新中国的收藏热，肇始于改革开放之初。民众从物质生活的满足发展为文化生活的提高，人们有了闲情、闲时、闲钱，开始寻寻觅觅，到处寻宝。我所经营的正泰瓷社，就是在这样的形式下走上了经营当代艺术陶瓷的十年漫漫路。
当代艺术陶瓷市场的现状
随着市场经济的深入，艺术成为大众关注的焦点不仅仅是作为一种审美的体验，同时是作为一种投资获利方式。人们对当代艺术陶瓷的认识也是从无到有，从工艺品到艺术品，逐渐成为精神产品的。最近十年，当代陶瓷艺术在媒体、艺术家、收藏家、包括经纪人的不断推动下已成为市场的新宠，受到海内外艺术家、收藏家的青睐。一些曾经对新瓷不屑一顾的古瓷爱好者如今也转而关注当代作品。市场空前兴旺，收藏、研究、投资现当代陶瓷艺术的群体迅速膨胀。一些知名度高的工艺美术大师、老艺术家及资深教授备受关注，其作品已经由买方市场转化为卖方市场。中国嘉德自2008年春拍之后的四场现当代陶瓷艺术专拍的成功及可观的成交率，充分说明了市场的逐步成熟及藏家的热情。同时一级市场上如陆如、戴荣华、李菊生等大家的作品几乎达到了持币待购的程度。随之带来的是作品价格不断攀升，比如戴荣华作品(以百件粉彩人物瓶为例)2004年价格是4万元，2006年是8万元，2008年是18万元，2009年则达到26万元以上；陆如作品从2005年的2万元至今直逼10万元；李菊生作品自中国嘉德拍卖四连冠后更是起步价即40万元。这说明供求关系的变化——价格是市场给予的。从投资的角度看，先前的收藏者无一例外的成了最大的获益者。
2008年以来，在金融危机的寒意下，当代艺术陶瓷这个刚刚掘起的艺术品“后生”反而不动声色地逆市上行，如一抹曙光让投资者们刮目相看。作为一级市场自然是同样红火，销售额成倍增长，正泰瓷社的销售势头异常繁荣，因为顶级大家名作云集，引无数有智慧的投资收藏者竞趋门庭。尽管众多古玩店铺门可罗雀，但当代瓷店确经常是高朋满座，这足以说明如今以年代论英雄的判断标准正在慢慢转变，“唯古是取”的思想在逐渐淡化。
应该关注的热点及审美取向
古瓷美器当属官窑，而当今收藏者关注当代艺术陶瓷作品实质上是在选择艺术家。
中国自古就是人才辈出的泱泱大国，一个世纪百年，能在中国艺术史上留名的艺术家不过数十位。如齐白石、张大千、李可染等，更有大批的所谓艺术家随岁月流逝而逐渐淡出人们的记忆。景德镇艺术陶瓷承载着我国数千年陶瓷文化底蕴，备受世人的青睐，自古以来，为帝王及达官权贵制作官窑贡品瓷器的陶瓷艺术制作者不计其数，然而大部分属工匠而非艺术家。真正的艺术家不仅靠勤奋努力劳作，更重要的是有天赋和气质，学养深厚，加之多年历练的艺术功底。文化和创造力是艺术作品的灵魂，仅靠商业运作似乎是制造不出艺术家的。当代从事陶瓷艺术创作的国家级大师仅景德镇就有31位，江西省工艺美术大师更是数量庞大，还有美术、陶瓷院校的教授、副教授。究竟有几位能不愧为被收藏者追逐的大艺术家，能够在中国乃至世界艺术史上留下一笔，成为中国的达芬奇、毕加索？明智的收藏者肯花时间去认真考察和研究。笔者认为，德艺双馨是收藏者考察艺术家的首要标准，对于艺术家而言，审美情趣高，品格高尚，眼高才能手高。正如文徵明所说：“人品不高，用墨无法”。郭若虚言：“人品既高，气韵不得不高，气韵既高生动不得不至，所谓神而又神，斯能精绝”。中国工艺美术大师、陶瓷学院教授李菊生曾如此评价陶瓷艺术作品：“一件成功的艺术作品能散发出穿透时空的光芒，能与收藏者产生共鸣，藏者看到她会欢欣鼓舞，心领神会，甚至热泪盈眶，这不仅仅是藏者的心灵感悟，更是艺术的感染力”。鉴赏艺术不可全凭作者的头衔去猜度，要以艺术的尺子衡量。李菊生是在用心和藏者沟通，他的高温色釉作品是将油画，中国画元素结合瓷上绘画，以浓重的陶瓷语言展现，艺绩斐然，为此他的作品才受到了中外收藏界的追捧。
当代艺术陶瓷的艺术风格迥异，流派繁多，收藏者多根据自己的审美取向选择。
当代艺术陶瓷作品是中国几千年传统文化的挖掘和发现，她作为资源匮乏的古瓷的延伸和替代品，起到承上启下、填补空白的作用，相对传统题材、文化内涵深厚且工艺独特的创新作品最容易被收藏者接受。如戴荣华，他从事陶瓷艺术创作50余年，对古彩、粉彩装饰颇有研究，被誉为当今古彩的传人。擅长人物仕女、童趣，兼攻花鸟、山水。作品不浮于形式而重内涵情感，装饰新颖，技法全面，格调高雅，画风独特而自成一格。陶瓷学博士熊寥如是评价：“戴荣华先生的陶瓷装饰瓷画，在当今艺坛中可谓独树一格。他创作的瓷画，不仅具有画中有诗，诗中有画的深层的艺术内蕴，而且还呈现出深刻的历史感和现实感。他的手笔，都深深烙下他那独特的审美轨迹，画到如此境界，可谓神矣！”；陆如数十载潜心创作寂寞耕耘，突出的特点是在作品中引入了中国画的气韵与格调。以他国画的笔调表现青花艺术，在陶瓷上展现国画的美感，形象生动，构图巧妙，笔法精到，气势宏阔而不失其巧，意境深邃兼具书卷文墨之气，装饰布局与陶瓷器型浑然一体，具有装饰的连续性和延伸的感觉。美术评论家徐恩存先生赞誉陆如作品神夺天工，韵出造化；李菊生油画造诣很高，中国画也在全国性展览中获奖。他的陶艺创作在吸收传统技法的基础上，巧妙大胆地借鉴了西方绘画技巧，布局空灵，气韵生动而富有节奏感，注重陶瓷语言的锤炼，高温颜色釉作品卓而不群。其落笔生动随意，加之深厚的造型功底，行笔流畅而准确，作品中的形象在简约笔画中极为传神。美国阿芙雷德大学教授、著名陶艺家温·海格比这样评论李菊生：“作品的美显现他在陶瓷上绘画时恰倒好处的捕捉奥妙瞬间的能力，他的卓越艺术才能以及领悟力让我们领略了诗人对世界永恒美的洞察力。他的作品使我们想起了中国陶瓷昔日的光辉也预示了一个无限的前景，他是釉、火和诗人画笔的大师。”还有汪桂英——承前启后的汪派传人，中国山水瓷画大家；周国桢——当代陶艺雕塑之父；邹宝林——将神话典故跃然瓷上的传统技艺继承人。这些艺术家的高超水平和非凡技艺，无一例外是建立在深厚的传统文化基础上的展现，是各自艺术领域内的佼佼者和领军人物，在当代陶瓷收藏界具有相当高的声望，无论是金融海啸还是通货膨胀，都不能阻挡藏家的热情，追逐的收藏者甚多。收藏他们的作品价格稳定，保守无风险，且价值稳步攀升。
市场走到今天是必然的——当代艺术陶瓷融合了许多中国的艺术元素，反映了传统文化和时代特征，作为一种艺术品，它时尚、前沿，符合当代人的审美需求，反映了当代中国的精神风貌，成为这个时代的符号。但对于相对传统的作品有精华同时有糟粕，不可能全盘吸收或否定，一些题材陈旧，技法不出新的作品尽管带有大师头衔，依然不被藏家认可。
