龙泉青瓷茶具晋代开始发展,龙泉青瓷中的系列茶具,每款似冰类玉,高雅大方。在制作工艺上采用科学配方,加入有机矿物质,使茶具不含铅、镉等有害物质,泡茶品之,则茶香浓郁,并有不霉变、不馊和保持茶叶色、香、味等特点。是非常精致高雅的绿色生态型茶具。
龙泉青瓷茶具怎么样
1、龙泉青瓷所蕴含的文化特性和精神功能也是独一无二的。龙泉青瓷造型形式丰富多变,或精美细巧,耐人寻味,或奔放大度,令人心旷神怡,加之青瓷作品上的刻花贴花等修饰艺术和绞胎以及半抛釉等制瓷技艺,更加增添了龙泉青瓷的艺术文化气息。
2、将雕刻,书法等各种艺术手法集于一体,表现在龙泉青瓷上是集中了中国文化精粹。
3、龙泉青瓷的造型艺术和烧制技艺将许多中国文化的精髓统一在一件青瓷作品上,形成了极高雅的文化艺术气质。
龙泉青瓷茶杯适合喝什么茶
适合泡一些茶汤颜色比较平淡的茶,如绿茶,白茶,或者黄茶,以及铁观音,冻顶等。这样器色和汤色相互映托,能显示出器的素雅,和茶汤的平淡。让饮茶人从中得到一些美的享受。当然龙泉青瓷也分很多种,从釉色看,有粉青、天青、豆青和豆绿,还有月白或者米黄。不同釉色适合呈现的茶汤不一,不同的季节选择的颜色也有差别。粉青天青豆青颜色的龙泉瓷,可以拿来泡绿茶或者生普。茶器和干茶以及汤色都比较接近,器能为茶汤添色,茶能为用具增光。
月白者可拿来泡白茶或者黄茶,便于鉴赏茶汤的亮度和丰盈。米黄色喝绿茶,也应该别有一番情趣。我喜欢用龙泉的天青色用具,在午后的时分,拿来泡一泡铁观音或者杉林溪,我喜欢先把用具放在温水里洗一洗,手摸到那光洁润滑的瓷器本身,就让人有一种愉悦感受。开泡茶汤,一杯在手,闻香,慢品,放下,续茶,再放一曲琴乐,每一个环节,都是一首诗。
龙泉青瓷茶具该怎么选择
龙泉青瓷日用茶具类目前大致有功夫茶具套装、泡茶杯等,茶具套装最平常的是1壶1公道杯6小杯子,往大的变化有多一套茶漏(包括过滤网和底座)就是10头了。另外现在还有加入茶洗、茶叶罐、茶荷,甚至与香道结合加入香炉、香道工具套(就是灰扫、灰押那些)等礼盒形式,往小了变化就有一壶四杯、一壶二杯、一壶一杯,后两者有快客杯等可以代替。
日用类的茶具大概就这些,有时间精力可以直接去龙泉,10月国庆节、11月份青瓷宝剑节期间无论是精品、次品都有人卖,可以更好的了解。没精力去某宝买也一样,地区选择浙江的或者直接选择丽水就行,很多福建那边仿龙泉的瓷。一套8头的套装价格最少要130左右的,低于这个要么是次品,要么是外地仿龙泉的。(现在龙泉也有很多店批发德化产青瓷当龙泉的卖,价格差可以去阿里巴巴查一下就知道,具体怎么分辨还真说不上来,接触多了一看就感觉的到),其他的套装根据具体的配置自己估算一下即可。
龙泉青瓷始于三国两晋,经10世纪前期的五代至北宋初具规模,南宋进入鼎盛时期。龙泉窑是我国历史上烧制时间最长、窑场分布最广、产量最大的窑系。龙泉青瓷以瓷质细腻、线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁柔润而卓越不凡。龙泉青瓷产品主要有两种:一种是釉面开片的黑胎青瓷,称“哥窑”,与官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑;一种是白胎和朱砂胎青瓷,称为“弟窑”。龙泉青瓷历代行销全国各地及供宫廷御用,并从宋代开始以主角的身份参与开拓了漫长的世界“陶瓷之路”,远销亚、非、欧等地的43个国家和地区,因而国际各大博物馆、文物收藏家均以拥有龙泉古青瓷为荣。