青花瓷是以氧化钴(CoO)作为呈色剂，在坯胎上进行纹饰绘制后，再施以透明釉入窑一次烧制而成的高温釉下彩瓷器。在研究我国古代青花瓷的过程中，青料不但是它的基本构成要素之一，它所占的地位也是极其重要的。一件古代青花瓷器，它上面所使用的是何种青花钴料，对于它的断源、断代起着至关重要甚至决定性的作用。随着我国古陶瓷人长期不懈的努力探索与研究，我国古代青花钴料的使用史及使用区域已基本明朗，在某种观点上“传统鉴定”与“科技鉴定”也已基本达成共识而形成统一。根据钴料中所含其他元素的种类和多少的不同，大体上分为“进口”和“国产”两大类。进口青料是“高铁低锰”型的，国产青料是“高锰低铁”型的；进口青料大多数发色清透明艳，国产青料与之相比发色较显灰暗；进口青料上面形成的黑斑(主要是铁元素)是自然的结晶，而国产青料上面出现的黑斑(主要是锰元素)是人工重笔渲染造成的，显得做作呆板，看着极不自然；进口青料中含有痕量的砷元素，而国产青料中不含，等等。
随着我国科研机构在古陶瓷研究上的不断深入，有人提出“进口青料”中锰、铁元素的含量分别在0.01～0.06之间、2.21～3.02之间，而“国产青料”在3.74～16.19之间、0.11～3.74之间(《收藏家》2006年6期“元青花艺术成就之我见”一文；另见附表一、二)。
笔者五、六年前曾收藏一对青花龙纹双耳盘口瓶(图1)，单从此瓶的造型上看，它是典型的清代中、后期景德镇的民窑产品，也就是我们俗称的“嫁妆瓶”。由于此类器物十分普通，也极为常见，至今为止存世量仍然很大，所以根本不被古陶瓷界所重视。据笔者观察，这对瓶上所用的青花钴料却十分罕见，尤其是青花清透明艳的发色以及青花中自然形成的黑斑更是十分醒目(图2为局部、图3为细部)。对此，笔者并非浅尝辄止，而是对其进行了一系列的较深入的探索和研究。
二、数目众多的青花黑斑及其特殊表象
在此件“嫁妆瓶”上的青花中，黑斑几乎无处不在。这种黑斑既不同于“进口青料”中的“铁锈斑”，它毫无凹凸不平状，无“相聚”感，更无“锈”色可言；也不同于“国产料”中黑斑的做作、死板。它有的呈块状、圈状、点状、线状，毫无规律，相当自然。通过观察，我们可以看到，黑斑与青花之间富有层次，立体感极强，黑斑在上，青花在下。黑斑在釉层中呈自然的游离态，就像一些油脂物漂浮在水面上，这说明，在烧制过程中，黑斑是从青料中向釉层中上浮的。从釉层的断面可以清晰地看到黑斑的形态，它呈深钢灰色，并未突破釉面(图4、5、6均放大40倍)。那么，是什么原因造成这种现象发生的呢？构成黑斑的又是何种元素呢？按理说，它上面使用的应为“国产料”，是“高锰低铁”型的。但是我们判断一种事物不应以它的连带条件为标准和主体来衡量，而应从它的本质入手，以客观存在的事实为主要依据。尤其是在对古代文物的研究过程中，时刻存在着发现的机遇和发现的可能，从某种程度上讲，我们都是在探索一种未知。笔者设想，如果是用这种青料绘制的一只碗或是一个盘子，我们又该如何认识它呢？假如它不是以这样一对完整器出现，而是一块腹部的残片，我们既看不到它的上口，也看不到它的圈足，甚至不知道它是瓶还是罐，我们又该怎样认定这种青料呢？基于这种思想的驱使，笔者对此进行了长达五、六年的探索和研究，现已初步得出结论。
三、能量色散x射线荧光光谱仪的测试分析
对于此种青料笔者曾在中国科学院上海硅酸盐研究所古陶瓷实验室进行过科学的测试(见附测试报告)。从这份“古陶瓷样品测试报告”中我们不难看出，此种青料中锰元素的含量在“进口料”的范围之内，与“国产料”的范围却相距甚远；而铁元素的含量在“国产料”允许的范围之内，但与“进口料”还存在一定的差距。这样就引发出来一个问题:把他归于“国产青料”呢还是归于“进口青料”呢？除此以外，测试结果中砷元素的含量(青花中含0.70％，斑点中含0.89％)如此的特殊，它又该“归位”到哪里呢？显然，这是在过去的研究过程中从未遇到的问题，应属一个新的发现。另外，在上硅所古陶瓷实验室的测试报告中，我们还发现了这样一个问题，那就是:
1、铁元素在釉、青花、黑色斑点部位的含量分别为:1.00％、1.03％、1.02％；锰元素在此三个部位的含量低于和等于0.05％。就是说，铁、锰元素在青花部位的含量高于或等于它在黑斑中的含量。所以就此可以认定，形成青花中黑色斑点的物质不是由这两种元素构成。那它是由什么元素构成的呢？
2、“能量色散”仪所测试出的元素范围是元素周期表中原子序号11(钠)以后的元素，但在测试结果中根据这些元素的化学特性我们找不到其他的能够在此条件下生成这种黑色物质的元素，所以推断，这种元素应当是原子序号10以前的元素。在这10种元素中，有六种是气体，而其他四种元素锂、铍、硼、碳，根据其物理、化学特性，经过高温后能够存留并且生成黑色的只有“碳”。显然，这在以往的研究过程中也是不曾发现的。
四、扫描电镜能谱仪的检测分析
笔者为了弄清这种事物的本质所在，曾取样在中国科学院金属研究所对其黑斑进行过科学的检测(见附表金属所报告)。
1、金属所使用的仪器测试范围是元素周期表中原子序号5(硼)以后的元素。在检测结果中，黑色斑点的主要成分是“碳”，这同时证明了我们对上硅所古陶瓷实验室测试报告的分析是正确的。
2、我们通过扫描电镜的放大图像，发现黑斑中存有很多的反射率高于釉面的“闪亮点”(图7)，它们呈颗粒状，大小在1～3微米之间。它除了含有“碳”之外，且含有大量的砷、钴元素。由于它存在于青料之中，再根据它圆形、椭圆形的外观表象，所以判断它应是这种青料的残留物。就是说，它是在这个烧制过程中没有完全反应掉的物质，应为这种青花钴料的原生矿物。
五、对两份测试报告的综合分析及结论
对于这种青花钴料的检测和分析，使用了两种不同的仪器设备，所测试的部位也有所不同；又因青花瓷在绘画时所表现出的浓淡不同，所以颜料的分布也是很不均匀的，因此得到的测试数据完全一样是不可能的，但是对于它的总体定性上的认识还是一致的。从上硅所古陶瓷实验室的测试报告中，我们根据所含各种元素的物理、化学性质，推断出构成黑斑的主要元素是“碳”，这一点已由金属所的检测结果得到了验证。其实，在陶瓷器的烧制过程中，除了一些应有的物理变化之外，它所发生的一系列化学变化并不复杂，只不过是构成陶瓷器的各种物质元素在持续加热条件下的氧化、还原反应而已。
taoci52.com扩展阅读
元青花苏麻离青和国产青料不是一伙的
说点绝密的东西！我可以保证玩古瓷的人，一万个人里面也没有一个人真正知道的。
标题已经告诉你了，这个秘密就是苏麻离青的真实面目和国产青料的真实面目。
国外藏元青花凤凰缠枝金莲花纹大盘
