汝窑瓷器的美名，在收藏界可谓无人不知，无人不晓，其所出瓷器天青月明，美感独具。不过具体来看，汝窑瓷器也有许多它窑不能及的好处，比如古代就有这样的描述，说汝窑瓷器“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，以诗描述，可见其地位，那这句形容到底是什么意思呢？
说起来，“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，这句诗虽是写瓷器的，但并不是专为汝窑瓷器所作。了解瓷器烧造的人都知道，在当今，柴窑所烧造的瓷器是价值极高的，而为何得名，则是因为柴窑的历史渊源。在五代时期，周世宗柴荣曾主持烧造，所以得名柴窑。而当时的工匠向世宗请示颜色，他便题下了一联“雨过天青云破处，这般颜色作将来”所以，这句诗本意是写的柴窑瓷器，并非专为夸赞汝窑瓷器的釉色。
但是为什么这句诗后来常常被用作形容汝窑瓷器呢？这也是有典可考的。南宋《清波杂志》已有记载，那就是：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为釉，唯贡御用。”一语点破了汝窑瓷器的珍贵之处，那就是内含难得的玛瑙末，所以成瓷才釉面晶莹剔透，非一般窑口所出瓷器能比。后面还有一句“拣退后方许出卖，近尤难得”，在南宋尚且如此，何况近代。毕竟已经是千年以前的瓷器，近代难得，在各种文献中对汝窑瓷器的评价又颇高，以这样一句诗形容汝窑瓷器，也就可以理解了。
而从诗句本身来说，“雨过青天云破处，这般颜色作将来”，这固然是夸赞柴窑瓷器的天青色美丽，但汝窑瓷器的天青色，本就与柴窑瓷器一脉相承，更有推陈出新之妙。且不说深浅变化如云如雾，橘皮厚釉晶莹剔透，肥厚饱满，如雨后天晴色，又多了些变化，颜色上有青绿之古朴，葱绿之鲜丽，豆绿之俏皮，灰绿之典雅，粉青之温润，这些颜色的进化使得汝窑瓷器比起柴窑瓷器，更多一层变化。以此诗形容，是很合适的。
总的来说，“雨过天青云破处，这般颜色做将来”这一句诗，本来并不是形容汝窑瓷器的，而是周世宗柴荣用来形容柴窑瓷器的天青色的。但是因为汝窑同样烧造天青瓷，且更有创新，釉中有玛瑙末，莹润肥厚，颜色变化极多，足以与此诗中的“天青”相配。
汝窑瓷器精品图片及价格：
1:元天青魁首--汝窑青釉洗（清凉寺），尺寸：直径19厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 11,500,000 ，成交时间：2018-07-15，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2018春季拍卖会。
此件汝窑青釉洗，冰莹润澈，天青犹翠，釉薄处隐约可见粉色光泽。内周壁有冰裂纹。底周排布五枚芝麻花细小支钉。敛圆口，浅弧形壁，圈足外撇。
2:清乾隆仿汝窑釉六方瓶，尺寸：高47.3厘米，估价：HKD 600,000 ~ 800,000，成交价： HKD 1,743,750 ，成交时间：2003-10-27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2003年秋季艺术品拍卖会。六字篆书款。
3:清乾隆仿汝窑双如意绶带瓶，尺寸：高26厘米，估价：HKD 350,000 ~ 450,000，成交价： HKD 1,407,750 ，成交时间：2004-11-01，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2004年秋季拍卖会。
4:清雍正仿汝窑釉尊，尺寸：17.5厘米，估价：HKD 600,000 ~ 800,000，成交价： HKD 1,200,000 ，成交时间：2006-05-30，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2006春季拍卖会。
5:清乾隆仿汝窑釉贯耳六方壶，尺寸：高15厘米，估价：HKD 500,000 ~ 700,000，成交价： HKD 1,040,000 ，成交时间：2011-06-01，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。
钤印款识：六字篆书款。壶呈六方形，长颈，溜肩，鼓腹，随形圈足。颈对称饰贯耳。通体饰灰青色仿汝釉，釉面有纵横交错的片纹。足底露褐色胎。圈足内青花书「大清乾隆年制」篆书款。此器造型娇小俊美，线条柔和，釉色莹润，素洁高雅，为典型的乾隆仿汝器。清雍正、乾隆两朝仿汝器制技术达到了乱真的程度。乾隆帝曾赋诗称赞：「官汝称名品，新瓶制更嘉」。
