西夏是我国古代1038年由党项族人建立的一个西北割据政权，史称大夏，因地处西北而称西夏，享国189年。作为一个有帝制的皇权国家，西夏在历史上的色彩历来被冠以神秘二字，这是因为蒙古铁骑灭西夏以后，几乎横扫其界域，使得西夏国的遗存非常稀少，目前仅见西夏王陵墓一处较大遗址。在王陵墓以外，西夏国比较显著的遗址就要数西夏瓷器生产的窑址了，其中又以灵武窑比较著名。
灵武窑地处甘肃省灵武县一带，是目前西夏瓷器遗址中最丰富的一处。根据对西夏辖区内的考古情况来看，灵武窑的瓷器烧制在西夏早中期并不存在，而是出现于西夏中期偏晚，在其发展的第二个阶段，西夏就已经是统治晚期。女真部落灭西夏以后，灵武窑并未随着西夏的消亡而立刻陨落，相反还在元明时期经历了第三到第五个发展阶段。
西夏灵武窑是当时西夏瓷器最主要的生产地和来源，灵武窑瓷的覆盖范围很广，从生活用器、文房用具到娱乐用品、雕塑艺术品甚至是建筑用材，均有涉及。其形制丰富，在西夏境内作为商品流传甚广，仅1956到1986年间就出土了上百件西夏瓷器，这也是侧面的一大映证。另一个特殊之处在于，西夏晚期的西夏灵武窑瓷器中，已经不少马匹和骆驼的素范，这证明当时灵武窑已经掌握了较为成熟的瓷器翻模制造的工艺。
笔者曾经有幸在一位藏友家中见过一件真实的西夏灵武窑瓷器，是一件黑釉剔花双系瓶。这件黑釉剔花双系瓶造型规整，胎体坚实，釉色黑亮泛褐调，瓶肩部立双耳，便于系绳携带，耳右下部刻西夏文字，瓶身以剔花技法剔绘牡丹纹样，俊美大气。藏友说这是他前几年在国外拍卖会上以25万拍得的，自己一直珍藏着。
这件双系瓶具有典型的灵武窑特色，其所采用的剔花技法是在瓷坯半湿半干状态下就进行纹样剔刻，剔出图案以后将多余的胎土撇去，再进行最后的烧制。因此从工艺角度来说，剔花的难度要比刻花更大，剔花瓷器价格也更高。但是，藏友表示自己咨询过专家，现在这件双系瓶的市场价值仅有18万，比自己当初拍得的价格还低。这又是为什么呢，是拍卖行情不好吗？
笔者向专家求教，专家表示，西夏灵武窑瓷器在拍卖市场上的表现一直不佳。原因主要有二：第一，是我国相关文物政策法令的规定，这类器物属于限制交易类的，不能上国内大拍更不允许出境。这件双系瓶是藏友在海外小拍捡的漏，在国内也很开门但是没有上拍可能。第二，西夏灵武窑瓷器文物价值极高，但是就收藏来说群体规模不太大，因为存世太少，所以即使能上拍，交易也受到客观限制。
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西夏瓷器以灵武窑为佳 它们有哪些特征
西夏是我国古代党项族人民建立的一个西北割据政权，其历史长达189年，建国时合北宋宝元元年，受蒙古入侵及政治内乱而灭亡，时合南宋宝庆三年。西夏存在时间短暂，但是政治、文化内容非常丰富。随着它的消亡，加之蒙古军队扫荡国界，西夏文化遗迹变得几不可寻。
庆幸的是，解放后西夏灵武窑遗址被发掘，西夏瓷器神秘面纱的一部分终于得以揭露。灵武窑是西夏瓷器生产中占比很大的一处窑口，根据出土情况来看，也是品种西夏境内最丰富的。遗憾的是，相比于宋元明清瓷器，西夏瓷器遗存非常稀少。西夏瓷器主要受到宋朝磁州窑系影响居多，在此基础上又糅合了当地民族独有的生活生产特色，形成了我国瓷器制造历史上的一朵奇葩。