到了明朝中后期开始,龙泉青瓷逐步走向衰落,到解放前几乎断烧。1957年,周恩来总理作出了“要恢复祖国历史名窑生产,尤其要恢复龙泉窑和汝窑生产”的指示。从此,龙泉青瓷踏上了一条复兴之路。特别是改革开放以来,龙泉青瓷不仅得以恢复,并得到历史性的复兴。随着先进科技的引进和传统工艺的不断挖掘,现代龙泉青瓷展示会挺进杭州,入驻上海,亮相北京,承办了全国第七届陶瓷艺术设计创新评比活动,在全国刮起一股收藏龙泉青瓷的“龙卷风”。现代龙泉青瓷继承了古代产品特色,并开拓创新,历年来在各类全国性评比中屡屡夺魁,其精品被誉为“国宝”,为人民大会堂、中南海紫光阁、故宫博物院、中国历史博物馆陈列和收藏,并为国家领导人出国访问提供礼品。2006年,龙泉青瓷烧制技艺被国务院公布为首批国家级非物质文化遗产代表作,并涌现出了徐朝兴、毛正聪、夏侯文、张绍斌等4位国家级青瓷大师和9位省级工艺美术大师。
为进一步弘扬龙泉青瓷文化,做大做强龙泉青瓷产业,龙泉市委、市政府提出了“中兴龙泉青瓷”的奋斗目标:一是龙泉青瓷艺术水准创历史新高,追步哥窑、媲美章生、赶超宋元,成为当代中国青瓷艺术中心;二是龙泉青瓷产业化程度创历史新高,日用瓷、包装瓷、工业瓷短腿补长,百花齐放,成为浙江最大、国内知名的青瓷生产基地和出口基地;三是龙泉青瓷知名度创历史新高,龙泉的瓷文化和青瓷精品走向世界,扬名中外,成为国际重要艺术品拍卖机构追捧的宠儿,包括大窑在内的青瓷探秘游,成为黄金旅游线,龙泉青瓷成为龙泉、浙江乃至中国对外开放的一张真正金名片。
今年是周总理指示恢复龙泉青瓷生产50周年和与龙泉青瓷结下不解之缘的陈万里先生诞辰115周年。为此,我们决定在2007年11月15日-18日承办第二届中国龙泉青瓷·龙泉宝剑节。从龙泉青瓷高峰论坛、龙泉青瓷城奠基到五大名窑大师陶艺展、青瓷之光成就展,涵盖了高层次、高水准、高要求的庆典节会内容,将是一次汇聚专业高端人士智慧、吸引中外陶艺爱好者眼球的盛大节会。
我们必将迎来中兴龙泉青瓷的新时代。(本文作者为中共龙泉市委书记)
瓷器在烧制过程中,坯釉会发生较大收缩,我们的先人巧妙地利用坯釉收缩系数不同的特性,发明了裂纹釉。宋朝五大名窑之一的哥窑就是以烧制纹片釉著称,哥窑产品根据大片和小片的不同,号以冰裂纹、蟹爪纹、牛毛纹、流水纹、百圾碎和鱼子纹。
冰裂纹的开片成水平层压状,晶莹剔透的翡翠釉片如玻璃板挤压下的冰花,层层叠叠覆盖在坯体,釉面没有纹片开裂线,丰润饱满,平滑如镜。
龙泉青瓷冰裂纹是南宋迁都临安(今杭州)后专为宫廷烧制的御用瓷,制作工艺异常复杂,需近百道工序,这个工艺已失传一千多年。
制作冰裂纹釉,要对坯、釉原料的收缩比例有准确的控制,过之与不及都不能奏效。施釉的厚度也至关重要,釉薄,不起纹片,釉厚了,烧制时不是将坯体拉裂、变形,就是釉面严重剥落。烧成是一道难关,窑内的一氧化碳淡了,釉色不出,浓了,釉面又会吸烟变色,烧成温度的曲线控制更是直接影响着效果,所以冰裂纹的成品率极低,传世作品很少。
为恢复失传千年的龙泉青瓷冰裂纹艺术,龙泉古窑研究所所长、高级工艺美术师陈根立志攻克这个技艺,经过无数次的失败,历经6年,终于烧制成功。他的这项成果荣获国家发明专利。
陈根能在各种不同的器型上烧制冰裂纹釉,他以紫金釉裹口辅以装饰,两种色彩反差较大的釉料相互辉映,典雅大气,和谐中变化万千,衬以优美的器型,美不胜收。