6:清乾隆仿汝窑釉六方贯耳壶，尺寸：34.8厘米，估价：HKD 700,000 ~ 900,000，成交价： HKD 847,500 ，成交时间：2007-10-09，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2007年秋季拍卖会。
7:清雍正仿汝窑牺耳壶，尺寸：高63.6厘米，估价：HKD 600,000 ~ 800,000，成交价： HKD 840,000 ，成交时间：2005-11-28，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2005秋季拍卖会。
8:清乾隆仿汝窑釉束口八方瓶，尺寸：33厘米，估价：HKD 600,000 ~ 800,000，成交价： HKD 720,000 ，成交时间：2005-05-02，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2005春季艺术品拍卖会。
9:清乾隆仿汝窑釉蒜头瓶，尺寸：17.8厘米，估价：HKD 500,000 ~ 700,000，成交价： HKD 600,000 ，成交时间：2006-04-10，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2006春季拍卖会。
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汝窑天青釉瓷器
汝窑天青釉瓷器是我国现在存世量较少不超过60件，较为珍贵的一种瓷器。宋代时期出现了五大名窑“汝、官、哥、钧、定”五大名窑，而汝窑位于五大名窑之首，被南宋叶寘称为“汝窑为魁” ，另一个南宋人周煇也对汝窑发出了“近尤难得”的感叹。汝窑中华传统制瓷著名工艺之一，也是中国北宋时期主要代表瓷器。汝窑之所以珍贵，是因为其在北宋是仅供宫廷使用的官窑，只烧造了20年左右，它用名贵玛瑙为釉，色泽犹如“雨过天晴云破处”般美妙，温润古朴，南宋时就有文献记载说汝窑在当时就十分难得。宋元明清以来，汝瓷都被皇宫深藏，视若珍宝，民间因此也有“纵有家产万贯，不如汝瓷一片”的说法。
天青釉作为汉族传统制瓷工艺中的珍品，又名雨过天青，是一种幽淡隽永的高温兰色釉，我国古代陶书描写的青如天，明如镜形容的正是这种天青釉。另有宋汝窑的天青，是一种淡淡的天青色，色调较稳定，多数釉面无光泽。还有景德镇窑的天青，始于清康熙，呈淡灰蓝色，釉薄而坚，莹润光洁，以钴的化合物为着色剂
北宋时期的天青釉立佛，佛身脚踩祥云，脸型圆润且有光泽，细细的眉毛高高的鼻梁，双耳垂肩，面相和蔼慈祥，身穿袈裟，衣褶犹如瀑布般流畅，两手相握于衣袖之下，微笑的眼神、上扬的嘴角，无不传达出佛家的慈悲济世之善心。此件汝瓷作品，釉色天青，器型端庄，装饰简洁清新，品相保存完好。既没有精美繁丽的雕饰，也没有艳彩浓抹的图案，凭借敦厚、秀丽的风格，流畅、简洁的造型，晶莹透澈的色彩独树一帜，展示出与众不同的魅力。可谓是北宋精湛的制瓷工艺同佛教的艺术完美的结合在一起。
宋代的汝窑瓷器，以其典雅的器型和通体布满天青色的特点，深得宋代以及后代的文人雅士、收藏者所喜爱。北京故宫博物院收藏了宋汝窑天青釉三足樽承盘，与樽搭配，是瓷器中的奇事珍宝。这件承盘通体布满了天青色的釉面，釉面有细碎的细纹，被称之为“蟹爪纹”。底部有五个细小的支钉，这是典型的支烧工艺形成的痕迹。樽是商周期间，青铜器的一种常见器型，一般樽和盘是搭配出现的。在樽用来盛放美酒等液体，在盘中放冰块或热水，对樽中的酒或液体进行加温或降温处理。就像我们后来使用来烫酒的酒壶一样。
宋代的汝窑天青釉瓷器可谓是我国艺术史上的瑰宝，由于北宋末年，金兵的入侵，使得皇宫中珍藏的珍宝和大量的瓷器，受到了破坏，因此能够以完整的流传到后世的少之又少，所以现在市面上存在许多的仿制汝窑天青釉瓷器，大家在购买时一定要擦亮眼睛。
汝窑天青釉碗
收藏机构：故宫博物院
大小尺寸：高6.7cm，口径17.1cm，足径7.7cm
生产时代：宋
生产窑口或产地：汝窑青瓷
品种：青瓷
陶瓷造型：碗
说明：宋
碗撇口，深弧腹，圈足微外撇。胎体轻薄。通体满釉，呈淡天青色，莹润纯净，釉面开细小纹片。外底有5个细小支钉痕及楷书乾隆御题诗一首。诗曰：
秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存。
却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。
口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。
盂圆切己近君道，玩物敢忘太保言。
后署“乾隆丁酉仲春御题”，并钤“古香”、“太朴”二印。
这件汝窑碗造型规整，胎质细腻，釉色如湖水映出的青天，堪称精美的稀世珍品。
