钧瓷珍品《瑞泽四海》
新华网河南频道5月21日讯 中瓷网报道:上海世博会全球瞩目,多国政要亲赴现场。连接中国和其他国家之间友谊的纽带之一,则是河南金堂钧窑生产的《瑞泽四海》。5月1日,世博会在上海隆重开幕,璀璨的礼花照亮了黄浦江两岸。河南金堂钧窑生产的365件钧瓷珍品《瑞泽四海》,也将在上海世博会期间找到新的主人——前来参会的各国政要。《瑞泽四海》被确定为中国2010年上海世博会外事礼品。《瑞泽四海》究竟是什么?它为何这样贵重?原来,《瑞泽四海》分两款,分别为“世博簋”和“世博鼎”。“世博簋”方正中规,虚心方斗。簋身两侧饰以“福”、“寿”字样,意为天运祥瑞,福佑四海。底部依“易”的64卦相及“青龙、白虎、朱雀、玄武”方位排列,寓意为天道吉顺,瑞泽万邦。“世博鼎”鼎耳以虎为形,鼎身有12枚乳钉环绕镶嵌。鼎足幻化如意,寓意为全球共荣,四海康宁。钧瓷,是河南文化的一个重要代表,以其五彩斑斓的釉色,古朴典雅的格调,端庄大方的造型,独树一帜的窑变艺术而享誉海内外。“世博鼎”和“世博簋”,完美体现出钧瓷文化的魅力和精神内涵,更向世界展现了中国陶瓷艺术浓郁的民族特色和旺盛的生命力,足以与世博会吉祥物“海宝”一起舞动世界。现当代艺术陶瓷:距离春天还有多远?
纵览近年来各大拍卖公司的成交业绩,其中有很大一部分都来源于瓷器拍卖,从2005年创下当年中国艺术品世界拍卖纪录的元青花“鬼谷子下山图”瓷罐,到今年春拍拍出2.24亿元的明青花“海水白龙纹”扁瓶,都能够感受到瓷器拍卖市场的火热。
在古代瓷器受到拍卖市场追捧的同时,现当代艺术陶瓷市场却存在主题陈旧、器型单一、精品稀缺等一系列问题。为什么会出现这些问题?现当代艺术陶瓷如何破解发展瓶颈,走出属于自己的一片天地?
升值空间较大
作为拍卖市场的新兴事物,现当代艺术陶瓷近年来受到不少藏家的关注,成长非常迅速。总体来看,目前现当代艺术陶瓷作品整体价位偏低,未来升值空间较大。
2008年,中国嘉德国际拍卖公司在春季拍卖会中首推“现当代陶瓷艺术专场”,推出24件紫砂器、56件瓷器,总成交额达到1578.4万元。其中紫砂器拍品全部成交,顾景舟作品《汉铎壶》拍出了当场紫砂器拍卖的最高成交价:78.4万元。随后,各大拍卖公司纷纷推出现当代陶瓷板块的专场拍卖,成交额也屡创新高。
从门类上划分,陶瓷可以分为陶器和瓷器,而艺术陶瓷在形制上又分为花瓶、雕塑品、园林陶瓷、陈设品等。
据中国轻工业联合会和中国陶瓷工业协会日前联合发布的统计数据,我国各类陶瓷产量已多年居世界首位。目前,我国日用陶瓷年产量达270亿件,其中艺术陶瓷产量50多亿件,产值已近500亿元。
在江西景德镇、浙江龙泉、福建德化、河南禹州和汝州、湖南醴陵、河北邯郸彭城镇、广东佛山石湾镇等地,已经形成了较完备的艺术陶瓷产业链,涌现出一批优秀的陶瓷制作工艺师。在拍卖市场上,湖南醴陵陶瓷、江西景德镇的瓷器也都是现当代艺术陶瓷的主力拍品。
目前,在湖南醴陵,陶瓷产品已出口世界100多个国家和地区,陶瓷总产量占湖南省的94.7%,占全国14%,特别是艺术陶瓷,已拥有不少忠实的收藏家。2009年中国嘉德(广州)国际拍卖公司秋季拍卖“现当代陶瓷艺术专场”中,就推出了湖南醴陵的邓文科、熊声贵、曾安楚、黄永平等多位名家的多件作品。
今年年初,湖南醴陵发布了《醴陵市千亿陶瓷产业集群发展规划》。规划明确提出,到2017年,醴陵工艺陶瓷产值将达到50亿元。
