毛瓷的收藏价值
7501毛瓷是7501毛泽东主席专用瓷的简称。1974年底，中共中央办公厅考虑到毛泽东年事已高，特地为他定制了一批美观、适用的生活专用瓷器。1975年1月，隶属于轻工业部的工业科学研究所将这一任务作为至高无上的政治业务，组织了40余位顶尖高手，集合了当时我国陶瓷工艺技术最高水准的设计、制作、绘画、调色配方、烧窑等各方面的高级专家和技术工人进行科研攻关，用稀有且储量已经枯竭的特种陶土即江西抚州临川高岭土作原材料，经过反复试验，终于烧制成功。这项工作被称为“7501工程”，7501毛瓷也因此得名。除了送往中南海等毛泽东生活的场所外，7501毛瓷大部分作为陶研所职工福利分发而流入民间。三十多年来，7501毛瓷已经成为一种重要的收藏品种。
7501毛瓷的定义
对于7501毛瓷，社会上有多种称呼和理解，并且还发现了“7501”款识的毛瓷。又因新中国成立后，像江西景德镇、湖南醴陵等都为中央烧造过生活用瓷，有的也称为毛瓷、中南海用瓷等。实际上，7501是当时的秘密工程代号，7501毛瓷是特指的一批瓷器，不能再生再造，也肯定不存在带“7501”款识的毛瓷。7501毛瓷具有如下几个方面的要素：
1.时间上，是在1975年1－9月之间生产的或者试制的。
2.制造者，是轻工部陶研所7501工程项目组，而不是某个个人或几个人，也不是轻工部陶研所。因为，7501工程项目组是实际存在的。
3.用途上，是为当时的中共中央主席毛泽东专门设计、制造的生活用瓷。也有人认为通过挑选后送到中南海的才算毛瓷。但是，把毛瓷概念限定在为毛主席专门设计、制造这个范围，更为全面，更为科学。
4.形式上，既有送往中南海的成套优质品，也有留在陶研所的剩余品种；既有成品，也包括试制品和瓷片；既包括瓷器，还应该包括图纸、工具和原料等。
通过以上分析，我们可以给7501毛瓷下定义：1975年1－9月间，轻工部陶研所7501工程项目组专门为毛泽东主席设计、制造的生活用瓷及相关物品。
归纳起来，毛瓷的收藏价值包括有特点的文化价值、丰富的收藏因素和极少的存世量三个主要因素。
7501毛瓷的文化价值
7501毛瓷是特定历史条件下的产物，奠定了其特定的历史文化价值。
1975年的1－9月，当正值史无前例的“无产阶级文化大革命”的后期，中国社会对毛泽东的个人崇拜达到了登峰造极的程度。毛主席在全国人民心中的崇高地位无与伦比，没有亲身经历过那个时代的人是很难理解的。曾有一位毛瓷设计的关键人物回忆：我出于对毛主席发自内心的无限崇拜、无限敬仰的心情，暗暗定下决心，要毫不声张地执行这项任务，并且一定要做出高质量的、朴素优雅、让毛主席看了喜欢的瓷器餐具。还有一位参与者说：我们为毛主席烧制家用餐具瓷器，完全是出于对毛主席的无限崇拜和爱戴的心情，当作一个光荣而重大的政治任务来完成，绝对是毫无私心的。在我们这一代人心中，只要是为毛主席，就可以做到赴汤蹈火，毫不犹豫，贡献一切。正因为是在这种历史背景下制作的瓷器，其精工细作的程度达到了超一流的水平，是精品中的极品，无论是设计、用料和制作工艺，都是前无古人，后无来者的。
当时社会的时代特征就是全国人民对伟大领袖毛主席的无限崇敬，这个特征正好被7501毛瓷的设计、试验和制造所承载。所有生产设计人员满怀的虔诚之心都凝结在瓷器之中。这种虔诚之心是真实的，是前所未有的，也是空前绝后，更是无法复制的；这种虔诚是发自内心的，不为名，也不为利。这种特征的合理承载，这种虔诚的不可复制性奠定了7501毛瓷的文化价值，也是不同于历史上众多官窑和御窑的地方。2008年，南京博物院举办了“最后的虔诚：7501毛瓷展”，可以说社会已经充分认识到7501毛瓷价值的实质。
文化价值当然也包括艺术价值。7501毛瓷在工艺美术方面也卓有成就。
其一，轻工业部陶瓷科技研究所是当时唯一的集科研、生产于一身的国家级陶瓷科研机构，集结了当代许多著名的陶瓷艺术家。其中包括民国时期景德镇“珠山八友”的后代和传人，代表了“景瓷”的最高水平。7501毛瓷的设计方案凝聚了陶研所十几位著名陶瓷艺术大师的创作才华，从毛泽东诗词中吸取了创作灵感，采用的梅花、桃花和芙蓉花都是毛主所席喜爱的花卉。瓷器上水点桃花，浸透着粉润的色彩，宁静素雅，祥和大气，充满诗情画意；手绘的翠竹红梅，简洁明快，恰到好处；芙蓉对花，表里如一，风范卓越，象征了毛主席作为革命者、诗人的伟大胸怀和高尚情操。
其二，7501毛瓷采用高温釉下五彩工艺，半薄胎高白瓷釉下彩，工艺制作极为精细，手工在瓷胎上直接绘画，一次烧制成功，与中国陶瓷发展史上各阶段重要的发展工艺一样，是里程碑式的成就。因此，7501毛瓷还承载了陶瓷历史工艺的标志性创新成果。
其三，7501毛瓷集中了最优秀的陶瓷人才的智慧，集新构思、独特造型设计和全手工制作工艺于一身，是众多艺术大师集体流水创作的精品。如画梅枝的是王锡良，竹叶是戴荣华，水点红梅是徐亚凤……，全部手工制作，极具神韵而又似模印一般的一致，其精良高超实属罕见。其设计和试制次数之多无法统计，成功率相当低。正是这种不惜劳力、不惜工本、呕心沥血的创作过程，使7501毛瓷屹立中国瓷器之林而流芳百世。
7501毛瓷不仅是生活用品，还是超越生活的艺术品，在那个高大全、红光亮的特殊年代，是别具一格的艺术风格，源自时代、同时也是超越时代的艺术杰作。
7501毛瓷的真伪
真伪是衡量艺术品价值的基础，7501毛瓷更是如此。上世纪90年代中期，随着7501毛瓷市场价格的突起，仿制者就没有中断过。甚至参与7501毛瓷试制工程的部分人员也参与了有组织的仿制工作。因此，鉴别真假毛瓷是一个专门而严肃的课题，需要收集各种仿制品的资料来专门论述。目前鉴定7501毛瓷的真伪，最主要的办法有两条：
