专家谈论宋代瓷器的时候会谈到收藏价值,而外行人在讨论宋代瓷器的时候,只看市场价值,市场价格越高,对其认可度越高,市场价值低,即使艺术欣赏价值高也极少有人会关注。那么,宋代瓷器的收藏价值是多少?市场价格又是多少呢?
宋代瓷器拍卖的记录
拍卖第九:南宋官窑菊瓣盘,2014年5月在香港佳士得拍卖,最终以2091万人民币成交。
拍卖第八:南宋青白釉观音菩萨坐像,2011年6月在香港佳士得拍卖会上最终以2118万市场价格成交。
拍卖第七:北宋定窑白釉划莲塘浮鸭纹葵口盌,2014年5月在香港佳士得拍卖会上最终以2260万人民币成交。
拍卖第六:南宋官窑十棱葵瓣洗,2016年6月在香港佳士得以3201万市场价格成交。
拍卖第五:南宋官窑粉青釉纸槌瓶,2008年4月在香港苏富比拍卖会上,这件非常罕见的藏品最终以6077万价格拍卖成交,这件藏品也创造了当时宋瓷世界拍卖纪录的第一,为世人所惊叹。
拍卖第四:南宋建窑油滴天目茶盏,2016年9月在纽约佳士得,最终以7807万市场价格成交,被业内人士公认为是最好的一件建盏,前无古后无来者,难以超越。
拍卖第三:南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶,2015年4月在香港苏富比拍卖会上最终以9190万元市场价格成交,这件官窑作品非常稀少,而且传世也非常少,为赵宋官窑中的上品。
拍卖第二:北宋定窑划花八棱大盌,2014年4月在香港苏富比拍卖会上,最终以1.18亿元的价格成交。
拍卖第一:北宋汝瓷天青釉葵花洗,2012年4月在香港苏富比拍卖会上,这件藏品以1.69亿元价格成交。据说这件藏品的买家是刘銮雄。该藏品系列世界有迹可循的仅有79件,而民间私人收藏的不过7件,所以,此件藏品一出,秒杀全场。这件藏品据说和大英博物馆陈列的那个是一对,可见其珍贵之处。
宋代瓷器的收藏价值
以上藏品都是宋代瓷器中拍卖价格较高的存在,从这些拍卖品中可以看出,宋代瓷器的市场价格是非常高的。再加上宋代瓷器大多为精品存在,所以,收藏价值也非常高。也因此,收藏家在收藏瓷器之时,都会非常关注宋代瓷器这一系列。
也正因为如此,现在市场中有很多宋代瓷器的仿品,这给藏家尤其是新收藏家收藏带来很大的阻碍。本文也提醒大家一定要认证鉴定,不要轻易相信商家的宣传,确定确实没有问题之后再谈收藏,不要一听有便宜可站就头脑一热,直接买了。那样很容易吃亏,也很容易打眼。
宋代瓷器拍卖成交价格:
1:宋官窑月白釉簋式炉,尺寸:高9.5厘米;口径10.5厘米;底径8厘米,估价:RMB 5,800,000 ,成交价: RMB 6,380,000 ,成交时间:2008.10.26,拍卖公司:北京中嘉国际拍卖有限公司,拍卖专场:2008秋季艺术品拍卖会。
此炉取商周时铜簋样式,侈口、束颈、鼓腹、圈足。腹两侧有变形兽耳,耳有垂珥。施月白釉,釉色滋润,开细小纹片。器型精致,工艺精湛。
2:宋至金黑釉油滴小盏,尺寸:10.8厘米,估价:HKD 800,000 ~ 1,200,000,成交价: HKD 3,625,000 ,成交时间:2019.04.02,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2019年春季拍卖会。
3:宋定窑印花牡丹纹盘,尺寸:高2.8厘米;口径15.8厘米,估价:RMB 1,500,000 ~ 2,000,000,成交价: RMB 2,645,000 ,成交时间:2019.07.06,拍卖公司:西泠印社拍卖有限公司,拍卖专场:2019年春季拍卖会。
4:宋汝官窑天青釉钵,尺寸:高8厘米;口径8厘米;底径5厘米,估价:RMB 1,600,000 ,成交价: RMB 1,980,000 ,成交时间:2008.10.26,拍卖公司:北京中嘉国际拍卖有限公司,拍卖专场:2008秋季艺术品拍卖会。