市场是残酷无情的，这说明收藏者绝大多数是理智具备前瞻性的，考察艺术家的独特风格和能否在艺术史上占有地位。藏家需要的是艺术含量高、陶瓷绘画技法出新、文化内涵深厚、个人风格独特、陶瓷装饰语言浓重，以及符合当代人审美情趣的“阳春白雪”，而非一味拟古的传统作品。
当代陶瓷艺术的发现与传播者
当代陶瓷艺术品收藏者大凡具备一定的历史知识和艺术修养，理智有主见而不盲目跟风，甚至作充分的调研准备，他们会仔细研究哪位才是真正值得付诸心血和财力的艺术大家及作品。在选对经纪组织及代理商的同时，也是选择藏品及规避风险的关键环节。聪明的收藏者初涉收藏市场的时候，往往选择“借脑袋”和“借眼力”的办法。“借脑袋”就是倾听行家的意见，行家给他出谋划策，提供收藏的思路和方法；“借眼力”是借用行家的知识和经验，去鉴别藏品的真与伪、优与劣，从而保障自己不走弯路，不栽跟头。然而合格的有智慧的代理商经纪人首先是市场的引导者，热爱艺术陶瓷，有责任感和前瞻性的，有能力对作品艺术含量和工艺水平进行筛选，把好进货关。立足投资收藏者，做藏家的理财师，权衡经济利益和名誉口碑孰重孰轻，熟悉作者及其作品艺术、工艺特点，点评解读作品，将作者的创作意图传输给藏家，完成作品的最终创作，使艺术家的精心之作能得以传承，更希望给每件作品找到满意的归宿。
正泰瓷社十年来始终崇尚名家代表作的精益求精的原则，不搞笔会，远离笔会作品。每件作品无论大小，均来源于作者本人，为求得精品力作，不惜多次与艺术家交流，怀着虔诚之心审慎为之。与其说经营当代瓷器，不如说是传承一种文化的载体，用特殊的经营模式培养和引导着热爱当代艺术瓷的朋友；实行按揭，只要藏家看中某件作品，尽自己所能付出首付，剩余的可以分期付清，且没有利息；预付定金，藏家和客户付完订金，在双方约定的时间前来购买，还是按照当初所定的价格，而不是今天已经涨了几倍的价格；允许退换，只要是藏家从瓷社购买的藏品，如果没有损坏，可以退换或帮藏家找到满意的买家。经常举办艺术家与藏家，藏家及爱好者见面交流，以此增强作者与藏家之间的交流和信任，建立收藏信心，分享快乐。提供多年精心挑选珍藏的众多作品与同好共赏。希冀让朋友们从多方面感受当代陶瓷的艺术魅力与生命神采。正泰瓷社就是这样用自己独特的方式架起一座连接艺术家与藏家之间的桥梁，传承着艺术——做名家作品的流通，尽心竭力地为当代陶瓷艺术事业的发展做一点点推动，小心翼翼地呵护着这个日益成熟的市场。
收藏家也要具备专业研究的热情，从历史的角度来观察，任何成名成家的收藏家，都是一流的鉴赏大家。无论是名垂青史的字画收藏家张伯驹，还是中国瓷器收藏家孙瀛洲先生，无一例外。
陶瓷艺术品的创作者需要自觉担负起历史的使命感，从而创作出时代的精品。我们拥有优秀的当代陶瓷艺术家，而当代陶瓷艺术品又拥有那么多的欣赏者、拥戴者，创造出具有民族特色的当代陶瓷艺术作品投资收藏时代也就指日可待了。
未来市场前景展望
如今，艺术收藏市场成为第三大朝阳投资产业，已经形成世界性的共识。作为当代高端陶瓷艺术品的收藏，未来一定会有相当的资金介入来推动这方兴未艾的市场。收藏是投资而非一般消费，给我们带来的首先是心灵的陶冶，艺术的熏陶和视觉的享受。藏品升值带来的经济利益更是收获，以此检验我们的才智。有时精神上的获取甚至大于物质上的所得，我们享受的恰恰是收藏的这个过程。
相对于古瓷而言，当代艺术陶瓷作为崭新的投资收藏门类，其优势显而易见。现当代陶瓷艺术品以其独特的工艺，强烈的时代性、独创性、学术性以及视觉冲击力征服了藏家，其巨大的艺术魅力和经济价值是其他许多艺术品门类难以比肩的。而且藏家的收藏心态也逐渐成熟，关注更多的是艺术价值。同时，当代艺术陶瓷不存在断代的难题，作品价值的高低显而易见。加上市场刚刚起步，价位依然偏低，未来升值空间较大。
谈价格，是个敏感问题，而参考正泰瓷社近年的销售价格不难看出，尽管这些年大师作品价格不断地上升，但比较当代油画和其他艺术品类，现当代艺术陶瓷依然是个价值洼地。就如同站在三层楼观看地面是有高度，但比较摩天大楼或珠峰则是小巫见大巫了。陶瓷作为一种载体，睹之有型，叩之有声。它的繁复工艺及视觉效果，是任何一种载体也无法比拟的。
另外，中国当代艺术陶瓷也有着宏大的国际市场支撑。目前国际上认可的最大的当代艺术品投资有两大类，一类是油画，另一类就是中国的艺术陶瓷。国内外的美术界都非常重视中国当代艺术陶瓷的发展，因此这个投资收藏项目非常值得期待。
当代艺术陶瓷作品不仅接受国内收藏市场的检验和全球艺术品市场的检验，也需要接受更高端审美品位收藏家的检验。谈到这点，就不能不谈收藏的理念问题。真正的收藏大家是建立在收藏者的个人爱好基础上，且不仅仅满足于个人的兴趣，还要作为一种事业付诸热情，甚至成为一生的钟爱。古今中外大的收藏家更会连续几辈人接续这个事业。如香港著名收藏家、云海阁主人张宗宪，作为世界上举足轻重的中国艺术品收藏家及古董商，他曾说过，“收藏家绝不是三天五天的收藏，真正的收藏家至少收藏20年、30年，甚至一辈子，并且最后捐给博物馆或相关学术机构，这样才能算真正的收藏家！”他认为，收藏只能是投资而非投机，好的收藏家，首先要有这方面的兴趣，肯学，还要多看、多听、多买。
美国拉斯维加斯娱乐业的显要人物亿万富翁斯蒂芬·A·韦恩，是当今世界级的艺术收藏家之一，他的说法更能代表收藏家的观点——“收藏家他们明白自己所拥有绘画绝对是物超所值，同时他们也知道如果把这些画卖掉了就再也找不到替代品。”对于于收藏家和投资人的不同，韦恩给出的标准是“收藏家对作品的欲望要高于他对钱的欲望。”他们的共同点除了都具备大量收藏资金之外，艺术品还是一种生活的必需，是一种生存的激情，而对更多的收藏家而言艺术品更意味着以上两种价值的结合。因此在当下这个“价值优先”的时代，纠缠于艺术市场将走到多么高的位置？它何时能够发展到顶峰？对于收藏者而言无疑是庸人自扰。而坚持所谓的“价值优先，品质精良”，既是藏家的不二法门，也应该是艺术作品投资人的不移原则。