相比湖南醴陵的政策扶持,在江西景德镇,大师辈出成为其最大优势。在第二届景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上,中国工艺美术大师王锡良创作的粉彩瓷板画《黄山四千仞》拍出782万元的高价,创造了当时中国当代艺术陶瓷拍卖的纪录。2010年9月,中国工艺美术大师张松茂创作的《三顾茅庐》瓷板画拍出1300万元人民币,又再次刷新了中国当代艺术陶瓷单件成交价纪录。
在拍卖市场取得成功,使得国内一些藏家和收藏机构开始关注现当代艺术陶瓷,甚至有国外藏家也开始出手。拍卖市场逐渐升温,推动了现当代艺术陶瓷市场的发展。
缺少创新意识
从各大拍卖公司成交的拍品来看,不少作品都移植了传统中国画瓷绘作品元素。器物的主题绘画多为竹报平安、牡丹富贵、龙凤呈祥、寿星罗汉、十二生肖等传统题材。有专家指出,“这些瓷器"穿着爷爷奶奶的外套",无论从器物造型还是主题内容上,都与现当代艺术的风格和概念相差甚远”。
而在国内各地的陶瓷产区,艺术陶瓷的同质化现象也较为严重。由于传统陶瓷工艺的不同,目前国内各地出产的陶瓷都带有不同的地方特色,如龙泉的青瓷、宜兴的紫砂、景德镇的青花、粉彩等,而陶瓷艺术家的作品也大多带有产区的烙印。加上一些地区设备长期没有更新换代,许多陶艺家共用一个窑炉,作品的材料、工艺、烧制温度等基本相同,使得同一产区出产的艺术陶瓷出现了同质化现象。
另外,陶艺教育的“近亲繁殖”现象也是造成同质化严重的原因。现当代艺术陶瓷发展至今仅20余年,在一些大城市,陶艺教育虽已普及到中小学,但由于中国传统美术教学讲究临摹,学生对于前辈的作品,临摹的多,创新的少。
陶艺专家周光真指出,艺术需要创新,学习传统一方面是为了继承,更重要的是要超越。例如,景德镇瓷器技法在“清三代”已经达到了顶峰,今天的艺术家应该思考的是如何创新,以何种陶瓷艺术代表新的时代。
据介绍,在国外一些陶艺工艺发达地区,陶艺家使用的材料工艺、烧成温度都不完全相同,许多陶艺家拥有自己的窑炉,一件作品可以在不同的温度中反复烧制10多次。陶艺家们都在努力寻求一门与众不同的艺术语言和工艺技术,想为自己的作品贴上惟一性的标签。
艺术陶瓷主题陈旧、器型单一等同质化现象的出现,一方面是由于我国现当代艺术陶瓷还处于发展初期,产业发展尚未成熟壮大,另一方面,创新意识的缺失也是重要的原因。因此,陶艺教育在理论和实践中需要进一步解放思想,加快创新。
市场有待成熟
目前,原料稀缺、设备匮乏也是制约国内现当代艺术陶瓷市场发展的重要因素。在江苏宜兴,由于多年开发,制作紫砂壶的原料紫砂泥资源日益稀缺,制约了产业的发展;一些不良商家采用化工原料调出紫砂泥的颜色,仿冒高档工艺紫砂壶,也造成了较为恶劣的影响。国内一些陶艺工作室,现在大多使用从德国、日本和美国进口的拉坯机、窑炉等陶艺制作设备。
近两年,景德镇的古窑复烧吸引了业内不少收藏家的目光。由于目前古瓷的价格往往是现当代艺术瓷器的10倍甚至100倍以上,许多瓷器艺人宁可仿古也不愿创新。古窑复烧此起彼伏,当代艺术陶瓷却难出精品。
由中国轻工业联合会和中国陶瓷工业协会共同主办的“中国陶瓷艺术大师”评选,已经举办了2届,共评出128位中国陶瓷艺术大师。从投资的角度来,应该避免收藏工厂流水线批量生产的现代瓷器,而多选择由工艺大师制作的精品力作。
一般来说,无论哪一种艺术品,进入艺术市场都需要两大参考指标:学术指标与市场指标。学术指标主要包括:权威批评家的著作论文、专业刊物、重要的专业展览、权威博物馆收藏、大藏家的收藏等。另外,具有社会影响力、信誉较高的画廊与艺术品拍卖公司的成交结果,往往是艺术品的价格指标,也即市场指标。
