陶器与瓷器的区别不在于有釉没釉，陶器可以有釉，如汉代琉璃釉器、唐代五彩琉璃器等等。瓷器也可以无釉，如白瓷素胎器，由于质地洁白细腻，所以没有人会把它看成陶器。其实商周至战国时期我国南方地区采用瓷石生产的所谓硬质陶器，其胎质已经达到瓷化程度，敲击之声清脆悦耳，也应当属原始瓷范畴。陶器与瓷器的区别在于，一、使用材料；二、烧成温度，二者缺一不可。陶器可以使用包括瓷土在内的各种矿物粘土制作，烧成温度较低，多在7001000℃之间，胎体基本烧结，不再遇水分解，但气孔率和吸水率较高。在显微镜下观察胎体，极少存在玻璃相莫来石结晶体，换句话说就是没有瓷化，敲击之声较沉闷。而瓷器使用的是氧化铝含量较高的瓷土即高龄土烧制。瓷器的烧成温度至少在1100℃以上，胎质基本瓷化，显微观察有大量莫来石结晶体存在，气孔率和吸水率较低，敲击之声清脆。有关陶器与瓷器的区别主要有如下几点：一、烧成温度不同陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至达到800℃以下，最高可达1100℃左右。瓷器的烧成温度则比较高，大都在1200℃以上，甚至有的达到1400℃左右。二、坚硬程度不同陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时声音发闷，胎体硬度较差，有的甚至可以用钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声音清脆，胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。三、使用原料不同陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭土作坯。烧成温度在陶器所需要的温度阶段，则可成为陶器，例如古代的白陶就是如此烧成的。高岭土在烧制瓷器所需要的温度下，所制的坯体则成为瓷器。但是一般制作陶器的黏土制成的坯体，在烧到1200℃时，则不可能成为瓷器，会被烧熔为玻璃质。四、透明度不同陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点。例如龙山文化的黑陶，薄如蛋壳，却并不透明。瓷器的胎体无论薄厚，都具有半透明的特点。五、釉料不同陶器有不挂釉和挂釉的两种，挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度时即可熔融。瓷器的釉料有两种，既可在高温下与胎体一次烧成，也可在高温素烧胎上再挂低温釉，第二次低温烧成。六、概念不同陶器：用粘土为胎、经过手捏、轮制、模塑等方法加工成型干燥后，放在窑内烧制而成的物品。瓷器：瓷器是一种由瓷石、高岭土等组成，经混炼，成形，煅烧而成的外表施有釉或彩绘的物器。瓷器和陶器虽然是两种不同的物质，但是两者间存在着密切的联系。如果没有制陶术的发明及陶器制作技术不断改进所取得的经验，瓷器是不可能单独发明的。瓷器的发明是我们的祖先在长期制陶过程中，不断认识原材料的性能，总结烧成技术，积累丰富经验，从而产生量变到质变的结果。所以，广义地讲：瓷器是从陶器发展而来的，可以说没有陶器的发明与发展就不可能有瓷器。瓷器出现以后陶器还是在继续生产，陶器和瓷器是各自独立发展，并且从生活用品逐渐转变为收藏艺术品。<M.tAOci52.cOm/p>
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陶瓷知识：陶器与瓷器诞生
陶器究竟是怎样发明的，历来就众说纷纭。有一种较为流行的说法，是古人在枝条编成的篮子里涂抹了一层泥土，本想用火将泥土烘干，不慎将篮子烧着，当篮子化成灰烬时，上面的泥土就变成了最初的陶器。笔者照此说法作了一个实验，但没有成功，篮子燃烧后的热量不足以将里面的泥土烧成陶器，看来此说不成立。
笔者认为陶器的出现与古人保存火种有关，当他们还没有学会钻木取火时，为了保持火种既不会熄灭又不会蔓延，就要用土坑或泥土将其围住，时间一长，火种周围的泥土则变成又红又硬且不再怕水的物质——陶质材料。古人根据这一现象，试着把哄小孩用的泥塑玩偶仍到火里去烧，陶器就这样产生了。此论仅为笔者猜想，无论事实如何，陶器的出现是自人类诞生以来，最具划时代意义的重大发明，“水火既济而土和”。
