不管是做产品生产的，还是做产品销售的，都有一个不成文的传统，那就是每到年中和年终都会进行经营总结。从各制造商和经销商反馈的信息看，０６年上半年陶瓷界瓷片领域可谓产销两旺、全线飘红，尤其是瓷片销售市场更是呈历年来少有的旺势。据悉，有的瓷片企业不仅积压已久的库存销售一空，甚至在价格上浮７－８个百分点的情况下，产品仍然供不应求。那么，在陶业界依然压力重重的情况下，是什么力量拉动了瓷片的旺销，或者说瓷片旺销背后的深层原因是什么？记者就此问题，日前进行了相关的采访。
创新拓展了市场空间
创新是产品具有生命力与竞争力的主要保障，瓷片的创新主要表现在设计、质量、规格和搭配方面。０６年上半年瓷片领域不仅新品叠出，而且新品的“独”“创”“新”味颇浓。像佛山市卡诺尔陶瓷有限公司推出的新品“完全不透水内墙砖”就有它的独创之处，其关键的创新之处就在于它在传统瓷片的坯底和釉面之间，加入了一层特殊的防水层。这个防水层材质的特质，就是对水及水融物质的“完全不透”性，可以防水、防油、防泥，从而在瓷片釉层后面构筑起一道“防水墙”，从根本上解决厨卫墙砖变色发暗等问题，全方位提升了产品品质。而佛山市兴辉陶瓷有限公司推出的瓷片新品“古朴玫瑰木”，其创新之处在于打破常规配套风格，在古朴的主调上加入时尚的元素，采用了线条沟槽工艺，使产品的铺贴组合装饰风格更多元化、更个性化，完美地展现了品味与潮流的有机结合，使装饰空间更具清新灵气。
瓷片产品的创新，拓展了市场的空间。在北京经销佛山某著名陶瓷企业生产的瓷片的李先生告诉记者，一般家庭在装修阶段，大都是凭着节俭原则，能省就省，在厨卫的装饰上，不会把整个墙面都贴上瓷片，只会从实用性出发，贴半个墙壁或更少。但是，如果瓷片有特色，能给整个空间带来全新的感受，体现个性化、艺术性，大部分消费者也会考虑整个墙壁都用瓷片，这样就大大增加了瓷片的销量。佛山某陶瓷企业总经理助理梁先生在接受记者采访时表示，他们在瓷片的设计和产品的空间搭配上比较注重创新，在设计瓷片在厨卫中的使用时，不仅考虑的是墙壁，还把地面也纳入进去了，这样既可大大吸引消费者的眼球，又可提高瓷片的使用率，同时“瓷片下地”也可有效地阻挡“地砖上墙”的趋势。
新政策促使了消费层面的扩大
与瓷片销售密切相关的新政策包括两个方面，一是国家对房地产业的调控政策；二是国家实施减免农业税等新农村政策。从去年开始，国家就加大了对房地产业调控的力度，目的是打击炒卖楼的不良现象，有效地控制飞涨的房价，使居者有其屋。不断出台的房地产新政，其效果是明显的，对瓷片销售的影响也显现出来了。多年来，潘先生一直在上海做陶瓷生意，主要经销瓷片，他告诉记者，国家实施房地产新政后，上海楼市影响较大，房价得到有效控制，炒楼行为有所收敛。以前上海楼盘建得多，但空置率高，大多被炒房团控制，真正需要房子的人却买不起。不过，这相对于外墙砖等来说可能并不是一件坏事，因为每幢楼的建成，不管其是否卖完，外墙砖等还是需要的，但瓷片则不同，炒房炒的都是毛坯房，不管炒多少次，是用不上瓷片的。房地产历经调控，虚高成分减少，炒房现象有所控制，表面看来新建楼盘少了，但真正需要房子的买家多了，为自己买房，买了就少不了装修，这就少不了瓷片，瓷片的销量自然就有所增长。
而从年初开始实施的农村新政，也使陶瓷业受益匪浅。中国瓷片的生产主要集中在华南、华东和山东，其中山东瓷片大都定位为中低档，主要销往乡镇及城市低收入阶层等低端市场。据山东南定陶瓷有限公司销售负责人说，南定产品主要销往农村，在价格不变的情况下，售量不断增加，今年上半年比去年同期增长了３０％。月初，记者在佛山南庄某陶企营销大楼巧遇其在海南的总代理傅先生，傅先生主要经销瓷片，代理了佛山几个陶瓷品牌，他告诉记者，今年的瓷片销势很好，上月进的货销售已空，这次赶来进新货。他说，与去年相比销量增加了将近３０％，增幅绝大部分来自农村，城市占的比重很少。傅先生强调说，在海南，以前农民建房，主要是考虑住的问题，很少建专门的厨房和厕所，即使建了也是极简单的，能用水泥铺地石灰刷墙就不错，现在不一样，大部分农民建房都把厨卫考虑进去了，并且用上了瓷片。
市场规律拉抬了瓷片的销量
２００５年，对于瓷片业来说，无疑是一个难捱的漫漫“长冬”。来自原材料、能源的涨价，公路运输的限超限载和环保门槛升高等方面的压力，使不少陶企不堪重负，悄然倒下。据悉，在去年倒下的陶瓷企业中，瓷片企业就占了半壁江山。寒冬再长，也终将被春天所取代，这是亘古不变的自然规律，而产品销售有淡季也就会有旺季，有消亡的企业也就会有诞生的企业，这是市场规律。“去年倒下了不少瓷片企业，这对行业来说，并不完全是一件坏事。”陶瓷销售界资深人士李先生认为，大浪淘沙，优胜劣汰，这既是自然规律，也适合行业，去年倒下的都是一些设备差、规模小、走低档路线的瓷片企业。李先生强调，一些企业倒闭了，其必然留出一定的市场空间，给经过摔打而不倒的企业，或新秀企业，使强者更强，更有能力投入于研发和创新，为消费者提供更多的新产品，从而增加新的竞争力，进而又拉抬瓷片新的销量，步入良性循环轨道。