一是考证收藏品的流传。考证7501毛瓷的流传相对来说比较有把握一些。因为市场上流通的7501毛瓷绝大部分是从陶研所的老职工家里出来的。陶研所老职工及其子女的拥有、消耗和转让还是比较清楚的，有的在外面经过一两次的转手，也知道其脉络。即使是1996年拍卖的那批，也是被个别人集中购买。
二是专业人员的比对鉴定。任何鉴定最可靠的办法是与标准器的比对。请看过标准器较多的专家，特别是某门某项的权威专家把关，是比较可靠的。
7501毛瓷的优劣与套型
7501毛瓷优劣的鉴别与其他瓷器是一样的。有资料讲，除了送给中南海等毛主席经常居住地点的7501瓷是经过精心挑选的，其他多少存在一些问题。其实，7501毛瓷应该有不完整的试制品(大量白皮器物、试制时釉面开裂的器物等)、试制成品和合格品三部分组成。一些不能再使用的确实也销毁掉了。目前流传于世的主要是试制成品和合格品。因此，并不是说除了送给毛主席使用之外的都不合格了，后来还有一部分是送给其他重要人员使用的。另外，有相当多的毛瓷都经过使用，大多数使用者并没有格外珍视。1996年7501毛瓷专场拍卖前在陶研所征集的时候，不少陶研所家属提供的是正在家里使用的毛瓷，也有少量的损坏。
7501毛瓷的品种非常多。有的亲历者认为只有38种，但根据大多数参与试制和生产的人员回忆，结合现存的器物，7501毛瓷的品种多达130多种，要配成大套已经是不可能了。相对而言，餐具和茶具数量较多，容易配成套。文房四宝等其他用具数量较少，要是能够配成套，价值会更高。
7501毛瓷的传承特点
7501毛瓷虽然只有30多年的历史，但是其特殊性决定了其非同一般的传承特点。由于年时较短，不少传承细节还没有浮出水面。这些都会直接影响到某些毛瓷的价值。
毛主席本人是否真正用过7501瓷是大家关心的首要问题。有几个资料可以说明，答案是肯定的。首先，时任中共中央办公厅主任的汪东兴同志的出发点是很简单的：毛主席年事已高，身体不太好，吃饭咀嚼很慢。而且当时他已从中南海丰泽园搬到游泳池居住，厨房离用餐的地方有一段距离，饭菜送到后，又不能按时用餐，所以需要一批既能保温、又能防尘的高质量餐具。也就是说，这批瓷器应该是考虑马上要付诸实用的。其次，时任中央警卫局毛主席管家、生活秘书吴连登曾回忆说：“我与毛主席身边的工作人员都认为这批瓷器质量非常好，是毛主席用过的瓷器中最好的。毛主席不但对图案满意，对器型也很满意。毛主席习惯用菜汤拌饭，新制作的菜盘较深，可以盛较多的菜汤。毛主席也特别喜欢釉下红梅文具，晚年虽不能再用毛笔写字，但画有红梅图案的文房四宝一直放在他批文件的桌子上，还常常凝神欣赏并拿到手上把玩。”1976年毛主席在书房最后一次接见美国前总统尼克松时，两人以茶代酒碰杯时用的就是7501的釉下红梅茶杯。
有人不解，为何7501毛瓷的一只小碗能在拍卖场上卖出170万元，四只一套的酒具更是竟然卖到了8000万元。应该说，虽然有些拍卖成交无法证实，但7501毛瓷市场流通较少，还没有形成真正的行情，因此任何价格都是有可能的。7501毛瓷是否到过中南海，毛主席是否使用过，都是其收藏价值能否提升十倍甚至几十倍的附加因素。毛主席与基辛格会谈时使用的一只茶杯与其他7501毛瓷的茶杯工艺是一样的，实际质量的差别也不大，但收藏价值却大不一样。因此，不能用某一拍卖的价格来等同于另外一件藏品的价格，但是可以作为参考。再说，价格是市场确定的，在不同的供需条件下会形成不同的市场价格。还有，如果通过研究，从某件藏品发现或证实了某个文化现象，其价值同样也会大幅提升。
7501毛瓷的存世量
存世量也是决定收藏品价格的关键因素。7501毛瓷的数量非常有限。
根据陶研所生产记录的统计，当时7501毛瓷成品只有4200件左右，除销毁小部分外，主要有三个去向：首先有近1000件送至中南海和国家有关场所；其次是陶研所作为职工福利分配了2000余件；其余为陶研所留存。第一部分除正常损耗外，国家有关场所还应保存部分，少量流到民间；第二部分，据走访陶研所老职工家庭的情况判断，成品最多保留下来半数，大部分(一部分为白皮，不算成品，并首先消耗掉了)在使用中消耗；第三部分，除1989年最后一批在中央工艺美术博物馆展览后一次性转让外，其他的基本流入民间，也只有半数存世。总的算起来，7501毛瓷存世量在2000件左右。目前，可以明确知道收藏场所的约有上千件；流到新加坡、日本和美国等海外的，短期内不会流通；散落各地可以流通的只有几百件。因此，作为一个时代的代表性作品，7501毛瓷是非常稀少的。
综上所述，7501毛瓷作为当代新的收藏品种，既有观赏价值、工艺价值，又有特殊时代文化内涵和特别的传承价值，加之数量有限、流传有绪，实在是弥足珍贵。
鲜为人知的“7501” 毛主席用瓷内幕
