2011、2012年的书画市场,中国整体经济形势低迷,书画市场也频遭寒流。香港云峰画苑董事长、国际著名艺评家郭浩满预测,未来10年是中国当代书画市场发展的黄金时代。
2012年,拍卖市场成交额大幅缩水,齐白石、张大千、李可染等大家作品成交率普跌,不少作品纷纷流拍。但香港云峰画苑董事长郭浩满并不悲观,他认为中国经济处于快速发展的上升通道,未来十年会是中国书画市场发展的“黄金十年”。
郭浩满表示,从20世纪80、90年代到现在,中国书画艺术品经历了黄土价、铜价、铁价,目前处于黄金和铜价交替的“黄铜时代”。
据了解,天津画院院长何家英的精品画作六尺整尺在20世纪80、90年代市价为六、七万元,如今是800万元-1000万元;而以画虎闻名的冯大中的一幅画作当年也才几万块,如今每平方尺就要数十万元。
与此同时,中国艺术品消费市场也在不断扩大。“数据显示,目前拥有3000万元存款的中国家庭数量大约有60万个。”重庆臻纪文化传播有限公司策划运营总监刘华格说,按照5%的资金用于书画艺术品投资的比例计算,大概有9000亿元。
尽管市场潜在需求颇为可观,“但在中国老中青三代的书画家中,具有市场价值、艺术定位的也就两三百名左右。”郭浩满认为,这些书画家满足上述60万个家庭的艺术欣赏需求远远不够。
在中国当代书画市场,像王明明、刘大为、何家英、冯大中等画家的作品价格正保持稳定上升的态势。不过,这些“绩优股”的作品可谓一纸难求,普通投资者可以把目光转向一些在市场出现不多、关注度不高的书画家。
郭浩满表示,挖掘“潜力个股”可遵循三大标准:一要选择具有鲜明风格的书画家;二是书画家能掌握高难度的技法;三是具有精品意识,艺术家要真心实意为艺术而创作。他举例道,比如以画荷花著称的岭南派画家梁业鸿,其艺术造诣和艺术风格都很鲜明,但现在市价偏低,大约在每平方尺6000元-10000元左右,投资者可以适度关注。
郭浩满还建议,“艺术品投资者要了解艺术家及其作品、风格等。”他强调,好的书画作品要能感动人,具有独创性、不可替代性;投资者要有自己的判断,而不是盲目听信专家权威。此外,选择投资对象时,最好是艺术家创作高峰期的作品,其升值空间更大。
宋代已经在瓷器上书写帝王年号,但相当少见。明、清两代在瓷器上题写的年号,习惯上称为年号款。年号款自明永乐开始普遍使用,有六字、四字两种。明代年号款最后一字又有“制”和“造”之分,因此共有四种基本形式:
明代:□□年制;□□年造;大明□□年制;大明□□年造。
清代:□□年制;大清□□年制;□□御制等。
对于瓷器上题写的年号款,明清两代都有一些规定。宋以后瓷器制造有官窑、民窑之分。瓷器的形制、装饰、题铭都有严格的区别,对年号款更有限制。如明成化官窑用“大明成化年制”而民窑瓷只用“大明成化年造”。明隆庆、万历官窑瓷均在底面中心青花双重圈内题“大明隆庆年造”和“大明万历年制”等字样,同期民窑瓷款字相同而不加青花双圈。清处康熙、雍正年间,政府曾禁止民窑产品使用年号款。《浮梁县志》载“康熙十六年,邑令张齐仲……禁镇户瓷器书年号及圣贤字迹,以免破残。”由于这在实际上既无必要也无可能做到,故不久即解禁。
年号款在题写书体上有篆书和楷书之分。从明朝来看,明永乐年号款全部是篆书(现在已经出土了楷书款的题铭),明宣德、万历瓷中有一小部分是篆书,其它各朝均是楷书款。清代年号款的书体大体上可做这样的概括:
1、 顺治瓷款皆为楷书
2、 康熙、雍正两朝楷书盛行,篆书偶一见之。
3、 乾隆瓷款篆、揩皆有,而篆多于楷。
4、 嘉庆、道光、咸丰、同治篆书盛行,楷书偶一见之。
5、 光绪、宣统两代除仿古瓷外,款字楷书多于篆书。
清中期民窑产品上的篆书年号款,篆字的写法往往不规范,与官窑器写法有很大差异。
