中国瓷网总经理朱东明与中国陶瓷艺术大师朱文立到张公巷窑址考察
张公巷窑址位于汝州市汝州老城中大街与张公巷窑交汇处北，遗址中心区面积约3600平方米。
2000年春和2001年夏，河南省文物考古研究所先后两次在汝州张公巷配合民房改建工程进行小范围的考古发掘，发现一些类似汝窑瓷器、窑具和素烧坯残片，引起中国古陶瓷学者的高度重视。 2004年2月—4月，河南省文物考古研究所又在张公巷东、西两侧分别开挖探方两个，发掘面积124平方米，清理出不同时期的房基4座、水井4眼、灰坑79个和过滤池1个，出土了一批张公巷窑生产的完整或可复原瓷器和窑具。本次发掘揭露的灰坑中，有20个灰坑内出土张公巷窑生产青釉瓷或素烧坯残片，器物种类多达10余种，能复元的器物共计150余件。遗物除青釉瓷外，白釉、黑釉、豆青釉、钧釉和白地黑花瓷等，与该窑址没有直接关系。所谓的青釉瓷是张公巷烧制的唯一产品。
张公巷窑青瓷器以薄胎薄釉为主，釉色浅淡，釉面玻璃质感强。胎骨有粉白、灰白、洁白和少量浅灰，胎质细腻坚实。器形有碗、花口折腹圈足盘、花口板沿平底盘、盘口细颈瓶、鹅颈鼓腹瓶、盏、盏托、堆塑熏炉、套盒和器盖等。而两种花口盘、椭圆裹足洗和四方平底盘等则为汝窑所不见。带圈足的器物以直圈足为主，外裹足的较少，器底有支钉痕的呈非常规整的小米粒状，支钉分别为三、四、五和六枚。
从整体上看，张公巷窑生产的青釉瓷器既不同于临汝窑的豆青釉，也有别于宝丰清凉寺汝窑的天青釉。釉色可分为卵青、淡青、灰青、青绿等。器物薄胎、薄釉，釉面玻璃质感较强。胎骨有粉白、灰白、洁白和少量浅灰色，胎质细腻坚实。器形有碗、花口折腹圈足盘、花口板沿平底盘、椭圆裹足洗、椭圆平底洗、圆形平底洗、板沿平底洗、四方平底洗、盘口细颈瓶、鹅颈鼓腹瓶、盏、盏托、堆塑熏炉、套盒、器盖等。带圈足的器物以直圈足为主，碗、盘类器物的圈足上常见透明釉，露胎，部分圈足底面无釉。这些器物往往采用垫烧，也有少量支烧的。器底支钉分三、四和五枚，支钉痕呈规整的小米粒状。窑具以匣体、垫饼和垫圈为主。匣体有浅腹漏斗状、深腹漏斗状、浅腹筒状和深腹筒状四种。值得注意的是，这些匣体的外壁常常涂抹耐火泥，此工艺仅见于宝丰清凉寺汝窑。 由于发掘面积有限，地层堆积和灰坑打破关系复杂，该窑的烧造年代尚难断定。张公巷青釉瓷的造型、釉色、烧造工艺等明显承继了汝窑的风格。从地层堆积来看，元代张公巷是繁荣的居民生活区，设窑烧造的可能性不大。因此推测，张公巷窑烧造青釉瓷的年代大致在北宋末年至元代初年。
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河北窑址出土“唐三彩”艺术精品
唐三彩是中国独特的艺术瑰宝，是大唐文化盛开的奇葩，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。
唐三彩是彩色低温铅釉器，以黄、绿、白三种颜色为主，因盛行于唐代，故称之为唐三彩。釉料以铅的氧化物作为助溶剂，在烧成过程中，含有铜、铁、锰、钴等元素的着色剂氧化物熔于铅釉中，自然流动，各种颜色相互浸润，形成纹饰流畅、绚丽斑斓的釉色。它是集造型、绘画与色釉为一体的综合艺术，千百来年，其艺术魅力深入人心，充分显示出盛唐风华。