玩瓷器的行家，一般5年以上收藏经验的，都知道苏麻离青这个名词。所谓苏麻离青还是苏勃泥青，学术界为了它的命名和产地，多少人著书立说，到现在还没有定论。
苏麻离青还是苏勃泥青，波斯产的还是苏门答腊产的，对咱们收藏老百姓来说，没有多大意义。但如何辨识苏麻离青和国产青料，就是有关群众们切身利益的大事了。
认得准苏麻离青，就认得准元青花，认得准永乐，宣德青花瓷器！
日本元青花藏鱼藻纹大盘
景德镇仿品仿的再像，但也脱离不了一个仿字。真正的苏麻离青呈色特征，目前很多行家还是云里雾里。因为，除了馆藏品以外，基本没有几个人有条件去佳士得，苏富比拍卖放大镜行近距离用显微镜观察苏麻离青的各种特征。大家都是通过隔着玻璃窗，打着灯，甚至是网上传来传去的那几张照片来看苏麻离青的。
行话说;“灯下不看瓷”。意思是灯下看瓷，由于灯光的作用，很难辨别真伪，一不小心就会走眼。目前的照片，基本上都是强灯下拍摄的，再加上PS精修。基本都比实物美观。就像网络美女，上网吧感觉满世界都是美女，出门吧感觉美女都躲在屋子里，美女去哪儿了！？
元青花鱼藻纹大盘局部，黑色的铁锈斑，青花蓝灰是因为黑色物质太多
不说废话了。苏麻离青鉴别，网上内容多之又多，我不敢说，怕挨打！
最近发了一些文章，认认真真，兢兢业业，为了挑选图片，也费了老鼻子劲。明明是博物馆出土的有确切年代和地址的标准器，就有那么些吃瓜群众，在下面可劲的否！我也不知道他是真不懂呢，还是有什么目的。
可不敢好为人师，只是把我知道和了解的真实情况传播出来，也让和我一样的玩瓷器的收藏者少走些弯路。
说到苏麻离青和国产青料，大家听得最多的，就是8个字。苏麻离青是“高铁低锰”国产料是“低铁高锰”。玩过十年的，估计都听说过这几个字。没听说过的，证明您哪，还没入门，这篇文章先收藏了，暂时也不用去看！过个三年五载的，如果您还在玩，您再翻出来瞅瞅，绝对会有大助益。
伊朗藏元青花凤凰麒麟纹方壶（发色纯正，苏麻离青经过选矿，去除了部分铁质）
我想告诉大家的，就是谁也不清楚的高铁低锰是什么？低铁高锰又怎么样？
先搬概念：青花瓷又称白地青花瓷器，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上透明釉，经高温还原焰一次烧成的釉下彩瓷器。由于钴料烧成后呈蓝色，故称青花瓷。
我国从唐代开始，出现青花瓷的萌芽。宋代产生原始青花瓷。元代青花瓷一下子成为了景德镇烧的拳头产品，远销海外。元到民国，青花瓷数百年来长盛不衰。一共使用了以下这些种青花原料。
元青花凤凰麒麟方瓶局部，发色靛蓝，有明显的铁质斑点在笔道之中
（一）苏麻离青 ，又称苏泥勃青、苏勃泥青等。其名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼尼”的译音。产地在波斯卡山夸姆萨村，一位叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名。另一种说法是，苏麻离青，郑和下西洋带回来的青料因产于苏门答腊和泊泥国，故称苏泊泥青。此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，釉面有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种。
（二）平等青 又称陂唐青，产于江西乐平。明正统景泰天顺三朝和成化、弘治两朝正德早期均使用这种青料。此料呈色发蓝灰，淡雅、青亮、，成化青花斗彩器由于使用平等青淡描轮廓，再加上色彩鲜艳的釉上彩绘，胎体莹润轻薄，号为成窑，名噪一时。研究人员新近的成果，宣德时期的不少瓷器，也已经采用国产青料，应该也是平等青。
国内藏永乐青花发色蓝黑，晕散，表明经过几十年后，选矿技术失传
（三）石子青 又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。
（四）回青 有产于西域、云南等多种说法。史料记载：“回青者，出外国，正德间，大珰镇云南时得之”此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。正德晚期，嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40%，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰。
（五）浙料 又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期由于回青绝，故改用浙料。至清代，景德镇官窑青花器均采用此料。不过此时，已经采用了煅烧法制备青料。青料含钴大幅度提升，所以发色明显鲜艳。
仿苏麻离青的铁锈斑，对比可知真伪
（六）珠明料 产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料。 上述国产钴料多属高锰低铁类。
（七）化学青料 即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。晚清民国时期大量使用来绘画瓷器。建国后很长一段时间，景德镇也还使用它来彩绘。
好！看到这，基本上搞明白了，原来就是进口青料和国产青料的区别。我再说点化学常识。氧化钴这种矿物，由于具有极强的着色能力一般达到2%的含量就能发出明亮的蓝色来。而且，它对铜，铁，锰的着色，有明显的遮盖作用。氧化铁的着色是褐色或黄色的，氧化铜的着色是红色或绿色的，氧化锰的着色是紫色的。
海外藏元青花缠枝牡丹纹梅瓶
搞清楚了这个，就好办了。上海硅酸盐研究所曾经对元青花永乐宣德青花还有各时代青花残片进行过光谱分析和成分检测。结果表明;
元青花和永宣青花都是高铁低锰型原矿。其中湖田窑址出土的残片，氧化钴含量10%，氧化铁含量41%，氧化锰含量0.7%，含金素坤。而国产青料，氧化铁含量在2.64-6.96%之间，氧化锰含量在16.84-30.12%之间，氧化钴含量低在1.26-4.45之间。明晚期之后，采用拣选，煅烧的方法后，氧化铁含量在1.51-6.58%，氧化锰含量在22.53-47.96%之间，氧化钴含量在6.02-6.79之间（主要是珠明料和浙料）以上数据极为关键，我们惊奇的发现，原来苏麻离青和国产料完全不是一回事。
苏麻离青本质上是一种富含氧化钴的铁矿石，含氧化锰微量。由于氧化钴含量极高，所以发色靛蓝，又由于氧化铁成分高于氧化钴4-5倍，所以在釉面上形成了大量的磁铁矿和赤铁矿晶体。也就是三氧化二铁和四氧化三铁晶体成分，故有明显的黑色锡光。这种光泽是磁铁矿为主的晶体闪光和氧化钴深蓝色结合在一起的产物。海外藏凤凰纹元青花大盘细部，发色蓝灰，属于未加精选除铁的苏麻离青原矿发色