体验陈根青瓷冰裂纹产品的出窑过程,真是一次美的享受,当窑温降至100℃左右,窑门徐徐拉开,只听见窑内噼噼啪啪响成一片,取出一件瓷品,未见任何裂纹痕迹,须臾,随着一声声清脆的炸裂声,令人惊奇的现象出现了,就像在暗房冲洗照片的显影效果一样,似万花筒花卉的奇异纹片渐渐显露,简直令人不可思议。
从传世产品看,明代龙泉窑的制品有精粗之分。精品胎色白中微闪灰、胎质细腻厚重,制作精湛,造型精美,施满釉,圈足底部留有刮圈垫烧痕。釉面光泽度很强,滋润匀净,釉色绿中微泛黄。器表多有刻划花装饰,图案构图疏密得体,刻花精细。粗品胎质淘洗不精,质地较粗。制作也不精细,胎体特别厚重,尤以底部为甚。所见多为碗、盘类制品,釉色多绿中闪黄。器皿仍采用满釉刮圈垫烧,但工艺较粗,常见的有直口深腹碗等。装饰以印花和刻划花为主,图案纹样有器外壁的瘦长菊瓣纹,内里的花卉纹,以及颇有特色的印花历史故事、二十四孝人物等。其中人物图多印在器内壁,人像旁根据人物的具体形象分别书 "孔子泣颜回","韩信武之才"等,由于制作较粗,印花纹样常有模糊不清之感。
针对不同的釉料性能,明代龙泉青瓷还形成有别宋瓷的装饰特色不以釉色取胜,而以印花、堆贴,刻划花为主。明龙泉青瓷的装饰范围也大大增加。明龙泉青瓷正是利用釉的透明性能,采用刻、划,堆贴装饰,使作品另具一种工艺美。但总的来说,明代的龙泉窑系,大多产品成型草率,器形笨拙,因而到清初以后,就停止了生产。
龙泉窑剔花双耳瓶 明 高39厘米
龙泉青瓷创烧于五代—北宋,停烧历史长达七、八年。釉色主要有成为青瓷釉色美之顶峰的粉青、梅子青等釉色。釉层大都很匀净,富有玉质感,色调柔和。八五年,笔者在杨州“全国古陶瓷鉴定班”学习时,国家文物鉴定委员,南京博物院研究员张浦生先生还拿来一种龙泉大窑仿官窑品瓷片标本给大家鉴赏,断面上可清晰地看到胎中紫金土,釉层比胎骨厚,形成有趣的“夹心饼干”现象。这也是龙泉青瓷中一种珍稀品种。
由于时代 的变迁,烧造工艺的变化,龙泉青瓷在各个不同历史时期都存在着不同的时代风格。
五代、北宋时期的产品在数量上和制瓷技术上都有一定的发展,不过从整个发展进程来看,五代和北宋早期龙泉青瓷属于初创阶段。烧制工艺未成熟,胎厚粗,釉层较薄,釉色不纯,青绿中泛黄色,釉面透明,器物普遍使用刻花。辅以璃点或璃划纹,此外还有波浪,云纹、蕉叶、团花、鹦鹉纹饰,跟越窑、温州窑、婺窑类似。
南宋中期是龙泉青瓷形成自己典型时代风格的时期,青瓷釉色与质地之美达到顶峰,胎薄釉层厚,釉色青翠温润,柔和似美玉。圈足小且薄,器底施满釉,它好似巧夺天工的人工制造的青玉。产品以炉、瓶、碗、碟等为主。宋代龙泉青瓷的每一片粹片,都令人为它的美感所倾倒。
元代龙泉青瓷产量多,早期有南宋遗风,中后期器形增大,胎骨较厚重,釉色多青灰、泛黄、俗称黄龙泉,圈足厚,足底内多不施釉,有的带鸡心点。装饰艺术多样化,露胎二次氧化花纹装饰,阴文刻印、花果、双鱼等都是元代龙泉的特色。
南宋至元、龙泉青瓷中,较有突破性的作品,就是“飞青瓷”,它与鲜朝时代越窑制造的青瓷斑有些相似,越窑时代的青瓷釉下铁斑釉色不鲜明,效果不佳。但到龙泉窑已变幻出浮现美丽青瓷铁斑釉。
明代龙泉青瓷胎色较白,釉的透明度高,光泽较强,无沉着的色调,釉色多见青绿或灰黄色,俗称菜玉色,釉色肥厚已无玉质感,色泽很不悦明,明中期后逐渐走向衰落,至清初便销声匿迹了。