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品牌“引擎”动力强劲
近几年，陶瓷品牌建设在景德镇市进行得如火如荼，今年与2009年初相比，陶瓷类省著名商标从7件增加到23件，增长超过了2倍；市知名商标从无到有，达到16件；注册商标由49件增加到现在的200件，增长超过了3倍；品牌陶瓷已成为全市经济发展的一个重要引擎，对经济的拉动作用日益显现。截至2011年10月，全市品牌陶瓷经济总量达到49.13亿元，同比增长35.6%。
在品牌建设中，景德镇市紧密结合陶瓷品牌建设实际，以商标为突破口，确立了“大力推进注册商标，认真抓好知名商标，重点突破驰名商标，梯次培育著名商标，系列注册传统名瓷商标”的品牌发展思路。各项政策措施和体制机制不断完善，市政府颁布了《品牌发展战略实施意见》。本文转于陶瓷商务信息网。依据《知识产权保护办法》组建了由市瓷局、市工商局、市质监局、市公安局、市陶瓷协会等部门共同抽调精兵强将联合办公的“陶瓷知识产权保护联合执法办公室”，建立了全市陶瓷知识保护联席会议制度，定期研究和商讨解决陶瓷知识产权保护中遇到的问题，总结工作，着力把工作抓在实处；多部门联合对全市陶瓷市场的商标使用情况进行定期、不定期巡查，打击假冒伪劣等侵权行为，对侵权行为严重的依法向法院提起诉讼。制定了《景德镇市知名商标认定和保护办法》，对知名商标的申请、认定、保护和管理提出了具体办法和措施。出台了激励机制，对新获认定为中国驰名商标、江西省著名商标和景德镇市知名商标的陶瓷企业由市政府分别给予30万元、5万元和1万元的奖励，极大地提高了企业争创品牌的积极性。通过积极争取陶瓷项目资金和举办全国性的“陶瓷餐具创新设计大赛”、“日用陶瓷产品创新设计大赛”等系列活动，推动企业进行技术创新，增强产品市场竞争力，夯实品牌建设基础。同时，加大品牌宣传力度，充分挖掘和保护景德镇优秀传统陶瓷文化资源，着力打造以陶瓷文化为灵魂和核心的城市名片。通过邀请专业队伍对景德镇整体城市形象进行统一定位、策划、包装和推介，擦亮“千年瓷都”这块顶级品牌。
瓷片升值潜力大 古董收藏从瓷片起步
在瓷器收藏中，一般人很难见到珍贵古瓷真品，即使在博物馆能看到一些，也不能拿在手上仔细把玩研究，这就是行内人所说的“上手”难。而瓷片却可以让人以较少的代价与古瓷器零距离接触，从而方便了人们认识和研究古瓷的各种特征，以提高“眼力”。
残破的瓷片把胎釉断面一览无余地显现出来，内涵丰富，信息量大，使收藏者不但能知其表，还能察其里，通过“上手”古瓷片，收藏者对古瓷特征的认识就会更加深刻和全面。古瓷片还具有量大品全、价格便宜、真品率高、风险性小等优点，是普通人从书本到实际学习古瓷鉴定的捷径。
从上世纪90年代中后期开始，我国古瓷片收藏市场逐渐形成。各地逐步出现了古瓷片交易场所，尤以北京、南京、郑州等一些古城为胜。在北京的报国寺，每周四都有20多个瓷片摊位；潘家园也是瓷片交易的重要场所，每周六、日，这里有七八个卖瓷片的固定摊位；琉璃厂、爱家市场内一些古董店中也常有瓷片交易。瓷片价格有的几元、几十元，有的几百元甚至上千元，天青月白梅子青、青花五彩单色釉、宋元明清历代瓷片，吸引了全国乃至世界各地的古陶瓷爱好者，推动了瓷片收藏市场的发展。北京甚至还有一个睦明唐博物馆——专门收藏和展览古瓷片。
七八年前，一块画面好的明代嘉靖官窑瓷片两三元钱就能买到，现在少则五六十元，多则五六百元。五年前一块清代康熙斗彩龙纹片，在工地上可能以五角钱就能拿下，现在花上几百元也不好找了。目前的市场上，块儿比较大的元青花、明永宣青花开价已到万元以上。
我国古瓷历朝历代窑口众多，品种极为丰富，是其他任何藏品无法比拟的。古瓷片能反映出整器的艺术信息，“残而不失其美”。胎骨、器型、釉色、色彩、装饰、款识、光泽等要素都能显示出瓷器的制作工艺之美；瓷片上的人物、花鸟、山水、动物、书法等图案不仅具有艺术情趣，还能反映出历史信息，具有较大的想象空间。渔樵耕读、携琴访友、元宵观灯、清明踏青等图案，使古时的民风习俗跃然“瓷”上，这本身便是一种美。越是名窑、名品瓷片，这种美的含量越大，品位越高，价值自然也就上去了。
当然也要注意风险。虽然说由于价值相对较低，市场上的古瓷片赝品比较少，但一些假冒名窑名品的货色也时有所见。因此，收藏古瓷片也要小心谨慎，不可大意。另外在购藏瓷片时，还要清楚两件事：一是我国瓷片收藏市场目前还处于有价无市的状态，与整器相比，瓷片收藏仍然是仅限于一定范围，瓷片还没有完全进入市场，如艺术品拍卖会上就还很难见到古瓷片上拍；二是要保持心态平稳，把接触和欣赏古瓷文化放在第一位，投资效益放在次要的位置，切忌赌博和投机取巧。
为什么会出现古瓷片价格大幅飚升的情况？
古瓷是历史珍品，不可再造。由于年代久远，保留到今天的名窑、名品瓷器少而又少。市场上很难收集到完整而又品相好的古瓷名品。因此，一些收藏者往往收藏历史上的名窑瓷片，以慰嗜爱之心。如宋汝窑、官窑、哥窑的瓷片，自宋代起就一直是收藏家寻觅的对象，所谓“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”，讲的就是珍稀瓷片的价值。随着人们生活水平和文化修养的不断提高，收藏和喜欢古瓷的人数也就不断增加，这就使古瓷片价格“水涨船高”。
