兰州３月５日专电由于流传下来落有年款的瓷器十分稀少，明代正统、景泰、天顺年间向来被认为是中国瓷器史上的“黑暗时期”。近日，兰州一民间收藏者将其收藏的“景泰年制”瓷盘公布于众，为人们了解这段瓷器史上的“空白期”提供了罕见实物。
３月４日，在收藏者王志林家中，记者见到了这件古朴典雅的青花瓷盘。经测量，该瓷盘盘口直径为１９.５厘米，器高５厘米。瓷盘的外底部中央，有用楷书题写的“景泰年制”年款，并用双线圈起。这是古代官窑的明显标志。瓷盘的外沿，有一圈抽象的蝌蚪纹图案。除清晰可见的“景泰年制”年款吸引人外，该瓷盘盘心内造型怪异的主体图案也让人匪夷所思。这是一个似鱼非鱼、似龙非龙的图案，图案四周被一些波浪纹和螺纹等所包围。从近处看，该主体图案后半部明显是条游动的鱼，鱼尾、鱼身、鱼眼清晰可辨；可从鱼的口中，又突兀地伸出了虚实相映的两个龙头，从远处看，该图案又变成了一条腾飞的双头龙。王志林告诉记者，该瓷盘在他们家已经传了两代人，关于它的来历，现在已说不清，他是应一些收藏者的要求才在最近将瓷盘公布于众，以便为收藏爱好者和相关研究者的交流和学术研究提供方便。
中国是瓷器王国，瓷器在古代，不但是人们的日常用品，而且成了传递中国古代文明的特殊载体。但相关研究表明，受当时政局多变和战乱纷争影响，截至目前，除故宫博物院藏有“大明天顺年制”年款的青花瓷碗外，在中国国内文博单位中，目前还没有发现明代正统、景泰、天顺时期３０年间任何有明确年款的其它瓷器。至于王志林收藏的“景泰年制”青花瓷盘，是否能添补中国瓷器史上的空白，还需正规的文物专家进一步鉴定和深入研究。（完）
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价值千万元代青花瓷 惊现重庆赛宝大会
24年前6000元买下的瓷器，如今被鉴定为价值千万元的元青花。今天，重庆市收藏协会举办了民间赛宝大会，一件元代青花瓷器力压其它宝贝胜出。专家为这件罕见的瓷器估价1000万，藏家吴先生称1984年自杨家将后代手中购得。
上午10点，一位藏家拿出了三件精美漆器，其中有一只蟠龙纹饰盖罐、一只双耳杯和一只绘有狩猎纹的盖罐，“这是典型的楚地漆器,即现在的湖北湖南地区，属秦汉时期。”专家给这三件精美漆器整体估价100万元。
随后，一位中年人将一只锦盒在鉴定桌上打开，然后一言不发抽起了烟，罐身绘有缠枝牡丹、缠枝菊花、仰浮莲纹、岁寒三友，顿时吸引了全场的目光。
“元青花，估价1000万元至1500万元。”专家组轮流仔细看过后经过交流，认定这件瓷器是珍贵的元代青花瓷，立即引得前来赛宝的藏家鼓掌。
据介绍，这件元青花瓜楞大罐比在当年伦敦佳士得上以2.3亿元拍出的元青花鬼谷下山罐还大，但题材要逊。
藏家吴先生透露，自己是山东人，这件青花瓷是1984年从陕西省和内蒙古自治区交界处的一个小镇买来，但是花了6000元。吴先生回忆，自己去该地拜访战友，得知一人家要卖出家传的古董瓷器，就买下了，据说该人家是杨家将的后代。
昆明惊现明代御用陶瓷花瓶 专家估价1800万
20日上午，昆明市民张先生提着用塑料袋装好的一对瓷瓶来到潘家湾文化艺术收藏品市场做鉴定，让云南省收藏家协会专家和张先生大吃一惊的是：这个看起来普通的瓷瓶竟价值上千万元。