从造型来看，西夏瓷器具有突出的游牧民族特色，尤其是生产了扁壶、四系瓶、牛头埙等众多生活器皿。其中，扁壶是西夏瓷的典型代表造型，分大小两种。大扁壶口小、颈短、腹呈扁圆，由两个浅腹钵对接粘合而成，腹侧带两耳或四耳，腹部中央有圆形圈足；小扁壶造型与之相似，但是腹部中央没有圈足，腹侧带双耳，可以穿带绳索随身携带。另一种造型很特殊的就是牛头埙，它是瓷埙的一种，做成牛头状，是当时流行的乐器之一。
而西夏时期常见的瓷瓶，大多是双系瓶或四系瓶，口小、圆唇微外侈，束颈斜肩，腹大而长圆，圈足平底，肩腹交接处置对称耳。西夏时期，瓷瓶在造型上或许不尽相同，但是腹大、口小的特征是一定的，这是为了满足游牧活动中盛水、盛奶而不易洒的便利性。此外，西夏瓷中有大量建筑用瓷，如筒瓦、瓦当、滴水和各种脊饰瓦件等，大部分属于素烧，脊饰多施黑釉，少数板瓦或滴水施黄釉。
从装饰技法来看，西夏瓷器采用了剔花、刻花、刻釉、剔釉、剔刻化妆土、少量印花及白釉黄褐彩等。其中受到北方磁州窑系影响最大的是剔花技法，主要运用有三种情况：①不施化妆土，直接在粗胎上施釉，半湿半干时剔掉花纹以外的地子；②在粗胎上挂白色化妆土，剔刻掉多余化妆土并施透明釉，再入窑烧成，花纹呈化妆土的白色；③前两者并用于一件瓷器上，造成明显的色彩反差和图案层次。
从纹饰题材来看，西夏瓷器主要有植物纹、动物纹、图案纹及反映民间生活习俗的纹饰。其中，植物纹最常见的题材是牡丹，形态丰富大方，莲花纹、菊瓣纹等的使用情况次之；动物纹则以鹿纹为代表，最具特色的就是鹿衔牡丹纹样；另外还有一些瓷器的纹饰图案是表现党项族人出游狩猎或者游牧的生活场面，很是纯真稚拙。西夏瓷器中也有极少量婴戏纹，但是婴儿形象为作秃发状，显然是有别于中原民族的瓷器纹样特征。
国际陶瓷市场上公认的高级细瓷的特点
高级细瓷（或称"高档瓷"）是一个商业概念，国际陶瓷市场上公认的高级细瓷一般应具备下述几个特点：
① 高的白度或透明度，其颜色可以是纯白，如英国的骨灰瓷；也可以是高透明度的象牙黄色。
② 高的透光度。
③ 高的釉面质量：其釉一般是在1050℃~1150℃下成熟的硼铅熔块釉。因此，釉面平整光滑，有较高的光泽，无内眼可见的釉泡、针孔、桔釉等硬瓷釉上见的缺陷，这类釉的缺点是釉面硬度不及硬质瓷。
④ 高的规整度：产品不变形成或只有极轻微的变形。
⑤ 精巧的造型：器型简练舒展，器壁较薄口，从处理精细考究，口沿一律有釉，低足有釉无釉皆可，但必须规整光滑。
⑥ 精美的装饰 大时生产多采用设计和印刷精良的釉上小膜花纸进行边花或满花装饰，有时也采用单一磨光金，钼等贵金属边，带装饰一劳永逸部分特别高级的制品则采用各种高级综合装饰。如腐饰金和擦粉铺低法等。釉上花纸多采用丝平结合的印刷方法，色彩丰富鲜明而富于层次。彩烧时平印颜料能渗透到已软化的釉层中。因此，釉烧后平印花纸具有釉中彩效果，丝平结合的花纸还往往有粉彩效果。
⑦高级餐具瓷还必须具有能满足实用要求的理化性能，如一定的机械强度。热稳性和釉面硬度，以及低铅镉溶出量等。
国际陶瓷市场上公认的高级细瓷应具有什么特点？
高级细瓷（或称"高档瓷"）是一个商业概念，国际陶瓷市场上公认的高级细瓷，一般具有下述几个特点：
① 高的白度或明度，其颜色可以是纯白，如英国的骨灰瓷；也可以是高明度的象牙黄色，如美国莱诺克斯公司的精细瓷器
② 高的透光度