而国产青料原矿，本质上都是含有部分氧化钴，氧化铁的锰矿石。在这里铁为微量，几乎不能影响青花发色。而锰含量十几倍于钴含量，再加上钴含量本来就仅有1.24-4.45之间，所以锰的发色盖住了钴的发色，综合起来就是蓝灰为主（平等青，石子青的颜色）。而后期煅烧过后的浙料和珠明料，氧化钴成分提升到了6%，氧化锰同时也提升到了1.5倍于原矿的水平，此时氧化钴的着色能力被发挥得淋漓尽致，再加上锰的成分提高，紫色也出现在青花发色里。所以，好的浙料和珠明料发色亮蓝，蓝中带紫。铁成分低，不再出现铁锈斑或者锡光。（对于青花发色矿物成分的研究，来源于笔者多年研究，请勿抄袭。欢迎行家探讨）。总算搞明白了苏麻离青和国产青的化学成分，再来鉴别苏麻离青就是迎刃而解的事情了。
如何鉴别青花瓷的青花料
青花瓷深受当代人喜爱，很多人会将这些青花瓷摆在家中以供观赏，也有很多被收藏。但是很多人都不知道如何去辨别，其实只要认识了青花瓷上的青花料，就可以更好的进行分辨。那么，究竟如何鉴别青花瓷的青花料呢？不同的材料不同的特质，这其中又分为进口青花料和国产青花料之说。
一、进口
1、苏麻离
这个青料特别好辨识，具有独特的铁锈，色彩特别深的地方还会有点发污。这种青料元代的人就用了，当然也有和国产混合使用的情况，这样的情况颜色就会暗，并且出现的铁锈就会比较小了。明代开始这种料子就开始大量使用了，但是值得注意的是，这种料的消失是在成化早期。
2、回青料
这个使用期间在正德晚期到天启年，它的蓝色中带点紫头儿，色彩也是十分的绚丽。这个在使用的时候搭配石子青，搭配得当最好，如果混入少了，就显得特别紫，纹饰变得模糊，嘉靖时期使用的期间，就是混入少石子青；如果混的多了，就又会变成灰色了，嘉隆庆时期就是混的多。
3、翠毛蓝
这种使用的就是珠明料，康熙时期那会使用的比较多，颜色也是十分的亮丽，多用于对人物山水的勾画。
4、洋蓝
光绪年间十分流行的叫洋蓝，色彩有点紫色，看上去像紫药水一样的颜色。
二、国产
1、石子青料
刚刚提到的和回青料搭配在一起的就叫石子青料了，流传的时间比较久，一直从元代到早清年间都在使用，可以展现在青花瓷上的颜色有很多种，需要研磨，研磨的好的就比较蓝，研磨的差的就会有点犯污。元代的青花瓷的颜色就是有点暗暗的，灰灰的。
2、平等青料
成化年间，弘治以及正德年间，大量使用了平等青料，这种青料的颜色比较淡，是青灰色，从青花瓷中可以看到类似“棉絮”一样的暗纹。
3、浙料
浙料虽然在万历期间就有，但是并不多见，清代顺治的时候是比较流行的，其中成色最好的是在雍正到乾隆期间，这期间的颜色发亮，发蓝，特别艳丽。而在嘉庆道光时期，浙料就开始变得有点发黑了，再到咸丰之后可以看出的是用的浙料有点偏灰。
所以，要想准确的鉴别青花瓷的青花料，那么对于以上的这些常识一定要了解，这样才能更好的鉴别。
陶瓷青花料——回青
最高等级的回青也称佛头青。回青料纯然一色，蓝中透紫，与苏麻离青，平等青色调不同。明代正德晚期，嘉靖，隆庆，万历景德镇御窑厂使用的一种进口原料。多与石子青配制，回青料的比例若稍高，则青花便呈色浓艳红紫，若石子青用多了，呈色便灰蓝。
梅县发现一处宋代古瓷窑遗址
梅县发现一处宋代古瓷窑遗址
从梅县博物馆获悉，梅县第三次全国文物普查工作队工作人员近日根据群众报告，在梅县松口镇松南磨坊村一坡地山坑梯田中，发现一处宋代古瓷窑遗址，占地近2万平方米，现场遗存大量宋、元时期烧制的罐、碗、碟等瓷器残片。
这次发现的宋代古瓷窑址，是梅州继上世纪80年代发现著名的唐代梅县水车窑、上世纪90年代初发现梅县瑶上宋代印花青瓷窑后的第三次发现。
梅县博物馆文物专家考察发现磨坊村叶屋对面约30亩（近2万平方米）的坡地山坑梯田中分布着大量宋、元时期的瓷片和多处堆积层，现场采集有罐、碗、碟等瓷器残片，以及唯一一块直径为8厘米、厚度为0.6厘米、用于烧制碗碟的完整圆形窑垫，初步认定此处梯田，在800多年前为宋、元时期的古瓷窑址。由于尚没有挖掘，现场未发现窑膛。
据梅县博物馆专家初步考证，这个宋代古瓷窑的烧制年份长达近300年之久，跨越宋、元两个朝代。它的发现，为研究客家先人的迁徙历史和粤东北地区烧瓷业分布、区域类型、文化谱系等提供了新的历史资料，显得弥足珍贵。
文物专家根据采集标本的特征分析，认为这些生活用品大部分为碗、碟等日用青瓷器。内外施半釉，器内底留色圈，或饰施釉绳圈，开片青釉柔润，烧制火候高，瓷片击声清脆。该窑址以往未见于著录或公布，是本次调查新发现，为研究客家先人的迁徙历史和粤东北地区烧瓷业分布、区域类型、文化谱系等研究提供了新的历史资料，显得弥足珍贵。
瓷器中的经典青花料
我国是制造瓷器的大国，从古至今文化源远流长，但凡对瓷器稍有了解的人都听过“景德镇”这个名字。这个因瓷器而闻名于世的城镇，在历史上的各个时期都有其相对著名的青花瓷器。元代及明代早期的青花瓷器，大多以进口的苏麻离青为青料，并形成其独有的风格。认识苏麻离青的呈色及其主要特征，无疑对于上述历史时期青花瓷器的鉴识大有裨益。
景德镇历史上使用苏麻离青主要有四个时期，一是元代晚期，二是明洪武时期，三是明永乐、宣德时期，四是明正统、景泰、天顺时期，陶瓷史称其为“空白期”。由于烧制工艺不同以及火候、还原气氛不同诸原因，苏麻离青在各个历史时期的呈色情况有明显区别。这当中，尤以明永乐、宣德时期的青花瓷器存世量最大，也最具代表性。
永乐、宣德时期苏麻离青的呈色特征，有三种典型情况。一种为呈色靛蓝，绚丽浓艳，清晰而通透，线条的纹理中或青料凝聚处有乌黑而浓重的结晶斑，结晶斑呈浓黑的松烟墨色，浓重处或浓聚处下凹且深入胎骨，迎光侧视或以手抚摸可感觉有凹凸不平状。另一种发色蓝中泛紫，甚至呈明显的紫罗兰色，发色浅淡，浅淡处呈星状点滴晕散;浓聚处结晶斑连点成片，呈黑青色，浓淡反差极其明显，晕散十分严重。
晕散，是指液体落在纸上向四外散开或渗透的情状，也即俗语所说的“洇”，如纸洇的厉害，洇水等。青花瓷器绘制也出现相同的情况，故有是说。晕散是苏麻离青的一个基本特征，不论是哪一时期的苏麻离青，无论其呈色如何，或多或少总是带有晕散，没有晕散的苏麻离青是不存在的。永乐、宣德时期的苏麻离青晕散情况尤为明显。苏麻离青出现晕散的机理机制，目前尚不清楚，但与釉层有一定的关系。永乐、宣德的青花瓷器，釉面多肥厚莹润。据上海博物馆汪庆正先生介绍，永乐、宣德青花瓷器的釉面肥厚且较为透明，如果用30至50倍放大镜观察，其气泡的分布多呈大小不一、间距不一的星状。的确，从所观察的实物标本来看，这种呈星状气泡的情况是比较多见，而且，越是晕散严重，呈星状气泡的情况也越是普遍。但是，呈鱼子纹状气泡分布均匀的情况也属常见，一般来说，釉面呈鱼子纹状气泡的晕散情况较轻。在30至50倍放大镜下观察结晶斑，也有两种情况：呈浓黑色的结晶斑，多呈锡铂状，也可以说是“锡光”;呈褐色的结晶斑，则呈深色的“铁锈黄”。
