可能很多人不知道什么是六角砖,六角砖其实就是六边形的瓷砖,是近几年流行起来的一种装修房子的瓷砖,有着很好的装饰效果。现在我们就来看看六角砖的特点以及铺贴六角砖的四种方式的相关内容吧!
一、六角砖的特点
1、一次成型
因为六角砖采用的工艺是一次成型的,产品不需要经过任何修边的工序,所以产品的锯尺边缘可以让它的效果展现的更加的真实、自然,其中仿古砖的风韵更为突出。
2、应用特殊性
因为六角砖与平常的四角砖不一样,属于异型砖,所以由它营造出的空间效果能给人一种耳目一新的感觉,但是它很依赖设计,如果设计的不好只会让那个整个空间看起来更加的凌乱。
3、恒温烧制
通常其他瓷砖都是采用坯体烧制,在烧制的过程中,因为窑炉内的温差所以很容易让砖体出现爆裂和变形的情况,但六角砖是采用了恒温成型的技术,产品的质量以及密度都会更加的稳定。
4、使用更前卫
因为六角砖有着很好的装饰性,所以它的出现打破了很多传统的空间设计理念,不仅突出了装饰性,整体看起来也大胆前卫,适合匹配任何材质。
二、铺贴六角砖的四种方式
1、同色系搭配
同色系搭配就是把颜色相同但是纯度不同的色彩组合在一起,因为整个空间它的瓷砖都是同一颜色的,所以铺贴后的效果看起来会非常的和谐统一。
2、渐变色搭配
渐变色搭配就是把很多种颜色相近的瓷砖按照颜色的深浅来进行搭配,这样就出现令人惊喜的渐变效果,从深到浅、从明要暗,装饰效果简直不要太好哦!
3、对比色搭配
选用几种颜色比较强烈的瓷砖铺贴在一起,还可以铺贴出自己喜欢的花纹,这样可以给人带来更加强烈的视觉冲击效果,让整个空间看起来更加的时尚个性。
4、中间色
采用一些色彩度比较低的色系,例如黑、白、灰以及银色等与其他颜色香搭配,这样铺贴可以让整体的搭配看起来更加的和谐。
中国陶瓷工艺一直处于世界领先地位,至清朝乾隆时期达到历史顶峰。此时的陶瓷制人穷极工巧、品种翻新,许多品种前无古人后无来者。这件外粉彩内青花镂空六方套瓶即为这一时期的登峰造极之作。
琢器比圆器工艺难度大,六方瓶不能上圆盘拉坯。成型困难;镂空工艺要求极高,镂空后的瓷胎由于应力改变,烧造中极易变形;另外,内青花外粉彩套瓶工艺须二次人窑烧成,成品率极低:诸多不利因素使得这件传世作品极为罕见,目前已知仅存两件,另一件现藏台北鸿禧美术馆。
中国瓷器制作在清雍乾盛世的艺术成就是有目共睹的,康熙晚期甚至雍正一朝,瓷器生产在恢复、仿制、创新上步伐坚实;进入乾隆初年,为迎合乾隆皇帝的嗜好,督陶官唐英又创烧了一些奇特的品种,供宫廷陈设。在乾隆八年唐英的奏折称"夹层玲珑交泰瓶”等九种新拟式样中,就包括这件外粉彩内青花六方套瓶。
这件作品通体施紫金釉,在口足部施金釉,包括镂空都在表明仿金属工艺效果。纹饰中西合壁,双钩西番莲,镂空灵芝、佛手、寿桃纹.由此可以看出当时中国陶瓷所受西方文化的影响。
此瓶贴有“FonnthillHeirlooms”的收藏标记,仅此即可证明,此瓶为1860年英法联军人侵中国期间,洛克爵士掠得后售与莫里逊氏的圆明园遗物。
一百四十年来,此瓶漂泊海外、多次易手。今天,终于荣归故里。可谓祖国之幸事,民族之幸事。
中国陶瓷工艺一直处于世界领先地位,至清朝乾隆时期达到历史顶峰。此时的陶瓷制人穷极工巧、品种翻新,许多品种前无古人后无来者。这件外粉彩内青花镂空六方套瓶即为这一时期的登峰造极之作。
琢器比圆器工艺难度大,六方瓶不能上圆盘拉坯。成型困难;镂空工艺要求极高,镂空后的瓷胎由于应力改变,烧造中极易变形;另外,内青花外粉彩套瓶工艺须二次人窑烧成,成品率极低:诸多不利因素使得这件传世作品极为罕见,目前已知仅存两件,另一件现藏台北鸿禧美术馆。
中国瓷器制作在清雍乾盛世的艺术成就是有目共睹的,康熙晚期甚至雍正一朝,瓷器生产在恢复、仿制、创新上步伐坚实;进入乾隆初年,为迎合乾隆皇帝的嗜好,督陶官唐英又创烧了一些奇特的品种,供宫廷陈设。在乾隆八年唐英的奏折称"夹层玲珑交泰瓶”等九种新拟式样中,就包括这件外粉彩内青花六方套瓶。
这件作品通体施紫金釉,在口足部施金釉,包括镂空都在表明仿金属工艺效果。纹饰中西合壁,双钩西番莲,镂空灵芝、佛手、寿桃纹.由此可以看出当时中国陶瓷所受西方文化的影响。
此瓶贴有“FonnthillHeirlooms”的收藏标记,仅此即可证明,此瓶为1860年英法联军人侵中国期间,洛克爵士掠得后售与莫里逊氏的圆明园遗物。