随着时间的推移，从前非常神秘和鲜为人知的“7501”毛主席用瓷，在近两、三年中，由于媒体的宣传，商业炒作，到今日已有所人知，并得到广泛的关注。“7501”瓷是划时代的绝响制作，它代表了当代中国制瓷工艺的最高水平，而且超越了前代，参与研制的全部是全国著名陶瓷艺术家，如王锡良、汪桂英、徐亚凤、刘小平、彭如贤、稽锡贵、章青山、戴荣华、康家忠、张炳祥等等。选料都是极品，单筛料，就动用数千名红卫兵及陶研所全体职工人力从数十吨临川高岭土选出数吨精料，达到了真正的精益求精地步，而且用这种料制作的瓷器，必须要烧到1400℃才瓷化，在当年中用来烧制日用瓷的窑只能升温到1300℃，每升1℃都十分困难，由此可见做这瓷器的难度极大，其他窑厂根本做不到。“毛瓷”之所以名贵，其有很高的收藏价值，不仅因为它有其独特的历史意义，也不仅因为它数量少，物以稀为贵，更因为它有很高的艺术价值，可以毫不夸张地说“毛瓷”是前所未有，后世也无法仿造的国之瑰宝，“毛瓷”的装饰独具匠心，而釉下彩双面绘芙蓉对花碗是“毛瓷”的华彩乐章，代表中国历代装饰陶瓷最高水平和当代陶瓷美术的最高成就。众所周知明代成化窑的瓷器价值连城，而彩碗更是成化窑中的尤物，据《陶雅》记载：“成化彩碗表里各画葡萄一枝，内外彩色一致，不走一丝，映日照之，不知为两面彩，这里说的是成化彩碗属釉上彩绘，而“毛瓷”双面芙蓉对花碗为釉下彩，是在坯体上绘制内外花纹，在不透明的坯上必须一次成功，不得涂改，能做到：内外釉色花纹，不走一丝，映日照之，不知其为双面绘，可谓神乎其技，再者，成化碗是表里各画葡萄果一枝，而“毛瓷”表里各画芙蓉花三枝，显而易见，“毛瓷”的艺术远远高于成化彩碗，而成化彩碗到今只有记载而没有实物传世。今天，能画双面绘的人已不在了，这门技艺已成绝响，“毛瓷”由于知道了解它的人太少，过去所以没有引起收藏界的注意，随着有关资料的不断披露，“毛瓷”已一跃成为当今收藏热点，“7501”瓷带着凝重的历史印记，它诱人的神秘色彩及其精绝的工艺特点，被人们誉为当代“官瓷”极品，“7501”瓷是在特定的历史条件下，由特定的单位，特定的人员、作为特定的任务，而出现的由特定的对象所使用的特定瓷器，有着特殊的历史，极有收藏价值。陶瓷复制品及毛主席的茶具首次亮相展开幕，将展出400余件古陶瓷复制精品“7501”当代“御瓷”——毛泽东专用瓷上海研讨会扫描 杨才玉(tp—china-7501)2002年3月4日，“7501毛泽东主席专用瓷”转让交接仪式暨研讨会假座上海西郊宾馆翠园厅举行。毛泽东主席生前是否使用过这批专用瓷？“7501”专用瓷在中国陶瓷史上的地位如何界定？毛主席专用瓷如何会流散民间？围绕这些问题，与会的专家、学者和收藏家进行了热烈的讨论。尤其是当年参加研制生产“7501”主席专用瓷“的景德镇十余名著名陶艺家，被“整齐”地请到会上，显身说法，令人耳目一新。许多新闻媒体亦纷纷闻风而至。缘 起1975年初，中共中央办公厅给江西省委下达一项特殊任务，让景德镇为毛泽东主席专门制作一批生活用瓷。江西省将此作为一号任务，取代号“7501”，责成景德镇隶属于轻工业部的陶瓷工业科学研究所研制生产。陶研所自当年2月受命后，将此作为至高无上的政治业务，组织40余位顶尖高手，突击研制设计，选用最好的原料，用最高的工艺进行生产。4月，“7501”设计样稿送中共中央办公厅审查；由陶瓷艺术家汪桂英设计的器型、彭兆贤设计的翠竹红梅、刘平和徐亚凤设计的水点桃花两种图案被选中。从5月25日～8月31日，陶研所共烧制22窑，入窑14103件，实际成品4200余件，平均合格率近30％。从中精选出千余件“7501”专用瓷于当年9月送达北京中南海。其余产品全部被封存入库。建国以来，中央领导的生活用瓷都是由江西省、湖南省国瓷办分别在景德镇和醴陵组织生产后送达中央办公厅的。1974年，湖南醴陵曾为毛泽东主席烧制了一批专用瓷，其釉下双面五彩薄胎碗也是中外收藏家眼中的珍品。在收藏品市场上，两者的价值有此消彼长之势。近几年，这两家都在争“当代官窑”的地位。毛泽东主席的管家、生活秘书吴连登曾应邀题字，称湖南醴陵生产的“毛主席生活用瓷”为“天下第一瓷”，毛主席晚年到湖南长沙和韶山居住时曾使用过这种瓷具。而这次上海研讨会提出，问题的关键是中央办公厅是否正式下达过生产这类用瓷的任务，以及生产出的瓷具是否送进中南海。言外之意是质疑毛主席是否在中南海使用过这些瓷具。解决这个问题的关键，在于向当时的中共中央政治局常委、中共中央办公厅主任、中央警卫局局长汪东兴同志了解事实的真相。此次研讨会特地请来汪东兴同志的秘书刘桂民及曾任中共中央书记处秘书的张平义。据张平义介绍，2000年9月4日，汪东兴同志在京接见了“7501毛泽东专用瓷”收藏家马晓峰，当时在场的有张平义和刘桂民、汪延群。汪东兴同志第一次详细谈到当年为何要给毛泽东主席特别制作生活用瓷及毛主席使用“7501”专用瓷的情况。他说：1975年初，中央办公厅考虑到毛主席年事已高，身体不太好，吃饭咀嚼很慢。当时毛主席已由中南海丰泽园搬到游泳池住，烧饭的地方离毛主席用餐的地方有一段距离，常发生饭菜送来了，他老人家又不能按时用餐，待用时饭菜已不保温的情况。所以想为毛主席制作一批既能保温、又能防尘的高质量餐具。毛主席是湖南人，故先是安排湖南省生产，送来的设计图案不是很满意，毛主席说还是景德镇的瓷器好。这样我打电话给当时的江西省委书记黄知真，将任务下达给景德镇。9月，这批瓷具由江西省警卫处直送中央警卫局，中央警卫局的吴连登送到我处。我与毛主席身边的工作人员都认为这批瓷器质量非常好，是毛主席用过的瓷器中最好的。毛主席不但对图案满意，对器型也很满意。毛主席习惯用菜汤拌饭，新制作的菜盘较深，可以盛较多的菜汤。另外，毛主席也特别喜欢釉下红梅文具，晚年虽不能再用毛笔写字，但画有红梅图案的文心四宝一直放在他批文件的桌子上，他常常凝神欣赏并拿到手上把玩。1976年毛主席在书房最后一次接见美国前总统尼克松时，两人以茶代酒碰杯时用的就是釉下红梅茶杯。上海研讨会上还展示了与“7501毛泽东专用瓷”相关的原始档案资料，包括1975年5月10日原轻工业部陶瓷工业科学研究所所长方综初步批准的设计原稿，5月25日第一窑“7501”专用瓷原始出窑质量纪录，9月8日江西署警卫处转送中央办公厅的釉下红梅47头餐具提货原始凭证和釉上彩14头提供原凭证等。