钵敛口、深腹、圈足,有三支钉痕。胎质白中泛灰,施天青釉,开片呈蝉翼纹,保存完好,难得一见。
5:宋建窑黑釉油滴盏,尺寸:直径12.5厘米,估价:HKD 800,000 ~ 1,200,000,成交价: HKD 1,950,000 ,成交时间:2013.05.29,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2013年春季拍卖会(二)。
盏撇口,斜壁,圈足。内外施黑釉,釉面浮悬小油滴纹,口沿呈酱褐色。厚釉至近足处,胎体黑褐色。宋代南方烧造黑釉器,以建窑最著名。此器纹饰介乎兔毫与油滴斑之间,非常罕见。油滴结晶装饰要求陶匠相当的巧工,先于坯体涂铁含量高的化装土,再施北方的普通高铁量黑釉。窑烧时釉内气泡带着高浓度铁质上升到釉面,冷却时结晶成银色磁铁矿,产生犹如黑水中油滴或夜空中繁星的装饰。油滴盏例子可参考东京静嘉堂收藏,美国哈佛大学艺术博物馆则收藏兔毫斑盏例子。宋代饮茶活动高度发展,其中包括茶道比赛,由裁判根据盏内茶液泡沫的质量及持久度评选。黑褐盏较能衬托白色茶沫观察茶色,因此最受欢迎。
6:宋定窑模印孔雀穿花纹葵口折沿盘,尺寸:直径22.4厘米,估价:HKD 1,100,000 ~ 1,600,000,成交价: HKD 1,534,000 ,成交时间:2019.04.02,拍卖公司:
此件敞口,平底,弧壁,圈足,口沿露胎无釉。通体施白釉,釉色白中泛黄,外壁明显见到拉坯留下的旋痕以及蘸釉时留下的「泪痕」状垂釉。器里内壁饰缠枝卷草花卉纹,盘心正中处模印一双孔雀纹。其内壁模印之折枝牡丹花卉纹饰,线条婉转舒畅,有如春风拂柳,诗意盎然。本品胎、釉、形、纹饰无一不佳,简洁而优雅,华贵而含蓄,北宋定窑之佳作也。此件八花式葵瓣口,折沿平底,弧壁,浅挖足,口沿露胎无釉。通体施白釉,釉色白中泛黄,外壁明显见到拉坯留下的旋痕以及蘸釉时留下的「泪痕」状垂釉。器里内壁饰缠枝卷草花卉纹,盘心作庭园景色,正中处模印一双孔雀纹,一孔雀站在湖石上回望,长尾横斜过盘面;左方另一孔雀盘旋飞下,从下方仰望相迎;坡石野卉外,整个盘面隙地布满盛开的牡丹枝叶,蝴蝶飞舞。
7:宋建窑油滴天目盏,尺寸:直径16.5厘米,估价:HKD 300,000 ~ 400,000,成交价: HKD 1,265,000 ,成交时间:2013.04.07,拍卖公司:保利香港拍卖有限公司,拍卖专场:保利香港2013年春季拍卖会。
该器物撇口,收腹,圈足较浅。碗内满施黑釉,外壁施釉近底,釉层较厚并局部有垂挂,釉面满布银灰色的油滴斑,窑变色泽自然,在光亮处观察,似漆黑夜空中的满天星斗,美不胜收,实为不可多得的一件宋建窑之作。并配以原日本木旧盒,内含织锦囊匣珍之。
8:宋定窑刻花大碗,尺寸:直径24.5厘米,估价:HKD 300,000 ~ 500,000,成交价: HKD 1,035,000 ,成交时间:2014.10.07,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德香港2014秋季拍卖会。
此器敞口,厚唇,深腹,下腹内收,下承极浅的隐圈足。胎薄而坚细,除圈足及口沿内侧一周芒口外,通体施白釉,釉薄而流动性大,釉层厚处呈现出白中闪黄的象牙色泽,外壁光素无纹,碗心至内壁刻划折枝卷叶萱草纹一株。无论器形、釉色还是花纹、装饰工艺,均表现出典型的北宋定窑盛烧期产品特征。定窑为宋金时期著名窑场,唐代开始学习邢窑工艺生产白瓷,经过晚唐、五代的长足发展,到北宋开始形成自己独特的风格,其白釉器胎白质坚,釉色白中泛黄,与前期白中闪青的色调有了明显差别。究其原因,可知北宋中期开始,由于生产规模扩大以及窑场周围植被破坏严重等原因,定窑转烧柴成煤,煤火力强而火焰短,不仅窑内的空气不能完全排除,而窑外的空气也容易进入,使窑内产生氧化作用,导致瓷器釉色微黄,这也成为定窑白瓷盛烧期的特色。此刻花碗纹饰工艺为宋金定窑的代表性技法,先用刻刀刻出纹饰的外轮廓线,再于轮廓线旁划一细线,而另一侧斜削减地,刻、划并用,形成一侧双线、一侧斜削的刻花特点,具有鲜明的特色。此件拍品形体较大,端庄持重,釉色沉静内敛,划花纤细流畅、收放自如,乃是一件不可多得的定窑精品。
