花岗岩是地球上的分布最为广的东西，在众多的花岗岩中芝麻灰花岗岩最受消费者欢迎的，芝麻灰花岗岩是世界上最著名的花岗岩石种类之一，它可以作为板材，地铺，台面，雕刻以及工程外墙板等。随着芝麻灰花岗岩市场需求的不断扩大，使得芝麻开花八元市场变得火爆起来，那小编就和大家说一说市场上芝麻灰花岗岩的价格，同时给大家介绍一下它们的产地。
芝麻灰花岗岩价格
芝麻灰花岗岩又名章丘灰花岗岩是世界上最著名的花岗岩石种之一，可以作为板材、地铺、台面、雕刻、工程外墙板、室内墙面板、地板、广场工程板、环境装饰路沿石等各种建筑和庭园石材的材料。市场上芝麻灰花岗岩的售价为300元/吨。
芝麻灰花岗岩产地
最著名的花岗岩石种之一芝麻灰花岗岩的主要产地(矿山)是在福建省漳州市长泰县枋洋镇的吴田山。矿山交通十分便利，东到厦门港50公里，南到漳州港30公里;有省级公路和324国道、319国道、福诏高速公路相连;鹰厦铁路把长泰火车站和全国铁路网联接起来。最著名的花岗岩石种之一芝麻灰花岗岩的主要需求地方为：美国、英国、加拿大、瑞典、澳大利亚、荷兰、意大利、德国、丹麦、法国和新加坡。
芝麻灰花岗岩介绍
芝麻灰花岗岩石材在国家石材编号统一为G654，是一块在国内和国际市场上都非常受设计师和消费者青睐的花岗岩品种。芝麻灰花岗岩(浙江G654)的岩体属于石英闪长岩，呈NE-SW向展布，出露于坦洪上周与新宅大莱一带，矿脉长约5公里，宽越2.5公里，矿体出露面积约在12平方公里左右，侵入于中生界白垩纪下统(K1c2)中，属燕山早期第二阶段的花岗岩体。矿体部分裸露，在靠山凹或者植被较多的地方，有一定的覆盖，总的来说剥离率尚好，矿体的整体性好，块度大，适合露天开采。芝麻灰花岗岩原产于福建省的长乐、漳浦、龙海、长泰等地，福建长泰县枋洋镇的储量尤其丰富，其每年的内销和出口量都非常的惊人。芝麻灰花岗岩(浙江G654)属于全晶质、颗粒结构、块状构造，矿石呈灰黑色或是芝麻灰色，天然石组成矿物主要为石英和斜长石，次要矿物有普通角闪石、辉石、黑云母，少量的黄铁矿偶见，次生矿物有绿泥石，绢云母。
随着我国城市化进度的不断加快，世达房地产等行业迅速崛起，从而促使石材钢筋以及其它建筑材料市场的火爆。而在众多的建筑材料中，石材的使用量是非常大的，而在众多石材中，花岗岩由于它的硬度非常大，而且非常耐磨耐腐蚀，因此花岗岩的用途非常广泛。而芝麻灰花岗岩在市场上的使用量是非常大的，通过小编给大家的介绍，希望可以帮助到大家。
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HQ花岗岩通体瓷砖
行内人都说，瓷砖是低关注度的产品，消费者一般不用不去想，要用才去找。可不得不说的是，面对着形形色色的瓷砖，听到诸如“抛光砖、玻化砖、通体砖、仿古砖、微晶砖、釉面砖、抛釉砖”等瓷砖名称，估计也是要如坠云里雾里。如何让外行人不需要听懂内行话就能拨开个中云雾迅速选到合适自己的砖？有一家企业开始动起了心思。
2月13日，佛山市精品陶瓷有限公司HQ花岗岩通体瓷砖邀请了编辑刘小明、陶瓷信息报总编辑周建盛、《佛山陶瓷》杂志&《创新陶业》报社长杨劲文等行业几家专业媒体大咖前来一聚。总经理骆建民、市场部总监王飞把一众媒体带到展厅，提出了他们重新向消费者定义瓷砖分类的构想，并与媒体探讨终端推广的策略。