据考古发现，目前河南、陕西、河北等地均发现有唐三彩的墓葬和窑址。河北邢窑、定窑和井陉窑三大名窑烧制的三彩，因地域接近，在胎釉、工艺上具有一定的共性。首先，河北唐三彩大多为二次烧成。先将做好的泥胎放入1100℃高温下素烧，出炉冷却后在素胎体上施釉，再二次入炉经900℃低温烧成；其次，河北唐三彩釉色皆清淡素雅，绝无浓艳之感；第三，河北唐三彩器型丰富，反映出当时社会多彩多姿的生活内容，具有独特的艺术风格和浓郁的时代气息。
共性之外，河北三大窑唐三彩又各具个性特征。从出土文物中可管窥一斑。
邢窑唐三彩以瓷土为原料柴烧而成，器坯成型后，因胎中含铁量高，素烧后胎色呈黄褐色或红色，施白色化妆土入窑焙烧，施釉后二次入窑低温烧成。釉色有单色和复色之分，其釉色均匀，玻璃质感强，釉面有细密的开片。器型多以杯、盘、炉等小型生活用具或明器为主，以涂抹、点、勾画为装饰技法。斑驳的色彩相互辉映，显示出堂皇富丽的艺术魅力。邢窑三彩器不仅釉色美观，而且制作工艺精致，达到实用与美观的完美结合。
邢窑三彩卧兔枕
邢窑三彩卧兔枕，唐代器物，高7.7厘米，长12.1厘米，宽8厘米，安新县出土，河北博物院藏。枕身呈卧兔状，上承椭圆形枕面。肥胖的小兔四肢伏地，两耳贴背，双目圆睁，活泼可爱。枕面以蓝色为地，中心刻一朵盛开的莲花，花瓣和花芯分别用绿、褐、蓝三色涂染。小兔通体为浅绿色，釉面有细密的开片。胎质洁白细腻。通体所施釉彩凝厚滋润，底漏胎。这件器物的出土，改变了业界对邢窑无蓝色釉彩的看法，具有极高的研究价值。
邢窑三彩鸭形杯
邢窑三彩鸭形杯，唐代器物，高7厘米，安新县出土，河北博物院藏。杯作卧鸭回首衔尾状，鸭长嘴，曲颈，尾作荷叶状杯口，姿态优雅柔美。杯口内外和鸭身施黄、白、绿、褐色釉，色调淡雅柔和。胎灰白，较疏松。这件三彩鸭形杯设计精巧，造型生动，融装饰与实用为一体，是唐三彩中的精品。
邢窑三彩炉
邢窑三彩炉，唐代器物，高8.7厘米，内丘县南中冯墓地出土，河北博物院藏。由炉体和托盘两部分组成。炉为撇口，直腹，圜底微平，腹外壁饰凸弦纹一周，下腹安5个力士形足。托盘为侈口，直腹，平底，下承喇叭形足。胎体呈白色。施褐、绿、黄三彩。此类器型在国内是首次发现，考古专家称它是“全国第一”。唐风香韵的盛行，使炉具在当时的使用更加广泛。炉具不仅用于敬佛、供祖、驱邪、避灾，而且还普遍用于士大夫阶层修身养性的香道。这件三彩炉因器形较小，应是随葬品。
定窑唐三彩胎色洁白，不施化妆土，胎质较为疏松。二次烧成。釉色以黄、绿、白为基本色调，以绿色为多，黄、白色点缀其间，显示出淡雅之感，器型以大件器为主，主要用于随葬。装饰技法有划刻、贴塑、戳点、模印、镂空等，器型饱满，制作精致，工艺考究。
定窑三彩凤首壶
定窑三彩凤首壶,晚唐器物，高52.5厘米，腹径20.5厘米，曲阳县涧磁村出土，河北博物院藏。造型模仿粟特银器中的带把壶。壶口捏成三角形，一端刻两只圆睛。长颈，溜肩，椭圆形腹，下承喇叭形高足。扁泥条柄，底端贴塑三个宝相花饰，顶端入壶口处贴塑一个宝相花饰。壶的颈、腹以及高足划刻弦纹，与定窑白瓷装饰风格相同，具有鲜明的地域特色。壶的上腹饰戳点纹，下腹饰席纹。胎体较白，通体施黄绿相间的低温铅釉，以绿色为主。席纹和戳点纹常见于唐代北方黄釉瓷器上，但在以往出土的三彩器中十分罕见。