龙泉青瓷鼎盛于南宋、元、明开始衰落,这与明代景德镇彩瓷的兴盛有关。这些五彩缤纷、争奇斗艳的彩瓷出现,使单一色调的龙泉相形见拙。此外,龙泉青瓷生产工艺复杂,成品率低,也是它衰落的主要原因之一。
龙泉青瓷虽然停产了二百多年,但它的声望却越来越高。近年来,国际文物市场对东方古代艺术珍品渴求甚殷,宋代青瓷更是国外著名博物馆和收藏家梦寐以求的珍品,物以稀为贵,宋官窑青瓷洗更创拍卖二千一百万港元纪录。
龙泉窑自五十年代恢复生产,同时也开始传统造型釉色配方研究。到了八十年代,仿古产品日趋精美,造型釉色惟妙惟肖,足可乱真。东南亚印尼、泰国、越南亦有仿制,尤其是印尼仿制也很成功。另一种将旧胎残釉去掉,再施釉重烧,收藏家见此类器物要多与真品对照,以免吃亏后悔莫及。
中心窑场在浙江龙泉县的大窑和金村。这是浙江西南部一个瓷窑体系,在龙泉、遂昌、青田、云和、丽水等处都有类似的窑址,形成一个规模巨大,生产能力很强的瓷窑体系。这里宋代属处州,故又称其作品为处器、处州瓷。生产时间从北宋至明代。明朝嘉靖万历以后逐渐衰落。
龙泉青瓷生产最发达的时期是宋元时期,产量很大,无论内销或是外销,无论在陆路交通线上还是在海上丝绸之路经过的国家和地区都发现很多,其他各窑无法和它相比。
龙泉青瓷的特点。北宋龙泉青瓷的特点是玻璃质釉,釉层薄,釉色为绿色,比较清淡,灰白胎,质地较粗,胎体厚重,造型古拙,口沿很薄,弧度较大的部位很厚,底部和口沿的厚薄相差四至五倍,因为原料加工不细,没有羼入改进瓷土性能的物料,焙烧时容易变形,工匠在制作时就在承受压力最大的地方增大厚度,所以造型厚重。南宋龙泉青瓷发现有“姚宅富位”铭文的瓷盘,这是用瓷人家订烧的标记,说明当时可以根据用户的需要订货。这个时期的龙泉青瓷形成了独特的艺术风格。器物除日用器皿如盘、碗、瓶、罐等类以外,还有室内陈设所需的艺术品,如祭器、仿青铜器、仿古玉器等。造型多样,质量比北宋精致考究,线条洗练,制作规整,结构合理,有灰白胎和铁骨胎两种。釉色有梅子青、粉青、月白、蟹壳青、鹅皮黄等。由于多次施釉,釉层厚,莹润光洁,有美玉般的质感。
明代《浙江通志》等文献记载,相传在龙泉地区有章氏兄弟擅长烧瓷,其兄名章生一,弟名章生二。弟弟章生二以生产青瓷为主,平时所说的龙泉青瓷也称弟窑。把哥哥章生一生产青釉开片瓷称为哥窑。这实际是误传。龙泉县境内根本就不存在章生一、章生二办窑的任何遗迹,也就是说在龙泉窑系中没有特别的哥窑和弟窑之分。只是龙泉青瓷部分窑场,在南宋和元朝时期受官窑的影响,生产出一种品位较高的青瓷。有的为浅灰胎,有少数为黑褐色的铁骨胎。胎体薄而致密,器边(如口沿、圈足底)隐露胎色。釉面开大小相错的冰裂纹,大片者色深,呈铁褐色,小片者色浅,呈金黄色,人们称为“金丝铁线”纹。这类作品在部分作坊中生产,而生产这类作品的作坊,仍然是以生产龙泉青瓷为主。人们将这种有“金丝铁线”纹的瓷器称为哥窑。哥窑瓷器具有很高的艺术水平,被后人列入宋瓷的五大名窑中。目前学术界对哥窑存在与否、窑址在何处意见不一,尚需在今后的考古发现中加以证实。
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现在讲极简,宋朝就是最早的极简。
古代美学,到宋代达到最高,
要求绝对单纯,就是圆、方、素色、质感的单纯。
宋朝人用墨画画、烧单色釉瓷器。
宋代审美延续着晚唐的内容。
与盛唐审美相比,
表现出了另一种对美的追求。
如果说盛唐是雄壮豪迈、气象万千的景象,