苏麻离青的第三种情况也为典型色，以故宫藏明永乐青花海水江崖纹三足炉最具代表性。其主要发色特征是：发色蓝艳，晶莹亮丽，仿佛镶嵌于釉下的蓝宝石，熠熠闪光，并呈现出明显的紫罗兰色;凝聚处有明显的浓黑色结晶斑块或斑点，晕散情况严重。这种呈色令人宝爱，所以，耿宝昌先生所着《明清瓷器鉴定》一书就是以这件三足炉的绘图作书影，即封面书题字下的图案影衬。
晕散与结晶斑，是青料粗粝所致，如以强光照射可明显看出，结晶斑实际上就是青料中斑斑块块呈颗料状的锈斑，原因极有可能是因铁质高所致。青料粗粝，也极有可能是造成晕散和结晶斑的原因。晕散和结晶斑，本来就是一种缺陷。上世纪八十年代至九十年代中期，景德镇御器厂明永乐、宣德曾出土大量实物标本，其中因晕散过重或呈色过于深重，常常是被废弃或淘汰的主要原因之一，也说明了这一点。
之所以称其为典型色，是因为苏麻离青的上述三种呈色，目前仍为现代仿品不能仿成，因此为业内人士称为“开门”。
苏麻离青的第四种情况，为呈色靛蓝浓艳，有的不含紫色，有的蓝中微泛紫或紫色较明显;结晶斑少见，且多呈褐色，不见浓黑色者;浓淡色阶明显，有明显晶莹剔透之感，或呈半乳浊状，但仍显晶莹。这种呈色，以故宫所藏并于现在展出的永乐狮球款及花心款两件压手杯最具代表性。学界多认为这是永乐也包括宣德在内的“细路活儿”。颇有道理。明谷应泰《博物要览》载：“永乐压手杯，中心画双狮滚球……为上品，鸳鸯心者次之，花心者又其次。杯外青花深翠，式样精妙。”说明这种呈色正是时人所追求的，但不易做到，尤其是大件器物，更不易烧成。目前，景德镇仿永乐、宣德青花多以此为蓝本，但其与真品相比，相差实在是太远，没有任何可比性，因此不论。
苏麻离青的第五种情况，以故宫藏宣德款青花缠枝大梅瓶和青花海水龙纹高足碗较具代表性，其呈色特征是：色泽淡雅，蓝中泛紫，或呈浅天蓝色，不含紫色;晕散情况较轻或不甚明显;不见结晶斑。因此，有专家认为这是以国产料绘制。但是，这一说法不知有何凭据。
从文献来看，明永乐、宣德的青花瓷器，当然主要是指官窑的情况，所用青料都是苏麻离青。明王士懋《窥天外乘》载：“永乐、宣德内府烧造，迄今为贵。其时以鬃眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”这是有关苏麻离青最早的文献。明陈继儒《妮古录》载：“宣庙窑器，选料、制样、画器、题款，无一不精。青花用苏勃泥青。”明高濂《燕闲清赏笺》载：“宣窑之青，乃苏勃泥青也。”明王士性《广志绎》载：“宣窑以青花胜，成窑以五彩。宣窑之青，真苏勃泥青也，成窑时皆用尽。”清朱琰《陶说》、蓝浦《景德镇陶录》、唐秉钧《文房肆考》等文献，都有相同的记载。宣德朝如此，永乐朝也不会例外。永乐、宣德官窑青花瓷器，皆以苏麻离青为青料，文献与实际完全相符。
永乐、宣德时期的苏麻离青，有粗粝、细匀之分，着色方法有浓淡之分，青料细匀颗粒少见，则无结晶斑现象，而着色浅淡，则失去浓艳的特征，此实为自然之理。另外，永宣青花瓷器多以小笔醮钴料上色，因此要不停地用笔醮钴料，这样从起笔到收笔出现了深浅浓淡不一的明显特征，这一特征的成因属用笔方法所致。我们说苏麻离青有明显的色阶，则非指这一情况。色阶，是指色的质地，也是料质本身的显现。苏麻离青无论是呈色深重还是浅淡，其色质总是具有深浅不一的特征，这可以说是苏麻离青的本质特征。我们以扬州博物馆所藏元代蓝地白龙纹梅瓶为例，其釉层极其肥厚，发色蓝艳深重，但其总是影影绰绰透出泛白的胎色，即为显例。
宣德款青花缠枝大梅瓶虽呈色浅淡，也无结晶斑，但有明显的色阶，其色质与色地都呈现出苏麻离青的主要特征，应属用进口料绘制。宣德款海水龙纹青花高足碗并非是以国产料与进口料相结合，如仔细观察就不难看出，海水与龙纹实为同一色，只是深浅浓淡大不相同。这是使用“分水法”的结果。分水法又称浑水法，这一着色方法早在元代就已成熟。以故宫所藏永乐、宣德青花瓷器的实物来看，那种论永宣青花则必谈结晶及下凹不平状的看法，应该得到纠正。
苏麻离青的呈色情况比较复杂，如一一细观永宣时期的实物，便会发现其中的差异。另一方面来看，尽管苏麻离青的呈色情况复杂，而将其放置在一起，又有“不是一家人，不进一家门”之感。因此上述情况，也只是概括性的认识，约略其大概，通过排比分析，力图总结出规律性的认识。陶瓷鉴定，是以考古学的标型学为基础，而标型实际上就是可靠的科学的物征，如果离开这一基础，则难免会全盘皆错。
元青花解读（一）
元世祖忽必烈于 1279年建大元国到现在业已720多年了。英国人霍布逊于 1929年向世界公布他发现的元青花云龙象耳瓶到现在快80年了。美国人波普发现土耳其、伊朗元青花业已50年了。
我们中国人在自己的国家发现元青花从1964年北京元大都遗址出土一批元青花，1964年河北保定市发现元青花、青花釉里红、蓝釉金彩器算起，时间又过了40年。英国人发现元青花云龙象耳瓶到美国人辨认元青花，用了30年。国内几十年来对元青花还没有理出头绪，讨论正酣。对元青花的研究和讨论该加温了，不然我们还要继续落伍。
青花瓷用氧化钴料在胚胎上描绘纹饰，施釉后高温一次烧成，它蓝白相映，雅俗共赏，被人们称为 “ 人间瑰宝 ” 。这是元代对人类文明和文化遗产的一大贡献。
元青花瓷的被发现，是中国陶瓷发展史上的一件大事，被专家学者誉为“ 具有划时代的意义，为明代瓷都景德镇的形成奠定了基础。”
有教授为了得到一个元青花瓷片听说出了 10000元天价；在美国一个有毛病的扁壶还拍出4500万元港币；今年五月，香港佳士得拍卖行在北京展出一个从荷兰征集来的鬼谷子下山图案的罐子，专家说能值1个亿。听说上世纪90年代内蒙古四子王旗发现元朝静州路遗址，出了大批钧瓷、青花瓷，消息一传开，四面八方的人蜂拥而来，甚至广东的老板开着车带着人来找宝，把那个地方翻了个地朝天。内蒙古地域广袤，历朝历代英雄好汉在这里演出过惊心动魄的一幕幕戏。尤其内蒙古是蒙古人的发祥地，还是成吉思汗长眠之地。元朝在这里建了上都都城之外，还建了宗王分封城邑、路城、洲城、县城。内蒙古是文物大省，这里出元青花瓷一点也不奇怪。上世纪末，从内蒙古挖走、流出的元青花不知有多少，谁也很难估计。今年呼和浩特一个古玩一条街开张，我就碰到过一个香港研究元蓝釉瓷的人坐着飞机来参加，他想得到一个蓝釉瓷片，呼和浩特一个人确有此东西，但一口价要13000元啊！元瓷、元青花真是成了宝。难怪北京古玩行内以拥有元青花，哪怕有元青花瓷片也是一件值得自豪的事情。