官瓷是中国陶瓷艺术高超技艺的标志,其中,宋代的官窑瓷器在陶瓷史上的地位也是后世难以企及的。宋代的官窑瓷器有北宋官窑和南宋官窑之分。虽然宋代瓷器中官窑瓷器只占极少数,但是其高超的烧造技艺和不朽的艺术价值,至今仍是中华民族珍贵的文化遗产。
宋代有五大名窑:汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑,其中“汝、官、哥、钧”为官窑,“定”为民窑。官窑与民窑在经营性质上是有根本差别的,“民窑”属于生产性商品,如北方的磁州窑,南方的景德镇窑等,可以相互模仿和竞争,故能迅速发展成各种瓷窑系统;但是,“官窑”属于非商品性的保守生产,不能有创新和个性化制作,需要根据宫中要求来烧制与停工,所以很难形成系统。
为了满足宫廷的需求,宋代官窑瓷器的烧制,需经过严格地挑选,优良者送入宫中,次品打碎集中掩埋,以防残片流散。所以,宋代官窑瓷器对制作流程、工艺、保密性等都有很高的要求。
北宋汴京官窑的青瓷,在工艺、釉色和形态上都与汝窑有相似之处,釉色有淡青色、粉青色、灰青色多种色调,釉质莹亮润泽,满釉裹足支烧。
南宋官窑是北宋汴京官窑的延续,南宋早期的青瓷产品,为薄胎薄釉青瓷,胎薄质细,釉色以粉青色为主,兼具青灰色、青黄色和炒米黄等色调;南宋后期的官窑青瓷追求玉石质感,所以采用厚釉工艺,制出薄胎厚釉青瓷,釉质如玉石般的晶莹润泽,尤为奇妙。
如今,北宋官窑和南宋官窑在世界上都极为罕见,这和当时宋代官窑瓷器私密性生产有很大关系,所以导致了流传下来的珍品稀少,较多的都是仿制品。因此,下面为大家介绍几个宋代官窑瓷器的特点,以便大家能更好地辨别。
在釉质方面,宋代官窑瓷器釉质厚重,光彩油酥,有玉质手感。釉下的气泡大而亮,并密集累积;釉色以粉青、天青、炒米黄等居多;清雍的仿宋官窑瓷器釉层较薄,釉下气泡小而疏,有的釉色接近亮白色,与青色相差甚远。
在纹片方面,宋代官窑器的纹片有大小开片,大开片纹痕长而壮,小开片的瓷器也不乏有几条较长较粗的纹痕;纹痕颜色以鳝血、鱼籽黄、墨色居多。雍正仿宋官窑器以小开片居多,纹痕粗细大体相差不大,纹痕颜色比较单调,基本为黑色或浅黑色。
在底足方面,宋代官窑瓷器有和足根露胎垫烧和满釉裹足支烧两种,前者足根露胎为铁足,足部修胎较粗糙,底部无款识,后者器底有支钉痕。
昨日,由本报推出的《城晚鉴宝》栏目的第4期圆满结束,本期邀请吉林省文物专家孙树林进行鉴定。在昨日的鉴宝活动中,依然是瓷器占主角,大家所拿来的瓷器,多数鉴定为明末清初的瓷器,其中一些读者拿来的瓷器,自认为是宋代瓷器,然而经过专家鉴定却发现不是。对此,专家现场教了大家如何鉴别宋代瓷器。
专家从纹路上介绍宋代瓷器
昨日,读者赵洪德拿来了一个造型特殊的瓷瓶,绿色的陶釉,看起来很漂亮。
然而经过专家孙树林查看,发现这个陶器并不是宋代的,而是明末清初的。那究竟为啥不是呢?孙树林说,首先从造型上看不是,另外在落款及瓷瓶底部的工艺上看也不是,属于是仿宋代的瓷器。孙树林表示,宋代陶瓷史家通常将陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系,它们分别是:北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系;南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。从纹饰上讲,宋瓷的纹饰题材表现手法都极为丰富独特。一般情况下,龙、凤、鹿、鹤、游鱼、花鸟、婴戏、山水景色等常作为主体纹饰设计在瓷器上。