市场部总监王飞介绍，HQ花岗岩通体瓷砖针对工装项目，以应用空间为导向，以功能为基础，对产品应用功能进行重新定义，分别为商业铺石砖、休闲空间砖、公共空间砖、文化空间砖、餐饮空间砖和别墅外墙砖。商业铺石砖应用范围包括商业广场、五星级酒店广场；休闲空间砖应用范围包括小区通道、步行街区、公园；公共空间砖应用范围为机场大厅、高铁大厅、地铁、建筑墙、电梯间；文化空间砖则可应用于学校、医院、博物馆、图书馆、电影院、展览馆；餐饮空间砖可应用于连锁餐饮（厨卫、阳台）；别墅外墙砖则可用于豪华别墅、高档社区。HQ花岗岩通体瓷砖从使用者角度出发，根据不同的使用场所及使用功能，对产品进行优化升级。产品名称不再是让人读不懂、看不透的专业术语，而且明确的场所使用指引产品。在销售终端，HQ花岗岩通体瓷砖还为消费者提供专业的使用建议与铺贴指引。
“其实，我们不是现在才有这个构想，我们已经经过市场调研，并且开始全力推进。”王飞对一众专业媒体说，“今天请大家前来指导，也希望大家站在专业媒体的角度，来告诉广大消费者如何根据不同的空间选用合适的瓷砖产品，让更多的设计师和消费者加深对瓷砖应用功能新定义的认知。”
佛山市精品陶瓷有限公司，作为行业少有的专注精品花岗岩通体瓷砖研发的领军企业，以技术研发为先，专注专业研发精品花岗岩通体瓷砖。HQ精品陶瓷专业生产通体瓷砖50余年，通体瓷砖的生产技术和产品设计行业领先。在通体瓷砖成为2016年陶瓷行业最“热”的关键词之前，HQ精品陶瓷已经研发生产花岗岩通体瓷砖多年了。
HQ对瓷砖产品应用功能的重新定义，不仅是在产品名字上的创新，更是一种对传统观念上的创新。
陶瓷艺术品的分类和产地
陶瓷艺术品的分类和产地。
陶瓷艺术品目前主要产地
我国的陈设艺术品陶瓷，分陶和瓷两大类。
陶主要产地有：以紫砂壶和花盆着称的陶都江苏宜兴；以陶塑人物和动物造型见长的广东石湾；生产唐三彩的河南洛阳；生产黑釉陶罐的山西浑源；生产刻花陶器的四川荣昌。
瓷主要产地有：生产青花、玲珑、粉彩、颜色釉四大传统名瓷的瓷都江西景德镇；以釉下五彩装饰美术瓷而闻名的湖南醴陵；生产雨点釉和创新刻瓷艺术的山东淄博；生产花釉和象牙瓷的河北邯郸；生产白瓷的福建德化；生产青瓷的浙江龙泉；生产釉上彩花瓷的广东潮州；生产仿南宋官窑艺术瓷的浙江萧山等。
按燃烧的材料分
有柴窑、煤窑、重油窑、液化气窑、电窑等。古代烧制瓷器多为柴窑和煤窑，现在则多采用电窑和液化气窑。
按结构分
有灯窑、蹄窑等。
按地域分
有景德镇窑、龙泉窑、磁州窑、建窑、巩县窑等。
按燃烧的方式分
有顺焰窑、横焰窑、倒焰窑等。
环保与安全：不能不提到的问题
有专家分析说，私人烧窑作坊的兴起并不是一个简单的历史回归，而是一种螺旋式的发展过程，它将在一定程度上推动传统陶瓷生产技术的创新，对提升人们对传统陶瓷文化的认识也很有益处。
但是专家也提醒说，开办私人烧窑作坊决不能盲目跟风，要冷静看待。首先，在我国陶瓷艺术品生产发展史上，东北地区几乎没有大批量生产陶瓷的记录，这一点与土资源和气候特点有关，而气候是制约东北地区陶瓷生产的主要原因，解决这个问题需要攻克技术难关。还有，陶瓷生产对技术和技巧的要求非常高，纯手工制作的工艺比较复杂，陶瓷烧成率很低。总之陶瓷烧制的门槛很高，普通人最好不要轻易尝试。记者在采访中了解到，一般窑场的成品率很难达到40%。
当然，私人烧窑作坊还有更重要的两个问题必须重视，一个是环保问题，另一个是质量安全问题。