可喜的是，当代艺术陶瓷收藏者是艺术价值和经济价值的发现者。他们不仅具备了专业研究的热情和水准，建立和充分利用自己的收藏体系。更加令人钦佩的是，许多藏家不但倾注了大量的财力和精力，更凝聚了多年乃至一生的心血和智慧，他们以自己的努力成果，积累物质文化财富，作为历史长河中有限阶段的传承和保护者，通过系统的主题收藏，让艺术品经过系统的整合，延续中国文化，焕发新的价值，并最终服务于国家和社会，功德无量。
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避开当代艺术陶瓷收藏误区
较于历代官窑古陶瓷，人们收藏当代艺术陶瓷也有很多优势，比如假货少、可选择的不同等级的大师精品很多，能和工艺美术大师现场交流以及当代艺术陶瓷精品行情呈快速上涨态势。
不过，如今很多人在收藏投资当代艺术陶瓷时并不理性，本想投资收藏，却成了消费收藏，甚至缴了学费。这些误区主要体现在以下三个方面：
第一，忽视风险，盲目收藏，甚至举债投资
根据有关机构的统计，中国的艺术品投资回报率较高，尤其是当代陶瓷市场，虽然市场不成熟，但回报率已达200%。正是看到艺术陶瓷投资的广阔前景和丰厚回报，一些并不具备收藏知识和能力的投资者也纷纷涌入，有些人甚至举债盲目进入艺术陶瓷市场，这种行为存在很大隐患。因为和其他投资领域一样，高回报往往伴随着高风险。当代艺术陶瓷具有高回报性的特点，同时也具有变现不易、刚性易碎、假货混淆等风险。
第二，贪大求全，不同大师不同类型统统收藏
目前，很多收藏爱好者缺乏一定的收藏经验及鉴赏能力，加之市场信息又不灵通，在收藏时往往出现贪大求全，没有重点的情况。今天喜欢省级、市级工艺美术师的作品，明天又要收藏国家级工艺大师的作品；今天看着瓷板好，明天又觉得瓷盘好，后天又觉得瓷瓶好。如果是大企业家、大财团，实力雄厚，如此收藏无可厚非。但对于普通收藏爱好者来说，如果过于贪大求全，不仅不能带来较高的投资回报，反而会影响收藏的品位，拖慢学习研究瓷器鉴定知识的进程。
对此，专家建议收藏者在入门陶瓷收藏时应该专业、系统地收藏，最好根据自己的兴趣爱好选择一个门类，比如专门收藏青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷，或系统收藏瓷盘、瓷碗、瓷笔筒、瓷壶等，当藏品达到一定规模时，不仅能收获收藏的喜悦，增长收藏的水平，还能得到较大的投资收益。
第三，总以拍卖价格作为投资指导
如今，众多的当代艺术陶瓷拍卖会可谓是艺术陶瓷市场的晴雨表，拍卖成交纪录，在一定程度上反映出当代艺术陶瓷市场的活跃程度。很多收藏者也喜欢根据拍卖价格作为自己收藏的风向标。不过需要注意的是，我国当代艺术陶瓷拍卖形成时间还不长，还有很多环节需要完善和规范。就拍卖成交价格而言，也存有一定水分，假拍、炒作、自卖自买等事件屡见报端。因此，对于收藏者来说，拍卖价格只能是一个市场参考价格，而不能成为自己购买当代陶瓷的一个依据和价格标准，更不能以此来左右自己的收藏趋向和思路。张薇
专家称艺术品投资还有黄金十年
1月7日下午2:30，东莞中和堂五楼多功能厅高朋满座，热闹非常。因为当天邀请到国际著名艺评家郭浩满博士，与宾客分享他近20年的艺术品收藏投资秘诀。讲座持续了三个半小时，郭博士从书画艺术的创作谈到当前国内外知名艺术家的作品，从当代艺术的发展谈到艺术品投资的趋势。整场讲座涵盖了书画、古典家具、雕塑、瓷器等众多艺术品的鉴赏、收藏技巧以及投资理念。郭博士图文并茂谈收藏，有听众直呼过隐。
郭博士表示，本来，中国是艺术品藏品最丰富的国家，但由于多种原因导致我国的艺术品一文不值。20多年前，龙的画才40元一幅，现在要30万一平尺。这几十年来，艺术品的价格上涨了十几倍甚至上百倍。
郭博士还谈到，中国的艺术珍品，尤其是绘画艺术早在古代就达到崇高的地位，中国优秀的字画和其它艺术品一直为历代帝皇、官贾及老百姓高度重视并收藏。绘画艺术则由于经历从晚清至文化大革命这近百年的折腾，都被贬值到黄土的价格。直至改革开放之后，中国艺术品才走上了正常的轨道。目前艺术品的价格还处于黄铜时代，未来10年才可能达到黄金时代，而目前很多艺术品的短期价格上涨周期一般只有两三年，价格上涨空间和回报周期都值得期待。虽然目前的艺术家队伍很庞大，但真正能达到收藏价值的并不多，也就300位左右。这些艺术家的作品，目前还在市面上流转，几十个亿就全面搞定了，市场份额并不大。所以说，投资需要选对时机、把握机遇。
在艺术品收藏方面，郭博士还给投资者一些建议。他认为，作为艺术品投资者，首先一定要理性，不要盲目跟风。要先学习、了解当前的艺术家和艺术作品，了解其创作的过程和艺术家的独特风格，选对真正有价值的艺术作品来进行投资，这样才不至于吃亏上当。另外，选择艺术品市场的“原始股”作为投资对象，升值的空间会更大。而所谓“原始股”就是具有独创性的，不可替代性的作品。而这些作品在当、现代艺术家中更加广泛。
未来三年古陶瓷市场持续看好，宋瓷有望再涨十年
采写信息时报记者冯钰 实习生陈宇强 图片由受访者提供
2014年的春拍正在紧锣密鼓地进行中。不久前，春拍首先发力的香港苏富比两件重要拍品再次将人们的目光吸引到瓷器上——一件明成化斗彩鸡缸杯以2.8亿港元刷新了中国瓷器拍卖世界纪录，另一件北宋定窑大盌以1.47亿港元的价格位居历年宋瓷拍卖第二高位，仅次于2012年拍出2亿港元的北宋汝窑天青釉葵花洗。
虽然天价标志性瓷器不能完全代表市场行情，但可以看到的是，各大拍卖行接下来的春拍也力推瓷器板块，纷纷推出了精品瓷器专场。有趣的是，一件鸡缸杯，一件定窑盌，这两件“亿元瓷”恰巧分属于明清彩瓷与高古素瓷的代表，于是瓷器收藏爱好者们不禁开始疑问：为什么明清彩瓷那么受市场追捧？过去宋瓷价格一直不能与其艺术水准相匹配，这是不是一个素瓷势头将会超过彩瓷的风向标？瓷器价格“到顶”了吗？接下来会继续向好还是转入一个调整期？
带着这些问题，信息时报记者专访了研究古陶瓷收藏与市场二十多年的著名古陶瓷收藏家、鉴赏家楼钢，他分析认为，今年或未来三年内古玩市场向好；高古瓷走向明朗，明清瓷或有波折。
乐观预测：今年春拍及未来三年古陶瓷市场还将继续热
据雅昌网相关数据表明，仅2005年到2012年，便有12件元明清瓷器拍卖成交价以亿元计。与传统书画相比，中国瓷器出现天价成交的比例显得更高。古陶瓷的亿元时代来势凶猛，又能维持多久呢？它是否会受到经济大势的影响而昙花一现？对此，楼钢表示乐观。