专家提醒:收藏玉器不看年代看玉质
昨日,有几位读者拿来了玉器让专家进行鉴定。其中一块玉石,读者顾本祥认为是和田玉,然而,经过专家鉴定发现并不是。经过交流,读者顾本祥认为,这是一块金代的玉石,应该也值一些价钱。对此,专家孙树林表示,许多玉石的收藏,并不要查看年代,要看玉石的质量,看看是不是上成的玉石,因为收藏品无论到任何一个年代,都要看制作工艺及材质,这才能作为收藏的一个标准。
同时,专家孙树林也提醒,想要查看收藏玉器是否有材质一定要到专业的部门进行鉴定,看看玉器的材质,确定了材质之后再进行收藏,能够起到保值的作用。另外还要提高警惕,市场上还有很多染色的玉器
官瓷是宋代五大名窑瓷器之一。以传世作品少,令人惊叹的纹裂美著称。传宋徽宗因不满于当时现有贡御瓷器的瑕疵和缺陷,按照自己的设计、亲自指挥烧制和创制的巅峰之瓷,其不仅是我国陶瓷史上第一个由朝廷独资投建的“国有”窑口,也是第一个被皇帝个人垄断的瓷器种类。
开片本是由于坯釉结合不好而导致釉面开裂的弊病。但北宋官窑瓷却慧眼识珠,利用这一陶瓷缺陷开创了著名的纹片釉,同时利用其独特的坯釉配方,施釉方法和烧成技术,创造出“金丝铁线”、“紫口铁足”这些不是装饰的装饰。严格地说,这些人们不能完全控制和设计的效果不能称做装饰手法,它是一种材质之美,是一种本质的美。
宋代官窑瓷分北宋官窑和南宋官窑两个部分。北宋官窑瓷出现在北宋徽宗后期,南宋人顾文荐《负暄杂录》记载,“宣、政间京师自置窑烧造,名曰官窑。”“宣、政间”是指宋徽宗政和至宣和15年间,当时,宋徽宗不但在汝州征烧青瓷,而且在京城又置窑烧瓷。说明宋徽宗对青瓷的强烈爱好。北宋官窑的窑址在当时的都城汴京(今开封),然而由于历史上黄河几经改道和水灾,宋汴京已淹没于6米深处的泥沙之下,地面没有任何遗迹可找,考古发掘很难进行,因此,北宋官窑的窑址始终没有找到。北宋官窑当时专供宫廷使用,产量少、烧造时间又短,故而传世品也少,至今考古界也有人否定它的存在。但从现存的传世官窑器来看,它有自身的特点。器物有碗、瓶、洗等,采用支钉撑烧,青釉色泽较淡,器身开有纵横交错的大块纹片,胎骨由含铁量较高的瓷土制作,所以胎呈紫黑色,足部不上釉,铁骨外露,不同于同时期的其他青釉瓷器。
公元1127年,宋室南迁建都临安(今杭州)后,为了满足宫廷的用瓷需要,先后在杭州建立了修内司官窑和郊坛下官窑。据宋叶寘《坦斋笔衡》记载:“中兴渡江……袭故京遗制,置窑于修内司,造青器,名内窑。澄泥为范,极其精致,釉色莹沏,为世所珍,后郊坛下别立新窑,亦名官窑。”清代陈浏在《陶雅》中赞美道:“宋官窑者绝不经见。世人罕能识之者。”
花觚撇口,长方颈,鼓腹,高胫,近底处外撇,通体施青釉 此瓶釉面肥厚润泽,闪现一种酥油般光泽,具有独特的艺术魅力。在造型上也颇具特色,器身于稳重端庄中以凹凸变化的弦纹线条突出其精巧。
方尊方形,口,肩上对角各饰一兽耳,衔环,腹下部饰弦纹,此尊仿汉代铜器式样,线条简洁雅致,凸起的弦纹改变了造型的单调感,增强了器物的装饰性。釉色给人以凝厚深沉的玉质美感,是宋代官窑瓷器的代表作品。
宋代官窑瓷器主要为素面,既无华美的雕饰,又无艳彩涂绘,最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。釉面纹片粼粼,愈显高洁古雅。釉色以粉青为主。釉面开片本因釉与胎的收缩率不一致,冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象,古代工匠巧妙地利用错落有致的开片,顺其自然,形成一种妙趣天成的装饰釉。这种装饰主要出现在宋代官窑、哥窑、汝窑青瓷表面。或称“开片”、“龟裂”。