本人做为黄金家族之后, 跟所有关心元青花的国人一样为元青花正名而一直在努力。几年来，除了台湾、澳门、西藏、贵洲没有去之外，把中国各省都跑遍了，为了弄懂元青花到处拜师学习，相互讨论，下了一番功夫。民间确实有元青花。我非常感谢内蒙古圈内几位朋友对我研究工作的无私支持。一个朋友给我提供了他所收藏的山西杀虎口出土的拼接好的梅妻鹤子盘；还有一个朋友给我提供了他从内蒙古乡下收集到的一个元青花龙纹罐拼接品和一个拼接好的梨壶。还一些朋友给我提供了从内蒙古各地收集回来的元青花真品和瓷片。手中有真品，心里很塌实。我更要感谢国内收藏元青花真品的几位朋友毫无介意地让我多次去他那里上手摸，让我摸的过程中去体会元青花的奥秘。有些出书、写文章的人可能看过几个博物馆的展品或者图片，但他自己不一定拥有元青花真品和瓷片。这一点我比那些人是很辛运的。有研究才有体会，有比较才能鉴别。现在，我把自己这几年来学习研究的体会写出来，目的在于抛砖引玉，想把元青花的研究推向高潮。
一，从高岭土的发现说起
胎土是瓷器的骨架和血肉之躯。没有麻仓土、高岭土，就没有元青花。也没有瓷都景德镇。研究元青花，必须搞懂麻仓土、高岭土。高岭土是怎么发现的呢？
几百年前，在距景德镇约45公里处的一个小山村住着一个姓高的穷汉，他靠帮窑主烧瓷为生。一个冬天的清晨，他看到一位老人倒在门前的雪堆中。老人被穷汉暖醒，喝了穷汉熬的米汤后，从怀里掏出一把土来说，你是个好人，你家的屋后就有这种土，自家烧瓷去吧。
结果，这位瓷工用自家屋后的土烧出的瓷器又白又细腻，人见人爱。从此这里的瓷土便受到各家窑主的青睐，这位瓷工住的地方就成了高岭村，这个地方土就叫高岭土。1712年，法国传教士向国外介绍了高岭土，150年后德国地质学家李希霍芬来高岭村考察后，“kaolin"便成为世界通用的制瓷原料专用矿物名称。高岭土和高岭石成为两个地质术语而名扬天下。
开采高岭土，到清朝达到鼎盛，常常是“每斛（100斤）加银三分”才能收到瓷土。到1969年，高岭村的瓷土资源终于被采光了。现在到高岭村，你能看到一丘丘雪白山头，连绵不断，俗称“高岭飞雪”，那是几百年堆积的尾沙。新中国成立后，地质队员在庐山、星子、临川等地发现了高岭土矿，景德镇附近也找到了高岭土矿。现在，景德镇烧瓷用的土不是历史上高岭村的高岭土，更不是麻仓土，这一点是肯定无疑的。从土壤学考虑，江西属于红土壤区，土壤里富含铁，但此地方和彼地方的土壤成分是有一定差别的。从矿物学的角度看，高岭土和高岭矿石成矿成分和品位不同地区之间有一定的地区差别。
我们从这里可以得到如下启发：（一）景德镇窑烧制的瓷用的是高岭村的高岭土，但到1969年这里的高岭土矿已经采光了。（二）现代高仿元青花瓷用的高岭土是后发现的高岭土矿，成矿品位不同不说，再加经过现代选矿、粉碎、研磨技术的应用之后，练泥、拉坯时候高岭土的成分、品位就和元朝时候大不一样了。
二， 专家学者对元青花如此说
元青花的发现与研究开始于国外。霍布逊、波普的研究报告起初也没有引起国人的兴趣和热情。自从1964年后，国内陆续发现出土元青花瓷后，国人才开始注意元青花。所以，国内对元青花的研究历史也就40年。改革开放后，开始搞古玩市场和拍卖行，无疑对元青花的研究是个很大的推动。去年，山东召开的《中国民间元青花研讨会》吹响了中国研究元青花的号角。我认为，国内对元青花的研究刚刚起步。
大家都知道，现在记录在案的馆藏元青花，国外最多的是土耳其托普卡比博物馆，目前已发表了40件。其次是，伊朗德黑兰有32件。 大英博物馆有19件左右。国内江西高安市博物馆有19件；河北保定发现的9件元瓷器物分别藏于北京故宫博物院和河北省博物馆。什么东西也一到博物馆就成宝贝，被锁进玻璃罩内，你想看他的尊容就不那么随便了。包括博物馆的工作人员也不是随便想什么时候看就能看，什么时候想上手摸就摸，要看要摸必须经过严格批准。专家学者中真正上手摸过国外元青花的人，大家熟悉的有汪庆正、许明、刘新园、蒋奇栖、袁山开等就那么十个人。他们是中国13亿人中幸运儿，是上手摸过元青花瓷，但经常出国的人都知道，在主人的严密监视下，十个人在几个小时内把40件元青花研究透，那绝对不可能的。多数专家学者手头缺乏元青花瓷和瓷片的情况下主要靠图片和有限的几篇考古资料，进行理论探索，出了书和元青花瓷鉴赏图录。
专家学者过去的研究虽然有一定局限性，受一定条件限制，但对我们认识研究元青花有一定启发和帮助。我把专家学者过去研究元青花的主要观点归纳如下：
（1）元代青花瓷器的釉色一般比明清时期的略厚一些，胎质不如明清的细致，在器物上有砂眼、刷痕和铁质斑点，底足和缩釉处呈现出一种火石红斑。它器型形制巨大，常见的有大瓶、大罐等。
（2）器型多见的为盘、罐、梅瓶、长颈瓶、玉壶春瓶、扁瓶、执壶、钵、盒、水滴、豆形洗、高足碗、yi、盏托，其中大件器为多。多棱梅瓶、多棱玉壶春、多棱瓢瓶及方形扁壶、高颈大罐等为元代特有的器型。
（3）元代青花瓷的胎质白，含杂质多，胎上大多有铁褐色小点。器壁较厚，重而坚。
（4）元代用的是纯净的透明釉。釉色白中见青为主，鸭蛋青，晶莹透明，油润而有玉质感。
（5）青花用苏泥勃青、苏麻离青料为主，也有进口料与国产料混合使用。发色多种，但浓艳、淡雅、青灰三种为主。也有晕散现象。青花烧成后有黑色铁锈斑，有的凹凸不平。
（6）元代青花瓷器的图案花是元纹，一般具有茂密的特点，大多分较多层次，最多有八层，通常说的“满画”，这代特有的绘画技法。在器身上以主题文饰和辅助文饰密切结合，构成整体。主题文饰主要有三种：一是以整幅图画为主题，如鱼藻图、人物故事图、莲池及莲池水禽图、庭院花鸟、芭蕉竹石图；二是动物纹，以龙纹为主，亦有凤凰、孔雀、狮子、天马、麒麟、草虫等； 三是花草纹，以缠枝牡丹及缠枝莲花使用最多，还有串枝花、灵芝、羯磨文等。辅助文饰应用最多的是缠枝牡丹、莲、菊，仰覆莲斑纹、水波纹。还用杂宝、回纹、蕉叶、连续斜方格纹、云纹、钱纹、变形钱纹、朵莲、缠枝石榴、缠枝海棠、串枝花、云肩纹。元青花瓷还多见利用如意头形、菱形来勾勒开光线条。
（7）元青花两多：多无款；多底部不施釉。
美国人波普根据英国大维得云龙象耳瓶用类比法在土耳其和伊朗选出72件元青花精品。韩愈《杂说下》说，“世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有”。韩愈又在《送温处士序》中讲“伯乐一过冀北之野而马群遂空。”波普算一个伯乐，把世上的元青花他都发现了吗？不可能。