明成化朝官窑瓷器的纪年款,以双圆圈线及双方框线为主,并署“大明成化年制”六字款为多见。后世仿制的成化瓷器,亦大多书写六字款,但真成化款字体并不规整,其特征,著名古陶瓷鉴定专家孙瀛洲曾用六句歌诀予以概括——
“大字尖圆头非高”:指“大”字第二笔有尖有圆,出头不高;
“成字撤硬直倒腰”:指“成”字第五笔硬直;
“化字人匕平微头”:指“化”字的“人”旁及“匕”字的上端基本相平;
“制字衣横少越刀”:指“製”字“衣”部第二笔很少超越立刀处;
“明日窄平年应悟”:指“明”字左边的“日”多是上窄下宽,“年”字呈肥胖型;
“成字三点头肩腰”:指“成”字末笔的点,有的在“头”部,也有在“肩”“腰”处的。
这就是成化官窑器的款识特征,凡字体规整的成化款,都是仿款。传世多见的“成化年制”四字款,亦大多属伪。
有一种说法,成化款的写法,是宪宗皇帝本人在年少时自己写的。工匠按照皇帝的“亲笔签字”,书写官窑瓷器款,也算是一种创新。
故宫明成化官窑瓷器款识欣赏大明嘉靖年制真品的款识
大明正德年制真品的款识
大明宣德年制真品的款识
大清康熙年制真品款识
大清雍正年制真品款识
大清乾隆年制真品款识
大清嘉庆年制真品款识
大清道光年制真品款识
大清咸丰年制真品款识
大清同治年制真品款识
大清光绪年制真品款识
瓷器烧制经过两宋时期的发展,不论在烧制工艺,还是器具种类方面都达到了高峰,各时期都有不同的代表品种,如永乐甜白、永宣青花、成化斗彩、嘉万五彩等瓷中翘楚。
清代是中国制瓷史上的集大成时期,其制瓷水平达到了前所未有的高峰。受等级森严的封建统治制度和制瓷历史传统影响,清代的官窑瓷器和民窑瓷器的款识在题写上也有一定的惯例,同时又新开创了金彩、墨彩、珐琅彩等题写工艺,而且各种堂名款、花押款、吉语款也更为多样。
清代共有帝皇十个,均有帝皇纪年款的瓷器传世,他们依次是:顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。
宣德青花款识曾有满器身的说法,瓷盘无一例外全部有款,其他根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。早期为四字篆款,其他多写楷书。有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”双圈双行楷书款、六字横款、六字竖款。四字款有双行双圈楷书款、四字横款、四字竖款、四字篆书款。主要是以器物足内中心的青花双圈六字双行楷书款“大明宣德年制”居多,个别用“造”,“宣德年制”四字款较少。民窑器大多书“福”、“寿”及梵文。
青花双圈六字双行款书于瓶、罐、碗、洗、壶、盘等器物底部。六字横款多书于缸、盂、鸟食罐、弦纹炉、撇口盘、高足碗等器物上。六字竖款一般书于香炉、碗心里部及壶流柄上。四字款一般书于碗、高足杯的底部和梅瓶的肩部。高足碗的款识一般是在碗心,多为双圈六字。盘为釉底的常底心书款,盘为砂底的落款于肩部、侧面或折沿下。
宣德青花款识字体结构布局都很规矩,字与字之间距离、笔划粗细适中,模仿晋唐小楷的笔法,颇有颜体书法之韵味。笔法遒劲有力,书写工整、结构端庄、字体清晰,浑厚而古朴。古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结宣德款识,作有歌诀“宣德年款遍器身,楷刻印篆暗阳阴,横坚花四双单园,晋唐小楷最出群”。楷书款“大”字多撇短,捺长。“德”字“心”上无一横,这是沿用汉碑中的古体写法。“德”左右两部分靠得很紧,看似不太协调。“制”字中“衣”的横边不超过“刀”,“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。篆书款书写极少,双圈往往有深浅,六字有的大小不一,字体清晰、圆润,起落笔处呈尖状,“德”字“心”上有一横,“宣”字左边一点多不过横,右边一勾下垂,“制”字下部的“衣”字一横较短。