在瓷器收藏中，一般人很难见到珍贵古瓷真品，即使在博物馆能看到一些，也不能拿在手上仔细把玩研究，这就是行内人所说的“上手”难，而瓷片却可以让人以较少的代价与古瓷器零距离接触，从而方便了人们认识和研究古瓷的各种特征，以提高“眼力”。残破的瓷片把胎釉断面一览无余地显现出来，使收藏者不但能知其表，还能察其里，对古瓷特征的认识就会更加深刻和全面。另外，古瓷片还具有量大品全、价格便宜、真品率高、风险性小等优点，其价值自然也就上去了。
哪些古瓷片的升值潜力较大？
从年代上看，各个时期的古瓷精品，如宋代的汝、官、哥、定、钧五大名窑及元青花、清三代官窑片的升值潜力极大。晚清、民国新粉彩瓷、浅绛彩瓷中的一些有名头的瓷片，也颇具升值潜力。从器型上看，一般情况下，观赏器瓷片的价值要高于生活器的价值：那些数量上相对少、制作上相对精良、器型上相对奇异的瓷片，在收藏市场更受青睐。同时，要尽量收藏能反映整器特征的瓷片，所谓有“天”有“地”的(带口沿和底足的)，信息量大，研究价值相对高。古瓷片也要做中长期投资。收藏者适度的“养一养”、“捂一捂”可以获得更高的市场价值。另外，打“地区差”也是一种有效的购藏手段。由于审美观念、购买力和消费水平的差异，同一种古瓷片在不同地区的市场价格是不同的。
购藏瓷片要注意哪些问题？
古瓷片爱好者在购藏瓷片时，一是要了解中国瓷片收藏市场目前还处于有价无市的状态，与整器相比，古瓷片收藏仍然是仅限于一定范围，还没有完全进入市场，艺术品拍卖会上就还很难见到古瓷片上拍；二是要保持心态平稳，把接触和欣赏古瓷文化放在第一位，投资效益放在次要的位置，切忌赌博和投机取巧。虽然说由于价值低，市场上的古瓷片赝品比较少，但一些假冒名窑名品的古瓷片、赝品也时有所见。初涉这一领域的人，在收藏中不要盲目攀比和贪大求全，要量力而行，最好是根据自己的爱好进行专题收藏。要从一般到中档再到高、精、尖，循序渐进，一步一步消化。
有缺陷的古瓷器有没有投资价值？
中国古玩界“古玩毛了边，不值一文钱”的不成文的规矩一直延续了数百年。可是对于外国的玩家来说这个规矩不太适用。他们认为只要是文物，缺陷并不影响它的根本价值，有一些特殊的文物，缺陷本身就是一种美。综观近年来在国外各大拍卖行出现的中国古代瓷器，有相当数量的是经过修复的。例如2001年11月份在英国伦敦苏富比的中国瓷器拍卖会上，一件估价为10万~20万英镑的明代成化斗彩天字罐拍出了75.15万英镑的高价。而这件天字罐就是残器，是不完整的修复件，而且器口颈部磨平，缺盖。目前国内一些资深收藏家正在改变观念，开始悄悄地收进残器了。在古艺术品来源越来越贫乏、精品越来越少的情况下，这也是必然之举。
瓷片收藏学问大
在瓷器收藏中，一般人很难见到珍贵古瓷真品，即使在博物馆能看到一些，也不能拿在手上仔细把玩研究，这就是行内人所说的“上手”难。而瓷片却可以让人以较少的代价与古瓷器零距离接触，从而方便了人们认识和研究古瓷的各种特征，以提高“眼力”。
残破的瓷片把胎釉断面一览无余地显现出来，内涵丰富，信息量大，使收藏者不但能知其表，还能察其里，通过“上手”古瓷片，收藏者对古瓷特征的认识就会更加深刻和全面。古瓷片还具有量大品全，价格便宜、真品率高、风险性小等优点，是普通人从书本到实际学习古瓷鉴定的捷径。
从20世纪90年代中后期开始，我国古瓷片收藏市场逐渐形成。各地逐步出现了古瓷片交易场所，尤以北京、南京、郑州等一些古城为胜。北京的报国寺、潘家园都是瓷片交易的重要场所；琉璃厂、爱家市场内一些古董店中也常有瓷片交易。瓷片价格有的几十元、几百元，有的几千元甚至上万元，天青月白梅子青、青花五彩单色釉、宋元明清历代瓷片，吸引了全国乃至世界各地的古陶瓷爱好者，推动了瓷片收藏市场的发展。北京甚至还有一个睦明唐博物馆--专门收藏和展览古瓷片。
哥窑：从瓷片看哥窑器传承
我国古瓷历朝历代窑口众多，品种极为丰富，是其他任何藏品无法比拟的。古瓷片能反映出整器的艺术信息，“残而不失其美”。胎骨、器型、釉色、色彩、装饰、款识、光泽等要素都能显示出瓷器的制作工艺之美：瓷片上的人物、花鸟、山水、动物、书法等图案不仅具有艺术情趣，还能反映出历史信息，具有较大的想象空间。渔樵耕读、携琴访友，元宵观灯、清明踏青等图案，使古时的民风习俗跃然“瓷”上，这本身便是一种美。越是名窑、名品瓷片，这种美的含量越大，品位越高，价值自然也就上去了。
当然也要注意风险。虽然说由于价值相对较低，市场上的古瓷片赝品比较少，但一些假冒名窑名品的货色也时有所见。因此，收藏古瓷片也要小心谨慎，不可大意。另外在购藏瓷片时，还要清楚两件事：一是我国瓷片收藏市场目前还处于有价无市的状态，与整器相比，瓷片收藏仍然是仅限于一定范围，瓷片还没有完全进入市场，如艺术品拍卖会上就还很难见到古瓷片上拍；二是要保持心态平稳，把接触和欣赏古瓷文化放在第一位，投资效益放在次要的位置，切忌赌博和投机取巧。
为什么会出现古瓷片价格大幅飙升的情况？