到后来，中华民族先民们在制作陶器的过程中发现，烧制陶器时的温度越高，其制成品就越坚实，越耐用，于是就想尽办法提高烧成温度。把陶器烧成温度从1000℃以下，提高到1200℃左右的技术革命是在3000多年前的商代完成的。而能耐住这一高温的瓷土也同时被发现。
先民开始普遍使用瓷土来烧制硬陶。当时都采用“裸烧”工艺，即把坯体码放在一起，直接与窑火接触。经实践，他们发现烧窑用的木柴，经燃烧变成草木灰后如果能飘落到坯体表面，就会在上面形成一种玻璃状物质，它能大大提高制成品的表面硬度并降低吸水率，后人称其为釉。俗话说：“无灰不成釉”，早期的釉，就是这样形成的。它多出现在器物的朝上部位，又称天然釉。
不久，先民们又发现如果把草木灰与瓷土按一定比例掺和在一起，再施涂到坯体所需的部位上，烧后就可以形成釉面，原始瓷器就这样诞生了。
瓷器与陶器的不同之处
人们总是把瓷与陶相提并论而称之为“陶瓷”，这种提法反映了陶和瓷都是火与土的艺术。由于陶器发明在前，瓷器发明在后，所以瓷器的发明，很多方面受到了陶器生产的影响。如人们对火的性能的掌握和对粘土特点的充分认识等。但陶与瓷无论就物理性能，还是就化学成分而言，都有本质的不同。
陶器和瓷器的主要区别表现在：（1）陶器的胎料是普通的粘土，瓷器的胎料则是瓷土，即高岭土（因最早发现于江西景德镇东乡高岭村而行名）；（2）陶胎含铁量一般在3%以上，瓷胎含铁量一般在3%以下；（3）陶器的烧成漫度一般在900℃左右,瓷器则需要1300℃的高温才能烧成；（4）陶器多不施釉或施低温釉,瓷器则多施釉；（5）陶器胎质粗疏，断面吸水率高。瓷器经过高温焙烧，胎质坚固致密，断面基本不吸水，敲击时会发出铿锵的金属声响。
除以上所举，陶与瓷的不同之处还表现在：陶器的发明并不是某一个国家或某一地区的先民的专门发明，它为人类所共有。只要具备了足够的条件，任何一个农业部落、人群都有可能制作出陶器。而瓷器则不同，它是我国独特的创造发明，尔后通过海路和陆路大量输出到海外，才使制瓷技术在世界范围得到遍及。因此，瓷器是我国对世界文明的伟大贡献之一。
陶器与瓷器有什么不同？
“陶瓷”是人们惯用的统称，其实陶与瓷无论从外表和本质上都有区别。
陶的出现比瓷早，根据史籍记载，几千年前，我国就在烧制陶器．史书载述：“神农耕而作陶”；《史记>)有云，“黄帝命宁封为陶正”，足见远古时代，我国便有了陶器。从出土文物考证，早在新石器时代，即公元前三千五百年至公元前一千五百年间，我国便已经有了彩陶工艺。公元前一千五百年至公元前一千年间，又有了青黄釉的陶器．直到魏晋时代，才进一步创造了瓷器．
陶与瓷的构造也不同，陶器胎体原料是粘土或青土．精陶器制作原料除粘土外，还加入有适量的长石和石英，泥料要经过充分陈腐和捏练．瓷器的原料主要是瓷土，粘土，瓷石，长石，石英等。原料要经过精选，淘洗，粗粉碎、细粉碎、搅拌、除铁质等工序之后，再经过压滤，脱水、陈腐，捏练才能制造瓷坯，他们的烧成温度也各有差异，陶瓷入窑后，在摄氏900—1200℃温度下烧成，低的只有六百至七百摄氏度．瓷器一般则在1300—1400℃的高温之下烧成。与此相应，陶的釉彩属低温釉，瓷器用的釉属高温釉。瓷和陶的物理特性也迥然不同，瓷器较之陶器胎体坚硬密实，敲击声清脆，洪亮、吸水率小而颜色洁白，半透明，化学稳定性好，机械强度也好。而陶器质地较疏，敲击声哑，吸水率高，其颜色有杂色属不透明体，化学稳定性差，机械强度也差。
瓷器和陶器的根本区别在于：瓷器的坯体是完全烧结的，气孔率很小，机械强度大，烧成温度较高；而陶器坯体烧结程度较差，气孔率较大，烧成温度也较低。如果把瓷器打破，它的断面是光洁，致密的，而陶器的断面却显得粗糙，疏松。
广义地讲，瓷器是从陶器发展而来的，可以说没有陶器的发明与发展就不可能有瓷器。
瓷器出现以后，陶器还是在继续生产，不是有了‘瓷’面代替了“陶”，而是各自独立发展。
瓷器知识：陶器与瓷器的区别要点
瓷器是我国古代的一项重要发明，在古代各种手工业品种中有它的独有的地位，随着社会发展进步，陶器不能满足人类生活各方面的需要，而瓷器的花式品种越来越多，应用的范围也越来越广，制瓷技术越来越精，适应了人类生活发展需要。