1996年12月，北京太平洋国际拍卖行将其征集到的80余件“7501毛泽东主席专用瓷”公开进行拍卖，汪东兴同志对此事极为关注，派人到拍卖会上了解情况。当得知这批瓷具全部拍出，成交总额达800余万人民币时，汪老还不解地问：就这么个杯子，真的值10万元？”此后，湖南省国际拍卖行又将其征集到的90余件“7501毛泽东主席专用瓷”进行公开拍卖，成交总额1143万元。至此“7501毛泽东主席专用瓷”作为20世纪中国最后一批“御”瓷的地位已经确定，其价值也得到社会广泛认可。名瓷介绍--“主席用瓷”在北京"97中国精品博览会联合有关单位举办景德镇艺术瓷器拍卖会之前，太平洋国际拍卖有限公司曾独家举办过瓷器精品拍卖会。这是一次很有神秘色彩在北京"97中国精品博览会联合有关单位举办景德镇艺术瓷器拍卖会之的拍卖活动。据该公司季涛介绍，拍卖会上的瓷器精品，均为所谓“当代官窑”在“文革”中专为毛泽东主席设计、制作的十一个大类的八十九件（套）生活用瓷。这些生活用瓷在当时即被称为“主席用瓷”，又被称为“中南海用瓷”。因而象这样的拍卖会尤为世人关注。那么，这些瓷器的经历是怎样呢？其时正跨入1974年，江西、湖南、山东等省名窑所在地的政府，都曾接到为毛主席设计、制作生活用瓷的中央指令，要求能代表中国制陶工艺的最高水平，并超过以往的任何一个朝代。全国各地名窑接到中央指令后，都曾以最快的速度，赶出设计方案和样品，并曾送往北京选定，经过中央的研究和筛选，最后为座落在景德镇的国家轻工业部陶瓷工业科学研究所的设计方案中选。而该所的样品，是以正德官窑的瓷器为蓝本，采用半薄高白釉新工艺烧制成功。经专家建议，又对原设计进行了三项重大修改：一是由于传统釉上彩原料中含有铅的成分，为确保人体健康，改为釉下彩生产工艺；二是由于主席政务繁忙，饮无定时，所以食用容器，配有保温保洁盖子；三是将原装饰改为主席喜欢的梅花或桃花图案。此方案经中央审阅后，报主席圈定，下达有关生产文件，并启用代号，即所谓“7501工程”。这一工程集中了国家最优秀的陶瓷工艺师，从数以十吨好原料中，人工手选两吨精选料，不知经过了多少个不眠之夜的反复实验，用了将近一年的时间，终于在1975年底，烧制出近千件（套）瓷器，从中选出二百七十六件（套）送往中南海。至于没被选上的那些产品，即被上级有关部门指令就地销毁，但是，这一指令未被严格执行，只销毁了一部分，其余被封存入库，后来逐渐散落在社会上，经过二十多年的与世隔绝，作为“文革”中的这一神秘用瓷，竟在太平洋国际拍卖有限公司独家举办的瓷器精品拍卖会上与世人见面了。这些绝无仅有、空前绝后、质量高超、数量无几的瓷器精品，无疑是会受到瓷器收藏家和收藏爱好者的十分关注和青昧。从该司`96年报来看，这次拍卖会是在北京首都大酒店举行的，当首件拍品“中号水点桃花盒器”以六万二千元落槌时，场上随即热闹非凡，落槌价超过这件拍卖品的原价的八千至一万元许多倍。随着几件“主席用瓷”拍卖下来，人们渐渐发现这几件瓷器都被手举806号牌的买家竞走，当拍卖到第50号拍品“水点桃花饭鼓”时，113号发动起“志在必得”的凌厉攻势，以六十六万元竟得。这一价位创造了中国当代瓷器在世界拍卖场上的最高成交价。806号放弃了这一瓷器之后，仍然继续一件件买下后面的拍品，最终该买家买下了六十七组珍贵的瓷器。所有的“主席用瓷”，全部拍出，总成交额达到八百七十万元。这场“主席用瓷”的拍卖活动，引起了海内外各界人士的普遍关注，新华社、美联社、法新社和国内外许多电台、电视台、报纸的记者，都曾到预展和拍卖现场采访报道，尤其是挪威国家电视台还想制作一部有关“主席用瓷”的电视片，赶在圣诞节前拿回挪威播放；新加坡《联合早报》则谈到“这是在购买一段历史”，香港的《大公报》和《文汇报》都说：“这批瓷器的拍卖和天文数字之价格，显示人们对这位革命领袖极大的崇敬”。号称“天下第一瓷都”的景德镇有关人士说：“太平洋国际拍卖有限公司独家举办的这次瓷器精品拍卖会的成功，为中国的当代瓷器争了光，也为今年来萎靡不振的景德镇名瓷打下了一剂‘强心针’”。现在着手收藏革命文物可以说正是时候，因为当年参加这一历史进程的很多人还在。比如毛泽东身边的工作人员，他们或多或少地保存着领袖或与领袖有关的物品，如果能收藏到这些物品，定然能成为一个不同凡响的红色文物收藏家。在毛泽东使用过的物品中，那套被命名为“7501”工程的瓷器最名贵。这种26年前由江西省陶瓷研究所生产的中南海用瓷其实就是毛泽东专门用瓷，后被称为“毛瓷”。其质量不亚于清三代官窑瓷器，花费了巨力、巨资，特别是花重金购买了已临近枯竭的临川高岭土（一种专门制作坯胎的著名瓷土），用这种高岭土制成的坯胎能使瓷器坚硬无比，瓷胎晶莹似雪。“毛瓷”主要是釉上彩和釉下彩，釉下烧制难度高。古代烧制釉下彩往往是送十件进炉，合格者不过一二。而且，“毛瓷”烧制桃红色要用一种黄金作色剂的颜料，烧成困难，又因为要高温烧造，故报废者不少，这样成本就高得多了。这套“毛瓷”的造型设计方案的形成也是极不容易，不知改了多少次，最后采用秀丽端庄的明朝正德碗的器型为基本造型，并且对所有的食器配上盖子，这是因为考虑到毛泽东的饮食习惯——无法按时吃饭，因而器皿需要保温性强。毛泽东特别喜爱梅花、桃花，图案也迎合了他的情趣偏好。还有毛泽东向来最看重古瓷的清雅、端庄。这套“7501”用瓷从一个侧面反映了领袖人物的艺术情趣和审美倾向。当年毛主席吃饭用的是什么样的碗？举行国宴时，摆上餐桌的碗盘又是什么模样？这些以往看来“神秘”的物品，昨日在美食节国瓷国宴展示馆中一一呈现在市民的眼前。