目前所见传世宋代汝窑碗仅有两件，除故宫博物院收藏的这件外，英国伦敦大维德基金会亦收藏一件。
天青色的瓷器到底是什么颜色
天青色的瓷器实际上指的就是天青色汝窑瓷，属于复合色和混合色，颜色不蓝不绿，就像是“水天一色”那样的缥缈，难以定性，因此，从古迄今，每一件天青色瓷器都是独一无二的，世上无法找出完全同色的天青色瓷器。
一、天青色汝窑瓷的来由
相传天青色汝窑瓷的创烧，竟然是因为宋徽宗的一个梦，在梦中宋徽宗见到了这种颜色，便下令让工匠进行烧制，同时还用“雨过天青云破处”来给工匠作为参考使用。
但是如此虚无缥缈的形容，却让汝窑工匠们十分的懵逼，“雨过天青云破处”的天空到底是什么颜色呢？虽然工匠们对此不甚了解，但还是硬着头皮进行烧制，过程十分的艰辛，经历过各种的尝试。
终于，一位富有经验的老窑工在釉中加入了玛瑙粉末，这才最终将天青色的瓷器成功的烧制出来，而宋徽宗在看到了所烧制出来的瓷器之后也是龙颜大悦。
玛瑙粉未中最为重要的成分就是氧化硅，在进行了高温烧制之后，会呈现出青翠的釉色，后人将这种颜色命名为“天青色”，而汝州自古以来本来就多产玛瑙矿，所以才使得烧制出天青色瓷器的可能性大大增加。
天青色汝窑瓷在细节方面也十分的动人，在瓷器上出现了很多细小的开片，所以人们也为它另外取了个好听的名字——蝉翼纹。
二、天青色瓷器的没落
但好景不长，在“靖康之变”之后，北宋灭亡。因为当时战乱喋喋不休，汝窑也受到影响，再也没有烧制瓷器了，所以目前的主流砍伐是天青色瓷器从创烧到结束，只经历了短短的不到20年的时间。
同时由于天青色瓷器的烧制难度很大，所以后代虽然是有心进行仿制，却一直都没能成功的烧制出来过天青色瓷器。尤其是在明清时期，都有出现过对天青色瓷器的仿制，但是没有一次成功，即便是到了现在，也无法做到百分百还原。
之所以天青色的瓷器如此的难以仿制就是因为古法中的天青色汝窑釉的釉料是通过好几十种的石料搭配制作而成的，但是这个配方却没有保留下来，所以加大了仿制的难度，就目前所知天青色瓷器在北京和台北故宫博物院各有20、21件，上海博物馆有9件。
天青色的瓷器精品鉴赏及价格：
1:清乾隆天青釉六方大瓶（一对），尺寸：高69厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 13,800,000 ，成交时间：2016.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016秋季拍卖会。
钤印款识：「大清乾隆年制」款。
本品为一对，六方形瓶体，口沿外撇，长颈，折肩，六方足外撇，器形古朴，端庄大方，器身六道棱角自上而下随形贯通全器，风格硬朗，线条起伏婉转，古意悠然。通体敷饰天蓝釉，其色淡雅恬静，其质莹润光滑，纹片疏朗，横贯上下，韵味隽永。其造型与此等釉水相配宛若天作之合，益见高贵婉约之气质扑人眉宇。外底落青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。天蓝釉为康熙朝创烧的一种高温色釉，色浅而发蓝，莹洁淡雅，一如天空蔚蓝之色，故名，雍正时期更趋完美，色雅釉润，自创烧以来一直深获清宫所喜，亦为当时文人雅士所推崇，诸类文房清供多尚其色，因为其延续赵宋士大夫阶层一色纯净不是雕饰的审美理念，自然可于文人内心深处产生共鸣。1644年清军入关，历经康熙、雍正两朝励精图治，至乾隆时期，国力强盛，景德镇御窑厂的瓷器烧造也进入历史的最高潮，故御窑场烧造众多造型硕大之陈设瓷，以表国力强盛之意。此器高63厘米，为同类天蓝、天青釉作品中目前所知体量最大者，极为珍罕，值得宝藏。六方瓶器形首创于雍正，盛于乾隆，见有青花、粉彩及单色釉品种。方器烧制难度大于圆器，本瓶为六方形，且器形巨大，因此烧造难度更甚。乾隆帝好古成癖，并强调采古博今，这种审美取向在瓷器上体现的尤为明显。此类乾隆官窑重器由于烧造难度大，且成品率极低，因此当时的数量就极为有限，保存至今的更是凤毛麟角，目前仅见公私收藏、市场流通拍卖，以及北京故宫博物院、中国国家博物馆、南京博物院等大型博物馆有见仿汝釉、仿哥釉、仿官釉、青花缠枝莲等品种，而此造型的天蓝釉作品，于市场流通与公私收藏中极为罕有。
此瓶为六方形制，凡六方瓶、八方瓶类，体量大者，成形不易。此六方瓶，非琢器拉胚成形，而是预先做好六片，后粘合而成，全过程没有拉胚工具协助，靠手塑造，极其考究工匠的工艺水平，若瓷土揉打不结实，或粘合技术不臻熟，易发生塌陷或窑裂，成品率低，故弥足珍贵。正如王世懋《窥天外乘》记：「盖窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。」天蓝色，栽化于宋柴、汝，有「雨过天青」之说，宋人孝天敬地，文品殊绝，凡事既尽其美，必有其韵，以天青为至尊至贵之色。至柴、汝之后，绝于世间，后经五百载，未遇盛世，则此色不复出矣。康熙末年，天蓝复现，乃政治清明、盛世再现之征兆，嘉庆之后，天蓝色又罕矣。