一百四十年来,此瓶漂泊海外、多次易手。今天,终于荣归故里。可谓祖国之幸事,民族之幸事。
中国陶瓷工艺一直处于世界领先地位,至清朝乾隆时期达到历史顶峰。此时的陶瓷制人穷极工巧、品种翻新,许多品种前无古人后无来者。这件外粉彩内青花镂空六方套瓶即为这一时期的登峰造极之作。
琢器比圆器工艺难度大,六方瓶不能上圆盘拉坯。成型困难;镂空工艺要求极高,镂空后的瓷胎由于应力改变,烧造中极易变形;另外,内青花外粉彩套瓶工艺须二次人窑烧成,成品率极低:诸多不利因素使得这件传世作品极为罕见,目前已知仅存两件,另一件现藏台北鸿禧美术馆。
中国瓷器制作在清雍乾盛世的艺术成就是有目共睹的,康熙晚期甚至雍正一朝,瓷器生产在恢复、仿制、创新上步伐坚实;进入乾隆初年,为迎合乾隆皇帝的嗜好,督陶官唐英又创烧了一些奇特的品种,供宫廷陈设。在乾隆八年唐英的奏折称"夹层玲珑交泰瓶”等九种新拟式样中,就包括这件外粉彩内青花六方套瓶。
这件作品通体施紫金釉,在口足部施金釉,包括镂空都在表明仿金属工艺效果。纹饰中西合壁,双钩西番莲,镂空灵芝、佛手、寿桃纹.由此可以看出当时中国陶瓷所受西方文化的影响。
此瓶贴有“FonnthillHeirlooms”的收藏标记,仅此即可证明,此瓶为1860年英法联军人侵中国期间,洛克爵士掠得后售与莫里逊氏的圆明园遗物。
一百四十年来,此瓶漂泊海外、多次易手。今天,终于荣归故里。可谓祖国之幸事,民族之幸事。
2004年,在日本举办了一场“中国景德镇千年陶瓷文化展”,展览中,许多精美的中国瓷器令异国游客赞不绝口,其中有一件粉彩镂空套瓶格外引人注目。
这件乾隆年间的瓷器,通身绚丽的粉彩,繁复精美的镂空技法。以及圆润的造型和浓重的色调,充分体现了满清皇室贵族崇尚华贵的时尚风气。
这只瓷瓶高27.1厘米,口径6.7厘米。分内外两层,造型别致。透过外瓶的镂空部分,可以清楚地看到内瓶上精美的青花山水。令人称奇的是,轻轻对着瓶内吹口气,内瓶就能徐徐转动起来,上面的山水图案,随着瓷瓶的转动呈现在眼前。
原来,在外层的镂空瓷瓶上,有一根可以转动的轴连接内瓶,而且内层瓷瓶瓷壁非常薄,只要轻轻吹口气,它就能象走马灯一样转动起来。这件瓷瓶呈送到皇宫,乾隆皇帝见到瓷瓶真的动了起来,龙颜大悦,视若珍宝。
由于这件粉彩镂空套瓶能够转动的特点,深得乾隆皇帝喜爱。透过镂空的外瓶,可以看见内瓶上转动的山水图案;双耳别致的螭龙造型,腹部由福、寿、万字组成吉祥图案,红黄釉彩衬托各种缠枝、万字、如意、莲瓣等图案;并配以各种姿态的龙纹组合,纹样处采用镂空工艺,被雕削得玲珑剔透,无处不在散发着皇族贵气。乾隆皇帝将它悉心收藏在宝库中,而且还曾专门为这件瓷瓶题诗一首:
白玉金边素瓷胎, 雕龙描凤巧安排。玲珑剔透万般好, 静中见动青山来。真是一语道破了粉彩镂空套瓶的奇巧玲珑。
被推估是“孤品”的圆明园流出瓷器“清乾隆御制粉红地粉彩轧道蝴蝶瓶”昨日开拍,虽然看的人多,竞投的人少,但终因为有两位买家争持心头好,把成交价推高至五千三百多万元高出估价成交。
这件蝴蝶瓶为佳士得秋季“戴萍英基金会珍藏”拍卖部分中的拍品,该瓶曾是十九世纪英国享负盛名的中国艺术品收藏家莫里森(AlfredMorrison)之放山居(FonthillHeirlooms)旧藏,事前估价四千五百万元,是今次秋拍的焦点之一。
传为圆明园流出“孤品”
昨日拍卖场内,站满了观战的人,但看的人多,实际参与竞投的人少。拍卖官以二千六百万元起价,然后每口价二百万元将价钱逐步攀升,但当叫价至四千万元时,只余下一位电话竞投者,与场内坐在前排的亚洲竞投者相争,两位买家态度都很审慎,每叫一口价都要考虑片刻,当场内竞投者叫至四千五百万元时,电话竞投者本已示意放弃,但在拍卖官临落槌前他再叫价四千六百万元,可是仍被现场的竞投者反叫四千七百万元,电话竞投者最终决定放弃,连佣金计,该蝴蝶瓶成交价为五千三百三十万元。
该蝴蝶瓶为粉红釉底,彩绘廿四只姿态各异的蝴蝶,据称该瓶是八国联军时,从圆明园流出,在传世乾隆御瓷中,该类花瓶未见先例,所以推估是独一无二的“孤品”。
什么是瓷砖阳角瓷砖阳角处理方法在瓷砖铺贴过程中,有时候没有处理好,瓷砖阳角就会影响到室内美观度,有时候还容易受伤,那么究竟瓷砖阳角是什么,瓷砖阳角怎么处理?下面就和小编一起来看看吧!