其中，一套代号“7501”的毛主席专用瓷，以其薄、白、色彩丰富而格外引人瞩目。走进展示馆内，记者首先看到的是一套周恩来总理最爱的花梨瓷餐具，简洁大方，盘盘碗碗加起来有一二十件；随后，记者又看到了当场的第一、二、三代的国宴用瓷，不同时代的特色烙印跃然“盘”上。在整个展馆内，最吸引观众的还是那套代号“7501”的毛主席专用瓷，隔着玻璃框，记者看到，整套瓷器从吃饭的盘碗到酒具、饭煲等一应俱全，光是碗就有好多种，且瓷釉的色彩丰富、鲜艳，碗体看上去轻薄如纸，白色半透明，让人目不暇接。据了解，1975年1月，江西省警卫处根据中央办公厅文件指示，派员前往景德镇监督秘密研制一批供毛主席专用的生活用瓷，工程代号为“7501”。当时，“7501”工程的胎土是动用多辆卡车从江西抚州运来的，数十吨的优质矿石由几十名选料工精心挑选出两吨，然后加工成高白泥。“7501”瓷均为生活用瓷，设计中有釉上彩瓷和釉下彩瓷之分，手绘图案分别是毛主席喜爱的红梅和冰点桃花，是典型的景德镇高白瓷，周身洁白如玉，晶莹剔透。釉上的以98件为一套，釉下的以47件为一套，另有内外两面对画的釉中彩芙蓉花画面的随制产品。这套中南海专用瓷代表着当时中国瓷艺的最高水平。
龙的传人 龙的瓷艺
《九龙穿西花梅瓶》
《“龙”盘》叶冬青
在中国的传统绘画艺术中，龙是一大系列，龙不仅作为中华民族崇尚的图腾，也是历来封建帝王的象征，与之对应的是以龙命名的身家财物，一颦一笑。
上有所好，下有所求，两千年来，艺术家以龙为题材，殚精竭虑，创造了丰富多彩的龙的艺术。景德镇的的瓷器到了明清时代成为皇家主流贡品，当地工匠艺人自然也术有专攻了。但龙是传说中的神物，即使现代技术能够复原，它的原型和艺术形象已经大相径庭，差距甚远。
《乌金釉龙瓶》胡冠群
在艺术界有种说法，画没有看见的东西最容易，因为它是主观臆想，无法考证的。但对于画龙而言并不准确，因为龙的特殊地位，它的内涵丰富高雅，你可以竭尽充分想象之能事，可以夸张，可以渲染，可以变形，但不能低俗，因此而变得难画。恕本人孤陋寡闻，时至如今，有关龙的题材的精品不多。
到了近代，艺术家们宁愿画山画水画人，画花画鸟画树，很少愿意画那吃力不讨好的龙。
到了如今，龙的绘画艺术传承更是出现断裂，这种曾经象征封建皇权的艺术题材，更少有人问津。
物以稀为贵，传统艺术反而成了珍品，有关龙的画品成了稀罕物。
胡氏父子画龙绝技
胡明正，景德镇人，生于1926年，早年供职于景德镇艺术瓷厂美研室。工笔画大师邹宝林曾是景德镇艺术瓷厂美研室的副主任，他说，胡精通西洋画技，尤其擅长画龙，在当地有“龙王”之称，可以说画龙一技，鲜有人及。当地曾流传这么一个故事，1971年，胡明正所绘制了一个不到3英寸的九龙陶瓷杯，居然给人以1000元收购，而当时景德镇的陶瓷大师每月平均工资才50元，于是在整个景德镇瓷艺圈引起轰动。
《手工粉彩薄胎龙碗》胡明正
龙本身就是虚构的，没有实物，前人有诸多描述，尤其到了明清时期，皇家追崇，艺人殚精竭虑，挖空心思创作，到了清朝康雍乾时期，达到巅峰。后人大多只能摹仿，很难突破。而胡明正是没有被前人的画龙思路所束缚，他注入了许多自己的理解。
胡明正自幼双耳失聪，因此不善和人交际，这也成了他潜心画龙技法研究的一种内在因素。
双耳失聪，更激发了他读书的欲望，他想尽办法寻找有关画龙的作品，认真翻阅，揣摩历代有关画龙的作品，除此之外，还专门攻读解剖学，了解生物的骨骼及肌肉的线条比例，意念解剖龙身的每个部位。
熊景兰是沪上著名艺术策展人，她说，画龙并非贵在点睛，最主要的是画出龙的神态，它的独特的个性，比如龙爪的张扬，龙须的飘逸，龙的凶猛和威武。
《乌金釉“凤”瓶》
胡明正画龙，个个都是威武凶猛，但威武凶猛的艺术表现手法，形状，神态并不雷同。比如胡明正有个经典代表作，《粉彩薄胎龙碗》，高25公分，直径59公分，器型大且不说，关键在于薄胎，壁厚薄于一公分，而且是手工拉坯。在这么脆弱的瓷碗上创作，其难度可想而知，无论拉坯，绘画，烧制都是艰苦卓绝，容不得半点闪失。
《粉彩薄胎龙碗》的正反面都画着灵动的龙，除了那威武生猛的形状，胡明正显示了其细腻精致的功力。在景通艺坊的陈列室里，记者曾经看到过胡明正那个金龙薄胎碗，龙麟的大小走向和排列，在那龙身上都是那么和谐而又不失贲张，为了证实所言非虚，熊景兰拿着放大镜照着龙鳞，龙鳞上的毛细血孔都清晰可见。
“龙父”有“龙子”，胡明正的儿子胡冠群继承父业，专攻画龙。他的作品不仅深得其父真传，而且还有创意和发展。特大《龙盘》，直径95厘米，就画了一条龙，张牙舞爪的，十分威猛，神龙好像在腾云驾雾，一路上生出许多雷云雨电，不知是自然景象，还是龙之作为，那气势是何等的张狂。
《墨彩开光“龙”双龙耳瓶》
《乌金釉龙瓶》是胡冠群在上个世纪八十年代的创作作品，乌金釉很少有人选用，因为底色太沉闷，对于彩瓷设色，局限很大，通常都是黑底配金色。乌金釉龙瓶，器型端庄大气，瓶身、瓶颈包括沿口，比例和谐，黄金分割。
乌金釉在技术上很难操作，即使在其他窑区也鲜见，胡冠群是用多次施釉的方法，打好乌金底色，然后在上面绘上金龙。一条金龙在乌黑的设色下，更显大气。
一般画龙都喜欢龙头朝上，显示张扬和霸气，但胡冠群画龙却龙头朝下，意味潜水之龙，上天揽月固然霸道，下水潜行也是强势。其别出心裁的意境让人赞叹不已，脱俗推新。
正当胡冠群处在年富力强创作旺盛时期，2006年一场不幸夺走了他的生命，那年他才刚过不惑，白发人送黑发人。第二年12月，胡明正以81岁的高龄也撒手人寰，父子俩天堂相会，再研画龙艺术。
群龙善舞