2:清乾隆仿汝天青釉撇口长颈瓶，尺寸：高38.2厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 7,000,000，成交价： RMB 13,800,000 ，成交时间：2019.06.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019春季拍卖会。
钤印款识：「大清乾隆年制」款。
本品器型规整，口部略外撇，细长颈，丰肩，腹部浑圆，呈球形，圈足外撇，整体器形近似「赏瓶」而线条更加秀逸。全器通体施仿汝釉，釉质润泽平净，色泽沈稳静穆，富有天然韵致，尤显大气雅致、风韵隽永，堪为陈设佳器。足内青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款，且为典型乾隆早期写法，应出自唐英之作。此瓶若用于插花，其法一如郎世宁的《聚瑞图轴》所绘，各式花卉直接插入瓶口内，不需要铜胆，因此它只能适合春夏秋三季瓶花之需。「合困点笔意为静，便不簪花鼻亦馨」—词为当年乾隆皇帝为宋汝窑粉青槌瓶所写的赞赋之句，认为釉色莹润秀美的汝釉瓶，放在书斋案头即使不插花亦能予人无限之美感。
宋汝窑器的釉色，天青色为主，釉面匀净滋润，开细小纹片，以之清淡含蓄为后世推崇，有「汝窑为魁」之说。乾隆慕古，尤喜宋汝釉。从《清档》的记载分析，乾隆一朝烧制仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前。 此式天青釉，伴无开片例，即唐英在《陶成纪事碑》中所说的「仿铁骨无纹汝釉」。
3:乾隆御题天青釉笠式碗，尺寸：直径20.5厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 4,000,000，成交价： RMB 12,420,000 ，成交时间：2014.06.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。
钤印款识：「乾隆丁酉」 「古香」、「太朴」款“乾隆丁酉新春月御题”铭款，为乾隆四十二年（1777年），「古香」、「太朴」印章铭款。
“乾隆丁酉新春月御题”铭款，为乾隆四十二年（1777年），「古香」、「太朴」印章铭款碗造型规整，状若斗笠，平口，斜直腹，口沿露胎，修整浑圆，上施以酱釉，色泽黑褐，几近坚铁。底足高足墙，足沿宽平，亦施有黑褐色护胎铁汁，局部因使用磨损，露出灰白色坚质胎体。通体施釉肥厚平滑，釉水晶莹明润，色泽青灰，内外均开有细密开片，其上遍布黑色片点，若春夜的繁星透过天际流云，倒影在碧波微漾的湖面上，极为青凝雅致。底部刻有乾隆御制诗，采用玉器刻字的划拨法刻制而成，诗文为：“青器欣存北宋传，阅年八百尚完全，围匡底用以铜锁，口足原看似铁坚。摩抚天成岂茅蔑，规萭（ju，通矩）月样镇团圆。柴瓷罕见兹称古，望古因之意睪（gao，通皋）然。乾隆丁酉新春月御题。”后钤“古香”、“太朴”两枚篆书方章，此诗名为《题钧窑碗》，著录于《清高宗御制诗集 四集 卷四十二》。所刻诗文字体规矩，法度严谨，必是内府所出，宫廷气象一目了然，惟“规萭”两字顺序与诗集中不同，诗集中作“萭规”，“规萭”与“萭规”同义，当是之后修订诗集时有所改动。
本件与两岸故宫所藏的四件“丁酉”瓷器所刻御题诗中“新”字都有加重笔划，重新磨制的痕迹，均似由“仲春”改刻为“新春”，应为同批刻制、同批改刻，故这一现象也是本件与两岸故宫珍藏“丁酉”年御题诗宋瓷同属一批内府珍藏的别样印证。
4:元天青魁首--汝窑青釉洗（清凉寺），尺寸：直径19厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 11,500,000 ，成交时间：2018.07.15，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2018春季拍卖会。
艺术市场纵有兴替更迭，此长彼消，然对于真正稀珍尤物，却始终能够超脱时空局限，熠熠生辉。宋代陶瓷蓬勃发展，且当时文人墨客对淡雅青色钟情甚矣，于是这一时期烧造青瓷的窑业林立，数量众多，当中不乏越窑、耀州窑、龙泉窑等众多杰出代表，但在汝瓷面前也无奈稍显黯淡。窑址位于河南省宝丰县清凉寺的汝窑，釉色风格独具，它蓝中带绿，又微微闪现着淡粉色的光泽，温婉朴雅，与其他青瓷截然不同。徽宗皇帝更是青睐其内敛含蓄之美感，由此贵为御瓷，地位至高，一器难求。此件汝窑青釉洗，冰莹润澈，天青犹翠，釉薄处隐约可见粉色光泽。内周壁有冰裂纹。底周排布五枚芝麻花细小支钉。敛圆口，浅弧形壁，圈足外撇。