那么宋代则是返璞归真、格物致知的质朴姿态。
盛唐的整个审美就像朝气蓬勃,
恣意汪洋的青春青年形象,
而宋代就像一位历经沧桑,
闲庭信步的中年成熟人士。
如果是在明清,
想在瓷器上表现山水通常会把山水画上去。
而在宋代则是以诗歌的比兴的意趣来做瓷。
“雨过天青云破处 ,这般颜色做将来。”——宋徽宗
简,并非有意而为之,实在是万物的本来面目。
宋代是中国瓷器的鼎盛时代
出现了定、钧、官、哥、汝五大名窑,
中国古代瓷器中,
宋瓷以器形优雅、釉色纯净、图案清秀,
在中国陶瓷史上独树一帜。
诸如斗笠碗这样造型线条简练却张力十足。
同时宋代瓷器虽是单色瓷居多,
但它有一很大的特点是其它朝代所产瓷器比不上的,
那就是:七分人工三分天成。
哥窑与弟窑,各占江山
传说宋朝时,在浙江龙泉有两个烧瓷器的兄弟,
哥哥叫章生一,弟弟叫章生二。
不过,哥哥的技术要比弟弟好,于是弟弟嫉妒了,
就偷偷往哥哥的釉料里加了很多草木灰,
结果哥哥烧出来的瓷器带着各式各样的裂痕,
像冰裂,像鱼仔纹,却另有一番天然情趣,
在市场上很受欢迎,
也被推到一个极高的地位,这就是哥窑。
但其实弟弟烧的瓷器也不差,
是历史上著名的龙泉窑。
两者各有千秋,是陶瓷史上的两座高峰。
雨轻风色暴,梅子青时节
瓷器之所以会显青色,是因为釉里含有铁元素。
龙泉青瓷因地制宜,采用了当地独有的紫金土原料,
含有石英、长石、含铁云母和其他含铁杂质矿物,
所以龙泉窑的颜色特别青翠润泽。
南宋时烧制出晶莹如玉的粉青、梅子青釉色,
更是将青瓷推向顶峰。
青釉和梅子青釉被誉为
“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。
梅子青,釉层厚而透明,釉色莹润如玉,温润泽和,
远看如树枝上挂着的梅子,
“雨轻风色暴,梅子青时节”,故得此名。
青色的梅子很快就会变软发黄,
“郎骑竹马来,绕床弄青梅”的情谊可能被岁月冲淡,
那个“倚门回首,却把青梅嗅”的少女青春易逝,
龙泉青瓷却将这份青翠剔透定格下来,
想来也是件极浪漫的事。
不过按马未都的说法,梅子青与青梅并不同,
“它重嫩不重青”,它在青色调里渐渐揉进蓝色调,
可是,“让蓝欲言又止,一副羞羞答答的模样”。
有人评价
“景德镇瓷器是穿着华丽的美女,龙泉青瓷是裸体美女”。
因为景德镇瓷器偏于绘画,而龙泉青瓷偏于器形。
先要品造型,其次看釉色,最后看做工。
龙兴之地,产铁矿玛瑙
朝廷赐名,级别不断提升,殊荣不断,
说明宋代朝廷对这个地方格外重视,
也说明这个地方在宋代必然不同凡响,
而获得朝廷垂青的因素中,
传说中那价值连城的“汝窑”,
必定是最重要的砝码。
纵有家财万贯,不如汝瓷一片
清凉寺到段店,一天进万贯
这些仍在流传的俗语还是提醒着当地人这里 当年多么与众不同。
2000年6月,经过搬迁村民和大规模挖掘,
汝窑的烧造区终于拨开泥土见世人,
共发掘窑炉15座、
作坊2座、澄泥池2个、釉料坑2个,
探定面积为15万平方米,
几乎囊括了整个清凉寺村,
发掘出来的瓷片,
无论釉色、器形和烧造方式均能和馆藏汝窑相对应。
这个让世人魂牵梦萦了七百年的汝窑窑址,
终于完完整整展现在世人面前。
那些文献记载中未见的烧造技术问题,
也逐渐得到破解,
汝窑的仿制慢慢变成可能。
堪比商彝周鼎的汝窑,
不再高不可攀,
慢慢走向寻常人家的客厅和茶室。
现代龙泉瓷哥窑真品
现代龙泉瓷哥窑仿品