据云南省收藏家协会、北京颂德国际文化交流中心、北京宗兴澣博拍卖有限公司陶瓷鉴定师王声伟主任介绍，这对青花穿花花卉龙纹长颈瓷瓶，高37.5厘米，口径2.5厘米，足径5.8厘米，釉色温润，画工流畅，质地如玉，修胎规整，底部落有“大明成化年制”6字款，与故宫博物馆和研究所同样的藏品实出一辙，为皇家御用品，是不可多得的陶瓷珍品。王声伟主任表示，这是民间难得一见的大件藏品，保守估价为1800万元。
据收藏者张先生介绍，这对瓷瓶将亮相今年10月在北京举办的“中国民间收藏品大观展览”，此前从未与公众见面。瓷瓶一直是由老父亲专门保管，父亲去世后才由张先生和姐姐分管。当问到收藏瓷瓶的渊源时，张先生告诉记者，父亲原是国民党一名军官，后到云南参加起义，解放后曾在省政协任职，瓷瓶可能就是父亲担任军官时收集到的。
宣德官窑青花瓷盘鉴赏
青花瓷最早产生于唐代，元代景德镇烧制青花瓷技术日趋成熟，到明代宣德时期青花瓷在烧造技术上达到了高峰，以至于陶瓷界有“青花首推宣德”的说法。宣德青花瓷造型秀美，器型多样，主要以日常生活用具为主，如碗、盘、罐等，其中盘极雅致华贵。下面简单介绍一下宣德青花盘的基本特点。
（1）在用料上，宣德青花瓷盘用元代剩下的进口料或郑和下西洋带回来的“苏泥麻青”料，中文译为玻璃蓝，以上两种料实为一种料，同出于一个产地，其特点是色泽浓艳，凝重；在盘上青料浓厚的部分有自然形成的铁锈疤痕，下凹深入胎骨；另一类，发色稍淡，雅致，且无“铁锈疤”，可能是较优质的国产和进口料的混和料，但此类较少；宣德青花瓷盘釉汁均净，地釉泛青；以上是宣德青花瓷在青料上的重要特征。
（2）在造型上，宣德青花瓷盘大小悬殊，主要为生活用具，如日常的餐具（小盘）、盛大宴会（大盘）、陈列工艺品等，敦实古拙，造型隽永，看上去圆浑柔和，有厚重感，手感较永乐稍重，盘的内壁与底交接处，手感粗糙，有凹棱，俗称“月亮底”；圈足内墙根一周和“月亮底”部釉稍厚，为淡绿色；大盘为沙底，小盘为釉底，见窑红；但总的来看宣德青花瓷盘在造型上不甚讲究。
（3）在纹饰上，宣德青花瓷以纹饰取胜，画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅，纹路清晰，有一气呵成感，纹饰画得十分规矩，从不出边线，主要纹样是缠枝和折枝花卉。如莲花、牡丹、山茶、枇杷、灵芝；香草龙常口衔灵芝，尾做卷为草状；海水习翼龙，龙纹见四爪，但传世品中不见四爪龙纹盘，多见三爪龙，还经常出现一只拖着长翎的绶鸟正在啄食枇杷的图案，意境幽深另外宣德青花瓷盘将绘画艺术成功地运用于瓷盘之上，以写意为主，图案画的很满，纹饰繁密，纹样工整，线条往往会出现浓淡不一的笔触，有自然的晕散现象；龙嘴翘如猪嘴，须上翻，身变粗；宣德青花盘中心画犀牛望月或一条鱼；莲花多为双边莲瓣。