中国这几年也出土一些元青花，按理说也用波普当年用过的类比法能辨认出一些元青花的。但遗憾的是至到现在国内大拍卖行还没有拍卖一件国内藏家拿出来的象样的元青花。屈原说的一点也不错，“伯乐既没，骥焉程兮！”是国内没有元青花吗？不是。国内不缺元青花，缺的是霍布逊、波普和伯乐。5月份，香港佳士得拍卖行在北京展出的鬼谷子下山元青花罐，专家说能值1亿元。国内比这个罐大气漂亮的元青花器物绝对有，关键的问题是专家们不认识它。民间有完全符合以上元青花研究理论的器物，专家学者为什么只认回流元青花，而不认自己国内元青花呢？怪，也不怪。因为，我们的专家学者没有或者很少接触元青花是主要原因。还有一个原因是高仿元青花迷惑了他们的眼睛，雾里看花，看不真了。看不懂真的，看不清假的，真假难辩，为了自己的老脸怕丢面子，干脆一概否定就是了，最省事，最干净。专家学者已经把鉴别元青花的理论教给了国人，用理论武装起来的广大藏家在玩的过程中锻炼和提高自己的眼力、胆识和本领，有时紧紧抓住不期而至的机遇，以决不让使一个元青花国宝失之交臂的决心，收藏着元青花。他们是一些用自己血汗钱搞赌博的傻瓜蛋吗？不是，他们是一批爱国者。听到了没有？他们在呼喊：“民间有元青花！”“中国的霍布逊、波普请你站出来！”"拍卖行卖自己的元青花吧！”这个声音此起彼伏，一浪高过一浪。无奈的情况下， 有些人把希望寄托在现代科学技术仪器的鉴定上。这无疑是一种新的有益的探索。 我看到了中国科学院高能物理所同步辐射室黄宇营、洗鼎昌、李光城、吴应荣先生对两件元大都遗址出土的元青花瓷器、对澳大利亚籍华人宁志超一对云龙象耳瓶和一个菱形大盘，又对6件现代高仿元青花瓷器青花和白釉的化学成分进行常规毫米素x射线荧光分析，质子激发x光荧光分析，寻找微量元素“指纹”特征的报告。他们认为，通过同步辐射x射线荧光分析技术，能够为古陶瓷的研究和鉴定提供有价值的科学依据。我认为，此办法可以参考。但有一个问题应该要注意，700多年前不象现在，有国标和地方标准。青花和白釉的和合过程中，因为来料产地不同，时间不同，对的水多少不一样，它的微量元素“指纹”肯定不一样。一个父母生的兄弟姐妹dna虽然相同，但血型不一定同样。
对元青花的研究不能人云亦云了，在前人研究的基础上要走出误区，另辟蹊经。要相信，车到山前必有路，柳暗花明又一村。世界上的任何疑难问题，经过下苦功认真研究，迟早都可以认识和破解。
三，研究元青花要划清几个界限把握几个特征
元青花瓷器是使用瓷石和高龄土(麻仓土）合成瓷胎后用氧化钴料在坯胎上描绘纹样，施釉后高温一次烧成。高龄土（麻仓土）是元青花的骨骼；瓷石是它的血肉；用苏麻离青氧化钴料描绘的纹饰和透明清亮、晶莹油润的白釉是它的衣裳；经过元代画工画出来的神韵，元青花瓷器就有了灵魂。我们对元青花的研究，要聚焦到这些主要方面。
（1）元代烧瓷用的是麻仓土，而不是高岭土。麻仓土的特点是白而不细，有很多气孔。陶瓷界经过测试发现，南宋之前陶瓷还没有用过高岭土。瓷石加高岭土的二元配方制造瓷胎的方法始于元代。元。孔齐《静斋至正直记》卷二上说：“饶洲御土其色白粉垩，每岁差官监造器皿 以贡，谓之“御土窑”。烧罢即封，土不敢私也。”这里说的御土就是麻仓土。研究景德镇陶瓷发展史的人都知道，高岭开采在后，麻仓开采在前。这一点文献记载有据可查。明嘉靖至万历初年的文献中出现了一种与高岭土的形态和功能相近的黏土，即“麻仓土”。明。王宗沐《江西省大志》卷七《陶书。砂土》条谓：“陶土出新正都麻仓山，曰千户坑、龙坑坞、高路坡、低路坡，为官土。土埴垆匀，有青黑缝、糖点、白玉、金星 色。麻仓官土一百斤值银七分，淘净泥五十斤，爆得四十斤。”王宗沐说的麻仓官土就是类似今天的高岭土。新正都即今东阜地区以东，高岭山东北，麻仓尚保留明代的名称。从元代开始开采，至明万历初，麻仓老土开始枯竭了。清乾隆七年（1742年）《浮梁县志》卷十《陶政。陶土》记载：“明万历十一年（1583年）管厂同知张化美见麻坑老土膏已竭，掘挖其难，每斛加银三分。”到万历中期以后，文献已不再见麻仓土开采的记载，代之而起的是高岭土。明《陶 。白瓷》记述景德镇瓷胎原料及其配制方法时说：土出婺 、祁门两山。一名高粱山，土梗米土，其性坚硬；一名开花山，出糯米土，其性茨软。两土和合，瓷器方成。”文献记载中我们发现，景德镇境内各高岭土矿在历史上进行过调整，除麻仓外，古高岭土矿仅高岭山、李黄、大洲三地区。高岭始开于明万历，大洲始开于清嘉庆，李黄始开于清乾隆后期。
从以上记载中我们可以悟出，景德镇烧制青花瓷从元代开始到明万历中期为止，都用的是麻仓土。
明万历中期后用的是高岭山的高岭土。
高岭山的高岭土用到1969年完全枯竭。
元青花的高仿是从1985年开始的，高仿用的高岭土是景德镇周围新发现的高岭土。
麻仓土与高岭土成分含量不同，用麻仓土烧制的瓷器底部火石红自然而明显，有黑痣，烧出来的瓷器有鼓包现象，或对釉面有炸裂成豁口，或出现棕眼。用高岭土烧制的瓷器几乎没有以上现象。这些自然现象，高仿瓷器是除采取人为作假外根本做不到。
（2）景德镇元青花青花料用的是苏马离青为主，也有时候苏麻离青与国产料混合使用。苏麻离青用到明成化就没有了。明成化之后用的浙江产的浙料，现在高仿元青花用的青花料完全是国产料。典型元青花有凹凸感，有明显自然的铁锈斑。高仿元青花为了出现铁锈斑，加重青花料，反复描绘，搞得弄巧成拙。典型元青花的凹凸感是，麻仓土与苏麻离青 在高温条件下出现化学反映并出窑使用几百年过程中出现。元青花使用苏麻离青后出现的凹凸不平现象和铁锈斑，现在的高仿几乎天天做白日梦，就是望尘莫及，一场空。
（3）元青花两多：多无款，多底部不施釉。元青花和明洪武青花中有款，底部施釉的数量很少。瓷器开始大量写款开始于明永乐，但永乐瓷器中也不少是没有款的。底部多不施釉，元青花器物施釉不到底，正好给后人观察胎土提供了条件。过去有人说元青花底是糊米状，这是错误的，准确说应该是糯米状，象用天津小站大米熬稠稀粥一样晶莹透亮。元青花的底部什么样，它瓷胎也应该什么样。
（4）元青花的画工画花卉、人物、动物的技巧在历史上达到了顶峰。元以后的明无法与跟他媲美。大写意、随心所欲、一笔画，时代感极强，非常有震撼力。历史上曾达到极高水平的元代水墨画在瓷器上的应用达到了炉火纯青的地步。高仿元青花能够照葫芦画瓢，但元青花固有的神韵，他是永远画不出来的。
宋青花的发现与研究
青花是一种釉下钴蓝彩，是在瓷胎上以钴料着色，然后施透明釉，在高温中一次性烧成的釉下彩绘瓷，因为钴料在高温中烧成后呈现出蓝色，所以称为“青花”。