因此,要促进现当代陶瓷市场成熟壮大,首先必须规范市场发展,在艺术大师的认定、教育培养、学术评论等方面加强建设。其次,要打破固有的收藏观念,培养一批成熟的收藏群体。只有从学术和市场两方面着手促进,现当代艺术陶瓷才能真正迎来发展的春天。
古陶瓷的科学鉴定和收藏
古陶瓷收藏的类别,可以分综合性、专题性、题材性、工艺性、专题加题材性。综合性面最广;专题性可以按照窑口收藏,也可以的按照某一个断带收藏;题材性根据古陶瓷上画的花鸟、山水、人物种类收藏;工艺性按胎装饰和釉装饰收藏,胎装饰又有贴花、印花、划花、堆塑,釉装饰又可分为单色瓷(点彩、绘彩)和彩色瓷(五彩、斗彩、粉彩),元以后的青花和彩瓷就是彩色瓷;专题加题材性的,比如前面说到的陶思安,就专门收藏清三代人物罐,清三代是专题的,题材就是人物罐,这样收藏有个好处——很专,这样收一般很难碰到假的,收的时间长,也就有经验了。我建议初学者还是学单一的比较好。
【今日主讲】
赵幼强
浙江省博物馆研究员
中心思想
收藏对国家而言是传承历史文化,对个人而言则是精神享受和素质的提高,当然,也还有保持增值的作用。古陶瓷是中国主流的传统文化,与我们的生活最为密切,对于传承历史文化来说非常重要。所以,收藏者还要有一种社会责任感,要通过收藏为社会作出贡献。
理念动机
很多人都有这样的心态:古董会增值,我收进去,过一年或者几个月以后最好翻几番。归纳起来,大概有三种情况。一种是急功近利。就是今天买了,马上要叫它变为自己的一种利益。一种是全面开花。就是收藏古陶瓷的种类非常多,从原始社会新时期的陶器到民国瓷都有,古陶瓷的内涵很丰富,收了太多,鉴别能力却跟不上。三是捡漏心 态。在二百大很多人去淘宝,但这里面能有多少含金量呢?如果十年前,可能还能捡到漏,现在收藏如此普及,是很难得到宝贝的。
我认为,收藏古陶瓷不能争功近利,要有科学的收藏理念,才是最佳的。我在2003年、2005年和2007年的3次全省性鉴宝活动中,很少碰到有科学收藏理念的收藏者。当下,收藏古陶瓷的动机或目的,主要有这么几种:
第一种是博物馆型。这种是真正意义上的收藏,基本上就是一些收藏大家。浙江在全国是一个收藏大省,不光是收藏水平高、规模大,而且民营博物馆也非常火热。博物馆型的收藏大家要求能对某一类藏品有比较系统、比较专一的收藏。
第二种是学术型。现在有好多民间收藏者是一些知识分子,比如说是研究员、教授等等,他们收来古玩后,也要进行学术研究。杭州收藏协会里有个陶思安,就出了一本关于青花罐的著作,我觉得非常专业。
第三种是价值型。古玩市场一些古玩商,还有文物商店、文物公司,都是价值型的,他们靠这个吃饭。在新疆这么一个地域边缘的省份,就有15万人以买卖古玩为生。这种人群追求价值,是损失不起的。
第四种是鉴赏型。主要是中小收藏者,就是玩过了有一点保值也是好的。
第五种是学术兼鉴赏型。主要也是一些有知识的人,在鉴赏的同时,也进行一些学术研究。
第六种是捡漏型。
大家在进行古陶瓷收藏时,可以去对照一下自己到底是属于哪一类型。不能说这里面哪一类型特别好,但我是不大赞成捡漏型,因为现在漏市是没什么好捡的。实际上,很多正规的文物商店都有很好的文物,甚至拍卖行也会很多好东西,可大家偏偏视而不见,宁可到市场上去捡漏,甚至捡了假的还沾沾自喜,乐此不疲。我们要首先明确收藏的动机。
经验技巧