此方尊和花觚虽然器型不同,但是我们在鉴定中仍然界定为一对,原因有四:1,两个器物的口径相同 2,两个器物的底径相同 3,两个器物器身都有弦纹的特征 4,两个器物发出的光泽完全一致,都是发出那种温润的酥油光。所以,我们认为应该出自一位制瓷大师之手, 并且此对官窑瓷器站在一起,像是一对恩爱的伴侣,在深情的凝视对方,携手并进,从历史的烟云中走入我们的视野,向我们诉说着时代的变迁,但它们一直未变,同心亦同行。
宋官窑瓷器存世量极少,当时烧造时间极短,收藏爱好者一生能得见一件亦是幸事,所以此对宋官窑瓷器具有极高的收藏价值和投资空间。
南宋官窑的产品造型端巧,线条挺健,釉色有粉青、月白、油灰和米黄等多种,以粉青为上,浑厚滋润,如玉似冰。釉面布满纹片,纹片形态有冰裂纹、流水纹、鱼子纹、百圾碎等,以冰裂鳝血为上,梅花片墨纹次之。瓷器底部为铁褐色,上部隐呈紫色,称为“紫口铁足”。典型的官窑珍品,坯体的厚度仅为釉层的三分之一左右。釉层中还攒聚着无数微小如珠的气泡,行家称之为“聚沫攒珠”。这一特征也是今天我们用来鉴定宋官瓷真伪的方法之一。当时的器形以生活实用器为多,如碗、盘、杯、碟、洗、壶等,还有部分陈设瓷,如仿青铜器的香炉、尊、觚、琮式瓶等,器物造型优美,具有典雅秀美的风范。
宋代瓷器的价值和市场行情
宋代官窑瓷器带给人以含蓄、沉静、温和、清逸、高雅的美感,这种独特的意蕴是我国中古时期特定的思想文化的产物,一件小小的瓷器与宋代的一首词、一幅山水相比,是同等地位的东方艺术的最杰出的代表,而它是通过色彩和质感来表现的,因此更抽象。宋代官窑瓷器的价值主要在此。
宋代五大名窑“官、哥、汝、定、钧”之一的官窑古瓷,在近几年的拍卖市场中表现不俗,价位一直在往高处走。2004年6月28日,一件直径8.4厘米的宋官窑圆形洗以264000元成交;2005年8月13日。一件高9.8厘米的宋官窑贯耳瓶以638000元成交;2005年12月12日北京翰海一件宋官窑花口盘以5280000元成交。2008年4月,香港苏富比中国瓷器及工艺品春季拍卖中,一件“南宋官窑粉青釉纸槌瓶”以6753万港元成交,创下当时的宋瓷世界拍卖纪录。
据广州隆盛市场部刘总介绍:“宋代名瓷数量稀少,民间收藏品多沉淀在大藏家手里,再现机率不大,而且流通的周期也随着流通量的递减而加长,可谓进入了可遇不可求的阶段,毫无疑问是国际艺术品拍卖市场上最引人注目的藏项之一。同时也是全世界各大博物馆及收藏家所追求的终极目标,其价格上升空间是不可估量的”。
中国的陶瓷有着源远流长得历史,我们在陶瓷的身上都能找到中国文明每一次进步的影子。自然古朴的秦汉陶瓷、大气雄浑的唐代瓷器、静谧精致的宋代瓷器、独领风骚的元代瓷器、绮丽多姿的明代瓷器、华藻繁缛的清代瓷器、参差不齐的民国瓷器,都反映了当时社会的审美情趣。
而瓷器有民窑、官窑之分,官窑指中央政府开办的窑,生产供皇宫和王室使用的瓷器;民窑指民间办的窑,生产民间用瓷,以商品性生产为主的。官窑精益求精,成本高昂,在窑址的选择和生产技术上都是严格保密的,在工艺上更是精美绝伦,传世官窑多为稀世珍品。而民窑,看重实用和使用价值,成本会有所控制,所以在工料上不如官窑那么讲究了,但民窑中也有非常精美艺术品。
在宋代,民窑大放异彩,与官窑交相辉映,蔚为大观。但是说到历史,民窑要比官窑早很多。在唐代,民窑已经作为商品出口到印度,埃及和波斯等地。宋元时期,景德镇的民窑发展速度极快,在产量上,民窑所占的比重要比官窑大得多。除了一些被限制生产的花纹和器状,民窑瓷器的造型和纹饰题材比官窑要更富多彩厚美之感,其制作品的粗细,并不比官窑逊色多少。