③ 高的釉面质量：其釉一般是在1050℃~1150℃下成熟的硼铅熔块釉。因此，釉面平整光滑，有较高的光泽，无内眼可见的釉泡、针孔、桔釉等硬瓷釉上见的缺陷，这类釉的缺点是釉面硬度不及硬质瓷
④ 高的规整度：产品不变形成或只有极轻微的变形
⑤ 精巧的造型：器型简练舒展，器壁较薄口，从处理精细考究，口沿一律有釉，低足有釉无釉皆可，但必须规整光滑。
⑥ 精美的装饰
大时生产多采用设计和印刷精良的釉上小膜花纸进行边花或满花装饰，有时也采用单一磨光金，钼等贵金属边，带装饰一劳永逸部分特别高级的制品则采用各种高级综合装饰。如腐饰金和擦粉铺低法等。釉上花纸多采用丝平结合的印刷方法，色彩丰富鲜明而富于层次。彩烧时平印颜料能渗透到已软化的釉层中。因此，釉烧后平印花纸具有釉中彩效果，丝平结合的花纸还往往有粉彩效果。
⑦高级餐具瓷还必须具有能满足实用要求的理化性能，如一定的机械强度。热稳性和釉面硬度，以及低铅镉溶出量等。
瓷器拍卖市场行情
明清官窑青花瓷器从来就颇受人们青睐，1994年秋季，翰海拍卖公司拍卖会上，822号拍品明代永乐《青花葡萄酒纹菱口盘》，50万元起价，150万元落槌；824号拍卖品明代永乐《青花轮花扁腹复绶带壶》，220万元收价，1100万元落槌；826号明代宣德《青花凤纹十棱洗》，120万元起拍，420万元落槌。三件明代青花瓷器均为国内买家所得。
从1997年开始，清代粉彩瓷器的价格上升。1997年秋季翰海拍卖会上，一件乾隆《粉青釉描金镂空开光粉彩荷莲童子转心瓶》，是海外回流文物，曾经在香港佳士德拍卖会上拍过，但没拍出去。这次拍卖会上，国内收藏家和日本收藏家展开了激烈的争夺，最后264万为国内藏家所得。
1998年春季，受金融危机的影响，拍卖市场一度进入低潮。98年秋季逐渐走出低谷。翰海98春季拍卖会上，一件清代乾隆《青花折枝花卉六方瓶》，82万元成交。
一些古董商从小拍、中拍竞得拍品后，再送大型拍卖会。小拍变成“一级市场”。翰海、嘉德、中商盛佳、太平洋等各家拍卖公司都开辟了中小型拍卖会，以价格底廉的拍品来吸引普通百姓和来自全国各地的古董商。一些瓷器拍出了高于底价十倍的价格。1999年嘉德的一次小拍上，一件清代雍正民窑《釉里红石榴尊》起价6000元，最后以6万元成交。
近几年中国古代瓷器的价格总的说来相对稳定。元代青花瓷器、明清官窑瓷器的价位居高不下，在2001年香港佳士德拍卖会上，一件清代乾隆珐琅彩“古月轩”瓷瓶以1200万港元的高价为英国一古董商购得。宋五大名窑瓷器价格略低于明清官窑瓷器，但在国际市场上有上升趋势。2000年太平洋秋季拍卖会一件唐代邢窑白釉执壶卖到2.5万元；1998年香港佳士德秋季拍卖会上一件五代越窑青瓷瓜棱壶拍到17.25万港元；一件北宋定窑《柿釉葵瓣口盘》拍到50.4万元，一件南宋龙泉窑《青釉葵花口盘》拍到36万港元。此外，一些民间瓷器精品的价位也在节节上升。中商盛佳2000秋季拍卖会上有一件民国粉彩人物纹瓶，底上蓝料款印章“陶务监督郭宝昌谨制”。这件拍品估价3.67万元，最后以6万元成交。2001嘉德春季拍卖会上有一对民国《粉彩锦地开光人物图瓶》，为民国时期外国人施德之所制仿古月轩瓷精品之一，以25万元的价格成交。
青花瓷的稀缺性与珍贵性使得市场上收藏陷阱越多