定窑三彩塔式罐
定窑三彩塔式罐,晚唐器物，高67厘米，口径12厘米，底径23厘米，曲阳县涧磁村出土，河北博物院藏。塔式罐分为盖、罐身与底座三部分。罐盖分为两层，上层置硕大的桃形钮，下层状如倒扣的玉璧底碗，两层之间粘贴模印的胡人像和蹲兽各三个，相间排列。罐身直口，圆唇，短颈，丰肩，腹部浑圆饱满，具有典型的唐代风格。肩部划刻弦纹，罐身饰席纹，腹部对称堆贴三个模印的迦棱频迦像。底座中空，高度超过全器的二分之一，分为三层，上层为承托罐身的盘口，中层为圆柱形，上下边缘有凸棱，腹壁划刻平行竖线，并开有3个门。顶面为弧形，上贴三个模印的卧兔。下层是喇叭形高足，中部划刻弦纹，并开有3个门。通体施黄绿相间的低温铅釉，互相浸润，流淌交融，凝重中见活泼，绚丽而不乏雅致。这件三彩塔形罐造型高大，结构复杂，采用了划刻、模印贴花、镂空等多种装饰技法，是唐三彩中罕见的精品。
井陉窑唐三彩胎质粗糙，胎色多白中闪黄或白中闪红，釉色仅见黄、绿、褐色。施釉方法独特，采用泼墨式上釉，先在胎体上施一层淡淡的绿彩或黄彩，然后再在上面点或泼黄、绿、褐等色釉，釉层普遍较薄，釉的流动性强于邢窑和定窑三彩器，不同釉色相互交融，积釉处几乎呈黑褐色，色彩变化多样，但仍不失清新淡雅之美。
井陉窑三彩凤首壶
井陉窑三彩凤首壶，晚唐器物，通高39.6厘米，足径10.8厘米，井陉县出土，井陉县文保所藏。壶盖弧面圆形，上贴塑凤眼、鼻梁及羽毛，做成凤首形，凤头顶部作一条弯曲的三彩长冠，活泼俏皮。壶身直口，细长颈，溜肩，长圆腹，足微外撇，圈足。颈腹间长柄缺失。通体以浅绿、翠绿为底，点泼棕黄、深褐和墨绿等花釉，色泽斑斓雅致。胎质疏松，色褐黄。
井陉窑三彩塔式罐
井陉窑三彩塔式罐，晚唐器物，高63.8厘米，腹径22厘米，井陉县出土，井陉县文保所藏。此器由罐盖、罐身、与底座三部分组成。罐盖覆碗形，上安宝珠形钮；罐身形似瓶，直口，粗颈，圆肩，鼓腹，下腹内收，平底，腹部饰一周凸起的莲瓣，莲瓣间有划花纹饰；底座较高大，上部是五瓣花式口浅托盘，中部圆鼓，束腰，下为底部稍外撇的高圈足。胎质疏松，色褐黄。以绿釉为主，间施黄、褐彩，色泽雅致，光洁润亮。与定窑三彩塔式罐相比，井陉窑三彩塔式罐体趋于修长，没有定窑器那种丰满、华贵之感。
多姿多彩的唐三彩，沉淀下厚重的岁月，由于铅釉的流动，形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，匠师们巧妙地利用了这一特点，把施釉技巧和装饰手法互相结合起来，使它错综复杂，交相辉映，如梦似幻，幻化出大唐的繁盛与丰姿，闪烁着盛唐时期的艺术光辉。
宋代青瓷民窑“九龙窑址”出土大量新物证
记者从南宁市博物馆文物考古队了解到，宋代青瓷民窑“九龙窑址”的野外考古发掘工作已于6月底结束，这次发掘出土的大量新物证为研究宋代青瓷窑分布和各地青瓷窑的相互关系提供了重要实物资料。
“九龙窑址”位于广西南宁市上林县明亮镇九龙村论文屯至黎赵屯南面350公路两侧山岭和黎赵屯内，共分布有8条龙窑，分布面积约2平方公里，是宋代(公元960至1279年)青瓷民窑。