“2001年的时候我为本地的一家报纸编撰文化艺术鉴赏专栏，其中有一篇文章就是谈论古陶瓷收藏市场的走向，当时我做过三个判断，第一个是高古瓷器价格会上涨，第二个是彩瓷价格会上涨，第三个是明末清初转型时期的瓷器价格会上涨。现在看来，这三个判断都是正确的，先后得到了市场的验证。”楼钢做出这些判断的首要依据，是这些古陶瓷作为不可再生的文物，在市场上流通的总量并不是无限的，而近些年来，收藏群体的素质在不断提高，对陶瓷藏品的需求量在持续增大。
从1998年开始，楼钢就一直持续关注每年春拍与秋拍的古董市场走向，他分析认为，今年春拍以及未来两三年内的古玩市场整体向好。“这个不是我今年才预测的，前两年我就这么认为了。在这之中，高古瓷器也是向好。明清瓷器恐怕会有一些波折，这是从陶瓷角度来讲。其他类型的，比如杂项里面的漆器、玛瑙这一类我同样看好”。
很多人认为艺术市场与经济走势是成正比相关的——经济情况好，人们手里有闲钱，古玩市场就会兴旺；反之，如果经济情况不好，古玩市场也会跟着不好，楼钢却认为其实恰恰相反，古玩市场不为经济情况的好坏为左右。他认为，未来几年中国经济情况不明朗，有更多的热钱会从实业中撤出，会出现大量的资金沉淀，“沉淀下来他们投往哪去呢？最近有一个口号，未来艺术品会成为沉淀资金的唯一出口。我们且不说这个话正不正确，至少有人已经这样去认为了。所以我的看法，从过去几年一直在说，艺术品市场会一直向好，但这也不意味着艺术品市场会出现跳增”。
楼钢进一步分析说，中国艺术品市场在过去二十年中出现了三次跳增，第一次发生在2001~2003年，主要以中国书画为主；第二次发生在2005~2008年前后，表现为油画价格飞跃；第三次是现在的古陶瓷，鸡缸杯从前一次上拍的2600万跳到2.8亿，就是这次跳增的生动例证。“我个人的预见是未来一段时间内不一定再有这样大的跳跃，但一定是持续地稳定地上涨。当然偶然地出现一两件高价是很正常的，但不代表整个基数呈井喷式地上升”。
宋瓷的走势一定比明清瓷要好
观察近年来的瓷杂拍卖情况，我们很容易产生“为什么明清彩瓷这么贵，高古瓷年代久远反而价格低”的疑问。楼钢告诉我们，要回答这个问题，就要从政策影响与审美倾向两个方面来分析。
首先，国内高古瓷市场受限于种种政策层面的制约，明清以前的器物不能进入市场流通，加之明清瓷器的存世量以及在国内的认知度都要明显高于高古瓷，各大拍卖公司过去主要将注意力集中在明清瓷器上，高古瓷自然会有受冷落的感觉。楼钢告诉我们：“商业价格是以流通的快慢、流通是否畅顺决定的，渠道越畅顺、成交得越快，价格上涨得就会越快。交易渠道被控制住，交易价格自然就上不去了。其实你看到的艺术市场信息主要来自拍卖数据，所以感觉上就只有明清瓷在涨，其实拍卖市场之外的交易如果你关注的话，就会发现高古瓷也一直在升。”
从文化角度来分析，这个问题还有更有趣的答案。楼钢介绍说，在古玩行业里，元代以前的瓷器称为高古瓷器，元代以后的瓷器称为明清瓷器，这看似是从年代来进行分类，但是从文化层面来说，其实它们分别代表了中国古代的雅文化与俗文化。“宋代以前的陶瓷追求雅，雅文化以内涵、品相、味道来体现价值，所以我们现在看雅文化的代表瓷器基本上是素的，没有花纹的，器形简约，强调顺应自然，强调内涵。元人进入中原后把雅文化的传承打断了，所以元代以后是遵从俗文化的道路在发展。明清瓷主要以俗文化为主，讲究外观、视觉，讲究张扬。俗文化的东西看上去很漂亮，但是深究起来没有内涵。雅文化的东西看上去很普通，但是越玩越好看”。
所以，高古瓷器的价格上不去，根本原因在于藏家对高古瓷器的认识还不到位。由于种种历史原因的限制，致使改革开放后的中国收藏界几乎是从零开始，只能从较为低端的种类入手，例如民国瓷、晚清瓷，然后慢慢了解清三代、明成化，在收藏的过程中伴随着学习与提高，逐渐将目光投向更远的年代。楼钢将此生动地比喻为“先上幼儿园，再上小学，然后是中学，要有一个积累的过程。对于中国的收藏家来讲，必须要经历这个过程，所以我们说明清瓷在中国的受众会比较大一点”。
但是这种情况在逐渐发生改变。楼钢观察到，2008年前后出现了一个转折，在那之前，无论是陶瓷还是书画市场，拍卖场上出现的主要是当代的作品在做交流，比如李可染、黎雄才的画。但是2008年以后，出现了高古拍品受到热捧的现象，如苏东坡的《功甫帖》、宋徽宗的《写生珍禽图》。“中国近几年以来，收藏群体的素质在不断提高，或者说素质高的人加入到这个群体里来了，所以我们看到现在转变是从俗入雅。这个是一个过程，我们现在可以看到这个过程在逐步地实现。我们这个圈子也好，这个行业的人也好，都认为将来高端瓷的发展，宋瓷的走势，一定比明清瓷要好。所以，前几年我一直都有在提倡，如果手里有闲钱，宋瓷可以入手。现在也得到了验证，未来十年八年我认为宋瓷还是可以不断地拉高。”楼钢这样判断。
为什么明清瓷的年代更近，价格却更贵？
既然高古瓷更具有历史价值，那为什么我们不越过唐宋，直接追求年代更加久远的汉代陶器呢？究竟是什么因素决定古陶瓷的价值？我们经常说古董是无价的，但是当它进入了收藏市场，就变成了商品，在进行流通的时候就必须有一个价格，才能交易——而这个价格拟定的基本依据是什么呢？
在楼钢下个月即将出版的新著《中国古陶瓷鉴藏手册》中，专门讲到了这个问题。楼钢认为：“给一件古董定价，有三个先决条件。首先是历史价值，就是它的年代；第二是文化价值，它有没有代表中国文化发展某一个阶段的特殊属性——比如我刚刚说的宋瓷，就代表了中国雅文化最高峰的内涵，代表了当时的整个文化氛围；第三是艺术价值，很多人认为艺术价值很难评估，我认为艺术价值就是看它美不美，一件东西放在那里，你觉得它百看不厌、越看越漂亮，那就是美的，就是有艺术价值的。这三样的总和才是它的商品价格。”
用这个公式来看待器物，就会发现并非年代越久远的东西价格就一定会越高。石器时代先民们制造的砍砸器、剖削器，反映出当时人们生产生活的状况，当然有其历史价值和文化价值，但是不一定有足够的艺术价值；汉代墓葬讲究厚葬，墓主希望将生前所用的器物尽可能地带到地下，除了日用品随葬之外，还会把房屋、牛圈、马车、谷仓之类做成陶制的模型用以陪葬，它们反映出当时汉代人的生活状态，有很深的文化价值，值得被珍藏在博物馆中进行研究，但是它们制作得一般来说比较粗，就没有很高的艺术价值——当它不能同时满足三个价值条件时，它的商品价格就不会太高。