元青花是我国陶瓷制造史上的一朵奇葩。由于存世较少，加之人为炒作，成交纪录屡创新高是正常现象。从上个世纪80年代以后，元青花在世界各大拍卖场不断缔造着惊人的财富神话。2005年7月12日在伦敦佳士得艺术品拍卖会上，元青花鬼谷下山大罐以2.3亿元人民币成交，激发了全民收藏研究元青花的热潮。但是，可想而知，正因为艺术品的稀缺与珍贵，市场上的收藏陷阱也就越多。
在我国的陶瓷发展史上，元青花瓷器是第一个高峰，明初期的永乐、宣德时期是第二个高峰期，清“前三代”是第三个高峰期。这三个时期的瓷器各有千秋，青花瓷的存世量决定了它属于投资回报稳定增长的品种之一，只要入手的是真品。目前国内交易量最大的是明清两代的青花瓷，因为人们对它们更为熟知。但并非所有的青花瓷都能炒到天价，其中还有官窑和民窑的之分。
元青花收藏热意味着有更多赝品充斥市场，也意味着有更多人受骗上当。如果藏家对元青花一知半解，拿着专家书籍和图录按图索骥必然会买到仿品，也会造成赝品的泛滥。而拍卖公司采取不保真的手段来对付元青花，也使得收藏元青花充满了风险。越是珍稀的文物，收藏中陷阱往往越大。有人花大价钱买了假货；有人买了真货而不被认可；有人把没见过、不熟悉的器物都认定为新仿；而一件器物同时被两位专家看会得出截然不同的结论……搞收藏交学费是正常的，不喝几口水学不会游泳。总之要多学、多看、多研究，少听卖家讲故事。
元青花应该怎样鉴别辨别真伪？收藏青花瓷有什么门道？关于怎样鉴赏和鉴别元青花瓷器，简而言之，一看钴料发色，二看“二元配方”，三看工艺造型，四看纹饰画工，五看“一线红”、“气泡破损”等特殊现象。而这几项内容中，青花料和胎土是重中之重，因为“苏麻离青”和“麻仓土”是早已绝迹的产物，是现代人不能仿制的，就算是技艺如何高超的艺术大师也不行。
螭龙纹在明清瓷器中有怎样的表现特征
龙是我国古代最高图腾之一，其形象后来被广泛运用到各类器物装饰纹样上，尤其是明清以来的官窑瓷器。在明清官瓷装饰中，由龙的基本形象幻化而来的纹饰占比最多的，是一种被称为螭龙纹的纹饰。螭，在古代有多重释义，但是均不脱离“龙”这一范畴，如张揖曰：“赤螭，雌龙也”； 《广雅》云：“有角曰虬，无角曰螭”； 《说文·虫部》中也是这样的一个说法，称“螭，若龙而黄”。一般来说，认为螭龙是属龙神兽，自古以来即受到人们的尊崇和喜爱。作为装饰纹样，螭龙纹可以是伸展的腾飞状，也可以是形盘曲而伏状，后者亦有“蟠螭”一称，也有作双尾状的称为“双螭”，而身形盘旋环绕的则称“团螭”，林林种种。
明清瓷器上，螭龙纹是很常见的一类装饰。在明代，瓷器上螭龙纹的运用以宣德时期为代表。宣德时期，根据形体特征来看，当时的螭龙均为四足，爪数有三只的，有四只的，最多为五只。在螭龙纹的塑造上，宣德瓷器上的螭龙纹有着明显的永宣龙纹特色，体势绘画得非常强悍雄健，最大的区别就是身上缺少鳞片，头部独角，尾部呈卷草状。在这一时期，瓷器上的螭龙纹唇上无龙须，有的还做口叼灵芝状，而普通龙纹的龙须则绘得很飘逸。宣德时期螭龙纹的造型状态确定之后，基本在后期没有什么大的变动，仅仅是瓷器青料和釉色的不同，造成了螭龙纹在气势和韵味上产生一定差别。青花发色浅淡时，螭龙纹亦显得气势不够威武，青花发色过浓，则螭龙纹稍显沉闷。