南宁市博物馆文物考古队队长黄强介绍说，这次发掘出土的遗物主要有碗、盘、碟、盏、瓶、罐、钵等共20多种器型，共采集标本近千件，其中以碗、碟、盏为大宗，其他为少量，釉色以青、酱为主。器物以匣钵支钉叠烧，器物内底可见支钉烧痕；纹饰多样，有团菊、叶脉、莲瓣、钱文、文字等，内涵丰富，在桂南地区较为少见。
黄强说：“从钱文上‘绍兴元宝’等的年号以及遗物的形制等可判断，该窑装烧的年代下限应到南宋初。”
2009年3月，一条二级公路扩建涉及“九龙窑址”。2010年5月广西文物部门组织对这个窑址进行抢救性考古发掘，发掘工作已经进行了40多天，野外考古发掘工作已于6月底结束。
黄强介绍说，这次考古发掘工作对研究南宁当时的生产生活状况、经济活动情况等提供了丰富的历史资料，对研究宋代广西青瓷窑的分布和各地青瓷窑的相互关系提供了重要实物资料，具有重要历史研究价值。
邢窑址
唐代白瓷窑址。分布在河北省临城、内丘二县交界的磁窑沟和临城境内的程村、解村、澄底、岗头、祁村、双井村一带。其中祁村窑烧制的白瓷具有典型邢窑特征，与唐陆羽《茶经》记载的邢窑白瓷“类银”、“类雪”相吻合，也与李肇《唐国史补》所记的“内丘白瓷瓯”相一致。窑址发现于1980年，经调查，证实了唐代遗址和墓葬中出土的一部分白瓷是邢窑的产品。邢窑白瓷的出现，改变了当时以青瓷为主导的发展方向，并对其他瓷窑产生了较大影响。
在窑址中未发现窑炉。窑具比较先进而多样，除一般漏斗状匣钵、桶式匣钵外，还有一种盒式匣钵，有盖有底，坯体置其中，然后放在漏斗状匣钵之上，专用于烧造高档白瓷。
邢窑产品造型规整、制作精致、胎质坚硬，釉色洁白则是其主要特点。器形有碗、盘、壶、罐、盏托等。碗最多，大多为浅式、敞口，口往往凸起一道边沿，底为玉璧形，足矮浅。壶短流。罐丰肩平底。盏托为五瓣口沿，腹较深，矮圈足。器物均施满釉，釉面光滑，色纯白或白中微微闪青。唐代邢窑白瓷不仅销售全国各地，而且远销海外。在埃及著名的富斯塔特、印度河上游的婆罗米纳巴德等古代遗址中，都有发现。日本的平城京、平安京及其周围地区，也出土有邢窑白瓷。
铜官古窑址
在铜官镇至书堂、湘江港湾和石渚湖的两岸，长沙县书堂乡古城村石渚湖瓦渣坪一带，为唐至五代时期的有名古窑之一。为中国陶瓷釉下彩的发源地。
长沙窑的时代大致可上溯到初唐,中后渐盛行，晚唐鼎盛，衰落于五代末年。窑址包括铜官镇和石渚湖两个赛区，北端依山临江，南端沿江面湖，相距5公里。铜官镇窑区沿江千米，有残存窑场多处，出土以碗最多。石渚湖窑区面积 100多万平方米，现存20多万平方米。窑址区有采掘陶土的洞坑，其中最大一处长85米，宽35米，深6.5米。有废弃窑包，现存13处。考古工作者在这里发掘取得唐元和三年（808）纪年铭文和不少釉下彩绘画、题字诗文的瓷器．1978 年50多天的调查发掘中。获得遗物 2223件，按器形分44类，款式规格在百种以上。釉下彩绘和釉下彩饰占很大比例，有413件。实用器物、窑具、工具以轮制为主。瓷器胎多灰白，胎表大多涂有白色衬釉，瓷化程度高．纹饰有人物、山水、云气、花草、鸟兽等，美观大方。唐代长沙铜官窑的产品，在唐代商业都会扬州和对外贸易港口明州（今浙江宁波），以及江淮流域的唐代遗址和墓葬中，已有不少出土，在朝鲜、日本、印尼、伊朗、埃及也都有发现。