在这三种价值之中，相对比较重要的是文化价值。楼钢有一个反复强调的观点是“文化创造财富”，他认为，随着信息时代传播途径的便利，器物的价格变得相对透明，想要在价格方面“捡漏”已经不太可能了，但是“价值捡漏”却是可能的。这里所“捡”的“漏”就产生在器物的文化价值上。当器物的上一任持有者或者拍卖行只着眼于物品的年代与精美程度，却忽视了它背后的文化背景，而你恰好准备充分、学养丰厚，看到了别人没有看到的文化价值，那么这件东西在你手上它的商业价格就会拉升。
投资建议
艺术品讲究“捂”，不要着急达成交易
对于初接触古陶瓷收藏与投资的入门者，楼钢提出了三点建议：
1.文化创造财富。文化价值是古陶瓷价格中重要的组成部分，拥有更多的文化积累，才有可能对器物的理解更加到位，从而找到别人没有发现的价值。艺术品的价格是体现在你对它的了解上，你对它的了解越多，它的价值就越高。对于收藏者来说，一定要千方百计提高自己的文化素养。我们以前总是强调关注一件东西的真假，但这只是一个最入门的要求，如果希望在这上面创造财富，就必须进入更高的阶段，提高自己的文化素养。
2.时间换取金钱。在广东广州收藏界，人们普遍流行的一个词是“炒作”，心态很急切，巴不得今天买进明天卖出。商品讲究货如轮转，讲究现金流，但是艺术品不一样，艺术品讲究“捂”，而在“捂”的过程中去研究，去探讨这件艺术品真实的价值定位，得出正确的结论之后，才会确定一个合适的价格出手。虽然说只要买对了，一定可以赚钱，但你没有捂到程度就提前出手，再想买回来就已经买不到了。如果持有短线“投机”的心态，建议干脆不要投资艺术品。
3.慎重选择圈子。目前艺术品市场鱼龙混杂，泥沙俱下，有心进入这个市场的话，不要着急达成交易。首先要评估自己想做什么种类，是青铜器？玉器？陶瓷？字画？还是其他？你所要进入的领域必须跟你的爱好有关系，不能想着什么热门就玩什么。然后你要经过多方比较，选择一个合适的圈子或者来源，比如具有公信力的拍卖行、文物商店。第三步，要尽快确立起自己的技术支援团队。现在中国藏家的文化素质确实有所欠缺，如果你学习积累的不够，可能你就需要尽快借助其他人的力量。当你建立起自己的技术支援团队之后，就可以事半功倍，也可以不断学习新的经验，在学的过程中藏，在藏的过程中再学，形成一个良性循环，这就离成功不远了。
人物简介
楼钢
中国古陶瓷学会会员、广东省文物艺术品行业协会副会长、广州中国古陶瓷研究会副会长，著有《中国古陶瓷标本丛书》、《中国寻宝地图》、《中国古陶瓷鉴藏手册》等书籍。是中华博物网、中博艺术市场网的创办者。
话你知
鸡缸杯为什么那么贵？
为什么小小的一只鸡缸杯能卖2.8个亿？楼钢讲了两个重要原因。
第一，存世量极其稀少。现在大家都认可的，可能可以进入市场交流的鸡缸杯一共只有三件，其中有两件在博物馆，只有一件在民间收藏，就是这次上拍的这一件。它曾多次出现在拍卖场上，上一次它出现是在1998年，当时卖价是2800多万，楼钢说：“我当时就认为它要超过三个亿的，现在拍了2.8亿，还没到三个亿，可能是因为经济形势等原因，但是以后我觉得还是会超出这个价格。”
第二，鸡缸杯这个品种背后是有很多内涵的，很多人不了解，为什么同样是成化斗彩，一个高脚杯才卖几百万，而鸡缸杯就可以卖几个亿呢？都是成化官窑，都落了大明成化的款，都是斗彩瓷，为什么鸡缸杯就可以卖这么高，为什么鸡缸杯就这么几件呢？
楼钢说：“这里面涉及到历史真相的问题。当你去研究古陶瓷的时候，不能就事论事，你要看到这个器物的历史背景和文化背景。我们大家都知道，成化皇帝有恋母情结，他小时候是由大他十九岁的宫女万贵妃带大。他小时候的日子大家知道是过得很艰难的，长大之后他就娶了万贵妃。万贵妃一直陪在他身边，由于这个关系，成化皇帝的女性化倾向特别严重，而且有恋母情结，这个鸡缸杯就是作为寄托孺慕之情的一个特殊的设计，是成化皇帝御用的酒杯。所以它的产量就不高，在当时就数量有限，历来深受历代皇帝钟爱，且宝惜珍存，咏言颂赞，历代仿品不少，所以它的价格要比其他的成化官窑要高。
此外，鸡缸杯在明清文献多有记载，当时就价值不菲。《陶说》载：“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最，神宗时尚食御前，成杯一双，值钱十万。”另据明代万历沈德符《野获编》中称：“成窑酒杯，每对至博银百金。”其中十万之值与白银百金相近，“值钱十万”应指鸡缸杯的价值等于当时流通用的铜制十万枚制钱，“十万”是形容多的虚数。
当代艺术陶瓷逆市上扬
色釉粉彩装饰“金秋”宁钢
粉青“刻花牡丹纹瓶”陈爱明
粉青釉笔洗陈爱明
古彩“锦上添花”蓝国华
在金融危机寒意浓浓席卷全球之际，艺术品拍卖市场也难逃其害，各大拍卖公司的秋季拍卖会都不同程度地受到了影响，古代瓷杂市场的表现也显得上升乏力，整个拍卖市场似乎只剩下传统书画在风雨飘摇中孤苦支撑。然而，仔细梳理今年的拍卖市场后，惊喜地发现一抹亮色——当代艺术陶瓷，这个刚刚被发掘出的艺术品“后生”却在不动声色地逆市上行，让投资者们刮目相看。
当代陶瓷艺术连创秋拍纪录
荣宝2008年秋季拍卖朱新建的五彩金钟瓶“卡拉OK图”，以3.92万元成交；中国嘉德2008秋拍中，白磊的翠江泛舟釉下彩瓷瓶7.84万元成交；北京翰海2008秋拍上，郑百重手绘粉彩山水图瓷瓶以8.96万元拍出，王芝文汉光精瓷山水微书瓶22.4万元被买家“抢”走；中国嘉德2008秋拍周国桢陶塑“有喜啦”成交价25.76万元，李菊生“观棋不语真君子”高温颜色釉瓷镶器更是以190.4万元的高价傲视群雄，一举夺得头筹。
事实上，中国嘉德早在去年春拍时就悄然推出了中国首场“现当代陶瓷艺术”专场，以当代景德镇工艺美术大师的作品为主力，79件作品总成交额1578.416万元，成交率达97.4%。当时也是中国工艺美术大师李菊生所作的“豆蔻年华高温颜色釉镶器”以123.2万元成为全场最高价，创造了中国当代艺术陶瓷的拍卖纪录。去年的嘉德春拍让收藏界初步认识了当代艺术陶瓷的价值，而秋拍中，北京瀚海和北京荣宝也开辟了现当代陶瓷艺术专场，在金融危机拍卖市场受冲击的环境下也表现不俗，尤其李菊生的作品“观棋不语真君子”高温颜色釉瓷镶器以190.4万元刷新了之前的拍卖纪录，其他大师的作品也呈上升趋势。
价位相对较低风险较小
