论西洋瓷器收藏之英国篇
瓷器(CHINA)，在英语中与中国为同一词汇，西方人形容瓷器为中国人用泥土创造的艺术奇迹，某种角度上，瓷器确实成为了中国的国粹及文化特征。
相对于中国瓷器而言，西洋瓷器可谓后生晚辈。其技术由法国传教士殷弘绪在1712年于景德镇获得后传至西方，始在法、英、德等国迅速发展起来。1793年英国使团出使中国竟然将英国WEDGWOOD瓷器作为国礼献给乾隆皇帝，其瓷器制造水平可见一斑。相关研究表明，西洋瓷器在1800年至1930年达到顶峰，尤其在骨瓷、珐瑯彩等方面与中国瓷器之审美走上不同之路，在很多方面甚至超过了中国，取得了骄人的艺术成就。本文着重介绍部分英国名瓷，兼谈收藏上的心得体会，与同好共赏。
一、AYNSLEY(爱斯丽)骨瓷及珐瑯彩
AYNSLEY(爱斯丽)为英皇室御用品牌，品名源于一瓷器制作大师的名字，其于1775年创立该品牌。AYNSLEY大师是英皇室御用之著名宫廷画师，又是英国最好的上釉大师，尤其擅长珐瑯彩。AYNSLEY产品坚持纯手工或半手工绘制，它的骨瓷制作所采用的牛羊骨粉全部产自荷兰阿姆斯特丹，用这种骨粉制作出来的瓷器色泽通透、耐温、不易碎、表面特别细腻，AYNSLEY骨瓷中牛羊骨粉的含量高达47.5%(一般骨粉含量达25%即称为骨瓷)，骨粉含量越高烧制的难度及温度越高，最高温度可达1440℃几乎可与炼钢相提并论，制作难度可想而知。AYNSLEY是两百多年来英皇室御用的不变品牌，从早期英国鼎盛时期的维多利亚女皇、伊莉莎白女王二世、1947年伊莉莎白和菲利普王子的婚礼、到近代1981年查尔斯王子和戴安娜王妃的婚礼、2003年英女皇登基50周年纪念都延续英国皇家的传统，选用AYNSLEY产品，难怪有评论说AYNSLEY当论为英国的官窑作品。
AYNSLEY瓷器的特点：瓷胎极细致但不是很薄;上釉极匀、画工精细、珐瑯彩十足;不论单色釉还是珐瑯彩釉面极润，完全传承了AYNSLEY大师最初的风格，实乃顶级之瓷器藏品。
收藏理由：中国珐瑯彩瓷器动则数百万乃至上亿，但英国珐瑯彩作为珐瑯彩技术的鼻祖，现在的价值远没达到它应有的市场价值，所以现在若能收藏西洋珐瑯彩绝对具有很大的升值空间，若能收藏带有中国风味的珐瑯彩瓷器更是一大幸事，因为西方早期瓷器都是仿制中国所制。
二、MINTON(明顿)瓷器
MINTON于1793年由托马斯明顿创立，它的出名作品包括奶油色和蓝印花饰土陶器、骨瓷及帕洛斯大理石白瓷器。明顿瓷器的鼎盛期为19世纪20年代，它的制作方法类似于中国的釉上彩，即上釉后再进行绘画上彩然后再回炉烧制，它也是英国唯一一家采用这种方法制作瓷器的公司。MINTON瓷器纯手工绘制的珐瑯彩，画风极其细致逼真，尤其擅长人物、花鸟。MINTON被维多利亚女皇誉为“世上最美丽瓷器的制造者”。
明顿瓷器的特点：瓷胎略带奶油色、色泽淡雅、釉上彩，画风极其工整但活灵活现。
收藏理由：明顿MINTON珐瑯彩作品极细腻，件件是官窑中的官窑。该品牌已在数十年前与皇家道尔顿合并，作为明顿的品牌已成历史。MINYON的蓝色传印技术相当出色，在1793年就推出该技术，该类瓷器具有很高的收藏价值。
三、英国德比DERBY瓷器