古瓷是历史珍品，不可再造。由于年代久远，保留到今天的名窑、名品瓷器少而又少。市场上很难收集到完整而又品相好的古瓷名品。因此，一些收藏者往往收藏历史上的名窑瓷片，以慰嗜爱之心。如宋汝窑、官窑、哥窑的瓷片，自宋代起就一直是收藏家寻觅的对象，所谓“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”，讲的就是珍稀瓷片的价值。随着人们生活水平和文化修养的不断提高，收藏和喜欢古瓷的人数也就不断增加，这就使古瓷片价格“水涨船高”。
在瓷器收藏中，一般人很难见到珍贵古瓷真品，即使在博物馆能看到一些，也不能拿在手上仔细把玩研究，这就是行内人所说的“上手”难，而瓷片却可以让人以较少的代价与古瓷器零距离接触，从而方便了人们认识和研究古瓷的各种特征，以提高“眼力”。残破的瓷片把胎釉断面一览无余地显现出来，使收藏者不但能知其表，还能察其里，对古瓷特征的认识就会更加深刻和全面。另外，古瓷片还具有量大品全、价格便宜、真品率高、风险性小等优点，其价值自然也就上去了。
哪些古瓷片的升值潜力较大？
从年代上看，各个时期的古瓷精品，如宋代的汝、官、哥、定、钧五大名窑及元青花、清三代官窑片的升值潜力极大。晚清、民国新粉彩瓷、浅绛彩瓷中的一些有名头的瓷片，也颇具升值潜力。从器型上看，一般情况下，观赏器瓷片的价值要高于生活器的价值：那些数量上相对少、制作上相对精良，器型上相对奇异的瓷片，在收藏市场更受青睐。同时，要尽量收藏能反映整器特征的瓷片，所谓有“天”有“地”的(带口沿和底足的)，信息量大，研究价值相对高。古瓷片也要做中长期投资。收藏者适度的“养一养”、“捂一捂”可以获得更高的市场价值。另外，打“地区差”也是一种有效的购藏手段。由于审美观念、购买力和消费水平的差异，同一种古瓷片在不同地区的市场价格是不同的。
龙泉窑：江苏淮安惊现21吨龙泉窑瓷片
购藏瓷片要注意哪些问题？
古瓷片爱好者在购藏瓷片时，一是要了解中国瓷片收藏市场目前还处于有价无市的状态，与整器相比，古瓷片收藏仍然是仅限于一定范围，还没有完全进入市场，艺术品拍卖会上就还很难见到古瓷片上拍；二是要保持心态平稳，把接触和欣赏古瓷文化放在第一位，投资效益放在次要的位置，切忌赌博和投机取巧。虽然说由于价值低，市场上的古瓷片赝品比较少，但一些假冒名窑名品的古瓷片、赝品也时有所见。初涉这一领域的人，在收藏中不要盲目攀比和贪大求全，要量力而行，最好是根据自己的爱好进行专题收藏。要从一般到中档再到高、精、尖，循序渐进，一步一步消化。
有缺陷的古瓷器有没有投资价值？
中国古玩界“古玩毛了边，不值一文钱”的不成文的规矩一直延续了数百年。可是对于外国的玩家来说这个规矩不太适用。他们认为只要是文物，缺陷并不影响它的根本价值，有一些特殊的文物，缺陷本身就是一种美。综观近年来在国外各大拍卖行出现的中国古代瓷器，有相当数量是经过修复的。例如2001年11月份在英国伦敦苏富比的中国瓷器拍卖会上，一件估价为10万～20万英镑的明代成化斗彩天字罐拍出了75.15万英镑的高价。而这件天字罐就是残器，是不完整的修复件，而且器口颈部磨平，缺盖。目前国内一些资深收藏家正在改变观念，开始悄悄地收进残器了。在古董艺术品来源越来越贫乏，精品越来越少的情况下，这也是必然之举。
【陶瓷文化】古瓷片三说
对大多数初学的古瓷爱好者来说，学习伊始，就购买大量的古瓷完整器作参考资料是不现实的，从伤残古瓷器和古瓷片入手进行古瓷鉴定知识的学习，是最有效、最便捷、最经济的途径。
古瓷片是学习鉴定知识最好的老师
第一，它量大品全，容易寻找。自东汉至今，无论何朝何代，全国各地瓷窑林林总总，有的此起彼伏，有的长盛不衰。除有宋以来朝廷设官窑专为宫廷烧制非卖品的御用瓷外，以商品生产为目的的各地民窑，生产过数量极大的古瓷运销大江南北。虽经历史的振荡，传世的完整器为数不多，但这无数古瓷以残伤或碎片的状态仍然留存下来，或在窑址，或在弃坑，或在村落旧址，或在城镇遗迹，甚至田间地头、断崖陡坡都会有古瓷残片散布。它像一座古代瓷器的实物宝库，供给学习者以取之不尽、用之不竭的参考资料。
第二，古瓷片内涵丰富，信息量大，几乎专家著作中对各朝代各时期古瓷特征的所有论述，都能从古瓷片中找到实物证据，这为学习者从本质上理解古瓷特征与发展规律提供了直观的教材。不同时代、不同窑口瓷器的造型、胎质胎色、釉质釉色、彩料呈色、纹饰特征、烧制工艺以及明代以降各朝官民窑器的款识花押等，都能通过瓷片的收集得到感性认知。古瓷片真是一部能看能摸的古瓷百科全书！
第三，碎瓷片真品率高，通过对它的观察学习能得到真知。一般说来，古瓷片大都是从工地、遗址以及古代各个时期人们生活过的地方出土或散布于地表浅层的。它售价低，利润少，几乎无人专门仿制，因此，在古瓷仿品泛滥成灾之今日，古瓷片的真品率是最高的，是古瓷收藏者最廉价、最可靠的学习材料。
破碎古瓷片学术价值高