熊景兰对龙瓷作品情有独钟，曾收藏不少名家画龙艺术作品，在她收藏的作品中，有叶冬青的一件龙盘精品。
叶冬青，安徽黟县人，1923年10月出生，卒于1995年11月，著名的陶瓷美术家，擅长陶瓷图案装饰，尤其擅长画龙，所绘金龙，维妙维肖，人称“画龙专家”。
有人评价叶冬青画龙特点，色彩繁而不杂，工笔精致，特别是对龙、凤的装饰画拿捏入神，有自己独特的神韵。他的画龙作品在国际上享有盛誉，作品多次在国内外展出，获奖多多，深受好评。
叶冬青画龙以繁杂取胜，以博见长。他能大胆借用唐宋明清的装饰语言，无论是大唐盛世的雍容典雅，风流儒雅大宋的严谨精致，还是大明的劲健挺拔，大清的华丽繁复，他都能将宝相、缠枝、洋莲、吉祥纹样等图案玩转于笔下。
而上述所有的图案或装饰语言，都是为龙凤而铺垫。叶冬青绘龙，能画出各种龙的变体，如虬、螭等，且所绘的每条龙都有自己的内涵和创作。古时绘龙，都有一定的格式，约定俗成，牛鼻、鹿角、狮毛、鲤髯凸眼、高额，这就是龙的基本特征。但在叶冬青的笔下“龙身不是如蟒蛇状之旧俗，而是根据龙头比例，用黄金分割法来进行组织，颇有新意。龙爪富有鹰爪的抓举动态，给人以强烈的力感。总之，他笔下的龙，不是传统的变形，而是自己理想的化身，不是唬人的偶像，而是具有腾云闪电，挟风镇雷富有生命的精灵”。
这个《龙盘》，叶冬青采用了张牙舞爪的夸张手法，周围配上诸多雷电云雨，其中扭曲的身姿暗藏着张力和霸气，蓄势待发，更是龙腾前的平静。
《九龙穿西花梅瓶》，初看到这个瓷瓶的名字感觉有点拗口，这也难怪，因为艺术陶瓷源远流长，特别是他注入了数个朝代诸多文人的诠释，要不拗口也难。但在作品上可以会意。西花大都指那从国外传来的番莲，梅瓶则是一种长身细脖子的花瓶器型。这件作品器型并不算很大，但画了九条龙，俗话说龙生九子，各有不同，在这件作品上能够充分彰显。中部有通体鲜红的赤龙，下部是浑身乌黑的乌龙，上部是能展翅飞翔的蓝龙……九龙灵动，各自形体和韵味都不尽相同。而在九龙各显神通的空间里，有五彩缤纷的图案点缀，设色鲜美，甚至还有珐琅彩点缀。这件作品曾收藏于上个世纪八十年代的景德镇博物馆，由于时代的特殊性，至今不知其作者，但这并不掩盖作品的艺术价值，反而彰显了作者深厚的功力。
7501毛主席专用瓷 价值连城
1975年1月，设在江西的轻工业部陶瓷工业科学研究所根据中央办公厅文件指示，秘密研制一批供毛主席专用的生活用瓷，工程代号为“7501”。30多年过去了，这批“神秘”瓷器的价值也由当初的几十元翻了数万倍:一只“7501瓷”调羹10万元，一个小瓷碗170万元，一壶十杯的一套酒具200万元！
明天，“7501瓷”将在南京博物院艺术馆展出。昨天(16日)，记者有幸先睹为快。
所有瓷器均有盖
碗、碟子、盘、茶杯、小醋瓶……记者看到，所有的“7501”瓷都是白底，看上去晶莹剔透；所有用具上的花色归为两类:有的是艳丽的梅花，还有的则是粉嫩的桃花。和平常人家用的餐具不太一样的是，除了调羹外，所有的餐具都有盖子。
这批瓷器的收藏者夏建平告诉记者，当年为了烧制“7501瓷”，轻工业部陶瓷工业科学研究所专门组织了40多位顶尖高手，突击研究设计，选用最好的材料，用最好的工艺进行生产。“当时中国最著名的陶瓷艺术家汪桂英、洪国忠、王锡良、戴荣华等人都参与其中，据说，原材料是从10多吨中选出1.2吨，来专门烧制7501瓷的。而图案，则选用了釉下红梅和釉上水点桃花等，之所以用梅花和桃花，是因为毛主席喜欢这两种花，而且他专门为这两种花写过诗。”为什么所有的生活用品都带盖子呢？夏建平解释说，这有两种说法，一种是考虑到毛主席工作很忙，饮无定时，所以特意配备了保温盖；还有一种说法是，当时用餐地点比较远，端来端去不方便，所以特意加了盖子。
曾被当成职工福利发放
由于工作保密，很长一段时间人们都不知道这件事情。后来这些瓷器是怎么流传到民间的呢？夏建平告诉记者，当时“7501”瓷的研制数量为1万件，出窑后完好的仅有4000余件。经过精心挑选，送发北京千余件，还有的送到了湖南，剩下一部分留在了江西封存库房。“按规定，封存库里的应全部销毁，但考虑到专用瓷在使用过程中会发生破损需要补充，所以只毁掉了一部分，还有一部分留着做储备。”
1982年春节，研究所将封存的部分器型较小的“7501”瓷连同其他库存产品一起分发给了本所职工当成福利。此后这些神秘的瓷器才为世人所知。夏建平说:“1988年，我从马晓峰那里知道了‘7501瓷’，并听说，民间散落了一批这种瓷器。于是，我找到了当年轻工业部陶瓷工业科学研究所的员工，以50元、30元不等的价格，收购了一批这种瓷器。”
小小瓷碗价值170万元
在展览现场，一个只有饭碗大小的瓷碗引起了大家的注意，这个碗和其他生活用品花纹不一样，碗壁上烧的是芙蓉花，看上去，芙蓉花正在盛开，在灯光的衬托下，显得格外娇丽。看记者们感兴趣，夏建平有些得意，他说:这是高白釉双面画芙蓉花观赏碗，并不是餐具，是专门给毛主席欣赏的，一共只有20只，早在1997年就曾在拍卖会上拍出170万元！“这个碗是1996年，我到一个收藏者家里磨了好多次，最后用一个名人烧制的花瓶和10多万元换来的。”
不仅瓷碗值钱，就连小小的调羹也是价值连城。夏建平说，1990年，自己花个30元、50元，就能收购到一件“7501瓷”，后来，这批瓷器的价格就渐渐上涨了，他出手可以卖上万元；如今，这批东西，每一件都必须花几万元才能收购到。“据我所知，现在，‘7501瓷’主要被新加坡的李中权、上海的张老板以及私人收藏家孔先生收藏。一些有头脑的商家，光靠‘7501瓷’的买卖，就已经成了大富翁。”