5:明初钧窑天青釉葵花式花盆连水仙盆，尺寸：22.2厘米；20.2厘米，估价：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 7,220,000 ，成交时间：2008.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2008秋季拍卖会。
各底刻「九」字
6:清雍正仿汝天青釉卷缸，尺寸：直径33.5厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 5,500,000，成交价： RMB 5,750,000 ，成交时间：2013.04.29，拍卖公司：上海道明拍卖有限公司，拍卖专场：2013春季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：『大清雍正年制』六字三行篆书款。
本拍品呈缸体钵式，敛口，圆腹，圈足。通体及足内饰天青仿汝釉，足内青花书大清雍正年制篆书款。雍正时期是清代制瓷的顶盛时期，雍正十三年唐英撰写的《陶成记事碑》记雍正六年至十三年的八年中，景德镇御窑仅仿古及新增的釉彩达五十七种之多，最为突出的是珐琅彩、粉彩、颜色釉及仿古瓷艺术成就最高。雍正时期瓷器素以精细典雅的艺术风格而著称，颜色釉瓷的烧造品种繁多，制作精湛，仿烧宋代五大名窑的色釉达到了“仿古暗合，与真无二”的程度，《增补古今瓷器源流考》评价有：“雍正时瓷质极佳，设色亦极精致。”北宋汝窑器的釉色，天青色为主，釉面匀净滋润，开细小纹片，以之清淡含蓄，传为神话地为后世推崇。明清两朝的景德镇御窑厂，相承以继地仿制汝窑器。宣德御窑的摹制，仅仿汝釉，造型取本朝常见的器物。清代雍乾时期汝器的仿制水平，青出于蓝，釉色造型乃致细节的精微，几近乱真。其修胎规整，胎灰泛褐，似宋器的“香灰胎”。唐英《陶成纪事碑》称这“仿铜骨鱼子纹汝釉”。雍乾仿宋汝窑器，一类不署本朝款识，器型、釉色、开片，刻意模仿宋汝窑器；另一类署本朝款识，釉色仿汝，式样丰富，造型多为本朝典型器。
7:清乾隆仿汝天青釉水仙盆，尺寸：长23.6厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 3,450,000 ，成交时间：2018.07.15，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2018春季拍卖会。
钤印款识：「乾隆年制」四字双行篆书款。
拍品以宋汝为范，化裁而成，造型隽秀。呈椭圆形，侈口，深壁，平底外缘多出一圈窄边，下接四云头形足。通体施天青釉，釉汁肥厚，莹润如脂，外底面留有六枚支烧痕。底心青花书「乾隆年制」四字双行篆书款，字体隽秀，书写工整。宋代五大名窑格调高华，历来为后世追捧，其中尤以汝窑青瓷淡雅含蓄的风格最受称颂，明清时期景德镇御窑均仿制汝窑器，以雍干两朝为佳，而仿猫食盆并落本朝官款御窑制器目前则仅见乾隆朝。足以见乾隆皇帝对此一品种的喜爱及重视，以至于发出「净水宜盆手，饲猫真不当」之感慨。
8:清康熙天青釉暗花“云蝠团龙”纹撇口瓶，尺寸：32.5厘米，估价：HKD 600,000 ~ 800,000，成交价： HKD 2,540,000 ，成交时间：2011.04.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。
9:钧窑天青釉六方鋬沿单耳洗，尺寸：长17.2厘米，估价：RMB 2,600,000 ~ 3,500,000，成交价： RMB 2,990,000 ，成交时间：2016.11.15，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2016秋季拍卖会。
钧窑贵为宋代五大名窑之一，并以其瑰丽多姿的窑变釉色称誉瓷界，亦生产有天蓝、月白等单色釉品种。此器即为钧窑天蓝釉作品一例，造型巧妙别致，口沿一侧向外凸出六方平沿，沿下有一环形柄，故亦称“单柄鋬沿匜”，系仿宋代金银器式样烧制。通体施天蓝釉，口沿处及板沿边缘因釉层垂流微露胎色，器底有支烧时遗留的三支钉痕，釉汁匀净、气泡密集，釉层凝厚滋润，乳光内含，釉色如雨后初霁，色泽幽雅，沁人心脾。这类鋬沿单耳洗多见于宋钧窑、定窑产品之中，制作极为规范，严谨，或为当时宫廷贵胄所定烧之物。据清宫档案记载：“道光十七年八月二十四日收赵喜交：……均窑单耳洗一件（漆座，过新账）”可知，此式作品传于清宫内廷，一直为文房用器。
汝窑天青釉高清大图欣赏