在民窑中,宋代的黄釉民窑以其光亮绚丽的釉色广受收藏家们的青睐。整体上瓷器画工简洁流畅,曲线优美,釉色剔透,虽属于民窑瓷器,但由于年份久远,又具有浓郁的时代特色,所以具有很好的市场潜力和收藏价值。
黄釉瓷器民窑器型多样,有壶、瓶、盏托和香炉。壶有两种类型,一种长身、长颈、直腹、曲柄、长流,另一种矮身、短颈、球形腹、耳状柄、短流,它的胎上施有白色化妆土。
黄釉瓷器上的绘画图案精美,风格自由,形态多异,人文气息较浓,比官窑多了几分欣赏趣味。部分瓷器民窑上还书有特殊的文字款识,出类拔萃的文字,其价格也相对较高。目前是市场上流传的民窑精品越来越少,物以稀为贵,所以其升空间会很大。
宋代哥窑瓷器的收藏价值怎么样?哥窑是宋代五大名窑之一,它与汝、官、定、钧窑齐名,是为宫廷烧造御器的官窑。其产品历来珍贵,明代宣德时,宫廷藏品目录《宣德鼎彝谱》即有“内库所藏柴、汝、官、哥、定”的记载,清代干隆皇帝更将哥窑瓷器视为珍品。现收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院的哥窑器,均为历代宫廷旧藏,加上其他流散于海内外的传世品,约计也只有300件左右。现收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院的哥窑器,均为历代宫廷旧藏,加上其他流散于海内外的传世品,约计也只有300件左右
宋代哥窑瓷具有鲜明的时代特征,笔者仔细观察,其琢器造型多以仿青铜器为本,古拙、质朴、浑厚。胎质坚细,可分灰、油灰、黑、储诸色,其中胎质粗松者叩之吉音沙哑,呈色土黄,似欠火为。釉质凝厚如同堆脂,色泽有粉青、灰青、油灰、月白、灰黄、深浅米黄等多种,釉间均开裂有不同角度的冰裂状纹片,色浅黄者如金丝,色黑者宛若铁线,两者相互交错如织,故名“金丝、铁线”。釉中蕴含的气泡密集,显微镜下如同聚沫串珠,凝腻的釉面则光泽莹润,油滑如酥。器口沿多尖锐窄小,故厚釉难以留存而显现胎骨黑色,此一现象传统上称为“紫口”。
垂釉多在口边稍下处形成略为高突的环形带,是为哥窑器之一绝,除宋“官窑”作品外,后世各窑口作品及历代仿宋哥窑器均无此特殊现象。宋哥窑器底足工艺分为施釉裹足支钉烧和露胎圈足两种,多数器足因呈黑色而被称之“铁足”。支烧者钉痕小若芝麻,此为宋器之共同特征。支钉数量,较小的器物,如盘、碗等以三、五个为多,略大器物如洗等则达六、七个,鼎、炉的器里也多留有不等的支钉痕,系叠套烧所致,此后无这一烧法。露胎圈足,足背平齐或略圆,修足干净利落,手抓不起。其盘、碗器型多在晚唐、五代至宋初时最为风行,如花形口器、葵瓣六出口器和奋斗,尤其是葵口折腰碗最为典型,广见于越窑、汝窑、官窑、定窑及耀州窑,八方杯见于钧窑,贯耳瓶、壶、鼎、炉、洗也为宋初所盛行,与上述诸窑一样精致。可见,“宋哥窑”器为一定历史时期的产物。
鱼耳炉为仿商周时期礼器铜簋的形制,因可用来焚香而得名,是宋代官窑瓷器中的名品。此件宋哥窑鱼耳炉为直口、弧腹、圈足,造型醇厚古拙,两侧置鱼形耳向外扩张,增加了器物庄严、凝重的感觉,颇为古朴典雅,在造型上属标准的宋鱼耳炉形制。此鱼耳炉通体施青灰色釉,釉色莹润,以灰青为主泛米黄色,釉面上布满了大小不一的“金丝铁线”纹片。预展时,著名收藏家、观复博物馆馆长马未都也闻讯到现场进行了观赏。此件宋哥窑鱼耳炉最后以1008万元成交,一时成为行内的热点。从以往宋哥窑的成交情况来看,1992年,香港佳士得“宋代哥窑八方贯耳瓶”拍出1000多万港元;2005年苏富比第149号“宋哥窑葵花式三足洗”拍出112.8万英镑,此件拍品仍有很大的市场空间。
牡丹有国花的美誉,它花型硕大、颜色缤纷。在中国的传统文化中有着吉祥富贵的美好寓意,所以,牡丹纹也是瓷器中常用的装饰花纹,那什么样的牡丹纹瓷器最具有收藏价值呢?牡丹纹瓷器又是怎么发展的呢?