叶小春作品《冰裂直圆洗》
叶小春作品《跳刀纹冰裂哥弟窑》
一场精彩的“龙泉青瓷真伪鉴别讲座”在广东省工艺美术展览厅举行,浙江省工艺美术大师、丽水市非物质文化遗产龙泉青瓷烧制技艺代表性传承人叶小春以实物作为教材,为陶瓷收藏爱好者现场解读了现代龙泉青瓷的真伪鉴别方法。“哥窑”“弟窑”各具艺术特色。
龙泉青瓷史上几经兴衰—始烧制于五代,宋元之际进入鼎盛时期,窑场众多,分布范围很广,形成了著名的龙泉窑系,产品远销海内外,前后辉煌了数百年。明代中期逐渐走向衰落,到上世纪初,龙泉青瓷窑火几乎完全熄灭。
1957年,时任中国国务院总理的周恩来批示恢复青瓷生产。2009年9月30日,龙泉青瓷传统烧制技艺正式入选联合国教科文组织《人类非物质文化遗产代表作名录》。50年多来,龙泉青瓷又再声名鹊起,重铸昔日辉煌。
“龙泉青瓷传统上分"哥窑"与"弟窑"。相传南宋时有龙泉章氏弟兄章生一、生二,兄弟俩人各自建立一座烧瓷的窑口,各主一窑,章生一是兄长,所以他的窑称为"哥窑",名称因辈分而来;章生二所主理的窑建在龙泉,以地名命名为"龙泉窑",又称"弟窑"。”
“哥窑瓷,与著名的官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑,其特点是"胎薄如纸,釉厚如玉,釉面布满纹片,紫口铁足,胎色灰黑"。此类产品以造型、釉色及釉面开片取胜,因开片难以人为控制,裂纹无意而自然,可谓天工造就,更符合自然朴实的审美情趣。”
叶小春告诉记者,“哥窑”以纹片著称,其特征可归纳为:黑胎厚釉,紫口铁足,釉面开大小纹片,俗称“金丝铁线”,尤以“冰裂纹”、“百圾碎”、“鱼子纹”等自然纹片为上品。而“弟窑”则以晶莹润泽、釉色葱绿的青釉闻名天下,以“梅子青”、“粉青”为贵,“豆青”次之。
紫口铁足是龙泉哥窑最重要真伪鉴别特征
据了解,现代龙泉青瓷经历了国营瓷厂时期的积累,以及瓷厂改制之后的市场自由发展时期,目前正呈现繁荣景象。
“时下的龙泉青瓷,通过烧制工艺的革新,成功融合了"哥窑"和"弟窑"的艺术特色,不仅釉色青翠,而且开片自然。”叶小春介绍,现代龙泉青瓷装饰手法多种,包括有“哥弟结合”、“哥弟绞胎”、“点缀绞片”、“阴雕阳刻”、“文武开片”、“青白结合”等。
但同时叶小春认为,做好龙泉青瓷的传承,告诉世人什么是真正的龙泉青瓷,比创新更为重要。
“黑胎、紫口、铁足、开片,是哥窑特有传统艺术特点,也是无法复制的地域特色。因为龙泉青瓷使用的胎土含铁量较高,在烧制还原气氛下,底足露胎处呈现黑铁色,故名"铁足",而釉彩较薄的口部则呈现黑褐色,谓之"紫口",合称"紫口铁足"。此乃龙泉以外的地方所无法复制的,因此,"紫口铁足"也成为了龙泉哥窑最重要的真伪鉴别特征。”
叶小春提出,龙泉青瓷的传承与创新必须牢牢把握好龙泉青瓷的灵魂,将传统的艺术特色发扬光大。
人物简介
叶小春,浙江省工艺美术大师、丽水市非物质文化遗产龙泉青瓷烧制技艺代表性传承人。出生于青瓷世家,其父叶时金为高级工艺美术师,系龙泉青瓷唯一胎釉配方专家。叶小春从小跟随其父学习青瓷胎釉配制和烧制工艺,在专业从事胎、釉水配方工作的几十年里,成功研制出了点彩流动釉、天目金滴釉、珍珠艺术釉等多种胎釉,并在2001年4月将失传近千年的哥窑珍品“冰裂纹”重现于世,使这千年古瓷重放异彩。
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