提起汝窑，想必对瓷器有一定了解的朋友都会想到天青釉。民间传说中，北宋皇帝宋徽宗做了一个美丽的梦，梦见雨过天晴。醒来后对梦里纯净澄澈的天空仍有留念，作下“雨过天青云破处，这般颜色作将来”的诗句，并马上命令汝州的陶瓷工匠开始烧制天青色瓷器，故而汝窑就此诞生，汝窑天青釉又名为“雨过天晴”。
宋汝窑青瓷颜色是一种浅淡的天青色，它的色调基本比较平稳，大部分釉面并无光泽。一般来说，汝窑天青釉瓷器的表面看上去有不少细小的开片，这种开片被人们叫作“鱼子纹”或者是“蟹爪纹”，但是台北故宫博物院收藏的一件天青釉瓷器水仙盆就没有这种开片。
烧制汝窑天青釉的时候，陶艺工匠们为了让它的品相更加好看，尽力把瓷器的底部也施以釉色。但是对陶瓷烧制有一点了解的朋友应该都知道，如果瓷器的底部施上釉色，就不能直接放在瓷窑里面或匣钵里面烧制。要是我们轻易将瓷器往瓷窑或者是匣钵里面放的话，瓷器烧好了之后，和窑底以及匣钵一起承受了烈火的炙烤，紧紧黏在一起，那可就大事不妙啦。所以，陶艺工匠们在烧制天青釉瓷器之间会用小小的支钉将它的底部撑起来，使它和匣钵或者瓷窑分开，并且给支钉施上釉色。等到瓷器烧好了以后，再仔细地敲掉这些支钉。于是，汝窑天青釉瓷器底部就会有一些非常细小的断痕。
以上瓷器名作：宋汝窑天青色长颈瓶。此瓶口径大概在四点八厘米左右，它的高大概在二十点五厘米左右。口沿外撇，瓶颈细长，瓶腹饱满，圈高且足，底部一共有三个支钉。瓷器的釉色为天青色，釉面看上去非常清澈，整个瓶身都上满了青釉，釉层较厚，质感厚润朴拙，器型十分优美，胎体比较厚重，收藏价值非常高。
以上瓷器名作：宋汝窑青瓷莲花式温碗。此碗属于汝窑瓷器里的精品。烧制这一件汝窑瓷器的时候，宋代陶艺匠人制作瓷器的技术已经相当成熟，特别擅长挑选陶瓷的烧制原料。所以，我们才会看到这只汝窑温碗的瓷胎是如此细腻。选取了十瓣荷花的造型，侧壁向下收敛，底平圈足，底部有五个支钉。
孔雀蓝釉：那一抹雨过天晴的惊艳
孔雀蓝釉是一种美丽的色彩釉，其釉色之名称是以孔雀羽毛为标准，釉色偏绿的称孔雀绿，釉色偏蓝的称孔雀蓝，也有人称之为“法翠”、“法蓝”等，孔雀蓝釉是以铜元素为着色剂，烧制后呈现亮蓝色调的低温彩釉。釉光华丽，品种丰富多彩，而且在此基础上又发展成了法花，大大丰富了中国陶瓷品种。
纯净辽远丝路生辉
“孔雀蓝釉”属于西亚地区的传统釉色，其制品在唐宋期间的商贸往来时被带到中原并在金、元民窑中陆续制作。从金、元产品工艺看，十三世纪的磁州窑系翠蓝器水平相对较高，至今有不少绘画精美的“翠蓝黑花”器存世。
中国在宋代已经开始生产孔雀蓝釉器物。在唐代，中国的孔雀蓝釉已经受到西亚的影响。据目前考古发现表明，孔雀蓝釉器物传入我国，最早可追溯到五代闽国刘华墓出土的3件孔雀蓝釉陶瓶。
刘华墓出土的3件孔雀蓝釉陶瓶均为小口、长鼓腹、小底，状如竖立的橄榄。瓶子表面施一种介于蓝、绿色之间的釉色，釉层较厚，学术界称此种釉色为“孔雀蓝釉”或“孔雀绿釉”。至于其来源，当与当时中国东南沿海地区发达的海外交通贸易密切相关。五代闽国时期，王审知等统治者积极推动海外贸易，“招徕海中蛮夷商贾”，福州、泉州等地的贸易港口因此形成“填郊溢墎，击毂摩肩”的繁荣景象。刘华墓出土的孔雀蓝釉陶瓶，当是通过当时的海外贸易渠道输入福州的。
刘华墓出土的这3件来自异国他乡的孔雀蓝釉陶瓶，在历史的长廊中熠熠生辉，同时诉说着千百年前福建“海上丝绸之路”的辉煌历程。这些表明在中国陶瓷大量输入中亚、西亚的时期，也有少量的外来品传入中国。
清初·孔雀蓝锥拱蕉叶夔纹觚
台北故宫博物院藏
神秘冷艳世所罕见
景德镇在元代浮梁瓷局建立后也制作过一些孔雀蓝釉器，釉上还烘烤金彩双角五爪龙纹装饰，可惜大部分金彩发掘前饱受土壤侵蚀已经脱落。从整体发掘情况看，元代出土器品种较少，说明当时御厂孔雀蓝釉制作尚未成太大规模。
明宣德时期制瓷发展迅猛，孔雀蓝取得很大进展，特别是统治者对御厂瓷的严格要求促使其单色釉、釉下青花制品精益求精。明代孔雀蓝官窑瓷器，在当时就极为名贵，成功的作品不多。现在能够完好保存下来的更是寥若晨星。
清代绽放至臻至美
清代是中国制瓷的鼎盛时期，尤其是早中期，为我国陶瓷史上的巅峰时代。而孔雀蓝釉这一品种在明代晚期曾一度产量剧降，难觅其踪，但到了康熙年间，孔雀蓝釉器又开始兴盛起来，并逐步走向孔雀蓝釉史上的又一高峰。
康熙孔雀蓝釉较明代宣德、成化烧造的釉色变化更多，有的浓重葱翠，有的淡而纯净。雍正、乾隆时，孔雀绿釉瓷器的造型种类较康熙时更为丰富。清代中期以后，制瓷业逐渐走向衰落。
清康熙孔雀蓝釉瓷
大英博物馆藏
沉静高贵藏界宠儿
孔雀蓝在制作初期时种类并不丰富，随着它的呈色、胎釉结合等诸多特性慢慢被人掌握，在陶瓷界的应用也渐趋广泛。根据制作品种，我们可以大致将其分为三类：孔雀蓝单色釉、孔雀蓝青花、与孔雀蓝有关的混和彩瓷。