陶器与瓷器的区别要点
瓷器是我国古代的一项重要发明，在古代各种手工业品种中有它的独有的地位，随着社会发展进步，陶器不能满足人类生活各方面的需要，而瓷器的花式品种越来越多，应用的范围也越来越广，制瓷技术越来越精，适应了人类生活发展需要。那么，陶器与瓷器的区别在哪里呢？现在就带你来了解一下：
陶器与瓷器的区别之一烧成温度不同
陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至达到800℃以下，最高可达1100℃左右。瓷器的烧成温度则比较高，大都在1200℃以上，甚至有的达到1400℃左右。
陶器与瓷器的区别之二坚硬程度不同
陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时声音发问，胎体硬度较差，有的甚至可以用钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声音清脆，胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。
陶器与瓷器的区别之三使用原料不同
陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭上作坯。烧成温度在陶器所需要的温度阶段，则可成为陶器，例如古代的白陶就是如此烧成的。高岭土在烧制瓷器所需要的温度下，所制的坯体则成为瓷器。但是一般制作陶器的黏土制成的坯体，在烧到1200℃时，则不可能成为瓷器，会被烧熔为玻璃质。
陶器与瓷器的区别之四透明度不同
陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点。例如龙山文化的黑陶，薄如蛋壳，却并不透明。瓷器的胎体无论薄厚，都具有半透明的特点。
新石器时代龙山文化黑陶高柄杯
清雍正珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶
陶器与瓷器的区别之五釉料不同
陶器有不挂釉和挂釉的两种，挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度时即可熔融。瓷器的釉料有两种，既可在高温下与胎体一次烧成，也可在高温素烧胎上再挂低温釉，第二次低温烧成。
以上几个方面中，最主要的条件是原材料和烧成温度，其他几个条件，都与这两条密切相关。
人们总是把陶器与瓷器相提并论而称之为“陶瓷”，这种提法反映了陶器和瓷器都是火与土的艺术。由于陶器发明在前，瓷器发明在后，所以瓷器的发明，很多方面受到了陶器生产的影响。如人们对火的性能的掌握和对粘土特点的充分认识等。但陶器与瓷器无论就物理性能，还是就化学成分而言，都有本质的不同。总的来说，陶器与瓷器的区别还是很大的，瓷器比陶器细腻，而陶器特别的粗糙，陶器有杂色，微带点褐色的斑点；陶器的价值没有瓷器的大。
地面清洗，瓷砖、大理石地面清洗方法大不同
地面清洗是家务活中的“老佛爷”，特别难伺候，尤其是染上污垢污渍的地面，清洗起来就更加困难，不仅要将污垢清洗的干干净净不让地面留下瑕疵，还要保证地面表面的美观性等等，所以说地面清洗是件不简单的技术活。那么，地面要如何清洗呢?下面就给大家介绍下瓷砖和大理石地面的清洗方法。
地面清洗
1、瓷砖类地面清洗
当家中的瓷砖地面不慎被酱油、墨水等污渍渗透污染时，常规的清洗方法是不管用的，因此需要用特殊的方法对瓷砖地面进行清洗。
去药店买瓶过氧化氢或双氧水，用脱脂棉蘸上这种药水，然后敷在瓷砖地面的污渍处，几个小时，药液干燥以后，这些酱油、墨水的污渍也就没有了。
注意：过氧化氢或双氧水不宜用太多，会导致瓷砖表面发白;而且如果面积过大，时间长了，还会导致地面泛黄。
2、大理石类地面清洗
大理石地面的清洗要比瓷砖地面的清洗复杂一些，在清洗大理石地面之前首先要清楚地面上的污渍是什么类型，因为不同的污渍清洗的技术方式也不同。