德比是英国的一个小镇，距诺丁汉以西约30公里，它是类似于中国景德镇、德国巴伐利亚、法国里摩日这样的瓷都。DERBY生产瓷器的历史可追溯到1748年，因为该公司生产的瓷器质量相当高，英国王乔治三世在1755年授予德比公司一项极大的荣誉：即准许在其标志上使用“CROWN”(皇冠)字样。1890年，维多利亚女王特许公司以“ROYAL(皇家)冠名”，从此公司沿用了这个独特的名称：“ROYAL CROWN DERBY (英国皇冠德比瓷)”，这在英国历史上是唯一的，德比骨瓷也是目前世界上最顶级的瓷种之一，英皇储查尔斯与卡米拉的婚礼用瓷、泰坦尼克号头等舱餐厅用瓷均选用德比瓷器。DERBY是第一家被皇室冠名的品牌，亦是英国最古老的瓷器品牌。
DERBY瓷器的特点：该品牌瓷器的胎质较薄、白净、有透明感，碰撞后会产生象金属铃声的轻脆声，煞是好听悦耳，尤以青花加斗彩，珐瑯彩加青花为顶级。1800年至1930年间的瓷器更为其鼎盛。DERBY的青花、斗彩、珐瑯彩有别于任何一家公司，更有别于中国传统的青花、斗彩和珐瑯彩，它的作品青花中带斗彩、青花中带珐瑯彩亦是一绝，早中期作品中更有许多中国图腾，如：龙、凤、鹤、鸟类花草等，有些画有龙、凤等的作品已为大英博物馆所收藏。
四、COALPORT(科尔波特)瓷器
COALPORT公司因开设在COALPORT(科尔波特)郡而得名，在18世纪后期搬迁到斯托克，由约翰玫瑰先生创立，约翰玫瑰先生是著名的瓷器设计大师，他的风格对于公司的影响巨大，因该公司在不同时代都会产生不同风格的设计大师，从1870年～1880年生产的以东方波斯风格的瓷器，到1890年生产的以印度菩提树图案的珐瑯彩瓷器，无不彰显出该公司在设计上的与众不同。该公司1890年生产的以印度菩提树图案的珐瑯彩瓷器，已成该公司的标志，后为许多公司所仿效，无人超越。
COALPORT瓷器的特点：该品牌以设计见长，胎质较薄且坚固，图案布置合理，瓷器形状变化多端，款款精细悦目，珐瑯彩较厚，为英国早期珐瑯彩瓷器之代表。印度菩提树图案的珐瑯彩瓷器是以东方文化背景为题材，菩提树与佛教有千丝万缕的关系，符合我们中国人的收藏价值观，该品牌已于1967年与维基伍德合并(WADGWOOD GROUP)，COALPORT(科尔波特)这个品牌已成记忆，现收藏一件COALPORT(科尔波特)印度菩提树图案的珐瑯彩瓷器已成奢望。
中国的瓷器制作技术传至西方后，尤以英、法、德作品为佳，现在世界上最顶级奢侈的瓷器品牌大多出自英国，其次为法国、德国。收藏西洋瓷器还有两个重要原因，一是老外不做假货，做假货成本也太高，无论从人工或从法律上都得不偿失;二是年份较容易考证，从款式上即能断定其年份。本篇中所提品牌的珐瑯彩等瓷器在国外也早已成稀缺物品，市场上很难觅到(指1800年至1930年生产的瓷器)。以上品牌的经典之作已为大英博物馆、纽约大都会博物馆、法国罗浮宫等众多西方大博物馆所收藏。国内的西洋瓷器收藏同样值得期待。
TaoCi52.com小编推荐
校园励志文章(篇七)
今天在学校好无聊，想到了一个很有趣的“游戏”：随便找一个不认识的人借钱。和同学一说，都说我无聊，没人参加。有人说只要我借到了钱就请我喝奶茶，哈哈，这么刺激的事为什么不试试?