釉色之中，“孔雀蓝”有着大多古陶瓷收藏家公认的美丽，那是一抹雨过天晴的色彩。2004年，一件明代宣德年间的孔雀蓝瓷盘以1238万元的港币落槌小小一块瓷盘竟能追捧到千万元的天价，可见其美丽色彩对于收藏界的诱惑力。1989年苏富比拍卖会上，一件明宣德孔雀蓝釉暗花盘拍卖成交金额港币374万元。
孔雀蓝作为铜釉家族成员之一，是铜釉介于还原与氧化两大气氛之间的中间色，其进步发展为制瓷者充分了解铜元素化学性质、掌握其他发色、推动新釉制作起到了铺垫作用。在元朝以前的彩瓷萌芽时期，孔雀蓝能独成体系，对活跃当时的彩瓷发展起到不可估量的作用。彩瓷繁荣的明清时期，它又以不同角色融入单色釉、青花、彩瓷中，为制瓷发展添砖加瓦。
汝窑瓷器
汝窑因为烧制青釉瓷器而成为宋代五大名窑之一，因为宋代河南省宝丰县清凉寺属于汝州境内，所以这种青瓷叫汝窑。
汝窑瓷器胎体细洁如香灰色，釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之称。釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。汝窑颜色有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等。汝窑瓷器造型多仿青铜器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗。
仿汝釉圆洗，清乾隆，高5cm，口径16.7cm，足径8.7cm。
洗圆形，敞口，直壁，口沿下及近足处各有一周凸棱，圈足。通体施天青色仿宋代汝窑釉。底有9个支钉痕，中心书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。
汝窑为宋代五大名窑之首，以烧制青瓷而著称，其釉色清纯宁静，青中闪蓝，有“雨过天青”的美誉。景德镇仿宋汝窑器始自明宣德时期，但传世品极少。清雍正皇帝、乾隆皇帝酷爱汝窑器，曾授意督陶官唐英大量仿制，《清宫造办处活计档》中记载着景德镇雍正六年（1728年）和乾隆三年（1738年）时仿汝窑器均多达40余件。
此器造型端庄古朴，胎质细腻，釉色匀净素雅，釉面细密的开片纹纵横交错，是乾隆朝仿汝器的典型之作。
汝窑天青釉弦纹樽，宋，高12.9cm，口径18cm，底径17.8cm。
此樽直口，平底，口、底径度相若。外壁近口及近足处各凸起弦纹两道，腹中部凸起弦纹三道。下承以三足。外底有5个细小支烧钉痕。里外满施淡天青色釉，釉面开细碎纹片。
此樽仿汉代铜樽造型，器形规整，仿古逼真，釉色莹润光洁，浓淡对比自然。
瓷樽始于宋，汝窑、定窑、龙泉窑均有烧造，是陈设用品。目前所见传世宋代汝窑天青釉弦纹樽只有两件，除故宫博物院收藏的这件以外，英国伦敦大维德基金会亦收藏一件。
汝窑天青釉盘，宋，高3cm，口径17.1cm，足径9.1cm。
盘撇口，浅弧壁，坦底，圈足外撇。通体内外施天青色釉，釉面开细碎片纹。因采用“裹足支烧”，因此外底留有3个细小支钉痕。
这件汝窑青瓷盘釉质莹润，其质感似丝绸般柔美。
宋代汝窑青瓷尽管在色调上深浅不一，但都离不开“淡天青”这个基本色调。这种冷暖适中的色调以其素雅清逸，适应了北宋时期上层社会所推崇的“清淡含蓄”的审美情趣，使汝瓷成为宋代诸瓷之首，并一直受宠于宫中。
汝窑盘，宋，高3.5cm，口径19.3cm，足径12.6cm。
盘口微撇，圈足外撇。盘身满釉，开细碎纹片。底有5个支烧钉痕，并刻有“寿成殿皇后阁”六字。
此器制作工细，釉质纯净，开冰裂纹片，是宋代汝窑瓷器中的上品。其题字表明此器为当时供奉宫廷的器物。
汝窑天青釉碗，宋，高6.7cm，口径17.1cm，足径7.7cm。
碗撇口，深弧腹，圈足微外撇。胎体轻薄。通体满釉，呈淡天青色，莹润纯净，釉面开细小纹片。外底有5个细小支钉痕及楷书乾隆御题诗一首。
诗曰：
秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存。
却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。
口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。
盂圆切己近君道，玩物敢忘太保言。
后署“乾隆丁酉仲春御题”，并钤“古香”、“太朴”二印。
这件汝窑碗造型规整，胎质细腻，釉色如湖水映出的青天，堪称精美的稀世珍品。
目前所见传世宋代汝窑碗仅有两件，除故宫博物院收藏的这件外，英国伦敦大维德基金会亦收藏一件。