在中国古陶瓷历史上，由于天灾战祸、经济淘汰，许多古瓷窑已经湮灭无存，使传世瓷品找不到窑址实证而无根可寻，一些古代名瓷因传世稀少而无法进行系统科学的总结。这样，珍稀古瓷片的发现，往往成为填补科学空白的实证和古瓷窑考古重大发现的先导。例如古瓷专家为寻找宋代名窑之首汝窑窑址，曾踏破铁鞋找遍以河南临汝为中心的中州大地，但没有结果。后来还是几位文博工作者先后以宝丰县清凉寺村捡拾的瓷片为线索，才使汝官窑址的确切位置重见天日。从古瓷窑址的发掘研究来说，瓷片更是唱着主角。无论是越窑、邢窑、定窑、龙泉窑、耀州窑、景德镇窑……，几乎所有的古瓷窑址瓷器资料，都主要以瓷片堆集的发掘和整理为特征。可以毫不夸张地说，没有古瓷片就没有古瓷窑址的研究成就，没有古瓷片也同样没有博物馆古瓷工作者的研究成就。
对业余古瓷收藏爱好者来说，古瓷片的珍贵性也不言而喻。普通古瓷片是他们学习的第一手实物资料，而能够拥有典型的珍贵瓷片，已成为玩瓷者引以自豪的财富和收藏水平的标志。比如明代成化官窑斗彩瓷器，珍若拱璧，价值连城，一只鸡缸杯１９９９年春季在香港拍卖到近３０００万港币。普通收藏者别说购买，就连想看一看也得到故宫去。那么从地摊上买到一片有“天”有“地”、有纹饰有整款的成化官窑斗彩团菊纹碗残片，从而能够真真切切地上手观察它的质地特征，该是多么令人心醉的收获。
六朝故都的南京城，物华天宝，人杰地灵，是国内收藏和研究古瓷片人数最多，成果最丰的地方。南京古陶瓷研究会旗下聚集了一大批知识层次高、研究能力强的古瓷爱好者。他们痴迷于古瓷片的收藏与研究，一年四季，风吹日晒，石头城内，秦淮河边，到处留下他们寻寻觅觅的足迹。“身上泥水惹人笑，手中瓷片惊世珍”，辛勤的耕耘换来丰硕的成果：有人捡到青花瓷之源唐代青花残碗，有人拾得元红绿彩高足杯残件，更有人找到了以往仅有文字记载而不见实物的元代戗金玉壶春瓶残器。请不要小看这些东西，国内著名的大博物馆都没有这些资料，它们的学术价值是那些有钱就能买得到的明清传世官窑器所无法比拟的！
古瓷片是判定鉴别对象的真正权威
对一件瓷器的窑口、生产年代和其他要素，是专家说了算还是瓷片说了算？归根结底是古瓷片说了算。因为能够说出真理性结论的专家，并不是凭空想象、心血来潮得出正确判断的，而是依据了对古瓷实物实地，包括古瓷片的综合深入研究才总结出科学结论的。当专家的已有结论同新发现的古瓷片等客观事实发生矛盾时，我们信谁？当然信实物证据！因为“实践（包括实物证据）高于理论的认识”。
过去人们（包括专家）一直认为北宋汝官窑器以釉色取胜，光素者多，并且“汝官无大器”。但清凉寺村汝官窑址发掘结果推翻了过去这种结论，众多的刻花、印花、雕镂瓷片和一些复原器物证明，汝官器不但有韵味迷人的釉色，而且有丰富多彩的装饰；不但有小巧典雅的碗盘盏洗，而且有器型硕大的陈设精品。
正因为古瓷片是破碎的，因此器物的胎釉断面、“肠肠肚肚”一览无余地暴露出来，使人们不但能知其表，更能察其里。这比之单纯地观察完整器学习鉴定，在对古瓷特征的掌握上具有更加深刻全面的优势。
用古瓷片作标准对照物进行古瓷鉴定，是以标型学为特征的古瓷科学的基本方法。古代瓷器无论官窑民窑，都是一定社会生产力水平和大文化背景下的产物。同一产品、同一窑场、同一器类，大体上都有着与当时制瓷科技术平相一致的工艺水平和时代审美共性，这就是古瓷标本可以用做鉴定标准的客观依据。以胎土粉碎为例，景德镇元明清时期没有引进机器粉碎以前，一直在江边利用水椎粉碎。官民窑胎质的区别，民窑高中低档瓷器的区别，只在于瓷石、高岭土质量的高低和胎泥过滤除腐工艺精细程度，同现代球磨和粉碎、强磁场去铁的制胎效果有着本质的区别。而元明清时期不同制瓷工艺发展阶段的区别和同一时期的共性特征也是十分明显的。这样，我们把不同时期古瓷片标本系统排列，从断面露胎部分进行排比分析，就可以归纳出十分科学的胎质时代特征序列，为鉴别古瓷找出一种非常有说服力的实证标准。瓷胎是这样，釉质釉色、纹饰彩料、制作工艺都可以这样。
在我结识的古瓷藏友中有这样一种现象：大凡重视古瓷片的搜集、整理、研究的人，入道快，“走眼少”，能从理论和实物的结合上掌握古瓷的本质特征，其眼力、藏品的真品率和档次都比较高。相反，那些不重视从古瓷片和伤残古瓷器入手，结合古瓷理论进行学习，只想一下子收藏到宋元名瓷或明清官窑瓷器，照着书本按图索骥的人，几乎都是败绩累累，全军覆没。仅２０００年在香港拍卖出４４００万港币的“明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐”，我在国内藏友处就见到过３件。在鉴别时，有的人一点即悟，表示要改弦更张，重新选择正确路子搞古瓷收藏。有的人则不然，他和你急。你指出是赝品，他坚持是真货，而且搬出书本指点着一处一处给你讲理论。你说这种名品历来传承有绪，国内外共有几件都记录在案，他却说“为什么我这件不能是未发现的另一件呢？”你具体向他指出不对的地方，他说瓷器是人工制造，火的艺术，哪能都一个样。问他有无古瓷片？他说我要那玩意儿干啥！