（4）在落款上，宣德青花瓷盘无一例外全部有款，出土器物中早期为四字篆款，晚期全部有帝王年号款，为“大明宣德年制”，盘为釉底的常底心书款，盘为砂底的落款于肩部、侧面或折沿下，款分无边框六字一行楷书款和有边框六字一行楷书款两种，款以“”字为多，个别用“造”；“德”字中“四”与“心”紧靠，中间无一横；“”字中“衣”的横边不超过“”，“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。鉴定时应注意分辩。
明代瓷盘特点
什么是瓷盘？首先小编要为大家解释一下瓷盘的定义。瓷盘为人们常见的日用器皿，其基本器型为敞口、浅腹、平底、高足或圈足瓷盘。据其功能可分为果盘、汤盘、托盘等；据其形状可以分为葵口盘、花口盘、折沿盘等等，以圆为主也有方的或椭圆的。均为硅酸盐制品。瓷盘最早出现于新石器时代，有灰陶、黑陶、红陶制品。最早的瓷盘为原始青釉，始见于商周时期。汉、三国、西晋、东晋、南北朝均有原始青瓷及青瓷盘生产，此时的瓷盘因胎釉结合不紧，故釉多有脱落。
那么明代的瓷盘有什么特点呢？明代万历外销转内销的青花瓷盘，欧洲人称嘉橹，日本人叫芙蓉手。以葵花为主题纹饰反映东西方人民向往之忱。
在广昌纪年墓出土的芙蓉手——明万历外销瓷盘装饰图案中，有采用连续开光的向日葵博古石榴盘；有四吉祥向日葵牡丹花鸟盘。葵花向阳，蜂穿牡丹，画面生面盎然，令人心驰神往。而向日葵则是这种外销瓷装饰的主要题材，藉以反映东西方人民的向往之忱。画面既有“生不背日”的葵花，又间有“花开时节动京城”的牡丹，此种装饰特色，可谓锦上添花，“独占人间第一香”。葵心向日，因此古人多用它比喻下对上赤心趋向之意，古诗中也不乏吟诵之作。
罕见汝窑珍瓷惊"艳"肇庆
广州日报报道，收藏界有句名言尽人皆知，“纵有家财万贯，不如汝窑一件”，一件汝窑瓷器，价值令人难以想象，即便是一些国内外的知名博物馆里，也难以收藏到一件汝窑珍瓷。而在前天开幕的肇庆市首届古玩鉴赏交流会上，赫然展出了17件汝窑瓷器和部分汝官窑瓷片标本，这在国内外都尚属首次，令参观者大开眼界。
汝窑瓷为私人历代藏品
这批汝窑珍瓷包括碗、盏、瓶、樽等器型，莹润如碧玉，摆放在展台上，十分诱人，令与会的收藏爱好者惊叹不已。但据交流会的承办者何先生讲，考虑到场地、安全等因素，他还有15件汝窑珍品没有在此次交流会上露面，这些汝瓷，都是何家世代收藏的传品。据私下透露，他的汝窑藏品在国内以至全世界都是首屈一指的。
据参会的国家文物局中国文物学会副秘书长董福麟介绍，汝窑和定窑、官窑、钧窑和哥窑合称宋代五大名窑，位列“五大名窑”之首。汝窑烧造于宋哲元佑年至宋崇宁五年（公元1086~1106年）的20年间，原为民窑，后被垄断为官窑，因此民间罕为流传。目前只在著名的故宫博物馆、台北故宫博物院等博物馆及几个私人收藏家手中才有收藏。
展品中更具价值的是烧制瓷器时用的两个“钵”，其中一个上面还沾有汝窑的“盏”，更加难得。可以推测，这些汝窑瓷品和“钵”是在窑址现场发掘出的，当时已完全掌握了铁还原烧造技术。
据河南汝窑研究中心秘书长袁海清教授介绍，汝官窑的特点是胎质细腻，呈香灰色，俗称“香灰胎”。观其釉色，如雨过天青，温润古朴；拂其釉面，平滑细腻，如同美玉。器表都呈蝉翼纹般细小开片，釉下有稀疏气泡。汝瓷满釉支烧，器底有小如芝麻状的支钉痕。汝窑制品素身多，极少以花纹作装饰，而是以釉色取胜。
数量极少价格令人咋舌
