明刊本《西厢记》的研究:
首先发现那些明刊本卷首往往绘以崔莺莺的肖像,而张君瑞、红娘则无,更不用说老夫人、白马将军了。崔莺莺的肖像作者宋代陈居中、明代唐寅等,当然是否真的出自宋代陈居中、明代唐寅等名家手笔,是大可怀疑的。
至于剧中每一折(每一出)的插图,也就是我们习称之为剧意图的部分,情况又完全不同,极个别的同时具有绘画者、雕刻者姓名,绝大部分都只具雕刻者姓名,我认为雕刻者应该就是绘画者本人。而且从风格上看,这一类作品也比较俗而粗糙,缺少文人画的意境。
严格地说,绘画者对文本往往理解得不够透彻,例如文本用的题目、正名曾出现“老夫人”、“小红娘”等语汇,原是作为对比而用,事实上相国夫人只能是四五十岁。红娘的“小”是指身份,而不是年龄或身材,她对婚姻、爱情等等懂得比莺莺多,怎可能是十三四岁呢?
在英国伦敦大学获得博士学位的徐文琴女士,就明清刊本《西厢记》插图对景德镇青花瓷器上的《西厢记》绘画之影响,进行过研究。
徐博士介绍了她在欧、美各大博物馆中所见绘有《西厢记》故事的青花瓷器的情况,赠送了附有图片的博士论文(在瑞典出版)。论文中,她根据《仇文全璧西厢会真记》等几种版本,推断出某几件青花瓷器上《西厢记》绘画之来源,并非原创,而采自明清刊本《西厢记》或有关书刊。
受此启发,在明代景德镇青花瓷器上发现《莺莺听琴》的蓝本,是明末天启年间凌朦初刻《西厢记》中《崔莺莺夜听琴》一折的插图,作者为苏州人王文衡,刻工为徽派名家安徽休宁人黄一彬,可以补充徐文琴的研究成果。
景德镇瓷器上的《西厢记》绘画,虽然是临摹或借鉴明清《西厢记》的插图,但是质量上却有十分明显之提高,不仅在构图和用笔已体现出文人画的细腻和情调,初步突破了刻工在艺术修养上的局限,而且人物造型都较生动,富于动作性,可以看出下笔时对文本、剧情进行了研究,所以艺术性也有所提高。
《正文》
“凡朝廷烧制瓷器,必由内府定夺样制。”(《元史》)
“饶州御土,其色白如粉垩,每岁差官监造器皿以贡,谓之御土窑。烧罢即封土不敢私也,或有贡余土作盘、盂、碗、壶、碟、注、杯、盏之类,白而莹色可爱,底色未着油药处犹如白粉,甚雅薄难爱护,世亦难得佳者。今货者皆别土也,虽白而垩*耳”(元孔齐《至正直记.饶州御土》)
“尝议旧定器官窑皆不足为珍玩,盖予真有所见也。在家时表兄沈子成自余干州归,携至旧御土窑器径尺肉碟二个,云是三十年前所造者,其质与色绝类定器之中等者,博古者往往不能辩。”据此可知,元代御土窑既烧贡御器皿,又仿烧定窑大盘。(元孔齐《至正直记.窑器不足珍》)
至元(1264 — 1294年)31年:
至元15年(1278 年 ),“浮梁磁局,秩正九品,至元十五年(1278)立,掌烧造磁器,并漆造马尾棕藤笠帽等事,大使、副使各一员。”(《元史》明 宋濂 百官志四 卷九十八)
(宋濂 (1310 — 1381 年 ) ,字景濂,谥文宪,为明开国文臣之首,元末明初著名的文学家、史学家、哲学家,世居金华傅村镇潜溪,妊七月而生,幼聪慧先从闻人,梦吉学春秋,继从泖贯、黄溍、吴莱学占文辞,年二十五,讲授经学于浦江义门郑氏,名满朝野。元至正中荐授翰林编修。辞不就。朱元漳攻取蝥州,聘濂为五经师,任江南儒学提举。为太子师,召命总修《元史》,纂修《人明日历》,累官至翰林学士承旨,嘉义大夫。知制浩兼修国史兼太子赞善大夫。洪武十年,致仕还家。洪武十三年因长孙慎坐胡惟庸党案被株连。洪武十四年举家迁徙茂州,途中,病卒于夔门。著作有《潜溪集》、《翰苑集》、《芝园集》、《萝山集》等一百四十余卷,后人汇编成《宋学士全集》。 )