烧窑制瓷必须注意废气和废渣的排放问题，必须符合国家相关政策和法律规定，否则将被执法部门依法取缔。
在产品质量方面，辽宁省陶瓷产品质量监督检验中心主任杜明华提醒说，陶瓷中的有害物质主要是铅和镉。不符合质量要求的陶瓷产品中，铅、镉遇热或遇酸易溶出，长期使用会引起慢性中毒，给人体健康带来危害。因而私人烧窑作坊在生产过程中，必须确保产品质量安全。
按照国家陶瓷产品质量监督检验中心、全国日用陶瓷标准化技术委员会的检测标准，日用陶瓷主要检测项目有铅镉溶出量、吸水率、热稳定性等。每件产品在出厂前都要经过检测，要有质检报告，未经检验合格不得销售。如买到没有检验报告的产品，消费者有权退货，维护自己的权益。
商代灰陶
商代灰陶以圆底、圈足和袋状足为主要特征。其质料仍以泥质灰陶为主，并有一些粗砂质红陶和棕陶、泥质黑陶、泥质黑皮陶。常见的作炊具用的陶器有鼎、罐、甑、瓶、鬲。陶鼎分敛口、深腹圆鼓、圆底、三扁棱高足或圆锥形足、罐形足、罐形陶鼎和大口、浅腹、圆底、三扁状足或圆锥形高足、盆形陶鼎。陶鬲多为敛口、卷沿、深腹圆鼓、袋状足。陶觑为敛口、卷沿、深腹、细腰、袋状足。陶罐为敛口或直口、深腹微鼓或斜直壁、圆底或平底。饮器有聋、爵、蚕和觚等。陶荤为敞口、卷沿、颈内收、扁腹带鍪、三袋足。陶爵为敞口、前有流、后有尾、细腰带錾、三袋足。陶觚为敞口、深腹、细腰、平底。陶岙为敛口、圆肩、短流、细腰、带鍪、三袋足。食器有豆、簋、三足皿和钵。陶豆分敞口、浅盘、高柄豆与高圈足豆两种。簋为敞口、浅盘、圆底、高圈足。三足皿为敞口、斜直壁、平底、三瓦状足盛储器有瓮、罐、大口尊、小口尊、盆、壶和缸等。陶瓮分小口、高领、深腹、圆底、圆肩瓮和敛口、深腹略鼓、平底、折肩瓮两种。陶尊分大口、颈内收、圆肩、深腹略鼓、圆底、大口尊和小口、圆腹、圆底小口尊。
陶器表面的花纹装饰，除少量表面磨光或在磨光的陶器面上施用一些凸弦纹和拍印的云雷纹、双钩纹、圆圈纹等带条状图案纹饰外，绝大多数的陶器表面满饰印痕较深的绳纹，兼饰一些附加堆纹和凹弦纹。
灰陶
颜色呈灰色或灰黑色的陶器。陶器呈色是由于制陶泥科中含有呈色元素的关系，也由于人们了解到烧成火焰性质能使陶器出现某种颜色，于是采取措施来控制和利用火焰的性质，赋予陶器特定的颜色。如果烧窑后期为还原火馅，陶土原料中金属铁的氧化物大部分转化为二价铁，还原比值很高，这种情况下陶器的胎体就呈灰色或灰黑色，即所谓灰陶。烧灰陶的火焰充足，烧得成熟，灰色就纯正、质地坚固，耐用.火焰性质控制不住，烧得不成熟，灰陶颜色就不纯，器物呈灰黑色、灰黄色或灰褐色等，质地较疏松，影响使用；专门用来陪葬的冥器，大多数是这类灰陶。灰陶是日用陶器中生产数量最多的品种，历史也最悠久，距今5800年至6000多年的仰韶文化、龙山文化，以及夏、商、周、春秋、战国和汉代，灰陶生产工艺水平很高。随着历史的发展，有的陶器品种在日常生活中消失了，而灰陶却一直在生产。虽然瓷器在人们生活中使用量增加，陶器和瓷器制作分为两个不同的手工业体系，灰陶生产日益粗放，但至今没有中断。
关于内墙瓷砖施工工艺 小编为你详细介绍
一看二摸三敲。看要看是否横平竖直，接缝是否大小一致是否错位;摸就是摸砖的接缝是否平整，无高低感，特别是四个角的位置，高低正常范围在2mm以内;敲不是使劲的敲，稍硬点的东西就可以，敲击整个砖面，很实的感觉和有空鼓的感觉是不一样的，如果空鼓面积在鸡蛋大小之内属正常范围，否则就要反工。