下课了，我就站在楼梯口，东张西望寻找“目标”。可可可是，实在开不了口，浪费十分钟。第二节下课，心想一定要借到!就接着站在楼梯口，都被同学推到人家跟前了，还是张不了口，恨死自己啦!终于，找到一个人，问：“喂!能借我五毛钱吗?”把那男生吓了一跳，结结巴巴我了半天，关键时候，上课了，那人跑得真快!第三节下课，一大半人知道这事了，都跑来看。唉，今天就是不要脸也要借到!哼!豁出去了!发现目标，跑上去，张口：“能借我钱吗?”那男生居然说了句外语：“Nonono!”第二个男生听到我要借钱，吓得转身就跑。第三个男生像没听见一样，埋着头走，我就厚着脸皮跟着，和他一起下了几层楼，他突然转过脸，盯着我说：“我没有零钱。”我晕。连忙解释：“不要紧~~~”还是跑了。
一排同学看了，抱在一起狂笑!男生真是没良心!只好找女生，还得找比我高的，不然人家会以为我擂肥!幸亏我不高，会给人安全感，呵!最后还是一女生借我的，我拿着那枚硬币，给那些站在走廊上的同学一一看过，不出十秒，还给了人家。真是佩服我自己的勇气啊!帅呆了酷毙了!好刺激好搞笑!如果是你，敢像我一样吗?
瓷器收藏要诀
瓷器收藏要诀
作为火与土的艺术，古今瓷器，因其既能给居家增添文化氛围和美的享受，又能给人们带来增值效应，因此，历来便倍受人们的青睐。然而，尽管人人皆知瓷器收藏的好处，可真正称得上是一个合格的收藏者，尤其是面对数不胜数的古今瓷器物件，能切实明白地知道哪些才是最值得购藏的人，其实并不多。某单位曾请几个工艺美术大师制作一批瓷器雕件作品，结果因对瓷器市场整体情况缺乏了解，策划者竟不知道如何定价；不少本可优先获得者，也因茫然不知，而无一人购买；事后，当得知这些瓷器作品价格猛升，有人只好无奈地慨叹：“错过了一次赚大钱的机会，可惜”。这样的例子虽然特殊，但绝非个别。仔细推究原因，关键就在于许多人对不同瓷器的价值、价格缺乏了解。在通常情况下，瓷器件的价值大小决定了价格高低，而不同的价格则对应了瓷器件的价值档次。从目前的市场实况看，古今瓷器的价格结构大致可作以下分档。就年份已久的古旧瓷器而言，位列第一的当推各个朝代的官窑瓷器件，其中又以“御窑”和名头特别响的器件价格为高，因而也最具收藏价值。多年来的市场表现表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”（康熙、雍正、乾隆）的器件，最受市场追捧，其现在的价格与10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩鸡缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正珐琅莲子碗等，如今的市场价已达数十万元至上百万元之巨。官窑之外，各种带堂名款的器件则次之；工艺精湛的民间窑器又次之，其市场价格也相应依次往下。再从瓷器件的胎体、釉质、烧结、纹饰来看，一般收藏家认为，彩色釉、低温单色釉的价格比青花高；器形特殊的器件，例如官窑的灯、瓶、炉等杂件瓷价，比一般碗、盆、碟等常用器件的价格高；精工细作或器型特大、特小者，价格往往高于寻常物件。需要特别说明的是，随着岁月流逝，明、清及以前的古旧瓷器件已越来越少，而且因为市场价格越来越高，其赝品也越来越多，因此，对于缺乏经验和眼力的初入行者来说，如没有把握，还是不要轻易介入，改为购藏现代瓷为好。