那么现当代陶瓷艺术这个年轻的艺术门类为何能迅速被市场认可呢？藏家为什么摒弃了传统的“买旧不买新”的收藏观念？中国嘉德瓷器工艺品部项目经理陈林林认为，现当代陶瓷艺术品以其独特的工艺，强烈的时代性、独创性、学术性，征服了藏家，而且藏家的收藏心态也逐渐成熟，以年代论英雄的判断标准正在慢慢转变，艺术品的艺术价值得到更多关注；另外，当代艺术陶瓷不存在断代的难题，作品艺术价值的高低藏家一眼便可识别，加上市场刚刚起步，价位较低，不存在泡沫，未来升值空间较大。
未来年均涨幅可达20%
“嘉德去年秋拍1603号作品，龙泉窑当代大师陈爱明的粉青釉笔洗拍了3.36万元，我手里也有他的一件类似作品，去年6月份从陈大师手里1万多收藏的，时隔5个月就升值到3万多。”北京合璧兴陶瓷艺术馆馆长翁利兴奋地告诉记者，她从三年前就发现了当代艺术陶瓷的收藏价值，经常拜访景德镇、龙泉等地的陶瓷界的工艺美术大师和陶瓷学院的教授，一遇到精品就收入囊中，随着藏品的增多，她却发现当时的市场对当代艺术陶瓷并不重视，于是她便开了合璧兴陶瓷艺术馆，专门做当代艺术陶瓷一级市场，经过三年的苦心经营，她发现市场终于有了起色，拍卖市场的成功也坚定了一些当代艺术陶瓷收藏家的收藏信心。
翁利告诉记者，她已经收藏了景德镇窑、龙泉窑、耀州窑、磁州窑、定窑中国五大历史名窑的当代大师级作品，目前景德镇窑、龙泉窑比较受欢迎，尤其是景德镇的大师如宁钢、赖德全、蓝国华、刘平、郭文连等国家级大师或省级工艺美术大师的精品最受追捧，龙泉窑的如毛正聪、陈爱明、张绍斌等大师的作品未来升值潜力较大，这些大师的作品目前在陶瓷艺术馆这样的一级市场价位基本在1万至20万之间，但一上拍卖会势必成倍增长。翁利预计，今后5至10年，当代陶瓷将逐步走向成熟，并成为收藏市场的新热点，预计每年涨幅会在20%-30%。
■收藏窍门
应首选大师级精品
翁利指出，对于收藏者来说，收藏当代艺术陶瓷应首选大师级的精品，其次有较强的陶瓷和绘画欣赏能力的可以尝试发掘一些名气不大的艺术家的作品。至于艺术陶瓷的选择标准，需要察看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样，不要有砂包、气泡、脱釉等疵点；外观是否有缺陷，如开裂、斑点、欠釉、着色不均；绘制技巧是否精细、工整、传神；瓷质是否洁润，是否有其他杂色；听敲击的声音是否清脆悦耳，沙哑声可能是有裂纹的，再好看也不值钱；还需看瓷质是否够硬。
景德镇当代艺术陶瓷的收藏
如今，随着国力的增强和人民生活水平的提高，盛世藏瓷已然渐成风尚，古瓷收藏亦已不是一枝独秀，景德镇当代名家名作持续升温，各领风骚。而且，对于中小投资者来说，投资、收藏景德镇当代名家名瓷，无疑是一个投资小、见效快、风险小、回报高的好项目。
景德镇人才济济，易于收藏到精品
目前全世界仅有2座陶瓷艺术学院，其中一座就在景德镇。景德镇目前云集了王锡良、秦锡麟、张松茂、刘远长、戴荣华、李菊生、赖德全等23名国家级工艺美术大师，和刘平、舒惠娟、熊汉中、陆如、涂金水等9名国家级陶瓷艺术大师，以及35名陶瓷工艺美术教授、41名陶瓷工艺美术副教授、49名江西省工艺美术大师。无论从国内陶瓷大师、陶瓷美术教授的数量上，还是从密度上来说，景德镇都排在首位。他们或在省市、地方陶瓷研究所中勤奋创作，并作为骨干承担着国家陶瓷教育和科研重任；或赋闲在家、传道授业，为现代陶瓷艺术的发展培养了一批又一批的艺术创作精英，形成了景德镇现代艺术陶瓷的强劲发展势头。
对于投资、收藏者来说，景德镇有这么多的陶瓷艺术大师和国家高级工艺美术师。他们艺术表现形式丰富多彩：青花、釉里红、粉彩、古彩、高温釉、综合陶艺装饰等，瓶子、盘子、罐子、瓷板等，山水、花鸟、人物等，工笔、写意等，百花齐放，百家争鸣，姹紫嫣红。作品丰、精品多，艺术手法变，表现形式广，易于购藏，这使得投资、收藏景德镇名家名瓷成为可能。
景德镇当代陶瓷艺术胜于古代，具有收藏价值
现代艺术陶瓷的品位可以和玉器、书画等艺术品类相媲美，景德镇的艺术陶瓷也和过去一样好，而目前，当代艺术陶瓷收藏热度不及书画，只是由于人们对于景德镇的当代艺术陶瓷了解不够。
中国工艺美术大师戴荣华表示，他听到很多人说景德镇的陶瓷不如以前了，还有很多人对于当代陶瓷不感兴趣，只关心古代陶瓷。他曾经在北京故宫待了两年，他觉得现代的好的作品已经远远超越了古代官窑。古陶瓷当然有价值，尤其是考古学意义上的价值，但是很多的器型，不一定就是好的，也不一定古代陶瓷就是艺术标准。
而据全国政协委员、中国工艺美术学会副理事长唐克美介绍，在第五届国家级工艺美术大师评选中景德镇有11人当选，就说明景德镇的艺术陶瓷和过去一样好，而且当代景德镇大师的瓷器作品非常优秀，代表着当代艺术陶瓷的精髓，其艺术作品的升值潜力很大，极具收藏价值。
百年后的古董，成本低、易介入
目前投资收藏当代陶瓷，遇上赝品的概率小。古代官窑陶瓷价格大都到达高位，如不是捡漏，或是罕见之品，不太可能有太大的升值空间，且一旦遇上赝品，损失巨大。现代瓷器作品由于作者尚在世、市场法规相对透明，暂时还没有赝品风险。由于是一个新的收藏热点，好比是投资于“原始股”，对收藏者来说升值的可能性更大，更具投资性。
鉴于此，起步低、价位低、实用价值高、艺术价值高的景德镇现代名家艺术陶瓷，为缺乏投资项目的广大中小投资者提供了新的投资、收藏、理财工具。所以说收藏景德镇当代名家名作正当时。
吴爱华：当代艺术陶瓷收藏“四忌”
收藏并投资当代艺术陶瓷，近年来掀起了一股热潮。特别是近年来，在香港、北京、广东等地的多次当代陶瓷精品拍卖和展销会的成功举办，更起到了推波助澜的作用。收藏是一门学问，收藏也是一门艺术，对于当代艺术陶瓷，专家提醒收藏要“四忌”。
一忌以职称高低鉴别水平高低
以作者职称高低来制定当代艺术陶瓷的市场价格，这是目前陶瓷行业通用的游戏“规则”，而当代陶瓷艺术人员的职称及荣誉称号繁杂，职称和大师称号均有市级的、省级的及国家级的，相对应就会有不同的价位，价差达十倍、甚至十几倍。
如果收藏者，简单的认为职称高者艺术水平就高，职称低者技术水平就低，未免以偏概全。专家告诫新入行的收藏者，职称（荣誉称号）只是一个“入场卷”，就象“大学毕业证书”一样，关键还是要让作品说话，有些“大师”图有虚名，作品一般；有些无职称者，作品新颖，意境优美。千万别让职称遮望眼。
二忌以拍卖价格作为购藏价格