①如果大理石地面上沾的污渍是茶叶、咖啡、软饮料或其他非油性污渍时，最佳的清洗方法时找一块干净的白布，用氨水和20%浓度的过氧化氢混合液将其沾湿。然后将这块白布覆盖在污渍上，并且用塑料包装袋和胶带将其包裹住，污渍生成的时间越短，清除的时间也就越短，所以什么时候将白布拿开，就看自家地板的情况。
②如果大理石地面上沾的污渍是油渍的话，那么可以通过在油渍周围洒上一些细粉末，比如玉米淀粉、白垩粉等。几分钟之后，刷掉粉末再次重复以上动作，让粉末滞留一天之后，再用刷子和热肥皂水或蘸有氨水的抹布清除油渍即可。
注意：在清洗大理石地面污渍完成之后，不要忘记用清水漂洗和干燥大理石。当然，如果以上方法没有作用的话，可以选择使用专用的大理石清洁剂。
地面清洗，瓷砖、大理石地面清洗方法大不同。看完以上的地面清洗方法，是不是对你的干家务活的能力有所帮助呢。记住，在污渍滴落的第一时间，污渍还未侵入地面时就立即进行清洗最有效。
明官窑瓷的六大特征
明代先后有16个皇帝在位执政，共经历276年。到目前为止，除洪武、建文、洪熙、正统、景泰、天顺、泰昌未发现写有皇帝年号款的官窑瓷器外，其他各期均有遗存实物为证。明代在我国瓷器发展史中又是一个非常重要的时期，江西景德镇的瓷器烧造技术，在宋元的基础上，又有很大的提高。“有明一代，至精至美之瓷莫不出于景德镇”。明代景德镇瓷业无论官窑、民窑都极兴旺。当时朝廷在景德镇设“御厂”，专烧供宫廷使用的瓷器。在生产御用瓷的过程中，造就了一批制作仿古瓷的名家。清蓝浦《景德镇陶录》记载，明嘉靖、隆庆间，以仿宣德、成化瓷器而成名的崔国懋，号称崔公窑，为当时民窑之冠。又有周丹泉“尤精仿古瓷，每一名品出，四方竞重购之”。万历时昊十九，仿制白釉脱胎瓷，所制“流霞盏”、“卵幕杯”最为著名。宋元时期，瓷器以单色釉为主，到了明代，五彩、斗彩逐渐流行起来。明代各个时期的瓷器，其品种之间，既有称为“大明器”的相同风格，又有各个时期不同的特征。
1、釉面
最大特点为釉质肥厚、滋润。青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。这种白中闪青的釉面，贯穿于整个明代的始末。除“亮白釉”这种特点以外，釉面大多匀净，少有桔皮纹现象（宣德另论）。器口及足边微有重釉痕迹，又因釉质凝肥，偶见缩釉裂斑。
2、造型
一般都显得丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润，给人以质朴、庄重之感。
3、胎体
琢器都较厚重，圆器的胎体也较清代的厚重。永乐、宣德器里规矩，俗称“净里”；其他时期的盘碗类，内壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。弘治以前，注重修胎，接痕不大明显；正德以后，嘉靖、隆庆、万历及明末各朝，胎体接痕特别显露，民窑器物尤甚。明代所有瓷器露胎处（底足，器口等）多有火石红痕迹，俗称"黄衣"，其胎质虽不及清代康熙时细腻、坚硬，但还是具备坚致缜密的特征。
4、纹饰
深受当时的画风影响，多为写意。既无工笔画之板滞，又无图案画之拘谨。画面豪放而潇洒，笔意酣畅而纯熟，构图疏简而高古。所画龙纹状多凶猛，晚期龙纹有苍老之态。前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛。因明代崇尚火德，故在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。并且，带宗教色彩的纹饰较为流行。嘉靖以后所画儿童形象，头部很大，额角及后脑凸出。
5、款识
明代以前，景德镇瓷器多不书款。永乐以后，开始在官窑器物上书写本朝年号款、干支款、图记款、吉祥款等。款字多以青花书写，兼有暗刻，凸印，宋书等。除永乐、宣德、弘治、万历朝有篆书款以外，其余多为楷书款。一般格式为“大明XX年制”；成化、正德时亦有少数写“造"字款识；隆庆官窑多写“大明隆庆年造”。民窑款识，多随意书写，草率不而规则。
6、器足
大件器物多为砂底。有名的永乐、宣德大盘，均为质地圆腻，光滑温润的白砂底。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕，到了末期更为严重。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、高足等。