至元27年(1290年),浮梁人口增至192148人。
元贞(1295 — 1296年)2年:
元贞元年(1295年)浮梁县升为州。
大德(1297 — 1307年)11年:
泰定(1324 — 1328年)4年:
泰定中(1324 — 1328 年 ) ,由本路总管监陶,有命则供,无命则止。
泰定2年(1328年),“余(屠济亨)出守是州之二月,郡刺史段公(段廷*)蒙旨董陶至州。”《浮梁州志序》
至顺(1330 — 1332年)3年:
至顺二年(1331年)七月,(堵闰)奉命督陶器于饶,行次三衢之常山以病卒。
(元人俞希鲁编《至顺镇江志·人材·仕进·土著》条记:堵闰,字济川,金坛人。初辟浙西、浙东宪司书史,历昌化尉,信州路总管府知事,选为江浙行省椽,除从仕郎,建州路录事。再调承务郎、饶州路总管府推官。赴召入觐,以母老俾便传养,特改授镇江等处稻田提举,且赐金帑以宠行。至顺二年(1331年)七月,奉命督陶器于饶,行次三衢之常山以病卒。
俞希鲁(生卒年不详),字用中。祖籍温州平阳(今浙江平阳)人,后迁镇江。俞希鲁幼承家学,以秀才授庆元路(今浙江宁波)教授,教学中善于启发学生,学生称他“俞公如洪钟,叩无不响”。任满擢为归安县丞,筑海盐塘,费省而民不劳。升江山县令,又改为永康县令。所在任上都注意兴办学校,聘请名儒讲学,均平民众徭役。最后迁儒林郎、松江府同知。元至正十六年(1356年)明兵取镇江时,俞希鲁尚健在,卒年九十。《乾隆镇江府志》称俞希鲁“学业浩博,淹贯群集”,“境内碑籍多所撰述"。他编纂的至顺《镇江志》为元代名志。常与青阳翼、顾观、谢震文字交游,时人称之为“京口四杰''。著有《竹素钩玄》20卷,《听雨轩集》20卷。 )
至元(1335 — 1340年)6年:
至正(1324 — 1368年)28年:
至正12年 (公元 1352 年 ) ,浮梁瓷局结束。
至正28年(公元1368年),元惠宗(顺帝)退出大都。
由于明末的战乱,清朝初期景德镇瓷业生产曾一度受到影响,处于停滞状态。可是到了康熙19年(公元1680年)以后,不仅恢复过来,而且在明代的基础上飞快发展。经过当时广大瓷工和艺人们的不懈努力,景瓷生产突飞猛进,以其取得的光辉成就,形成了康熙,雍正、乾隆三朝瓷业生产的鼎盛时期,跃上了历史的巅峰。瓷器"品质之精,造型之多,彩釉之丰富,无不登峰造极"。产品畅销国内外。清初的沈怀清说:"昌南镇陶器行于九域,施及外洋,事陶之人动以数万计"。当时有一个叫"殷弘诸"的法国传教士,他在康熙51年(公元1712年)9月1日在饶洲发出的一封信中说:"昔日景德镇只有三百座窑,而现在窑数已达到三千座。……到了夜晚,它好象是被火焰包着的一座巨城,也象一座有许多烟囱的大火炉"。
清代的瓷器
清代的景德镇瓷器,不仅明代的工艺和品种应有尽有,而且还有许多发明创造。青花瓷的色彩呈宝石蓝,比明代的更鲜艳纯净,别具风格;釉上五彩因发明釉上蓝彩和墨彩,比明代的更丰富多彩,纹样清新,着色鲜明;斗彩的品种也比明代的多。雍正时期的青釉烧制达到历史最成熟阶段。更为可贵的是创制成功了很多名贵的新品种。如在康熙五彩的基础上创制了以"玻璃白"为填料,使画面色彩柔和、富有立体感的粉彩;引进国外彩料,专作宫廷御器的彩;直接用黄金装饰瓷器的金彩;在单色釉中添加其他不同成份,使之在高温烧炼中流淌变幻,形成流光溢彩,色彩奇幻,斑烂绚丽的"窑变"花釉等等。其他如釉下三彩、墨彩、乌金釉、天蓝釉、珊瑚红、松绿釉、胭脂红等等也都应运而生。此外,康熙期间,还恢复生产了明代中期以来几乎失传的铜红釉,其中尤以郎窑红、缸豆红最为著名。