1、工艺流程：基层处理→找规矩→基层抹灰→弹线→浸砖→粘贴→擦缝。
2、混凝土基底上首先把凸出墙面的砼凿平，然后进行清扫冲洗，如表面光滑应预先进行斩毛，砖墙基层应先堵好脚手眼，清除墙面和砖缝中残存的废余砂浆，浮石及灰尘，并对基底充分湿润，然后找规矩，贴灰饼冲筋，灰饼间距1.2～1.5m一个，然后用1：3水泥砂浆抹竖向冲筋，作为基础抹灰的厚度依据。基层抹灰一般为15mm厚，用1：3水泥砂浆分二遍抹成，第一遍6～7mm，用铁抹子压实，待稍干后立即可进行第二遍抹灰应按冲筋抹满，用靠尺刮平，低凹处补足，然后用木抹子搓毛，终凝后注意养护。
3、排砖弹线：按粘贴面积计算纵横皮数，水平控制线以室内施工标准水平线为依据，每隔5～10皮弹一道，垂直控制线根据水平控制线套方，每隔1m左右弹一条，并预先分配好压顶条、阴阳三角条等配件的位置，然后分尺寸，划皮数，进行预排，采用直线排列方法。在粘贴前把瓷砖放在净水中浸泡2h，直至不泛水泡为止，取出晾干或擦净备用，根据瓷砖和粘结层厚度以及墙面弹线，在两端阴角门边或阳角以及长墙每隔2m左右先竖向贴一行瓷砖，并用托线板找直靠平，作为瓷砖粘贴垂直、平整的标准，并在下口水平线上钉一木条，使第一皮瓷砖座在木条上。
4、粘贴砂浆一般为1：1水泥砂浆，用披灰贴法：粘贴时，先在两端最下皮控制瓷砖上口外表挂线，然后在瓷砖背面披上3～4mm厚砂浆，对准水平线，挂线、弹线，从下到上进行粘贴。并用钢抹子木柄轻敲，使瓷砖面附线平整，粘结牢固。粘贴时应随时用托线板检查平整方直，如有粘贴不实或缺灰情况应取下重贴。
5、瓷砖粘贴完毕，应将表面擦洗干净，然后用毛刷蘸同色水泥浆涂缝，并用布将缝内素浆擦实，砖面揩擦干净。
内墙砖吸水率比较高，吸水后产生色差，一般情况下，待墙面干燥后，色差会消除。外墙砖都经耐酸碱试验，浸在10%酸，碱溶液中不变色，才可出厂，一般游泳池里加入漂白剂，其酸碱性很低，不会对磁砖产生腐蚀。
现代陶艺介绍_陶瓷常识
创造，成为创作主体充分发挥想象的空间，实现个体精神价值的媒介。使陶艺这门古老的艺术成为现代人的精神寓所。因此、与传统陶艺不同，现代陶艺只是以陶泥作为它的物质载体，而借以体现的却是一种现代的艺术精神。它主张自由创造、个性发挥、即使有些作品仍然保留着容器的形态。但已不再是以实用为目的。并且突破了原有的技术规范，扬弃了传统陶瓷精致、规整、对称的古典审美趣味，向着随意自由、更富想象力、更具人文精神的方向发展。现代陶艺创造的不再是传统意义上的艺术化的“瓶罐”，即使是“瓶罐”、也是以“瓶罐即艺术”的观念自由表达着陶艺家的生存经验。因此、现代陶艺纯属于艺术家个体面对心灵的艺术创造。具有从古老的陶瓷母体中脱离而形成独立的纯艺术特征。
雕塑瓷——瓷雕：是陶瓷器的一种装饰。一般指具有独立性的立体陶瓷雕塑制品，需要模印、镶嵌以及手工镂、捏、堆、塑、雕刻等工艺操作并经高温烧成。由于操作的方法不同，大致分圆雕、浮雕、堆雕、镂雕、雕镶、雕刻等种类，其制景德镇瓷雕制作可以追溯到一千“狮”、“象”大兽的制作。当代的景德镇，瓷雕工艺精湛，工艺种类齐全，有园雕、捏雕，镂雕、浮雕等；产品多样，有佛像尊神、花草鱼虫、亭台楼阁、动物玩具等；造型优美、形神兼备、千姿百态、栩栩如生；装饰丰富，有高温色釉、釉下五彩等；艺术表现力强，有的庄重浑厚，有的典雅清新，有的富丽堂煌，鲜艳夺目。
陶瓷碗的介绍（二）
上一篇文章我们已经介绍了一些陶瓷餐具中不同样式的碗，接下来由小编继续为大家介绍别的样式的碗。