成熟的青花瓷器出现于元代，但它的源头可以追溯到唐代。唐青花的存在，已被目前的考古发掘所证实，在墓葬、城址以及海底沉船中均发现有唐青花，此外一些民间收藏家也收集有唐青花的标本或完整器。更为重要的是，在河南巩县窑的窑址中找到了烧制唐青花的窑炉。学术界对唐青花的研究，已经取得了丰硕的成果，尽管存在不同的认识与观点，但在许多方面已经达成共识。
宋代青花，虽在考古发掘中也有发现，但是目前却存在较多的争议。因为实物材料太少，许多著作和论文对宋青花的表述都比较简略，也有的学者对宋青花的存在持否定意见。比如有学者认为，浙江金沙塔和绍兴环翠塔宋代塔基内出土的青花瓷片的年代被提早了，“不能简单地说，有唐青花，必然有宋青花，有元青花”，“因为历史发展有很大的偶然性，由于各种因素的影响，作为一种技艺，完全可能中断失传，完全可能在沉寂几个世纪之后，重新被发明。”１此外，绝大多数民间收藏者也对宋青花的存在持否定态度，一提宋青花，多数人即条件反射式地称“臆造品”。那么，宋代是否存在青花呢？
一、考古发掘出土的宋青花及其他年代可靠的宋青花
研究宋青花必须以可靠的实物材料为依据。虽然目前有许多民间收藏者都声称自己发现了宋青花，但这些所谓的“宋青花”大多数并不可靠，有的把明清时期的偏窑青花当作宋青花，更有甚者把一些新仿、臆造的器物当成所谓的宋青花，并撰文引经据典地加以考证，这类文章在近年的网络与相关收藏杂志屡见不鲜。解放以来考古发掘出土的宋青花材料，以及目前发现的年代可靠的宋青花，主要有以下一些：
１、1957年2月在浙江龙泉县城南金沙塔基下层夯土中出土13块青花的残片，经拼凑，属于3件碗的口、腹部残片。青花绘于器物内、外两壁，题材有盛开的菊花和复线圆圈纹等，青花呈蓝黑色或灰蓝色。在拆塔时，发现部分塔砖上模印有“太平兴国二年”1977年 的文字。青花瓷碗的碎片出在夯土层中，说明它们的制作年代不会晚于北宋初的太平兴国二年。
２、1970年秋在浙江绍兴翠环塔基下１米深处的夯土中出土一块青花翻口碗的腹部残片青花发色呈淡淡的蓝青色口沿饰弦纹外腹部为放射性斜线纹里外施影青釉胎质细腻洁白塔基中所出塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
３、1973年，北京市文物局赵光林在日本东京达仁堂古玩店见到一件南宋青花瓶，高33厘米，长颈、鼓腹、砂底，有火石红斑，两侧塑有鱼形耳，正面腹部直书“隆兴”二字，背面画一小树，下饰花草纹，釉色泛青，表明是一件含钴量低而含铁量高的青花器。
４、2003年9～11月，武汉市文物考古研究所对重庆市巫山县胡家包墓地进行了抢救性发掘。在一座北宋墓（M4）中出土１件青花瓷碗，同时出土的还有谷仓罐，骨簪及铜钱等遗物１０余件。钱文有“五铢”、“货泉”、“开元通宝”、“熙宁重宝”、“咸丰元宝”、“元丰通宝”、“皇宋通宝”等。最晚的铜钱年号均不晚于北宋。青花瓷碗，高5.2、口径13.2、底径5.5厘米。敞口外撇，圆唇弧腹，平底加矮圈足。内壁绘３圈青花圆圈，内底有一字符，外壁饰花草，用笔随意，青花蓝中略泛灰黑。从随葬品判断，该墓是一座北宋晚期墓葬。
５、2004年6月，在浙江余杭区仓前镇八字坟宋代墓葬群的４号墓腰坑发掘出土１件带盖青花小罐，出土时里面藏着两枚北宋“嘉佑元宝”小平钱。同时出土的还有两只青瓷碗、一个硬陶罐。宋代带盖青花小罐高5.3厘米，直径6.5厘米，口径4厘米，小罐上四朵盛开的菊花古朴优美，冰裂纹自然舒展。从图片上看，这件青花罐发色纯正，釉面光洁，已经属于成熟的青花瓷器。
６、2005年3～4月，河北省文物研究所在对故城县李家庄村宋金遗址进行考古发掘时，在宋代地层中发现了１片青花枕面残片。白釉泛黄，釉下施化妆土，瓷胎颜色偏红，瓷质疏松，表面以线条勾勒出珍珠地衬云彩轮廓的蓝彩图案。
７、据《中国青花瓷》一书介绍：近年在江西景德镇郊区发现大批宋代的瓷器碎片，其中有一些瓷碗的底部带有草书海字形的图案，碗外边缘有波浪纹。纹饰呈色晦暗，为带一点青味的灰黑色。在距景德镇三十里的南市、宁村一带，这类青花瓷片更多。
８、据李辉柄先生介绍，英国大英博物馆藏有一件宋哥窑大碗，碗底中心用青花钻料在釉下书“宝用”二字。另据王荣增介绍，20世纪30年代国家古物陈列所展出的两件“宋哥窑葵瓣口盘”，两器底足内部都写有“宝用”二字，字体仿铜器铭文，当时的陶瓷研究者一致认为字迹呈色属青花。该二器后已被运往台湾。此外，据某收藏家提供的信息，他收藏的一件宋代官窑瓷器的底部用青料书写一“官”字，青花发色呈蓝黑色，青花有晕散。
考古发掘和传世文物都证明宋青花确实是存在的。根据这些宋青花实物材料，我们发现宋青花具有以下一些特点：
１、宋青花的胎质一般较粗，多数为灰白色胎，也有少数胎色洁白，胎质细腻。底釉有影青、白色泛黄、淡青色釉等，真正纯正的白釉很少。器物烧成质量普遍不高，除杭州宋墓出土的宋青花罐较精美外，其余均较粗糙。
２、青花发色多数都为蓝黑色或蓝灰色，有的甚至带一些黑色，青花呈色不够鲜艳。浙江宋代塔基出土的宋青花，经化学元素分析，使用的青花色料为含氧化锰很高的国产钴料。其他地方发现的宋青花，从它们的呈色特点来看，应该也是包含较多杂质的国产钴料。宋青花既有釉下彩，也有釉上彩，釉上青花大多有晕散现象。
３、宋青花的纹饰主要有菊花、牡丹、花草纹、树木、圆圈纹、波浪纹和文字等，纹饰简单，仅在少数器物上有比较复杂的纹饰。纹饰题材内容单一，远不及元明清时期的青花丰富，尚未发现有人物、动物、山水等题材的宋青花。
４、宋青花基本都是实用器物，目前发现的造型有瓶、罐、碗、盘、枕等，其中既有碗、罐类小型器物，也有高达30多厘米的瓶等大件器物。
二、宋青花相关问题探讨
有的学者以宋青花发现的数量少，烧成的质量不高，而对宋青花提出质疑。故宫博物院李辉柄先生在《青花瓷器的起始年代》一文中，将“青花”定义为：“白地蓝花瓷器的专用名称。具体说，就是以钴料在白瓷素坯上描绘纹饰，再罩以透明釉，于高温下一次烧成的釉下彩瓷器。”并提出青花瓷应具备五个要素，即高温烧成的素肌玉骨的白瓷胎；高温透明的白釉；青花原料为氧化钴；用毛笔以氧化钴在素瓷胎上描绘纹饰；在绘好纹饰的胎体上施釉，高温一次烧成的釉下彩。李先生认为，“唐青花的胎质、胎色、釉色及青花的流散现象等等，与青花瓷器所要具备的条件还相差甚远。尽管青花的呈色剂是氧化钴，……虽然使用笔描绘出花纹图案，然而，青花均出现流散现象，这无疑证明它是釉上彩，而不是釉下彩。因此‘唐青花’的命名是不妥的。”浙江两处塔基出土的宋青花瓷，“审视青花的呈色，明显地具有晕散的特点，可见是釉上彩。”李先生进一步得出结论，“据青花瓷器的科学概念而论，唐宋时代均无青花。”