博古斋青花瓷碗：一展明代青花瓷独特风韵
青花瓷是最富有东方风情的瓷器品种，它的美穿越时空，隽永不衰，而青花也从瓷器上走进时尚界，走进更广阔的艺术空间，成为艺术家、设计师们的灵感源泉。回溯青花瓷的历史，进入明代时，青花瓷成为当时的主流瓷器，上至皇室，下至百姓家中，处处可见青花瓷的身影。在合肥市文物管理处收藏的青花瓷器中，明代青花瓷占据了不小的比重，其中一只明代博古斋青花瓷碗则是一件看似简单却富含诸多讯息的青花瓷文物。
景德镇产的青花瓷称霸明代
青花瓷最早出现于唐代，专家通过对国内出土的青花瓷片的研究，认为当时制作青花瓷的钴料来自中西亚地区。遗憾的是，唐代青花瓷还未发展便已凋落在历史的烟尘中。直到元代，青花瓷重又绽放，并走向兴盛。“元青花以大气豪迈的艺术风格呈现。鲜明的视觉效果、简明的艺术快感将青花艺术推向顶峰，为后世青花瓷的繁荣与长久不衰奠定基础。”市文物管理处工作人员徐凤芹告诉记者，“元代时的钴料既有进口的，也有国产的，制作出的青花的色彩有所差异，在纹饰上，元代青花瓷层次较多，比较繁复。”
有了元代发展的深厚积淀，明代的青花瓷大受追捧。明代瓷业，一改全国各地窑口争奇斗艳的局面，而由景德镇的瓷窑占据主导地位，而景德镇的瓷器又以青花为主。“明代不同时期，青花的色泽、纹饰等有所不同。比如，洪武时期的青花色泽偏暗黑，纹饰多简约留白；永宣时期的青花则青色浓艳，纹饰优美。万历后期，天启至明末的青花蓝中泛灰。”徐凤芹补充道。
青花瓷发展到清代，不仅在国内盛行，更远播到世界，工艺技术、绘画水平、生产规模和产量皆达到了历史上的又一高峰。
题写堂名款的瓷器皆为精品
青花瓷属于釉下彩瓷。徐凤芹介绍说：“它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。”
明末博古斋青花瓷碗为侈口，斜弧腹，矮圈足，其全身施釉，釉色白中泛青，青花发色青灰。外底为单圈青花纹，白胎。这个青花瓷之所以被称作“明末博古斋青花瓷碗”，是因为其碗心的青花双圈内从上至下书有楷书堂名款“博古斋”三个字。那么什么是“堂名款”，“博古斋”又是什么呢？
徐凤芹解释道，堂名款就是在定制的瓷器上刻划、模印书写上自家的堂名、斋名或年号，享用人既有皇室贵族、达官显贵，也有文人雅士、精工良匠。名款自明代嘉靖年间大量出现，从此逐朝延续，日渐流行。当时能题写堂名款的瓷器都为精品。
“有些学者认为明代瓷器款识中的‘博古斋’款是‘雅匠良工之自署’，出自景德镇董家坞民窑，但也有人认为，这种堂斋款瓷器多为古代知识分子或达官贵人以自己宅第中的厅堂或书斋之名订烧的瓷器。其他地区发现的还有如松柏草堂、雨香斋、白玉斋、青萝馆等，有的款识在碗心，有的则在碗底。”
华夏酒报：赏龙瓶话龙趣
龙年，在中华儿女心目中，寓意龙腾盛世，国运昌隆，幸福安康。在农历壬辰年即将来临之际，许多行业都抓住“龙”的题材，推出诸多关于“龙”的纪念品。“龙”也是酒瓶造型的传统题材，在我的“涵平屋”中，龙头瓶（壶）大大小小有几十尊，贴花烧制在瓶壁上的龙就更多了，立体龙瓶只有一尊，这座龙瓶的身、盖、座浑然一体，造型十分优美。
这尊龙瓶是山东泰山酒厂生产的“金龙王酒”，云龙戏珠瓶，容量为500毫升，陶胎外部整体镀有铜色。瓶身高20厘米，卷曲体长22厘米，呈现出一大一小两个“U”字相连接状，如果要伸直约有50厘米长，其中龙头长9厘米，头上角一长一短呈叉形，长的2.5厘米，龙眼珠凸出，嘴里噙一红色圆宝珠，直径约2厘米。长须飘逸，身子盘曲、圆滚、饱满、壮实，满蓄升腾之力，全身有龙鳞浮雕，一片一片层次谨然，背鳍竖立如马鬃，层层叠叠，从颈部一直延伸至尾端。尾上翘，仿佛随身摆动，助文章来源华夏酒报力前行，身下和侧面各有2只龙爪，有蓄势飞天之态，其中一只龙掌伸向前方，仿佛在向人们打招呼：“龙年快乐吉祥！”
龙身下云烟氤氲、云团翻滚，为龙瓶底座，由大小不同的十朵飘逸的祥云组成，有腾云驾雾之势，整体构思巧妙，动感十足，线条简练流畅，做工精细，色彩古朴，造型大气雄浑，彰显了王者风范。
“龙”为四灵（龙、凤、麒麟、龟）之首，是虚构的神物。闻一多在《伏羲考》中指出，龙以蛇身为主体，“接受了兽的四脚，马的毛，鼠的尾，鹿的角，狗的爪，鱼的鳞和须”。“龙”是一个本不存在的各种动物的混合体，由我国远古时代各部族动物图腾复合而成的，可以在陆上、水里、空中自由来去，兴云作雨的神异动物。从某种意义上说，“龙”是中华民族长期相互影响、融合、团结的标志。“龙”具有着无限强大的生命力，变幻莫测，气象万千，上可腾云驾雾，下可循地入海，它无坚不摧，不可战胜，是中华民族无可估量的创造力的象征。“天行健，君子自强不息”，《易经》乾卦的卦辞，表述的就是龙的精神。
随着“龙”的出现，不仅创造出“龙”字，而且以“龙”字开头创造出许多美好的词汇，如龙飞凤舞、龙争虎斗、龙腾虎跃、龙潭虎穴、龙腾瑞气、龙马精神等等。在封建社会里，皇帝被誉为龙的象征，皇帝穿的衣服称“龙袍”、皇帝坐的椅子称“龙椅”，皇帝睡的床称“龙床”，皇帝的容颜称“龙颜”，甚至皇帝发脾气也称“龙颜大怒”。到今天，已到处可看到龙的造型，中国人是龙的传人，更有一首家喻户晓的歌曲《龙的传人》。
我收藏的陶瓷酒瓶中，有“龙”字的酒名有19种、如辽宁的“老龙口酒”、湖南的“元生真龙酒”、安徽的“龙兴御液”、江西的“龙洲曲酒”、四川的“黄龙酒”、宁夏的“夏王龙酒”、山西的“龙泉大曲”、广西的“龙城之花”、重庆的“龙凤酒”等，这些美酒让人们饮酒时，接受龙文化的熏陶，欣赏“龙”的身影。
新藏品：龙年瓷器收藏，“龙瓷”升值空间为可观