清代官窑瓷器在螭龙纹的运用上，相比明代更为广泛，十件有八件宫廷瓷都可以或多或少地见到螭龙纹的身影。清代官瓷上的螭龙纹，出现了少部分唇上带龙须的造型，而明代绝无，这是最大的变化之一。其次，明代的螭龙纹俱为龙爪，清代则开始出现兽足造型的螭龙，螭龙形象的多样性由此产生。此外，明代螭龙形象口中所含灵芝在清代变得更为复杂，更倾向于写实绘画。自康熙开始，瓷器上的螭龙纹已经不仅仅是彩绘，还发展出了贴塑，即以瓷土捏制螭龙形象然后粘贴在瓷器表面，使得螭龙纹立体化。
总的来说，明清两代瓷器上的螭龙纹都是以古代螭龙形象为基本，在局部形态上有时代性的变动。同时，由于瓷器釉色的丰富和瓷塑工艺的成熟，瓷器上的螭龙纹得以更加灵活地展现其色彩多样化和形态立体化的一面。
哪些瓷器在未来会被市场看好？
有人说，收藏陶瓷，能赏玩到老窑瓷器是高雅，能赏玩到远古陶器便是有境界。也有人认为，明清瓷器继承了千百年高度发展的陶瓷技艺，有了更多创新，作品也更有艺术价值。
相比之下，明清官窑民窑青花彩瓷无疑是漂亮的，摆在架子上的光彩肯定是高古陶器所没有的。作为装饰性的收藏，其备受商界精英关注。有了这份夺人的美丽，有了这批重量级藏家的关注，明清官窑民窑青花彩瓷增值快也就是必然了。
藏在两座高峰之间的“转变期”
对古陶瓷收藏感兴趣的人肯定不会对各时代的代表器物陌生，永乐甜白、永宣青花、成化斗彩、嘉万五彩、清三代官窑……都是人们津津乐道的名词。但是对“转变期”这个听起来模糊不清的词儿，大家可能就不是那么清楚了。
明末清初，也就是从明代天启、崇祯到清代康熙22年之间的约一个世纪里，这个时期的瓷器独具时代特点，其器物造型、纹饰图案、绘画风格等特征承上启下，工艺特征，装饰风格相当接近，加上这段时期内生产的瓷器往往不打款——即使打款也是为了摹古而打前朝的款，例如康熙早期的瓷器往往打“大明成化年制”或者“大明天启年制”的款识，所以在断代与区分无款官窑器与民窑精品等问题上往往出现疑惑，故这一时间段被称为转变期。
转变期瓷器的价值何在？
转变期瓷器出现了一批独具时代特点的器形，如炉以钵式炉为主，有别于元至明早期的双耳三足炉、明中期的直身三足炉；罐一般为直口、长圆腹、浅圈足，小罐因形状象莲子而称莲子罐；瓶以象腿瓶最具时代特色，康熙时又称一统瓶，取“江山一统”之意；与明末撇口、长直身、平底的花觚相比，转变期的花觚中间腰部往往稍稍突起一段。
清康熙早期至中期，逐步发展为大撇口、长颈、圆鼓腹、胫外撇、双层台底，这类觚又称凤尾尊。在纹饰上，转型期瓷器上大量出现了人物图案，另一方面也开始出现了诗书画结合的做法；同时在绘画上广泛受到中国画、版画和西洋画的影响。这种风格的嬗变与当时重建新的哲学思想体系，重个性、独创，重主体情感自由抒发的美学思想逐渐形成有关。
于是这一时期的瓷器“在继承传统的基础上，不断地吸纳新的营养、开拓更广阔的市场，在折射出时代巨变的同时，也显现出继往开来的魅力和前所未有的生命力。”
根据现代考古证实，转变期的瓷器中确实存在着无款官窑：明崇祯年间，因战乱民不聊生，崇祯皇帝厉行节约，穿粗布衣，喝白水，与皇后田妃在御花园种菜，并曾下旨通知景德镇停止烧造官窑器。但宫廷仍然需要使用瓷器，故在相当长一个阶段交给宫廷的瓷器并未加款。这些证据促成了它们的价值进一步被世人认知。
拍品短缺令藏家寻找新热点
除了转变期瓷器本身的历史价值、文化价值、艺术价值在逐渐被人们了解之外，还有另一些因素促成了它们成为收藏家新一轮追逐的目标。进入2010年以后，中国古董市场出现了货源短缺的情况，受到总体经济大环境的影响，很多藏家惜售手中珍藏。只能在专项收藏与过去所谓的“冷门”门类上挖掘新热点。“在传统的重器，比如说永宣青花、康雍乾官窑已经非常难以征集到的现实困境下，市场找到转变期瓷器作为新的上升点也是很有道理的。