由于汝窑传世数量极其有限，所以其价格也超出一般人的想象。在1992年苏富比拍卖行的一次拍卖会上，一件直径仅8厘米的汝窑小盘成为众多收藏家注目的焦点，最后以154万美元成交。在香港的一次拍卖会中，一件汝窑三牺尊价格飙至5000万港元才物易其主。现在即便是宋代汝窑的瓷片在市场也很难见到，汝窑瓷片的占有者喜欢将瓷片加工后，镶嵌在戒指或皮带扣中，到处炫耀。
相传在1986年底河南宝丰县大营镇清凉寺汝窑遗址未发现时，一家农户建完房后，从遗址处挖土砌墙，结果将一些汝窑瓷片也砌进了墙中。当后来有人得知墙中有汝窑瓷片时，一夜间将整座墙都给偷走了，搞得农户一家一头雾水。等后来农户明白了原委，后悔晚矣。
略谈宣德官窑青花瓷盘
青花瓷最早产生于唐代，元代景德镇烧制青花瓷技术日趋成熟，到明代宣德时期青花瓷在烧造技术上达到了高峰，以至于陶瓷界有“青花首推宣德”的说法。宣德青花瓷造型秀美，器型多样，主要以日常生活用具为主，如碗、盘、罐等，其中盘极雅致华贵。下面简单介绍一下宣德青花盘的基本特点。
（1）在用料上，宣德青花瓷盘用元代剩下的进口料或郑和下西洋带回来的“苏泥麻青”料，中文译为玻璃蓝，以上两种料实为一种料，同出于一个产地，其特点是色泽浓艳，凝重；在盘上青料浓厚的部分有自然形成的铁锈疤痕，下凹深入胎骨；另一类，发色稍淡，雅致，且无“铁锈疤”，可能是较优质的国产和进口料的混和料，但此类较少；宣德青花瓷盘釉汁均净，地釉泛青；以上是宣德青花瓷在青料上的重要特征。
（2）在造型上，宣德青花瓷盘大小悬殊，主要为生活用具，如日常的餐具（小盘）、盛大宴会（大盘）、陈列工艺品等，敦实古拙，造型隽永，看上去圆浑柔和，有厚重感，手感较永乐稍重，盘的内壁与底交接处，手感粗糙，有凹棱，俗称“月亮底”；圈足内墙根一周和“月亮底”部釉稍厚，为淡绿色；大盘为沙底，小盘为釉底，见窑红；但总的来看宣德青花瓷盘在造型上不甚讲究。
（3）在纹饰上，宣德青花瓷以纹饰取胜，画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅，纹路清晰，有一气呵成感，纹饰画得十分规矩，从不出边线，主要纹样是缠枝和折枝花卉。如莲花、牡丹、山茶、枇杷、灵芝；香草龙常口衔灵芝，尾做卷为草状；海水习翼龙，龙纹见四爪，但传世品中不见四爪龙纹盘，多见三爪龙，还经常出现一只拖着长翎的绶鸟正在啄食枇杷的图案，意境幽深另外宣德青花瓷盘将绘画艺术成功地运用于瓷盘之上，以写意为主，图案画的很满，纹饰繁密，纹样工整，线条往往会出现浓淡不一的笔触，有自然的晕散现象；龙嘴翘如猪嘴，须上翻，身变粗；宣德青花盘中心画犀牛望月或一条鱼；莲花多为双边莲瓣。
（4）在落款上，宣德青花瓷盘无一例外全部有款，出土器物中早期为四字篆款，晚期全部有帝王年号款，为“大明宣德年制”，盘为釉底的常底心书款，盘为砂底的落款于肩部、侧面或折沿下，款分无边框六字一行楷书款和有边框六字一行楷书款两种，款以“?”字为多，个别用“造”；“德”字中“四”与“心”紧靠，中间无一横；“?”字中“衣”的横边不超过“?”，“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。鉴定时应注意分辩。