须知，今天是昨天的明天，也是明天的昨天，所谓古瓷是相对而言的。趁多数现代陶艺家所作器件的价格现在还处于低位，择机购藏若干，三五十年以致百年之后，这些陶艺家的作品不同样会被视为“古董”而增值吗？当然，现代陶艺家的作品，也是按其价值、价格分档次的。首推者，自然是如秦锡麟、周国贞、王锡良、张松茂、刘远长、刘平等国家与省市级工艺大师的作品器件；起码是这些大师签名的复制品；其次为几可乱真而数量有限的高档仿品；再便是为重大事件、纪念日由名人定制、定烧的瓷器器件，如1975年的毛主席用瓷、1997年庆祝香港回归祖国由国家级、省市级定制、定烧的瓷器件等。在懂得了上述价值分档后，购藏者还务必要了解：瓷器收藏，贵在“文火慢工”，既要心态平和，又能持之以恒。如此坚持多年，相信必有所获。 （存存）
[范文收藏]爱护校园环境的演讲稿精选一篇
今天我讲话的题目是《爱护校园环境，美化校园生活》。
我校占地225亩，建筑面积4.7万平米，绿化面积8.9万平米，是一所美丽的现代化、园林式校园。先后荣获“江苏省平安校园”、“常州市绿化达标单位”、 “常州市生态园林单位”和“武进区绿色学校”等称号。校园设施完善，功能齐全，教学区、生活区、运动区布局合理。校园有桥有水，充满着生命的朝气和青春的活力。作家说，环境是心灵的港湾。画家说，环境是灵感的源泉。军事家说，环境是制胜的法宝。教育家说，环境是塑造人的摇篮。对于我们学生来说，环境是保证我们学习走向成功的必要条件。
老师、同学们，校园是我们学习工作的重要场所，校园环境的好坏直接影响我们每个人的学习生活和身心健康，同时，校园环境也是学校文明程度的重要标志，不仅关系到学校的整体形象，也集中反映我们师生的整体素质。总体而言，我们的学生整体素质是好的，文明程度是高的，我们热爱学校，爱护校园，使校园设施长期保持完好，环境卫生整洁，得到了社会各界和领导的广泛赞誉。但我们的校园环境也还存在一些不尽人意的地方：
一是校园内时有乱丢乱抛的纸屑或食品袋，一个课间，楼梯上、走道间总会留下各类垃圾；二是草坪绿化带，不时发现有深深的脚印，有的甚至走成了小道；三是完好的课桌或实验桌时有刻划的痕迹，甚至还有不文明的言语；四是洁白的墙面时有乱写乱画的污迹或乱蹬乱踢的脚印；五是消防箱玻璃、垃圾筒、电灯开关、指示牌等设施不时有人为损坏。这些都与原本文明整洁、漂亮美丽的校园产生了极其严重的不和谐。
如果说，校园的整体美要归功于那些精心设计、建设和辛勤打扫的设计师和劳动者，那么上述的那些说大不大、说小却又不小的不文明行为，就应该是我们同学们个人行为习惯不足的表现了。正所谓“细节决定成败”，我们在任何时候决不能“勿以善小而不为，勿以恶小而为之”。每个人都应为校园的美丽整洁多做一点实事，多弯弯腰捡捡果皮纸屑，保护环境卫生整洁；多走几步路，不穿越草坪绿化带，给小草留下鲜活的生命；不在墙壁桌面上乱涂乱画，让墙壁课桌保持完好无损；爱护公共财物，不武力开门，不乱动消防器材设施，不损坏标牌护栏等等。总之，爱护校园环境，美化校园生活,需要我们每个人以实际行动从身边小事做起。
老师、同学们，让我们携起手来，为打造更美校园，共同营造文明、整洁、优雅的校园环境吧！我相信，只要我们人人增强爱护意识，个个摒弃不文明的一些陋习，我们的校园环境一定会变得更加美丽，我们的校园生活一定会变得更加美好。
我的讲话完了，谢谢大家!