古陶瓷收藏的类别,可以分综合性、专题性、题材性、工艺性、专题加题材性。综合性面最广;专题性可以按照窑口收藏,也可以的按照某一个断带收藏;题材性根据古陶瓷上画的花鸟、山水、人物种类收藏;工艺性按胎装饰和釉装饰收藏,胎装饰又有贴花、印花、划花、堆塑,釉装饰又可分为单色瓷(点彩、绘彩)和彩色瓷(五彩、斗彩、粉彩),元以后的青花和彩瓷就是彩色瓷;专题加题材性的,比如前面说到的陶思安,就专门收藏清三代人物罐,清三代是专题的,题材就是人物罐,这样收藏有个好处——很专,这样收一般很难碰到假的,收的时间长,也就有经验了。我建议初学者还是学单一的比较好。
关于技巧问题,每个人都有自己的经验。我自己的经验,归纳为5个字:“望、闻、问、切、地”。
“望”——什么叫望?就是要看。现在很多收藏者也不去看,只要人家推过来就收下,他认为对的就不屑到博物馆去看,也从来不看相关书籍。我建议收藏者要到两方面去看:一是到各大博物馆去看,去国有博物馆和民营博物馆,行业博物馆,不论是国家级、省级、市级、县级(区级)都可以;二是看书,涉及艺术品投资书籍很多,一类是图录方面的书,一类是有价值文字(文献)书和论文,如有台湾故宫月刊和文物、考古月刊。对初学者重点推荐四本书(见附),这是解决收藏者的世界观。
我觉得看是最重要的,如果不看,就根本不懂一些知识,没有知识又怎么能搞收藏。收藏是一种高雅的文化活动。有收藏者和我说,他收藏了这么多年,花了几百万,一次博物馆都没去过,结果拿到我们博物馆来鉴定,一箱一箱都是假的。如果你玩的是赝品,那是一种对文化的玷污。通过看,可以解决世界观的问题。
“闻”——闻就是听,这是要解决方法论的问题。听有音之音(杂音)者聋,要听有真才实学者。什么应该听,什么不应该听,也要做到心中有数。“问”——问是求教,搞古陶瓷收藏的天生不是有这个那个本领,有问题要对症下药、对症对人请教老师,要问知情人。比如耽宝昌是青花、彩瓷鉴定的专家,而对越窑和龙窑瓷就不一定是顶级专家,而浙江的专家在这方面就是强项了。顶尖的专家也只懂得几个门类,要实事求是。
“切”——切就是要实践。收藏古陶瓷绝对不能纸上谈兵。我去帮人鉴定,对方先给我看书,跟书上对都是一模一样的。他根本不知道,书印出来的时候色差就不一样。所以我觉得收藏古陶瓷的人一定要有实践,要多看博物馆里的东西,多看一些大收藏家的东西,要多去比较规范的拍卖行看看。收藏者之间要多交流,不要私藏或密藏,这是解决收藏者实践科学判断能力。
“地”——地指 的是本地。要从本地熟悉和可借鉴(各大博物馆)文物艺术品入手。这是我这几年通过与社会上收藏者的广泛接触、调查的总结。本地的东西往往都收藏很好,但是一出本地,很多很多都是假的。比如在昆明,当地藏家拿出了龙泉瓷,那是假得不得了的东西,他都作为真品放在那里。这是因为昆明那边没有龙泉窑,他们不能在博物馆借鉴到真的东西。这个品种在浙江收藏就很容易,因为越窑在省内各大博物馆都有。当然,收这类东西也还是要谨慎。
收藏建议
对于藏品真假的识别,传统的方法是目鉴,就是用眼睛来鉴别。首先要看这个器型,每个时代都有不同的造型;其次看釉彩,釉很能够反映一个时代;第三个就看工艺,古陶瓷先要看底部,是圈垫的还是垫饼、匣钵的,有没有芒口,每一类瓷器有它的特殊的工艺;最后是看窑口,很多瓷器窑口太多,比如青瓷,在浙江和在陕西,都是不一样的窑口出来的。
同时,我们也要大力提倡用科学仪器来鉴定,配合我们的眼睛来鉴赏。这样的鉴定就比较科学。即使是浙江博物馆,长期以来也在社会上不断地增加一些古陶瓷,吃不准的东西也会用科学仪器来鉴定。这个精度已经很高了,据说误差值是50年左右,很多近代瓷都可以用仪器来测。
民间也有一些土办法,比如浸在水里或者用火加热,或者用硬币来刮一刮,看看有没有破损修补的。