当代艺术陶瓷拍卖会是艺术陶瓷市场的晴雨表，拍卖成交记录，能够在一定程度上反映出当代艺术陶瓷市场的活跃程度。2005年中国工艺美术大师张松茂的粉彩《三顾茅庐》瓷板画拍出了150万元，2008年中国工艺美术大师李菊生的《观棋不语》镶器拍出了190万，王锡良的《黄山四千仞》瓷板画以680万落槌，成为公开拍卖活动中，成交价格最高的当代陶瓷艺术品。这足以说明当代艺术陶瓷的收藏热度。但是，我国的当代艺术陶瓷拍卖还是最近几年的事情，形成发展的时间还不长，还有很多不足需要完善和规范。就拍卖成交价格而言，存有一定水分，假拍、炒作、自卖自买等情况屡见“报端”。
因此，当代艺术陶瓷收藏爱好者切忌轻信拍卖会的成交记录。对于收藏者来说，拍卖价格只能是一个市场参考价格，而不能成为自己购买当代陶瓷的一个依据和价格标准，不要以此来左右自己的收藏趋向和思路。
三忌忽视风险，举债购藏
去年，曾有专家对当今美国金融证券、房地产、艺术品，三大热门投资项目做过投资回报统计，结果表明金融证券的年回报率为8%，房产地产的年回报率为12%，而艺术品投资的年回报率竟然达到了25%。“当然这只是美国成熟市场的现状，对于还处于起步阶段的中国当代陶瓷市场，还很不成熟，回报率更是无限。”一位资深藏家对我说：“根据近年来的拍卖行情分析，中国艺术品回报率竞高达200%以上”。
正是看到了艺术陶瓷投资收藏的广阔前景，一些爱好者纷纷涌入，有些人还向亲朋好友举债、甚至抵押房产，盲目进入艺术陶瓷市场，为今后埋下了较大的隐患。
高回报往往伴随着高风险。当代艺术陶瓷具有高回报性的特点，同时也具有变现不易、刚性易碎等风险。如果是举债或是以抵押房产的话，万一家中有点急事，需要现金，则可能因无法象股票一样及时变现而误了大事；也可能因高价进、低价出，而蒙受巨大损失。历史上这样的事例屡见不鲜。
四忌贪大求全，样样收藏
目前，很多当代陶瓷收藏者，缺乏收藏经验及鉴赏能力，加之市场信息又不灵通，往往是“眉毛胡须一把抓”、“抓到篮里都是菜”。今天将市级、省级、国家级高级工艺美术师的作品收入囊中，明天又想购藏市级、省级甚至国家级大师作品；今天收藏了一块瓷板画，明天又想购藏一个瓷瓶，等等不胜枚举。
如果说是大机构、大财团，实力雄厚，这样做本无可厚非，但对于普通收藏爱好者来说，资金有限，鉴赏能力又不足，如果贪大求全，样样收藏，不仅不能带来较高的投资回报，反而会影响收藏的品味。
针对于此，专家建议普通收藏者进行专一收藏、系统收藏，比如专门收藏青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷，或系统收藏瓷盘、瓷碗、瓷笔筒、瓷壶等，当藏品达到一定规模时，不仅能得到较大投资收益、较大的社会影响力，还能享受到美仑美奂的艺术陶瓷带来的视觉盛宴。
（吴爱华先生系：中国陶瓷传播大使、艺术陶瓷投资专家、名人瓷画评论先锋、景德镇瓷画推广大使、《中国文化报》特约撰稿人、景德镇瓷博会首份杂志《陶瓷博览》特聘撰稿人、《景德镇文艺》发行人、陶瓷美术评论家、非著名艺术品经纪人。）
吴爱华：当代艺术陶瓷收藏“四篇”
随着当代陶瓷艺术品收藏市场的日渐红火，越来越多的人意识到，陶瓷艺术品投资是一种回报颇高的投资方式，但却苦于不知如何准备?从何处入手?导致迟迟不能出手。其实，搞现当代艺术陶瓷投资收藏并不如想象中的那样神秘，名人瓷画收藏专家吴爱华先生认为，普通人只要按照一定的章法去认真实践，并长期坚持，就会有意想不到的收获。
学习篇：磨刀不误砍柴功
要想投资、收藏成功，那么学习艺术陶瓷相关知识，是必不可少的一环。很多时候，投资是否成功，关键是看投资者的品位和发现的能力，而不是财富的多寡。普通人若想进行陶瓷艺术品投资，需具备陶瓷应有的基本鉴赏知识。要做一名勤奋的、谦虚的学生，认真学习一些专业基础知识，同时，请教甚至聘请各方面的专家，虚心听取他们的意见，不断提高自己的鉴赏和审美能力。
除了阅读《中国工艺美术史》、《景德镇陶瓷精品鉴赏》、《景德镇中国陶瓷大师》等专业书籍外，还要对作品的工艺、造型、构图、釉料、印鉴、题跋等进行深入研究。只有具备了这些知识，才有可能进行投资，也才有可能获得成功。
练眼篇：观千瓷而识器
投资收藏现当代艺术陶瓷，除了从书籍中学习陶瓷理论知识外，培养专业眼光，提高自己的审美能力，也是关键的一步。而“练眼”的方法，无非就是多看、多观察、多思考、多比较。多到大型陶瓷博物馆、艺术陶瓷拍卖会、名家陶瓷展销会、艺术博览会上去看一看、走一走、比一比。多看顶级大师、资深教授的代表作品、艺术精品，并比较作品的异同点。
陶瓷制作的整个工艺是一个繁琐和复杂的过程。从选料、造型、拉坯、利坯、绘瓷、上釉、烧窑等每一道工序、每一个环节都必须到位，稍有不慎就会导致出现瑕疵、冲口、缺足、崩裂、脱釉等毛病。艺术陶瓷投资、收藏除了查看以上工艺细节外，还应审验颜色是否纯正。如青花是否纯净幽远，丰富润泽;釉里红是否红而不俗，层次多变;釉色是否亮丽莹透，无斑点瑕疵。精湛的工艺能确保胎釉细滑、胎骨洁白，画面色彩鲜明，层次清晰，不失国画的风韵。
现代艺术瓷，既要看装饰是否与造型统一，更要看装饰本身是否新颖和有创造性。瓷质材料的精美决定了装饰也应是惟美的。瓷上画面有画家的艺术个性，好瓷、好釉、好光泽，再配上好画，若细细观赏更是别有一番情趣。好的瓷器装饰品应在任何一个角度都能给人以效果的完整性，给人一种美的享受。
心态篇：长线是金 短线是银
艺术陶瓷投资、收藏者，要有一个良好的心态，不能盲目跟风，要慢慢地、长期地积累，形成自己的投资收藏风格和系统。 正如景德镇现当代陶瓷收藏名家张海国先生所言，投资艺术品，要服从的是自己的内心，要买自己喜欢的作品，不能抱着即时获利的心态去做短线投机。
张海国先生向吴爱华分析说：以景德镇的国家级工艺美术大师为例，上世纪80年代末,普通规格作品在1000元以内，90年代末在1万至3万元，而在2009年更是攀升至10万至30万元。演绎了“十年涨十倍”的传奇。部分大师、教授的作品拍卖价格已近200万元，在2009年景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，中国首席工艺美术大师王锡良的《黄山四千仞》瓷板画以680万元落槌，成为公开拍卖活动中，成交价格最高的当代陶瓷艺术品。
历史经验表明，投资收藏时间越久，回报率越高。
市场篇：该出手时就出手