【精】论粉彩的填色工艺
论粉彩的填色工艺
粉彩是从五彩(古彩)的基础上吸收了珐琅工艺和中国工笔重彩技法发展而来的，至今已有两三百年的历史。清康熙时代，五彩的玻璃白，正如国画中的用粉同时又应用西洋红、锡黄、广翠等色料，于是就出现了最早粉彩面貌，基本上仍保留古彩的特点，期间以平填粉黄、宫粉、淡翠等色，使色彩增加变化的粉彩出现，叫做“雍正彩”其效果已有五彩的刚劲浓艳的风格。而渐趋柔和绚丽：同时降低了烧成温度，因此又叫做“软彩”以后经过继续发展，丰富和提高了各种表现手法，逐渐形成了粉彩的风貌。至乾隆时期，制作精益求精，在技术和艺术的表现达到了高度成就，出品极为精美。有名的“古月轩”瓷器就是那时的特有产品。以后这种粉彩装饰虽被保留下来，但到解放前一直没有显著的提高和发展，所以人们一提到粉彩就要以雍乾水平作为标准。粉彩的工艺效果，以秀丽雅致见长，这是与洁白精美的瓷质分不开的，它们相互衬托，相映增辉，在画面上，多以细腻的笔法进行装饰但也竭力避免不必要的繁琐细节，以达到清韵优美，具有装饰性的绘画风格。在工艺技术上，粉彩的描绘与着色技巧是比较复杂细致的。一般有画、彩、填、洗、扒、吹等技法。“画”主要用油料描绘形象轮廓线条： “彩”是用油料彩出画面浓淡深浅的色彩；“填”是用大苦绿，雪白，玻璃白等水颜料填色：“扒”是用针笔扒出丝纹；“吹”是用特别的吹管吹色以达到某种特殊的深浅效果。普遍是用吹桃子及各种色彩地皮，并扒出长纹。由于粉彩所用色料，都是由矿物质配成，很不容易掌握它们的特性，所以填色时往往有一定困难，必须经过相当时间的煅练，才能掌握色料的油性、水性并达到使用上的熟练程度。粉彩色料的配制，具有传统特色，烧成后在瓷面上有一定厚度，光泽透亮，能经久使用不磨损，常适用于各种艺术瓷的装饰。粉彩的烧成温度比新彩要高，比古彩略低，大约在700℃左右，颜料以洋红最难掌握，温度偏高或偏低都影响色面，所以一般都以洋红的呈色作为标准。粉彩瓷的生产，是一项非常细致的工作。它的任何一个环节都非常重要，不能忽视任何一个环节，包括白胎、器形、釉面、以及画面工艺的好坏，填色的优劣，书法及款项的考察、还有更重要的一点就是炉火烧成温度都将是制作每一件精美的陶瓷艺术品不可缺少的步骤。在粉彩瓷的填色中，要想很好地掌握，必须经过长期的练习与工作，才能使手法与颜色达到很好的结合效果。在粉彩的填色中，打玻白是一项重要技法，它直接影响到彩绘画面的质量与效果。
在使用时必须注意：1、所用的玻白要擂的极细，经过大钵擂细的玻白，用时还要在小碟子上用小擂锤再加工擂细。2、料要用的新鲜，最好现用现擂。在碟子上的料搁久了就会变残，料会失去粘附性。填色时必须注意：1、标要作好，玻白的标不能作得和水颜色一样浓，蘸料白碟边一撇时，只要料水能较快流下即可。2、笔上蘸色的多少要看所填面积大小而定，最好能一次填完，若面积较大要多蘸些色，填到后面要随时把笔抖动，使笔上所含的料一次全部用完。有时遇到面积大的须接填时，最好把接头避到画面狭窄或不重要的地方，以免出现接线，影响整个画面。3、在填人物画面之前，必须揩图，揩图是用锅灰或铅粉。用铅粉揩图没有锅灰揩图便于填色。用锅灰揩图的好处是：易挡住颜色，因锅烟内含有油质，颜色不易粘靠，不会使线条模糊；用铅粉揩不易掌握，但用铅粉措所画的人物背景山水，石头等则能使所填的“死”颜色不易缩色。不任用哪种方法揩图，部应注意天气变化。晴天，瓷面上的线条干燥，呵口气再揩图线条可保持不脱，雨天，线条易受潮揩图就不能呵气，如果粗心大意，就会揩去笔痕，或使线条断节。总之宜干不宜湿。打好玻白后，就需洗染，在填好玻白上洗染，能使所画的人物衣纹或是花卉达到含粉而着色有深浅变化的感觉。一般用来洗的颜色有洋红、净黄、净苦绿、净大绿、茄紫、广翠、薄蓝等色，而以洋红最多。洗染有油洗和水洗两种，各有不同的手法和特点。