实际上，许多这样的朋友不懂得，真正有成就的古瓷专家，无论专业的还是业余的，并不是整天捧着完整的国宝珍器著书立说，相反，无不极其重视各种古瓷片或伤残器的研究。翻开《收藏家》看看，不少文章中介绍的主角是古瓷片。上海博物馆的陶瓷分馆内，专门有展示国内各个时期各个窑口古瓷片标本的专柜。紫禁城出版社１９９８年以精美的印制，出版了由故宫博物院编的一部大型图册《故宫藏传世瓷器真赝对比——历代古窑址标本图录》，这部图册在编写中专家云集，阵营庞大，故宫古瓷精英几乎全军出动，可见古瓷片在这些专家们心目中的地位。值得注意的是，我国当代著名的古瓷专家、国家文物鉴定委员会委员、故宫博物院研究员耿宝昌先生在其最有影响的古瓷巨著《明清瓷器鉴定》一书中，所选的唯一一张工作照，就是登在“后记”页的“鉴赏研究陶瓷碎件”的认真形象。我想，这种选择是意味深长的，读者应从中悟出些什么吧。
当然，古瓷片的搜集收藏不能无原则地乱收乱买。一要选典型的。二要注意进行科学系列的整理与补充。三要提高警惕，谨防少数利欲熏心者用现代仿品的碎片冒充古瓷片出售。买了这种假古瓷片，经济损失不说，更重要的是以它为师就把自己引入到错误的鉴别观念上去。这种现象目前在耀州窑瓷、越窑瓷、钧窑瓷和龙泉窑瓷上都有发现，藏友不可大意。
文化创意产业成经济发展新引擎
日前，景德镇市建国陶瓷文化创意园建成开馆，这是景德镇市坚持文化发展道路，以陶瓷文化优先发展为主战略，强力打造陶瓷文化创意产业的又一成功力作。景德镇市坚持在传承中保护，在发展中创新的思路，在保护优秀传统手工制瓷技艺的同时，大力推进陶瓷文化创意产业发展。据统计，今年1至10月，该市陶瓷文化创意产业总产值达60亿元，陶瓷文化创意产业已成为该市经济发展的新引擎。
在传承中保护，在发展中创新，大力发展陶瓷文化创意产业。该市现拥有国家级文化产业示范基地2家，省级文化产业示范基地5家，陶瓷文化创意产业实体近3000家，解决就业2万余人。在深化国有陶瓷企业改革过程中，该市大力保护工业遗产，使之成为陶瓷文化创意产业发展的新载体。雕塑瓷厂入驻陶瓷创意工作室190余家，已形成创意产业作坊群、创意作品展示厅及创意艺术交流厅、创意作品游客自助服务坊、高校学生实习基地等，实现年产值7000余万元，被授为全省“服务业基地”和“文化产业创意基地”。此外，文化创意产业基地、景德镇传统制瓷工艺国际奖品瓷研制基地、景德镇御窑历史文化博览园等，已被列入省十大战略性新兴产业发展规划的重大工程项目，正在陆续开工建设。
该市还依托陶瓷文化创意产业的蓬勃发展，将文化产业与会展业紧密结合，把该市打造成为世界陶瓷会展中心和展示陶瓷文化的窗口。中国景德镇国际陶瓷博览会已成功举办8届，成为我国陶瓷行业国际化、专业化的品牌展会。自举办以来，瓷博会共吸引了来自世界49个国家和地区的3600多家企业前来参展，参会的专业采购商达到4万多名，前来旅游、观光人员达到100多万人次。会展业在推动该市陶瓷产业发展、提高贸易成交水平、扩大招商引资规模和增进文化交流等方面发挥了越来越大的作用和影响。
以陶瓷文化创意产业的迅猛发展推动旅游业发展。该市把保护开发陶瓷文化资源作为壮大旅游业的突破口，突出文化观光、休闲度假、陶瓷创意等特色，打造“世界瓷都、艺术之城、千年名镇、生态家园”的旅游城市新形象。并通过抓好旅游项目招商，推进旅游产业发展壮大；加强旅游线路对接，推出面向国际国内精品线路，促进旅游区域合作，着力打造以景德镇为内核的精品旅游圈。今年1至10月，该市共接待国内外游客1504.14万人次，同比增长24.12%；旅游总收入75.58亿元，同比增长38.54%。其中国内游客1482.32万人次，创收70.51亿元，境外游客21.82万人次，创汇7478.59万美元。陶瓷特色旅游已成为景德镇经济发展的主要特色。
优质瓷砖的三大特点
瓷砖是现代陶瓷行业中使用比较广泛的一类建材产品，现代装饰无处不见瓷砖，瓷砖的种类也非常多样化，根据其功能的不同，主要有外墙砖、内墙砖、地板砖等等，而根据其性能来分主要有耐磨砖、耐污砖、耐酸砖等等；而优质的瓷砖产品一般会令装饰效果更加明亮舒适，并且使用过程中性能稳定，使用寿命长久，那么什么样的瓷砖才能算是优质的呢？
一、耐磨度
这是一个衡量瓷砖质量的重要标准，一般分为五度，目前市场上的瓷砖的耐磨度共有5个级别，分别如下：
1、1度耐磨性较差，一般用于展示墙面及活动极少的地方。
2、2度耐磨性稍好一些，可以用于浴室和卧室等没有硬摩擦的地方。
3、3度是耐磨性适中的瓷砖，可用于人员流动比较大的地方，如客厅和厨房等地方。
4、4度是属于高耐磨性瓷砖，豪华装修时，在住宅的门厅和走廊及公共场所使用是非常合适的。
5、5度是超高耐磨性的瓷砖，家庭使用是没有必要的，一般用于机场车站等人流量极大的公共场所。
二、吸水率
吸水率是陶瓷制品中的气孔吸附水分的多少占制品的百分比。吸水性高的瓷砖一般空隙较小，致密度比较低，相反，吸水性低的瓷砖致密度就比较高。墙面砖和地砖的使用功能不同，因而所要求的吸水性也不同，在客厅中要选择吸水性较低的瓷砖，因为频繁的活动可能会带来经常性的污浊，而稀松的砖孔很容易吸收水和污垢，从而带来尴尬且不易清洁的痕迹。判断瓷砖吸水率高低的办法很简单，只要在样品瓷砖的背面滴上一滴水，观察它是否能迅速地吸收。墙面砖可以选择吸水性较高的瓷砖，而地面则要选择吸水性低的，特别是在浴室的环境中，较低的吸水性还可以保证瓷砖不会过度膨胀而发生变形。