明清瓷器都有些什么特点，它们大不同之处是哪方面？
明代瓷器与清代瓷器，是中国瓷器收藏业的两大热门瓷器。而辨别这两个朝代的瓷器，是瓷器收藏中的一大热点，也需要收藏者们花些功夫去练习。那么今天小编就和大家讨论一下，明代瓷器和清代瓷器都有些什么特点，它们最大不同之处是哪方面？
首先，明代瓷器与清代瓷器给人最直观最明显的区别，是二者的艺术追求不同。明代瓷器受到当时崇尚简洁留白之美的艺术风气的影响，无论是在造型，还是花纹装饰上，都极力追求用最少的元素体现最丰富的内涵。因此明代瓷器总是器型线条柔和庄重，花纹装饰疏简高古。而清代瓷器也是受到当时艺术风气的影响，花纹装饰更多一些，尤其会使用一些鲜亮饱满的颜色，铺画在瓷器表面，显得绚丽灿烂。
这两朝的瓷器，艺术风格差异明显且直观，我们收藏者多观察几件典型的、有代表性的两朝瓷器就能发现这个差别。虽然两者的风格迥然不同，但二者并无高下之分，我们选择自己喜欢的藏品进行收藏即可。
其次，二者的器型类别也是有很大区别。明代的瓷器在器型上也同样试图追求极简，一般来说明代瓷器器型都体现出丰满，浑厚，圆润，柔和之美，给人以质朴，庄重之感。同时明代的盘、碗、罐、壶等瓷器与元代器型一样，其他艺术性更高的瓷器，比如玉壶春瓶、梅瓶、执壶、高足杯则是基本上保留着元代的造型,仅稍有改革。而清朝则有很多瓷器更在意实用性，在器型上做了许多的创新，且仿古风气盛行，很多很久以前的器型又拿出来烧。这也就造成了清朝瓷器的器型比明朝瓷器器型多得多，乱七八糟什么都有。
以上两者，可以说是明朝瓷器与清朝瓷器非常显著的两个区别了，但要依靠这两者去鉴别，却还是不够的，毕竟艺术器型的风格，都是比较虚的概念。不过接下来这一点或许会比较实用。
最后一点，就是二者烧制工艺不同造成的区别，也就是二者胎釉结合的程度不同。一般来说，明朝的瓷器生产工艺非常精细，生产出的瓷器胎釉融合的非常好，浑然一体，这个瓷器的结构显得自然完美。而清朝的瓷器，由于工艺的限制，在胎釉结合这个领域做的不如明朝瓷器。因此，大家可以根据胎釉结合的好坏程度，来基本推测某件瓷器是明朝瓷器还是清朝瓷器。
虽然明朝瓷器与清朝瓷器在各个方面的区别都不小，但它们都属于中华文化里的明珠，都是一段历史时期的人文特性、社会风气、艺术造诣的折射，对今天的我们追寻历史的脚步，有着很大的帮助。因此两朝的瓷器，我们选择我们自己喜欢的瓷器收藏就好。而两朝瓷器的辨别，大家多见几件两朝瓷器，多观察，多对比，就可以有很大的提高。
明代瓷器和清代瓷器图片及拍卖成交价格：
1:明万历青花五彩龙凤纹盘，尺寸：直径17.5厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,600,000，成交价： RMB 1,955,000 ，成交时间： 2019-06-05 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019春季拍卖会。
「大明万历年制」款。 此时万历一窑，名品迭出，尤其五彩一项，热烈奔放，引人称道。万历青花五彩龙凤器，可见花觚、瓶、盘、盒等器，样式众多，皆胎釉精良、造型规整，款识硬朗，本品可为其中代表。盘心绘一龙一凤相对，内壁绘缠枝花卉八朵，外壁绘宝物八种。所绘龙纹神采飞扬，凤舞率性洒脱，明代瓷器的古拙硬朗，可见一斑。此盘堂皇富丽而稚拙可掬，佳器诚属。
2:明宣德青花地留白石榴纹大盘，尺寸：直径51厘米，估价：RMB 900,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,955,000 ，成交时间： 2018-12-08 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018秋季拍卖会。
「大明宣德年制」款。 浅弧壁，平底，圈足。盘内、外壁采蓝地白花装饰。盘心饰折枝石榴，内壁一周饰缠枝各饰花卉。外壁饰缠枝莲纹。白花部分均有暗刻，划出的细部纹饰。平沙底，外口沿下青花书「大明宣德年制」楷书横款。