任何事物都有一个起源与发展的问题，青花瓷器也不例外。宋青花属于青花瓷器发展的早期阶段，在胎、釉、青花用料、纹饰内容、烧成质量等方面都具有一定的原始性。正如商周时期的原始瓷，虽然在胎、釉、制作工艺和烧成温度等方面与成熟的瓷器还存在一定的差距，但它已经属于瓷器的范畴，与陶器有着本质的区别。对于唐宋时期的青花，我们不能以成熟青花的标准来进行评判，更不能以其发展不成熟，烧成质量不高，发现数量少而否认它们的存在。其实，即使是明清时期的青花，其中有的产品质量也不高，青花发色灰暗不纯正的情况较常见。元明清时期的青花瓷，一般来说是釉下彩，但也有部分是釉上青花，即先在器物上施透明釉，再用钴料在釉上绘画，然后在高温中一次性烧成。釉上青花在景德镇窑址和一些地方民窑中都有发现。因此，以部分宋青花是釉上彩而将其否定，同样缺乏充分的理由。
虽然烧制宋青花的窑址目前尚未找到，但是出土和传世的宋青花仍然为我们提供一些探索其产地的信息。浙江宋代塔基出土的宋青花，经化学元素分析，证明其钴料来源于浙江省江山县。浙江龙泉金沙塔基出土的北宋青花瓷胎与北宋龙泉金村碗残器和南宋龙泉窑黄釉洗残器瓷胎很接近，并且与龙泉县石层、毛家山、源底、木岱口地区的瓷土组成很接近。从北宋青花胎质与龙泉地区瓷胎和原料相近及青花色料与当地所产钴土矿相近两点，可以断定该处发掘的北宋青花瓷样品应属浙江产品，而且制瓷原料很可能是用龙泉当地的瓷石原料。杭州宋墓出土的青花盖罐，其产地可能也是在浙江地区。此外，器物底部用青料书写文字的宋代哥窑和官窑，也是浙江地区的产品。至于新发现的“宋元祐三年”款识的青花瓶，如果瓶上的文字“崇德厂”是指宋代崇德县，那么其产地也属于浙江地区。除浙江地区外，景德镇也是宋青花的产地之一，在景德镇郊区发现有较多的宋青花瓷片。此外，河北故城县李家庄村宋金遗址出土的宋青花残枕瓷片，从珍珠地纹饰、胎釉特征看，应是北方地区磁州窑系产品。宋青花的产地，除以上比较确定的地区，可能还有其他的地区也生产宋青花。比如重庆巫山县宋墓出土的青花碗，其产地就值得进一步研究。联系到新发现的“宋元祐三年”青花瓶，也是发现于重庆，如果其上的“崇德厂”不是指浙江崇德，而是另有所指，那么重庆地区也可能是宋青花的产地之一。总之，目前发现的宋青花在胎釉、装饰和产品风格等方面的差异，主要原因在于它们的产地不同。宋青花的产地有多个，这是肯定的。
关于宋青花与唐青花、元青花的关系，是宋青花研究中不可回避的问题。从目前发现的实物来看，宋青花的年代虽然在唐青花之后，但是它们之间在青花用料、烧制工艺、纹饰内容、产品风格等方面，并无直接的渊源关系，唯一的共同之处在于都是用钴料作呈色剂在瓷器上烧制出蓝色花纹。唐青花的生产规模较大，有的甚至远销海外。唐青花产品主要出自是河南巩县窑，属于北方窑系。宋青花主要发现于南方，产地主要为浙江和江西。从瓷器质量而言，宋青花中虽然有部分质量较高、纹饰复杂的器物，但其多数的烧制质量较差，纹饰简单，在工艺上并不比唐青花进步。宋青花与元青花之间在胎釉、青料和纹饰等方面，差别明显，看不出继承与发展的关系，它们之间没有实质性的渊源关系。虽然宋青花与唐青花、元青花之间没有直接的渊源关系，但是宋青花却在我国瓷器釉下钴蓝彩的发展中起着承前启后的桥梁与纽带作用。宋青花保存了唐青花烧制钴蓝彩的技术火种，并在两宋三百年间加以发展和创新。元代成熟的青花瓷的出现，就是在宋青花的基础上进行技术革命和创新而发明的。如果没有宋青花，那么成熟的青花瓷出现的年代也许会推迟很多年。
考古发掘和传世文物都证明宋青花确实是存在的。宋青花虽然与唐青花、元青花之间虽然没有窑系关系上的渊源关系，但它们在技术上却有继承与发展的联系。
青花料有哪些种类
青花主要是以含氧化钴的钴矿为原料，在瓷器的胎体上描绘纹饰，然后再罩上一层透明釉，经过高温之后还原焰一次烧成一般温度在1200度左右，因为高温烧制之后会形成蓝色，所以也称之为白地青花瓷（釉下蓝）有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。而青花料的种类主要有一苏泥麻青是元末明初景德镇青花瓷的专用料，铁高锰低，发色艳丽有铁锈斑和晕散的现象；二 平等青主要是在明朝成化至嘉靖中期中广泛使用，产于江西乐平发色淡雅清新；三 石子青是明朝中期的民窑青花专用，色泽灰暗，主要是回青之前进行使用；四回青是进口的青料，主要是在明朝时期官窑专用，发色兰中泛紫；五 浙江浙青料色泽浓艳与优雅并存，其中在这儿最著名的就是康熙翠毛蓝，以上五种是青花料中最普遍的。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的，成熟的青花瓷器出现在元代，明朝青花成瓷器的主流，清康熙时发展到了巅峰时期，而明清时期还新烧制出了青花红彩、孔雀绿釉青花等，这些都彰显了青花料品种的丰富。
其中回青是产于西域、新疆、云南等多种说话，此料发色菁幽泛紫，这种颜色是所有青花料中最具特色的，若单独使用则浑散不收，在明朝嘉靖年间常常使用，笔路分明清晰，这一时期的明朝嘉靖年间的纹饰出了传统的仍然流行之外，还有道教的色彩纹饰大量加入，如云鹤、八仙、八卦等，虽然回青难以调和但是呈色非常的稳定，纯正，蓝中泛紫，胎釉极其的细腻，所以这一时期是回青料发展的繁荣时期。
在国料中以浙料的品质最为上乘，其中发色青翠，因为其颜色和容易与其他成分相融合所以说明朝万历年间中期到清代景德镇的官窑青料则都采与此料，而这一时期的青花瓷多淡描的青花，纹饰除传统的之外，还流行锦地开光纹饰，布局繁密有了镂空和套活环等工艺，所以这一时期的浙料使用较多，成为了国料中最上乘的。
苏泥麻青意为一种蓝玻璃，此料属于低锰高铁类钴料故青花呈色浓重青翠有着“铁锈斑痕”，在元青花的一部分和明朝时期的永乐和宣德官窑所用的青料均是这一种，而在我国的这种原料是没有的只能依靠古波斯、叙利亚一带。
现在在我国的青花瓷市场前景非常好，但是流传下来的上乘青花瓷器却很少，所以市场上出现了许多仿制的一方面是做工方面没有古代时的精致缺少，原料的提纯度和使用上开始追求高利润，另一方面就是现在很多的原料都已经很稀缺，价值是非常高的所以他的成本就会上升，导致只能用价值一般的原料所以最后的成品可能会相差很多。青花料是决定上好青花瓷的决定性材料。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《解析一嫁妆瓶上发现的青花料（一）》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《解析一嫁妆瓶上发现的青花料（一）》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:简一瓷砖