首先应当明确,历代牡丹纹瓷器的表现手法都各有不同,比较常用的技法有彩绘、印花等,并且在形式上富于变化,例如缠枝牡丹纹就是其中翘楚,它繁而不乱,典雅细致,运用于瓷器上有非常好的观赏效果,愈老愈分明,是较具有收藏价值的。除此之外还有独枝牡丹、串枝牡丹等多种形态的纹饰。所以牡丹纹瓷器是能够充分体现时代特色的瓷器。
在历代牡丹纹瓷器中,以宋瓷为上品。因为在此时期,几大名窑都有烧制牡丹纹瓷器,特别是定窑,其所出牡丹纹瓷器以线条刻划为主,层次分明、纹路清晰,花的情态生动,是难得的惊喜。而在磁州窑的牡丹纹瓷器中,价值最高的当属于一种在白釉底上绘制黑色牡丹纹的瓷器,品相好者价格翻番。
同时,宋代牡丹纹瓷器还不仅仅是绘制技法上有提升。此时期的牡丹纹瓷器还非常注重瓷器装饰的整体效果。比如这一时期牡丹纹往往是与人物或者风景组合起来的,这样不仅可以使瓷器纹饰的画面更加丰富美丽,与画面内容配合又可以反向衬托牡丹纹的气韵灵动,让牡丹纹最大限度地发挥其典雅雍容的特点。
在宋之后,辽金时期的牡丹纹瓷器也有发展,这一时期不再以线条刻划为主,而是创意性地使用了印花的手法,比如在瓷器外或者瓷器内印上端正的牡丹纹,然后再施以釉料,其后的牡丹纹瓷器较少采用印花的方式,所以这也是辽金牡丹纹瓷器的一大特色。而另一个特色,则是仿照宋磁州窑,在白釉底上绘制黑色牡丹纹,更富有立体感,是牡丹纹瓷器的一大创新,所以辽金牡丹纹瓷器是比较具有收藏价值的。
至于明代,牡丹纹瓷器开始注重对牡丹纹瓷器构图,比如在宋牡丹瓷器中比较少见的对称式牡丹纹,在这一时期广泛运用,同时画面更加紧凑,因为这一时期的牡丹纹并不是单独运用于瓷器之上的,它往往会与其他的纹饰组合,比如茶花与石榴花等,用以表现富贵吉祥。
而在清代,牡丹纹瓷器进一步发展,这只时期的粉彩与珐琅彩的运用使牡丹纹瓷器画面内容更加丰富、色泽更加鲜艳,观赏性与收藏价值兼备。特别是乾隆时期的牡丹纹瓷器,非常注重色彩的搭配使用,线条勾勒、彩绘打底,在蓝色釉底上施以彩料,色彩辉煌缤纷,使牡丹纹瓷器绽放出了别样的光彩。
在瓷器收藏中,最有名气的当属宋朝瓷器,不仅历史久远,款式和制作也更加细腻,因而备受现代人的喜爱。不过,宋朝时期,因为手工艺发展繁盛,很多制作工艺更是达到了百花齐放的程度,因而在宋朝时期,瓷器的烧制非常多,且制作更加精美、品质更高。在宋瓷种类中,有一种非常珍贵的瓷器为汝窑,而与汝窑相对的是临汝窑瓷器。那么,什么是临汝窑瓷器?它又有什么特点呢?