汝窑烧宫廷用瓷的时间仅20年左右，约在北宋哲宗元祐元年（1086年）到徽宗崇宁五年（1106年），定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窑器，河北唐、邓、耀州悉有之，汝州是最好的，汝窑瓷器多为裹足支烧。汝窑青瓷胎体轻薄，釉色素洁高雅，青中闪蓝，故有“雨过天青”之美誉。雍正、乾隆时期以唐英为督陶官的景德镇御窑厂曾大量仿制宋代五大名窑器物，仿汝釉瓷器主要是仿宋代汝窑瓷器的釉色，造型袭古又有创新，器物外底多有以青花书写或以铁锥刻划的本朝篆体年款。
不是汝窑的临汝窑瓷器
临汝窑不是汝窑，但是临汝窑施釉的厚度及温润程度又和汝窑相似，很多人以为是一样的瓷器，其实不然。汝窑是宋代朝廷的贡品，临汝窑多用于民间。临汝窑产于河南省临汝县，是宋代青瓷系中一个窑址。主要窑址在严和店、轧花沟、下任村大谷店等地。
临汝窑瓷釉颜色以青中闪绿为主,釉泡大而多,釉面不太光亮,有开片亦有不开片的。瓷器施釉薄厚不匀,且不规整,常出现缺釉和沾有窑渣现象。
临汝窑豆绿釉敛口碗
临汝窑豆绿釉敛口碗口径18.9cm，足径5.5cm，高7.8cm，质量463g。
临汝窑月白釉荷花碗
临汝窑月白釉荷花碗 口径22.4厘米,通高10.3厘米,底径9.7厘米,重量975克
临汝窑青釉缠枝花纹碗
临汝窑青釉缠枝花纹碗通高4、口径11、底径3.4cm汝窑瓷器鉴赏
汝窑瓷器是官窑系统中传世品最少的一个品种。台北故宫博物院和北京故宫博物院共藏有30余件，约占全世界总收藏量的一半。
一、 造型
汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。其中瓶的变化较为丰富，有纸槌瓶、玉壶春瓶、胆瓶等多种。
二、 胎釉
汝窑瓷器胎均为灰白色，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，故俗称“香灰胎”。这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。
汝窑瓷釉基本色调是一种淡淡的天青色，俗称“鸭蛋壳青色”。 釉层不厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化。釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，俗称为“蟹爪纹”。
三、 仿品与鉴定
后世仿汝窑者始于宣德官窑，署有宣德官窑款，其釉色较宋汝透亮，纹片较宋汝密而规整，且釉面具有宣德特有的橘皮纹。清雍正唐英时再度仿汝窑，多数仿宋汝的天青色，纹片多为鱼子纹，少有大纹片和无纹片的。唐英时的仿品十分精细，但鉴别时也很容易，因为宋汝为无光釉，清仿品则釉面透亮，所有仿品均隐现一圈蓝色。再者雍正仿品不是仿古作伪，仅是仿其釉色，有些造型则属清代特有，且御窟厂产品多书六字或四字本朝青花款，更为鉴定提供了方便。
当代仿汝窑较为成功者为河南地区的窑厂，他们的仿品是迄今为止仿的最成功的。之所以成功，是因为仿出了汝窑特有的那种“鸭蛋壳青”釉色。他们的许多产品被文物贩子买去，作旧后，流散到市面上，常冒充真品，如果不仔细辨认，还真会上当。其仿品与真品的差距主要在造型和支烧工艺上，仿品造型多系现代工艺制成，与传统手工工艺有很大差别，尤其罐的内底角处，曲线变化二者决然不同，支烧痕迹，真品均为细小的芝麻酱色支钉痕，新仿者支钉痕过大。
汝窑瓷器底款有刻“奉华”和“蔡”字的两种，均为后刻，当为宋时所刻，均与宋宫廷和皇室相关，三件刻“奉华”和二件刻“蔡”字铭文的汝窑瓷器，分别藏于北京和台北的故宫博物院中。
汝窑瓷器以釉色取胜，少见花纹装饰，但汝窑未烧贡瓷以前，曾有刻花和印花产品，如宝丰汝窑遗址曾发掘出刻花鹅颈瓶，当为汝窑未成为官窑以前的产品，笔者1989年亦在遗址处采集到壶的残片一件，其釉色为标准的天青色，但在壶嘴处有浅浅的刻花，也应是未烧官窑以前的产品。
汝窑瓷器传世最少，且后代从未仿烧到九成像者，鉴别真伪不是很难，尤其是记住汝窑的主要特征，更不会轻易上当。除胎釉、支钉痕外，汝窑瓷器至今未有高度超过30厘米，圆器口径超过20厘米的完整传世品。
汝窑因稀而贵，故历来传得神乎其神，如文献中记载其曾以玛瑙为釉，其实，玛瑙在一个科技工作者眼中不过仅是石英一类的砂石而已。
汝窑未烧造官窑瓷以前也曾生产青瓷，同时也生产磁州窑类型产品，真正的汝官窑产品，仅见于传世的70余件。历代墓葬中时至今日未见出土一件汝官窑瓷，故鉴定汝窑瓷器时一定要慎重考虑各种因素，尤其是汝窑青釉器也有类似汝官窑的，但那是民窑所产，与汝官窑是两码事。
汝窑因稀而贵，仿者甚多，更因科技的进步，仿者的手段也越来越高明。汝窑的鉴定如能用科技检测方法，对其胎釉进行无损检测，通过结构分析，先断其年代后，再通过上述文中的传统鉴定方法，确定其是否为精品，鉴定结论会更加完美。
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