3:明万历五彩群猫图花棱盖罐，尺寸：15厘米，估价：HKD 1,200,000 ~ 1,500,000，成交价： HKD 1,912,000 ，成交时间： 2006-04-10 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2006春季拍卖会。
4:明永乐龙泉青釉葵口折沿荔枝花卉纹大盘，尺寸：直径47厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,800,000，成交价： RMB 3,450,000 ，成交时间： 2019-08-04 ，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2019春季拍卖会。
本品器型硕大，纹样特殊，为同类器中佼佼者。盘葵口，平折沿，浅腹，圈足，平底。通体施龙泉青釉，釉面肥腴丰润，盘心刻荔枝花卉纹，枝蔓繁盛葱茏，丛丛叶片间偶有簇簇荔枝结伴而生，果实饱满盈然，富态可爱。内壁及外壁刻划花卉纹，刻绘精细。外底有一圈规整的环形露胎，为明代龙泉窑官器典型的装烧方法所致。
5:清乾隆唐英制青花苍龙教子诗文观音瓶，尺寸：高38.5厘米，估价：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 7,130,000 ，成交时间： 2016-06-07 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：十周年春季拍卖会。
本品撇口、长颈、丰肩、束腹、圈足微外撇。造型稳健大方，釉面平整肥厚，玻璃光感强，瓷胎细腻，造型规整严谨。外壁青花绘制苍龙教子图，发色青翠蓝郁，画中苍龙翻腾于云雾之间，俯首下探，口吐海水，与龙子四目相对，气势磅礴。其鬃髪横批，双睛怒张，身躯矫健有力，五爪锋利无比，视之威风凛凛。整幅画面极富动感，张弛有度，扣人心弦，风格凌厉恢弘，虽为瓷胎彩绘，却有不输水墨国画之造诣，画意直透瓷胎，酣畅淋漓，此等艺术水平为有清一代制瓷业所罕见。其画借鉴南宋画龙名家陈容之技法，以“一身三显”描绘龙身四段及背鳍、龙爪等，工致精细，毫芒毕现，再以墨彩烘染云层，层次渐变，若有若无，如聚如散，体现出唐英深谙中国水墨绘画技巧之运用，驾轻就熟地挥毫发墨于细腻光滑的釉面上。
6:清乾隆青花缠枝花卉纹双龙耳汉壶尊，尺寸：52.1厘米，估价：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 6,840,000 ，成交时间： 2006-10-08 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2006秋季艺术品拍卖会。
7:清康熙五彩蝶恋花卧足杯，尺寸：6.3厘米，估价：HKD 1,200,000 ~ 1,800,000，成交价： HKD 3,580,000 ，成交时间： 2017-04-05 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
《大清康熙年制》款。此杯外壁精绘折枝花果，细致纤巧，其间彩蝶翩翩，生机盎然。本例可证清初景德镇制瓷技艺之精湛。此类小杯胎骨细腻轻薄，釉质莹润，外壁所绘五彩图样以及底部所落青花双方框年款把握独到，手法娴熟，应由郎廷极监造。
8:清康熙五彩昭君出塞图盌，尺寸：12.2厘米，估价：HKD 2,500,000 ~ 3,500,000，成交价： HKD 3,200,000 ，成交时间： 2016-04-06 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2016年春季拍卖会。
《大清康熙年制》款。昭君出塞图盌，尽现康熙瓷之精巧高技，以釉上彩再现山水绘画与木刻版画之效果，取矾红或黑彩细描人物轮廓，精妙入里，骏马肌骨、人物衣褶莫不历历在目。对比人物的细致描绘，纹饰中之山石苍树，笔触有力酣畅，色彩层次丰富，呈现昭君将入异邦之际，塞外荒草蔓蔓，宛如世外之境。
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