“史上大”屏风惊现重庆
近日，很多逛重庆市解放碑新华书店的市民，都被其五楼的巨幅陶瓷屏风所吸引。据该陶瓷屏风销售商——景德名瓷店负责人肖建平总经理称，这个迄今为止世界上最大的陶瓷屏风，宽3.3米，高2.4米，比目前陈列在人民大会堂的报春图瓷板屏风还要宽出20厘米。
绘功精湛引本地画家临摹
这是一幅典型的百鸟朝凤图，整个画面围绕凤凰展开，以牡丹、松柏为背景，用仙鹤、喜鹊、鸳鸯、燕子等百鸟为陪衬，点缀出一幅千姿百态、百花绽放、栩栩如生的百鸟朝凤场景。
精美的绘功吸引了不少市民的眼球。很多观众甚至不相信，这巨幅的屏风是大师亲自一笔一笔画上去的。一位姓李的本地民间女画家甚至准备用相机拍下来，回家自己临摹一张。
两年力作西南仅此一尊
之所以能吸引如此多市民的关注，是因为该巨幅陶瓷屏风积聚了画师的大量心血。据了解，它由中国高级工艺美术大师吴雨初先生耗时两年精心创作完成，吴先生的代表作品《百鸟朝凤》、《花开富贵》、曾多次在日本、中国香港、中国北京等举办的博览会上获得奖项，受到各界好评。
景德名瓷负责人肖总表示，该巨幅陶瓷屏风西南地区仅此一尊。目前景德名瓷解放碑新华书店还陈列着获得世界吉尼斯纪录的薄胎大王高梅生先生的“薄胎大碗”，以及由当代三大瓷坛泰斗王锡良、王恩怀、熊钢联手创作的永久和平国礼青花瓷，7501毛主席用瓷、已故花鸟大王余翰青的绝品等名作。
文莱惊现中国“瓷器道”
近日，南京市有关人员不仅与文莱国签订了文化合作协议，还参观了该国的考古现场。前天，南京市文化局杨新华副局长说，“让我们备感震撼的是，在文莱的一条河道上居然发现了大量的中国瓷器，密密麻麻的碎瓷，真可谓是奇观。”
据了解，明年是郑和下西洋600周年，后年是中文建交15周年，2008年则是古浡泥(今文莱)国王在中国去世600周年。为了开展两国的纪念活动，中国与文莱签订了文化合作共识，该协议规定：除将两国交往史汇编出版外，还要加强在考古、文物保护和修复等方面的合作，文方希望能将南京的浡泥国王墓墓碑复制并运到文莱，双方共同努力在南京为古浡泥国王玛吉德哈桑修建展厅，提供展品等。
最让南京文化代表团惊讶的是，文莱在拓宽文莱河支流桑底河时，在2公里长的河中，距两边河岸各100米左右的水下密布着大量的瓷器碎片，其间还有完整的瓷器，黄金饰品、铜制品，象牙和琉璃手镯，在河中每走一步都会踩到文物，其规模之大让人叹为观止。南京市文化局副局长杨新华说，“这些瓷器以宋瓷为主，还有明代的瓷器，既有白瓷又有青花瓷器，分布这么密集又这么绵长的瓷器遗迹在中国都没有发现过。从这个瓷器道可以看出，宋代时期，中国和文莱就有密切的交往。但让人好奇的是，文莱当时还处于部落时代，没有统一的国家，且到如今还不会烧制瓷器，当时为何需要如此大规模的瓷器？这些瓷器是在当地烧制的还是从中国运来的？碎片为何在河两岸均匀分布长达2公里？这些都是待解的谜团。不过，可以肯定的是，这条瓷器遗址道路的创造者是中国人，这个发现对研究中文两国友好交往史具有重要意义。”
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