油洗比较容易掌握，色调均细工整，能使多数画面得到统一，特别是用于大量生产时，大多采用此法。水洗法速度较快，效果生动而有韵味，但不易掌握，所以尚未大量推广。此分述如下：(甲)油洗法是最普遍的一种洗法，在洗色时需用两枝笔，一枝洗油笔，专供洗染用，一枝颜色笔，供填色所用，其注意：1、洗色时用颜色笔打料，要再三打匀，如有粗料污点，要随时用笔尖挑掉。料性要老嫩适宜，太老太嫩都会影响洗色。打好料后，便可以开始洗染，先从深处落笔，如大朵牡丹，应先从瓣根开始；荷花的瓣则从瓣尖落笔，由深至浅，带出一些厚薄浓淡来，到更浅的部分则用洗染笔来洗。洗笔要保持干净柔润，随时蘸取嫩油，笔上不能太干或太湿，运笔要一笔接着一笔，徐徐的洗出，不能随处乱洗，并且要随时把不干净的污点色料用洗笔尖挑到纸上擦去，这样才能使色面匀称，深浅适当。2、洗笔上决不能沾上樟脑油，如沾上樟脑油洗时会把料线洗掉而无法补救，并且，也不要随意蘸别的油，以免洗坏。3、油和水合洗要先洗水颜色，干后再用油洗，否则就无法烧成。4、颜色笔和油笔用完后要套好，以防止落灰影响下次洗染。(乙)水沈法操作简便、速度快、效果好，但是大量复制时，很难达到统一，过去一般只限于洗净颜色，因这种色彩浅而薄，不至对画面影响太大，手续又方便。粉彩布景的填色大致有三种方法，这三种方法常常结合起来运用，除此之外，有时也填翠，松绿等不透明色，甚至也有填玻白洗色作斑的，现将通常用的三种方法分述如下：1、没骨打底填色法：有些画面不用双勾表现而是用料彩出深浅明暗，再勾出筋脉，这样在填色下笔时就要掌握外形轮廓的准确。如，一根嫩枝，干上只用深色彩出阴暗的一些拆纹阴影，填色时再填成符合对象形体要求的形态。在填时需掌握外形，还适当掌握色彩的厚薄要求平匀而自然，这种画法所表现出来的画意有如国画没骨法效果。2、双勾打翠底填色法：在双勾画法上常不彩料底，这样枝叶的深浅老嫩就靠打底色来衬托。常用的底色有广翠、净黄、洋红等，一般是枝叶深处打翠底，叶尖可打净黄，干后可用大绿苦绿一次填罩上，嫩枝叶打洋红底，凡打洋红的地方，填色时要注意不能把太厚的绿色盖在上面，以免烧成后呈色带灰。3、接色填色法：画面上要把叶子或枝叶接出色彩变化，就要采用接色法，在彩绘上从深色到浅色，并不是以颜色的厚薄来表现，而是用无色透明的雪白接填来表现的，至于颜色本身厚薄，则仍保持一致，如填一片叶尖带枯色的叶子，就得先填苦绿，到叶尖处需用赭色接填，如一枝干老柄是黄褐色嫩枝是浅绿色，就应先填赭石到嫩枝部分，再接填水绿。这样就能使颜色自然转化不至于生硬。其操作方法是：首先要把接填的两种颜色，同时用填笔作标，添好料，当第一种颜色填到适当位置，再拿第二种颜色接填，要一次接成，决不能等到填完了第一种色再拿第二种色来作标，添料接填同时各色填笔要分开，不能合用；其次，两色接填处应把颜色带勾带平，这样就不会造成生硬刻板的感觉。接色法不仅用在填花卉枝叶上，在填各色鸟的羽毛、以及填地皮时也都可以用到。运用接色法能使色彩变化丰富，使画面生动自然的效果。作者：胡梁军文章来源：《景德镇陶瓷》2006年第4期
优选：可爱的小狗日记(篇七)
我家有一只小狗，它一身黑色的绒毛可惹人喜爱了。两只毛茸茸的耳朵，一双水汪汪的大眼睛，一条又短又软的尾巴，摸起来可舒服了。
每当我回老家，小狗就在门口欢迎我的到来，好像永远不会忘记我一样。它要是高兴，比谁都温柔，用身子蹭你的脚，用舌头舔你的腿，或是跳上来让你抱它，轻轻抚摸它的头和身子。不高兴时，小狗要么躲在角落里，不睬你，成天睡大觉。要么闹出走，一天一夜不回家，让大家担心，结果第二天气消了，自己主动回家来。小狗也非常听话，在你写作业时也不吵不闹，绝不会打扰到你，就在一旁对你摇头晃脑，似乎在想：小主人你慢慢写吧。争取得到好成绩。我家的小狗真可爱，我十分喜爱这个“小淘气”。