同理，过去人们热捧康雍乾的官窑，忽视同一时期的民窑精品，也造成了清三代民窑的价格在过去的数年间保持相对平的稳，因此在未来也应有一定的上升空间。通过近年来对古陶瓷市场的观察，未来三年，转变期的瓷器，包括康雍乾的民窑精品，价格会有比较大的上升。
均窑瓷器的市场价值及拍卖纪录
●宋代 均窑八棱瓶
均窑烧造的瓷器品种较多，以钧瓷最为有名。均瓷胎质细腻坚硬，较为沉重，主要色为红色和蓝色，其釉为乳浊釉，乳浊釉的好处是可以遮蔽胎色。
釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。另外”肉腐留骨“（露胎处象死人骨头，俗称”骨董“）也是那时所造。我们今天所称官窑泛指历朝官府烧造瓷器，其实，历史上仅指南宋时期烧造的瓷器，后世再无此称呼。
钧瓷发端于东汉，是宋代五台甫窑瓷器之一，汉族传统制瓷技能中的珍品，被称为国宝、瑰宝。以共同的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和 “家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。是河南省禹州市神垕镇特有的国宝瓷器，凭借其古拙的外型、精深的技能、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的奇特窑变， 山清水秀、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化不断的图形颜色和美妙神韵，被誉为中国“五台甫瓷”之首
中国宋元时期北方瓷窑。在钧州境内今河南禹州市故名。为宋代五台甫窑之一。亦称“均窑”、“钧州窑”。创烧于唐代昌盛于北宋阅历宋金至元代。往后历代都有复制。境内有窑地近一百处 以小白峪前史最早。
钧窑为宋五大名窑之一，位于今河南禹州，因古属钧州，故名。钧窑创始于唐，昌盛于北宋。以钧窑出产的钧瓷则是宋代大五大名瓷之一，以“雨后初霁云破处，落日紫翠忽成岚”的窑变作用，一改自汉至唐以来“南青北白”的单色釉开展脉络，自此我国瓷器开端进入出五彩斑斓的时代。源于唐代的钧瓷艺术，于宋代成果了第一个瓷器烧造的艺术顶峰。宋代钧官窑瓷器高雅、温润的艺术作用，变成了钧瓷审美的最高规范。
0299 钧窑瓶 成交价：8625万 2012-12-28
0369 钧窑窑变釉大花盆 成交价：5800万 2009-12-06
0300 钧窑瓶 成交价：4600万 2012-12-28
2508 钧窑天青 成交价：3952.75万 2008-04-11
0405 钧窑虎头益寿和荷口古玉春 成交价：3680万 2013-10-27
0099 钧窑虎头益寿古玉春瓶 成交价：2875万 2014-06-08
0211 钧窑八方弦纹瓶 成交价：2737万 2010-12-30
0136 钧窑瓶 成交价：2300万 2013-06-23
3046 钧窑天蓝玫 成交价：1684万 2013-04-08
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