临汝窑瓷器的收藏价值
据业内人士介绍,临汝窑瓷器是冯先铭先生在1964年调查宋代瓷窑遗址时,提出的名词,因为是在河南省临汝县,因而也被称为是临汝窑。临汝窑烧制的瓷器品质非常高,而且烧制工艺比北宋同期更为先进,因而在当代,临汝窑瓷器也是不错的藏品,收藏价值极高。
临汝窑瓷器的窑址有很多,像宝丰清凉寺、禹县钧台窑汝瓷烧造区、严和店、内乡大窑店窑、新安窑等包含在内。
临汝窑瓷器的特点如下
1、器型
据专业人士介绍,临汝窑瓷器的瓷器器型繁多,有碗、罐、瓶、盘、盖、尊、炉、器盖,甚至连化妆盒都有,可见临汝窑瓷器的烧制工艺有多先进。
2、题材
临汝窑瓷器的装饰题材丰富多彩,大部分都是以花卉、文字或者是人与动物进行修饰的,也有一些其他的。花卉类的纹饰包括菊花、缠枝莲菊花、缠枝莲花、竹叶纹、莲花牡丹、浪花海螺、海水游鱼等,其中牡丹、菊花、缠枝莲纹饰较多,受欢迎度也更高,这与中国人的喜好有一定的关系。尤其是牡丹国色天香,有富贵荣华之意,菊花高洁,有君子之雅,缠枝莲并蒂开放,有喜结连理的美好祝愿,因而这几种图案一直很受欢迎。
文字方面则以姓为主,常见的有张、同、吴、吉、贾、刘、雪等,印刻的位置有所不同,有的刻于碗底,有的在碗心。动物类则以鱼、鹿、海螺以及龙凤为主,人物以裸婴、莲生贵子、婴鱼戏莲为多,都寄托了世人的美好祝愿。
3、手法
临汝窑瓷器的装饰艺术感很强,不仅有唐宋时期的艺术特点,更有创新。据悉,临汝窑瓷器的立体感要比以往强很多,再加上有阳纹和阴纹两种模印方式,将瓷器上纹饰的立体感凸显的更加明显。这个时期的匠人工艺也十分高潮,无论是动物还是植物,都十分生动、栩栩如生。
总的来说,临汝窑瓷器既有汝窑的特点,又具有钧瓷的特征,再加上存世量很少的缘故,因而市场价值极高。
提起宋代瓷器,往往第一时间映入人们脑海的,是“官汝钧哥定”这五大名窑;再多一些,或许大家也很容易想到磁州窑、耀州窑、吉州窑等大型窑口。但是如果说起登封窑,似乎不少人都表示没有太多了解。实际上,登封窑也是宋代一座比较著名的窑口,在北宋早中期还曾烧过贡瓷。那么,为什么登封窑在宋代的发展明明繁盛,却总是被后人忽略呢?
最主要的原因,还是在于登封窑的衰落。登封窑的烧造始于隋朝,经过唐代的技法和艺术积淀,在北宋时期达到全盛。此后的金元时期即步入衰落。更加遗憾的是,明清时期虽然仿古之风盛行,但是官窑仿登封窑瓷器的几乎没有。也就是说在古瓷界,登封窑自元代衰落以后, 一直处于籍籍无名的状态。
登封窑实际的瓷器烧造成就是很高的。在宋代全盛时期,登封窑是北方白瓷的烧造中心,这种中心指的是登封窑在陶瓷装饰上的集大成的造诣。毫不夸张地说,北方所有白瓷的装饰方法在登封窑都可以找到实物。虽然登封窑是民间陶瓷窑口,生产的大部分都是民间陶瓷用器,但是在北宋年间也是贡窑之一,这也证明了登封窑瓷器产品的精致与出色。
登封窑瓷器以白釉瓷为主,器型以瓶、枕较多,品种丰富,主要有白釉绿彩、白釉褐彩、白釉刻划花、白釉剔花、白地黑花、白釉珍珠地划花等,也有部分黑釉、三彩及青釉类瓷器。其中,白釉珍珠地刻划花是登封窑最典型的瓷器代表。
所谓白釉珍珠地划花,就是在白釉基础上,模仿金银器錾胎工艺。其制作相对是最复杂的一种,要先在瓷器胎体上施一层白色化妆土,刻划图案纹样以后,填涂赭石彩。待图案纹样成形,再用特制的圆形工具蘸上同色赭石颜料,压印细小的圆圈纹,最后罩透明釉入窑二烧。这些细小的圆圈纹密布在图案纹样的间隙或者空白地子上,白赭相间犹如珍珠落地,故名珍珠地划花瓷器。宋代登封窑中的珍珠地划花瓷器以腰圆形枕最多。
就收藏价值来说,宋代登封窑瓷器是它全部烧造历史中、总体价值最出众的。毕竟北宋时期是登封窑瓷器的全盛阶段,它也烧了很大一批宫廷贡瓷,其材质、工艺及装饰水平肯定都是一流的。2015年12月,一件宋代登封窑的珍珠地划花牡丹纹枕被拍出,最终以269.5万的价格成交,成为登封窑瓷器拍卖的价格之最。
虽然相比于明清御窑瓷器,宋代登封窑瓷器的市场价格并不足以形成优势。但是从长远来看,宋代登封窑瓷器距今历史更加久远,存世量也不如明清瓷器多;同时它作为白瓷装饰技法的集大成者和曾经的贡瓷窑之一,未来它的升值空间一定是比较大的。
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