三、硬度
硬度也是瓷砖质量的一个重要因素。优质的瓷砖一般硬度较高，韧性强，不易破碎。购买时可以通过敲击碎片的办法来检查瓷砖的内在质量。取两块瓷砖轻轻敲击，如果砖的声音清脆，带着一些金属声则表明其内在的质量非常好，硬度较高；如果声音沙哑，砖内则可能藏有裂纹，硬度不高。高硬度的瓷砖在铺贴后经历较长的时间都不易发生龟裂和变形。
奥运拉动陶瓷产业 特色产品销售不断攀升
精致大气的中国红、喜庆洋溢的中国灯笼、健康时尚的运动系列……近日从株洲获悉，株洲醴陵华联瓷业的奥运瓷产品已在北京市200家奥运特许店闪亮上柜，在奥运陶瓷市场占有率高达60%。随着迎奥运活动的不断升温，华联奥运瓷销售也不断攀升,目前销售收入已达2000多万元。
据悉，华联瓷业生产的奥运瓷产品，共有“盛世和瓶”极品系列、“中国红”藏品系列、“中国灯笼”喜庆系列、“运动风”时尚系列与“印象北京”创意系列共五大系列。根据不同的细分市场，以相应的档次与价位，分别满足奥运收藏爱好者对藏品、礼品与普通纪念品的需求。
华联瓷业推出的“中国红”藏品系列和“盛世和瓶”极品系列，主要投放于藏品与礼品市场，由北京2008奥林匹克运动会组委会授权生产，由著名工艺美术大师联袂设计、手绘与监制，工艺上极其讲究，经权威机构鉴定为藏品级奥运特许陶瓷，并经陶瓷环保检测权威机构检测鉴定，其铅、镉、砷等有毒元素的溶出量甚至低于国际标准，除珍贵的艺术价值与纪念价值之外，别具藏品领域前所未有的环保价值。
“中国灯笼”喜庆系列、“运动风”时尚系列与“印象北京”创意系列等三大系列，主要针对礼品与普通纪念品市场。去年年底上市以来，得到了社会各界的广泛好评，“中国灯笼”喜庆系列持续热销礼品市场，刚刚出炉的“跨栏对杯”“盛会对杯”等时尚产品更是受到广大奥运纪念品收藏爱好者的热情欢迎。
频访河北三大名窑
邢窑是我国陶瓷史上享誉中外的唐代白瓷典型，当时与定窑白瓷、越窑青瓷同是外销陶瓷的主流。在埃及、伊拉克、朝鲜、日本等国古遗址内均曾发现过它们的遗物。唐代诗人陆羽称它是“类雪、类银”，皮日休则以“圆似月魂堕，轻如云魄起”比喻它与越窑瓷器的规整和轻薄。而在唐李肇《国史补》一书中更有“天下无贵贱通用之”的记载。可见其制作之精与为国人所欢迎的程度。然而多年来未能发现窑址。
１９７７年，因邯郸陶瓷公司总工程师叶广成提供线索，说他去临城普查矿源时，曾看到了许多宋代白瓷与窑具的堆积，所以我特意与冯先铭同志乘考察定窑、磁州窑之便，顺路前往河北临城县射兽、南程二村一探究竟。但只发现不少类似定窑、磁州窑的宋代瓷片堆积，而未见唐代器物及窑址。由于临城与文献中所说的内丘毗邻接壤，同属邢台地区，因此推测还有找到邢窑的可能。只因时间紧迫，还需转去河南、山西一带考察窑址，所以半途而返，寄希望于他日。那次是由邯郸陶瓷公司协助派车前往，经过沙河县直赴该地必须横穿三里宽的干涸的沙河。不慎被淤沙将所乘吉普车阻塞无法前进，只得下车步行，倍觉吃力。忽然想起了《西游记》唐僧途经流沙河的一段故事，情景虽不相同，但他为了取经，与我们探寻窑址的迫切心情却很相似，不禁暗自好笑而信心倍增。而今回首前尘，依稀犹似昨日。
１９８０年初，河北省临城轻工业局曾派人来我家，询问当初考察邢窑窑址的情况，经指明路线和唐代瓷器特征后，由邢瓷研究小组同志们继续往北前进普查，终于在氵氐河附近的岗头、澄底与祁村、双井一带发现了唐代白瓷，尤以祁村、双井所出者最为精白，堪当“类雪”的美誉。当年即在邢台地区召开了“邢瓷鉴定会”，我与傅振伦先生应邀出席的同时，又在向南接近内丘的边界一带进行勘察，在贾村附近更发现了隋代青瓷和白瓷器物。１９８４年在内丘老唐城、磁窑沟一带，当地考古工作者更发现了大量隋唐邢窑白瓷及窑址，对此两县均有详细报导。在１９８６年我第三次考察邢窑时，重又对此两县窑址作了综合的对比和论证。
过去陈万里老师曾在《邢越二窑及定窑》一文中提到的“磁窑沟”，而今已被分作东西两地，分属于临城和内丘管辖。据当地人传说：“附近有两条河流，一名千泉河，一名百泉河。古时候两岸均有瓷窑，南北各有一座土岗，瓷窑即依岗傍丘构筑而成。老人们分别叫它‘白龙’与‘黑龙’，白龙专烧白瓷，黑龙专烧黑瓷。当时白龙已死因水源枯竭 ，乡人们彼此相戒不要再挖黑龙的头。可是后来忽又有人在该地建窑挖了龙头，所以黑龙也死去，从此未能再烧瓷器。”另据一老农言说：“古时候这里烧过瓷器，后来因为给皇帝烧窑失败被勒令停烧，原有的工匠们都迁移到南方烧窑去了。”有的老人还具体告知说：“是迁到观台烧瓷去了。”按：观台乃是磁州窑的主要产地，处于邢窑的西南方。这一民间传说也为两窑关系史的研究提出了新的课题。虽然不必尽信，但是结合临城和内丘出土有隋唐宋金元的青、白、黑瓷等大量实物，足以说明其烧瓷历史悠久。特别是在西磁窑沟一带，堆积的窑具和瓷片甚多，北坡上还留有所谓“尧舜庙”的遗址，庙已不见，据说“曾发现过一处石碑，已被破坏，断作桥基。以往每逢烧窑时就在此处祭神”云云。由于“尧舜”与“窑神”的发音十分相近，因此推想当初或是一座“窑神庙”，可惜已无碑记可考了。据目前所知，北方名窑如陕西耀州窑、河南当阳峪窑、宜阳窑、扒村窑、新安窑、鹤壁集窑以及山西榆次窑等窑址附近，多有北宋时期的窑神庙。假如这里也有窑神庙的存在，按其唐代即已发展到鼎盛时期想来，应该建庙时间较早，至少也不会晚于上述各处。而且在庙址附近尚有一些窑具及瓷片堆积，可以作为旁证。此外，陈老在前文中谈到”一块有弘治七年及隆庆三年的窑神庙碑记”，可能就是那块已断作桥基而无法再读的物证。