2012年说起收藏，生肖陶瓷是绕不开的话题。与往年生肖陶瓷相比，龙年“龙瓷”因其特有的龙文化，受到众多藏家热捧。“龙瓷”因其绘画难度高、耗时长、数量稀少、大师创作、保值等因素，造就了“龙瓷”可观的升值空间，这是“龙瓷”受欢迎的主要原因之一。
釉下五彩描金双龙戏珠陶瓷艺术花瓶-龙年礼品限量999尊
“龙瓷”绘画难度高、耗时长
龙是十二生肖中，对绘画技巧要求最高的。龙是虚构的神话形象，想要把龙画的传神，不能像写生那样多临摹，需要绘画者多了解龙文化，多参悟。另外龙的样貌较复杂，传说龙是虎须鬣尾，身长若蛇，有鳞若鱼，有角仿鹿，有爪似鹰，这么多特征结合在一起，无异就增长了“龙瓷”的绘画时间。
本站记者10月份在景德镇发现，不少陶瓷名家已经将自己创作的龙年生肖瓷摆上了货架。学院副教授、著名陶瓷雕塑家刘超鸿说：“与其它生肖相比，龙是一种没有的、很神秘的动物，创作过程只能靠想象，所以创作难度非常大。”一般创作一件精品“龙瓷”要花费3个月时间，很多大师在兔年刚开始的时候，就已经在创作“龙瓷”了。
龙文化恰逢龙年纪念意义大
龙是神圣的，是我们古代传说中的灵异神物；它是民族的象征和王室的标志；龙是炎黄子孙团结在一起的精神领袖。龙虽然是人们虚拟的神兽，但仍然出现在十二生肖中。龙年藏“龙瓷”，藏龙卧虎，吉祥喜庆；龙年送“龙瓷”，龙从天降，鸿运当头。
另外，“龙瓷”尤其适合本命年的“龙人”。一是别具纪念意义，龙年生的人当然要用“龙瓷”；二是一般人本命年都“犯太岁”，流年不顺，如果家中能放置“龙瓷”，则可以化煞气，迎好运；远小人，近贵人。
限量发行数量少
瓷库中国“龙瓷”限量发行，以纯手工绘画。因为制作工艺复杂，所以能在龙年幸得“龙瓷”者，龙年必将一帆风顺。“龙瓷”限量发行，使得每樽“龙瓷”的品质得到保证，更具珍藏和欣赏价值；限量发行的“龙瓷”，数量稀少，未来的升值前景不可估量。
大师制作升值空间有保障
瓷库中国为满足龙年藏家对“龙瓷”的需求，特邀国内知名绘画大师，在龙年限量发行具有收藏价值的“龙瓷”，供一些热爱“龙瓷”的朋友收藏。
众所周知，当代瓷越来越受到藏家的青睐，当代瓷以赝品少、门槛低、技艺精湛、画工精益等优点而得到大家的喜爱。由于现在国家对陶瓷绘画师有着严格的资质审核标准，所以创作者的级别越高，其绘画技艺也就越高，将来作品的升值空间也就越大，当代大师的力作是值得收藏的珍品。瓷库中国，邀请众多国内知名绘画大师绘制“龙瓷”，保证了“龙瓷的”欣赏价值和升值空间。
永不过时
“龙瓷”，不仅可以作为十二生肖特有的龙生肖纪念品，也是赠送或珍藏的首选。龙年可以送“龙瓷”，蛇年也可以送“龙瓷”。“龙瓷”所蕴含的龙文化，满载人们的美好祝福，永不过时，可用于永久珍藏！
相对人民币而言“龙瓷”更保值
其实这个很容易理解，举个例子来说，二十年之前的“万元户”人人羡慕，现在的“万元户”人们嗤之以鼻。同样是一万元，但在不同的时代其价值却不同。再举个例子，二十年前马未都先生花2万元买到崇祯青花笔筒，画的是《萧何月下追韩信》，放到现在可以至少值几十万，显而易见瓷器比人民币更保值。而且随着时光流逝，当代瓷有一天也会变成“古瓷”，其升值空间不可估量。
磁州窑：瓷器的胎釉特
磁州窑的胎体使用的是当地一种比较特殊的高岭土，结构较疏松，淘炼不细，颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点，含铝量较高，另外原料中含量铁、钛等着色杂质高，胎色呈灰白或灰褐色。主要有青土、白碱、缸土、笼土、黄土（黑药土）、紫木节、紫砂土、耐火粘土、水冶长石等。磁州窑瓷器的胎质有两种，一是胎质坚细，呈灰白色。另一种是胎质粗松，呈红褐色。器物拿在手里感觉不是很重，而民国及近代仿品普遍是坚硬偏厚重。磁州窑的制坯技艺也丰富多样，有雕塑、拉坯、盘条、印坯等技法。
磁州窑还往往使用化妆土施加在胎的表面，化妆土最早为白色优质瓷土制成的泥浆，是为了适应粗瓷细作，掩饰胎体表面的凹凸不平，从而提高瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度。后又出现了有色化妆土。从馆藏陶瓷枕来看，白釉黑花卧女枕，其赭黄色衣衫即施了一层赭黄色化妆土，上绘黑花，再施透明釉烧制而成。白釉剔花婴戏莲纹枕是在较厚的化妆土上进行剔刻，再剔去纹饰外的化妆土，亦是化妆土艺术的变化。珍珠地划花枕，亦先施较厚的白色化妆土，经刻划纹饰、戳印珍珠地后，又在纹饰内着一层色粉，（有的不着色粉）用力蹭擦，使花纹、珍珠地的凹处着满色粉，施釉烧好之后，纹饰内呈褐红色，非常漂亮。磁州窑巧妙利用化妆土，达到了不同的艺术效果，使化妆土成为一种装饰艺术，并达到了高超的水平。
磁州窑剔花牡丹纹玉壶春瓶
烧制方法，多采用匣钵装烧，烧成温度在1250℃左右。器内一般多挂釉。碗、盘一类采用叠烧法，器内留有五个条形支烧痕。瓶、罐的圈足及枕的底部往往露胎无釉。白釉多是白中泛黄的奶白色，具有象牙白的质感，釉层也不是很厚，没有肥润感及垂釉现象，不太透明匀净，釉面光泽感不是很强，常见有细碎开片。这时期还烧造黑釉、绿釉、黄釉、酱釉及孔雀蓝釉、红釉、三彩。另外在白瓷基础上烧出釉下彩绘，如：白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下黑彩划花、白釉釉下划花填绿彩、白釉釉下酱彩、白釉釉下酱彩划花，珍珠地划花、绿釉釉下黑彩、白釉红绿彩、白釉红绿黄黑彩等。
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