有了一定的理论知识，也看了一些展览、展销，那么，在市场上看到自己满意的或感兴趣的，而又在自己经济能力范围内的作品，这时投资、收藏者就应该立即出手购藏，以免日后遗憾。
吴爱华的一位朋友就曾有这样的经历，他看中了一位名家的一个瓶子，但总感觉价格高了一点，希望等价格降下来再购藏。结果，一等几年下来，他看中的那件作品价格非但没有降下来，反而以每年30%的幅度上涨，且被他人捷足先登，令他追悔莫急。最近，吴爱华在艺术陶瓷市场上了解到，一些当代名家艺术瓷作品价格，正如吴爱华年初撰写的《2010年艺术陶瓷市场展望》中判断的一样，已悄然上涨30%左右，一些大家的作品更是供不应求。
随着市场对现当代艺术陶瓷的再认识，现当代艺术陶瓷价格会不断走高，且没有最高，只有更高!投资、收藏者应及时出手，才能抱得“美瓷”归。
当然，作为普通投资、收藏者，艺术陶瓷收藏专家吴爱华建议，刚进入艺术陶瓷领域时，应从“小”开始。可以先从几百元几千元的小茶杯、小笔筒、小瓷盘等“小陶瓷艺术品”入手。这样既可以练手，还可以练眼、练心，万一投资失败，也不至于损失惨重，给生活造成重大影响。
总之，陶瓷艺术品是唯一一种“既能观赏、还能把玩;既能使用，还能投资、收藏”的工艺品、艺术品。普通投资者，只要常学习、多沟通，勤比较、多观赏，并从工艺性、观赏性、装饰性和造型等几个方面进行研究，就一定能揭开“现代陶瓷艺术品投资”的神秘面纱，踏上投资、收藏的康庄大道。
吴爱华：当代艺术陶瓷收藏“四知”
随着当代陶瓷艺术品收藏市场的日渐红火，越来越多的人意识到，陶瓷艺术品投资是一种回报颇高的投资方式，但却苦于不知如何准备？从何处入手？导致迟迟不能出手。其实，搞现当代艺术陶瓷投资收藏并不如想象中的那样神秘，名人瓷画收藏专家吴爱华先生认为，普通人只要按照一定的章法去认真实践，并长期坚持，就会有意想不到的收获。
学习篇：磨刀不误砍柴功
要想投资、收藏成功，那么学习艺术陶瓷相关知识，是必不可少的一环。很多时候，投资是否成功，关键是看投资者的品位和发现的能力，而不是财富的多寡。普通人若想进行陶瓷艺术品投资，需具备陶瓷应有的基本鉴赏知识。要做一名勤奋的、谦虚的学生，认真学习一些专业基础知识，同时，请教甚至聘请各方面的专家，虚心听取他们的意见，不断提高自己的鉴赏和审美能力。
除了阅读《中国工艺美术史》、《精品鉴赏》、《景德镇中国陶瓷大师》等专业书籍外，还要对作品的工艺、造型、构图、釉料、印鉴、题跋等进行深入研究。只有具备了这些知识，才有可能进行投资，也才有可能获得成功。
练眼篇：观千瓷而识器
投资收藏现当代艺术陶瓷，除了从书籍中学习陶瓷理论知识外，培养专业眼光，提高自己的审美能力，也是关键的一步。而“练眼”的方法，无非就是多看、多观察、多思考、多比较。多到大型陶瓷博物馆、艺术陶瓷拍卖会、名家陶瓷展销会、艺术博览会上去看一看、走一走、比一比。多看顶级大师、资深教授的代表作品、艺术精品，并比较作品的异同点。
陶瓷制作的整个工艺是一个繁琐和复杂的过程。从选料、造型、拉坯、利坯、绘瓷、上釉、烧窑等每一道工序、每一个环节都必须到位，稍有不慎就会导致出现瑕疵、冲口、缺足、崩裂、脱釉等毛病。艺术陶瓷投资、收藏除了查看以上工艺细节外，还应审验颜色是否纯正。如青花是否纯净幽远，丰富润泽；釉里红是否红而不俗，层次多变；釉色是否亮丽莹透，无斑点瑕疵。精湛的工艺能确保胎釉细滑、胎骨洁白，画面色彩鲜明，层次清晰，不失国画的风韵。
现代艺术瓷，既要看装饰是否与造型统一，更要看装饰本身是否新颖和有创造性。瓷质材料的精美决定了装饰也应是惟美的。瓷上画面有画家的艺术个性，好瓷、好釉、好光泽，再配上好画，若细细观赏更是别有一番情趣。好的瓷器装饰品应在任何一个角度都能给人以效果的完整性，给人一种美的享受。
心态篇：长线是金短线是银
艺术陶瓷投资、收藏者，要有一个良好的心态，不能盲目跟风，要慢慢地、长期地积累，形成自己的投资收藏风格和系统。正如景德镇现当代陶瓷收藏名家张海国先生所言，投资艺术品，要服从的是自己的内心，要买自己喜欢的作品，不能抱着即时获利的心态去做短线投机。
张海国先生向吴爱华分析说：以景德镇的国家级工艺美术大师为例，上世纪80年代末,普通规格作品在1000元以内，90年代末在1万至3万元，而在2009年更是攀升至10万至30万元。演绎了“十年涨十倍”的传奇。部分大师、教授的作品拍卖价格已近200万元，在2009年景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，中国首席工艺美术大师王锡良的《黄山四千仞》瓷板画以680万元落槌，成为公开拍卖活动中，成交价格最高的当代陶瓷艺术品。
历史经验表明，投资收藏时间越久，回报率越高。
市场篇：该出手时就出手
有了一定的理论知识，也看了一些展览、展销，那么，在市场上看到自己满意的或感兴趣的，而又在自己经济能力范围内的作品，这时投资、收藏者就应该立即出手购藏，以免日后遗憾。
吴爱华的一位朋友就曾有这样的经历，他看中了一位名家的一个瓶子，但总感觉价格高了一点，希望等价格降下来再购藏。结果，一等几年下来，他看中的那件作品价格非但没有降下来，反而以每年30%的幅度上涨，且被他人捷足先登，令他追悔莫急。最近，吴爱华在艺术陶瓷市场上了解到，一些当代名家艺术瓷作品价格，正如吴爱华年初撰写的《2010年艺术陶瓷市场展望》中判断的一样，已悄然上涨30%左右，一些大家的作品更是供不应求。
随着市场对现当代艺术陶瓷的再认识，现当代艺术陶瓷价格会不断走高，且没有最高，只有更高！投资、收藏者应及时出手，才能抱得“美瓷”归。
当然，作为普通投资、收藏者，艺术陶瓷收藏专家吴爱华建议，刚进入艺术陶瓷领域时，应从“小”开始。可以先从几百元几千元的小茶杯、小笔筒、小瓷盘等“小陶瓷艺术品”入手。这样既可以练手，还可以练眼、练心，万一投资失败，也不至于损失惨重，给生活造成重大影响。
总之，陶瓷艺术品是唯一一种“既能观赏、还能把玩；既能使用，还能投资、收藏”的工艺品、艺术品。普通投资者，只要常学习、多沟通，勤比较、多观赏，并从工艺性、观赏性、装饰性和造型等几个方面进行研究，就一定能揭开“现代陶瓷艺术品投资”的神秘面纱，踏上投资、收藏的康庄大道。
（吴爱华先生系：中国陶瓷传播大使、艺术陶瓷收藏专家、名人瓷画评论先锋、景德镇瓷画推广大使、景德镇在线陶瓷论坛版主、景德镇瓷博会专刊《陶瓷博览》杂志签约作家、非著名陶瓷评论家。