１９８６年５月，为准备赴日本讲学，我又与原在故宫工作的贺利女士同去内丘、临城作第四次考察时，据内丘文化馆工作同志告知：“带有‘盈’字款的白瓷片多数产自西关即老唐城址）。传说唐代大和年间曾发大水，以后将城地东移。其它窑址如中冯洞 只是偶然拾得一二片而已。城内礼堂北及北大冯窑址均有‘唐三彩’残器及印模、陶范、素烧坯等出土”云云。馆中存放有许多出土的这类器物，经过仔细观摩，在胎质与工艺等方面与河南巩县所出者有所不同，多为黄、绿、赭色，未见有蓝色者。它们的出现填补了河北省唐代陶瓷的一块空白。但是我们自己去西关“老教场”一带寻觅“盈”字款器物时，却已难得一见。只有大量黑釉瓷片，其中一片尚有暗花纹，颇属罕觏之物。另得一隋代白釉深腹杯残片，莹白胜过临城贾村窑隋白瓷一筹。但两县所出隋代白瓷，一般多有少许青绿色釉聚留在口边或下腹部和杯心垂釉一带，且有细小开片或斑点。这种时代特征也说明白瓷尚未达到完全成熟的阶段，与唐代白瓷相比尚有逊色。
在馆中所见一唐透影白瓷杯，底足外撇，呈玉环形，造型精巧，玲珑可爱。据说临城还发现有划“张”字款者，但在重去临城考察时未能看到。又闻１９８５年附近农民因修建房屋，挖出一件白瓷大碗，洁白似雪，可惜被故意打破，已片瓷无存。仅在临城文保所内得见一唐大中二年８６１年）刘府君墓出土的白釉盏托四出口卷边，玉环底 ，釉虽灰暗而型制甚美。另有已发表的唐白瓷壶及马镫壶、玩具等，早在１９８０年都曾见过，而今好似老友重逢，倍感亲切。值得注意的是，此次在祁村窑址找见一唐黑釉壶流残片，而以前只见白瓷及一褐釉壶流，另有金代叠烧之黑釉碗底一个。在山下村与贾村窑址还觅得元钧釉残片，亦为前所未见者，并为该窑的烧制品种提供了具体的物证。偶于南程村水沟内拾到金代白地黑花大碗残片，内书“色期白雪”四字，大有希望再现唐初“邢瓷类雪”之意。对比此时已成明日黄花而日趋没落的状况，实在是语重心长，发人深思。联系１９８０年在西磁窑沟所得的一件“金白地绘黑花题诗枕”残片，也可证知确曾受到磁州窑技法的影响。同样地，在南程村、解村、山下村窑址一带所得大量的宋、金白瓷，除了模仿定窑印花工艺外，四次所见所得竟无一片是刻、划花白瓷，而且胎釉粗灰，多有开片，早已失去了“类雪”、“类银”的特色，则又是后来每况愈下的明证。此外，在祁村窑址先后两次都寻得晚清时期的白瓷残片，在《古今中外陶瓷汇编》一书“清代窑址”中曾提到“临城窑”，而且至今临城贾村仍设有烧造粗瓷的窑场。如果结合河北省其它两大名窑的兴衰起伏和连绵不断的历史，以及当地取之便利、用之不竭的大好资源想来，究竟对于临城邢窑的上下限与烧制工艺和品种，乃至它与内丘邢窑的历史渊源，恐怕还需要再作正式的考古发掘后，问题方得彻底澄清。
总的看来，临城邢窑除所烧隋唐白瓷为其主流外，尚有同期的青瓷与宋、金、元时期的白瓷（印花、绘黑花）及黑釉、赭釉、黄釉、钧釉等瓷器。而且时限较长，品种亦多。耐人寻味的是，内丘邢窑虽有大量的隋、唐白瓷、青瓷与唐三彩，却未见后来有模仿定窑、磁州窑及钧窑的制作（只见有宋金时期流行的一般白瓷残器，数量有限）。两地相比，后者精品（包括“透影白瓷”）较多而时限较短，似乎昙花一现。加以地处丘陵地带，因而窑址与残器往往被流土埋没而不易发现。这或许也是它之所以长期难以寻觅的另一原因。然而两地白瓷毕竟是驰名中外，各有千秋。尤其是唐代工艺的高度成就，不仅代表了当时白瓷的新水平，并且体现了人们重视清白无瑕、朴素无华的高尚情操。因此我曾以“七律”寄怀：
邢瓷自古有佳评，类雪类银世所称。
漫道内丘存旧址，最初发现在临城。
洁清不氵夸似雪白，朴素无华如玉莹。
各有千秋得美誉，难分轩轾莫相轻。
在此值得一提的是，当初看到的一些名胜古迹，与考察中听到的有关民间传说。首先映入眼帘的是临城城内的一座九层八檐的宋代方塔——原名“普利寺塔”，又称“万佛塔”。高约３０米，四壁刻有佛像九百七十四尊，形态各异，多已残缺，寺亦不存。只见塔檐上还挂有风铎，偶尔随风摆动，发出声响。传闻当年普利寺有钟，风起钟鸣，因而有“普利晓钟”之称。最有趣的是因年久失修，塔顶倾斜，六十年代邢台大地震时，塔顶忽被震直而恢复了原貌，真可谓之奇观。
据说过去在祁村、双井附近曾有唐塔二座，为砂石建造，早已没入土中。而氵氐河也曾流水潺潺，不似今日干涸。联系上述的普利寺塔，得知临城也有八景之说，即“氵氐水春帆、普利晓钟、尧峰晚翠、夕坡弄月、钓台渔唱、天台积雪、桃源清泉、棋盘极歌”。可知当地名胜古迹尚多，只以行色匆匆，未能逐一领略。
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