什么是瓷砖阳角瓷砖阳角处理方法
1、瓷砖阳角其实就是指装修中瓷砖与瓷砖所形成的向外凸出的角,对接处向外凸出的角就是阳角,对接处向内凹陷的角就是阴角,简言之,瓷砖阳角一般是由墙砖形成的棱角,家装铺贴瓷砖时,瓷砖阳角没有处理好,会严重影响了房间装修的整体美观度。
什么是瓷砖阳角瓷砖阳角处理方法
1、加封边条
边条主要作用就是达到美化家具,装饰家具以及保护家具作用,可以让家具呈现出更好的色彩以及更好的纹路,封边角就可以让板材的锻炼得到固封,避免在使用的过程里面水以及其他的环境对其造成破坏,同时也可以防止瓷砖阳角里面的有害物质挥发,能达到很好的美化作用。
2、磨45度角
想要处理瓷砖阳角这种方法也非常不错,可以把两块瓷砖全部磨45度角,把它们对接拼贴在一起,用这种方法大家还应该注意,有可能会出现一个问题,就是瓷砖阳角的地方没有水泥填实就容易出现破裂情况,如果工人的技术不好也可能会出现不规整情况,稍微出现热胀冷缩情况就容易造成瓷砖出现裂缝。
3、使用阳角线
使用阳角线也是瓷砖阳角处理方法中的一种,阳角线也就是阳角条收口条,就是一种装饰瓷砖阳角的一种线条,可以选择不锈钢的,铝合金的或者pvc材质的,阳角线分为小阳角和阳角,小阳角适合瓷砖为八毫米厚的,阳角适合瓷砖为十毫米厚的,长度一般都是2.5米左右,使用这种方法处理瓷砖阳角成本比较低,而且安装起来又非常方便。
魏晋崇尚青瓷的审美,经过宋代发展,元代达到完美;明清两朝对青釉均有创烧,这只六方瓶陶工们在原有玻璃青釉基础上,开创出了失透的,乳浊状的瓷釉,一改以往南青北白时期,那种一览无余,可透彻见底的青釉传统,从而创造了“青翠欲滴,温润如玉”的青釉佳器。
青釉烧造,已有近四千年历史,自创始之初,便为世人所钟爱。本品釉色精良莹澈,似秋水如碧玉,必是精于还原之火,方能烧出如此美色,南宋龙泉曾有所见,后或失传,元、明之瓷均不能与其比肩。至清雍乾两朝,此等釉色再现于世,并不常见,多以小件为主,兼之六方瓶式者,则更只偶有见之。
所谓“上有所好,下必从焉”,为迎合皇帝好古博雅的审美情趣,督陶官唐英苦心经营,竭力求索,不仅按照造办处的“内发旧器”仿烧各色宋青釉,更派出幕友吴尧圃探访各地窑址,捡拾瓷片标本,考察釉料的配方。按《陶成纪事碑记》残碑遗文记:“仿米色宋釉,系从景德镇东二十里外,地名湘湖,有故宋窑址,觅得瓦砾,因仿其色泽款式。粉青色宋釉,其款式色泽同米色宋釉,一处觅得。”由此可推测,本品之青釉乃唐英根据湘湖窑址的瓷片标本研发而成,其色泽与宋时古器几可乱真,且独以色调纯美取胜,如此细致讲究的造作,可谓后无来者。
此豆青釉如意耳六方瓶为乾隆亲命御窑场烧制而成;撇口,束颈,通体呈六方形态,肩下渐收,六方足,颈部塑如意耳一双。瓶型俊雅秀美,釉色柔润淡雅,极具宋瓷美韵,应属乾隆御窑摹古之物,殊为难得。
乾隆 豆青釉如意耳六方瓶
尺寸:
口径:11.1X7.8cm
高:39.2 cm
足径:7.8X11 cm
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分,我们精选的《圆明园“六角套瓶”回归始末》内容由编辑撰写而成,希望您对我们的《圆明园“六角套瓶”回归始末》一文感到满意,如需浏览更多专题请访问:瓷砖阳角