卧足碗：金代开始流行的一种碗式，浅腹，碗底心内凹，以碗壁充当圈足，因此而得名。
折腹碗：俗称“折腰碗”，元代流行的一种碗式。器呈敞口，腹内削，腹底向内平折，圈足。最早见于五代，元代流行最广。景德镇元枢府釉器较为常见。
鸡心碗：流行于明永乐、宣德时期的一种碗式。器呈敞口，深腹，内底下凹，外底心有鸡心状突起，小圈足。
宫碗：特指明宣德时期创烧的一种碗式。口沿微外撇，腹部宽深丰圆、造型端正，圈足。这种器型多以青花作装饰，并历代相传。正德时烧制量增大，加之多为皇宫用器，因此又称为“正德宫碗”。
盉碗：也称“合碗”，明宣德时景德镇窑已有烧制。器型为撇口、直壁、折腹，下腹部有两道凸起的弦纹为饰，上覆圆顶盖，清代盉碗盖钮多作蹲兽式。
骰子碗：俗称“骰盔子”，因与旧时赌博用具相似而得名。明宣德时期景德镇烧制。器型为平沿敞口、浅弧腹、圈足，胎体厚重，器内素白，器外多为青花或洒蓝釉装饰。
高足碗：也称“靶碗”，有中空足封闭底印和不封底两种。口微撇，近底处丰满，下承高足，造型与高足杯相似，略大。以明永乐红釉、官德釉里红、成化斗彩最为名贵。
盖碗：流行于清代的一种茶具。清康熙时期盖碗的碗式有撇口折沿式、敞口式两种，器腹均下收，圈足。盖径多小于碗口径，扣于碗口径，少数盖大于碗口，俗称“天盖地式”。
八方碗：流行于清代的一种碗式。器型作八方形，有敞口、敛口二式，碗腹多内收。雍正时期有直腹内收式。
流霞盏：瓷盏的一种，饮酒用器。是古代文人相聚、吟诗流觞行乐时用的一种小酒盏，体小胎薄。万历时浮梁人吴为，又称昊十九烧制的流霞盏精致小巧，最为著名。
茶船：放茶盏的用具，其形似船，故名。明清时景德镇窑烧制有仿官釉、青花、粉彩茶船。
瓯：一种敞口小碗。用于饮茶，又用于打击乐器。《东府杂录》记载：唐代中初，调音律官郭道源，以越瓯、邢瓯共十二只，以筋击之。声音清脆，妙于方响。
净水碗：佛教供器，明末清初较为常见。口微侈，圆腹下收，假圈足，有的是饼形足或高足，碗身上往往题有弟子名称、乞求内容、施舍时间等。净水碗常配有瓷制器座，座呈洗口、长颈、溜肩、收腹、下部外撇、平砂底、侧置对称兽耳。
扎古扎雅木碗：是仿西藏喇嘛教木质碗烧造的一种碗式。器呈侈口，弧腹，器壁较浅，拱壁足底，内外施木釉或内施金彩外施木纹釉。为清代乾隆时期的独特造型。乾隆皇帝在其御题诗中称其为“扎古扎雅木”。
唐三彩的釉色及产地
唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，红、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然后在高温下经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多。三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满。动物以马和骆驼为多。
唐三彩的产地西安、洛阳、扬州是陆上和海上丝绸古道的联接点。在古丝绸之路上，唐代的交通工具主要是骆驼。可以想见，在沙漠中，人和骆驼艰难跋涉，相依为命，所以人和骆驼有一种亲密感。它那高大的形态和坚毅负重的神情，似乎还带着丝绸古道的万里风尘。
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