我要特别强调的是信息收集。现在的鉴定,不是光靠高科技和传统的一些经验可以完成的。在信息时代,信息的掌握至关重要。现在有些仿古瓷器,怎么测都测不出来的也有,高仿的水平很厉害。我们知道有这种现象,马上有警觉了,当有些人来推荐给|<<<<<12>>>>>|
瓷器收藏保养小知识
一般性出土的低温釉和釉上彩。釉彩上会渗入很多杂物,有些甚至会出现脱釉脱彩的现象,这时候就应该首先在胎釉之间加入少量的粘合剂,在彩釉上涂上一些较软的粘合剂来防止彩釉的大面积脱落。如果是在地下埋藏了很长时间的高温釉或釉下彩,在瓷器表面还很容易产生大量钙质、硅质化合物,也就是土锈。就可以先用清水清洗一次,再用3%双氧水浸泡3小时左右,再用清水浸泡30小时以上,用清洁白布清洗,一般可以把土锈去掉。如果除不尽,就可以在土锈上刷上一些醋酸,5小时之后用医用手术刀斜削除去土锈,刀片只能朝着一个方向削。等到大部分土锈去除以后,再用白洁布和牙膏清洗直到土锈完全去除,不过这种方法目前只适用于高温釉和釉下彩。
在洗刷油污的时候,可以用碱水清洗,也可以用肥皂,洗衣粉等清洗,之后再用净水冲洗干净。在冬天洗刷薄胎瓷器的时候,一定要控制好水温,以防止冷热水交替使瓷器发生爆裂。有些彩色瓷器色彩中含铅量比较高,容易出现泛铅的现象,就可以先用棉签蘸上白醋擦洗,然后再用清水洗净。
陶瓷保养小知识
1.勿浸泡於70度C以上的热水中 ,以免对外表造成影影响2.切勿使用菜瓜布清洗 ,以免刮伤3.除非特别标明 , 不可置於微波炉, 烤箱及洗碗机中.4.饮用尽后速清洗. 瓷器的取放:
一、器体大的瓶、罐、尊移放时因形体大,一般都是由下而上两段拼接而成,且有一定的重量,所以不能一只手提物件上部的脖子。应该一手拿住脖子,一手托住底,以免分量过重,使原来拼接起来的两节分离。有的瓶、罐、尊装饰有双耳,我们在取放时不能仅提双耳,以免折断和损坏。二、瓷器人物在取放时,须注意当心人物的须发和手指部分,因该部分最纤细,易损坏。同时在提放人物时,忌单手拿人物的头部,因人物的头部大多系插进身子中去的,要防止头与身分离,所以应一手拿住人物的头部,一手托住人物的身子。三、瓷器的大盘、大碗体质较重,移动时应该双手捧,或是一手的拇指和食中二指扣住边缘,另一手的四指和手掌托底。忌用单手拿盘、碗的一边,以防断裂。四、薄胎的器皿,胎薄、质轻、娇嫩,移动安放时更须小心,要双手捧,忌用单手,尤其是瓶件,底足小,长度高,还须防风吹倒。五、带座、带盖的瓶器取放时应将座、盖和主体分别单拿单放,不能连盖带座一起端,防止移动时脱落打碎。瓷器的清洗:
1.一般的污渍、土锈可以用碱性的稀释后的溶液(如84消毒液,超市里都有售)浸泡,视污渍的情况确定浓度和时间。当然酸碱性质不同的污渍应取不同的液体浸泡,如碱性污渍可用白醋和草酸浸泡,中性污渍用二甲苯浸泡等。浸泡以后再用猪鬃或尼龙刷蘸肥皂,或皂粉洗刷,再以温水冲洗,直到污渍退尽为止。须注意,洗刷时瓷器表皮遇到碱性物质更加滑溜,要心平气和,慎重拿放。2.冬季洗刷薄胎瓷时,要控制水温,以防冷冻和遇热水爆裂。
3.有的瓷器的表里,因水浸太久,水锈黏附其上不能除去,可用上述酸性液体浸数日,刷之即去,若水锈很厚,可用竹扦剔去。4.粉彩瓷器,有的因彩色中铅的成分多,出现泛铅现象,可用药棉蘸淡硝酸擦之自去,再用清水冲洗。5.如瓷器有开片(哥窑)或冲口、裂纹之类,污渍嵌入很深,浸之不去,可用棉纸蘸淡硝酸,贴在裂纹处,稍时污渍即除,但有的娇嫩的釉彩上不宜用此法,以免硝酸损伤釉彩。洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆,不宜用瓷盆和水泥盆,以避免瓷器碰伤。