——三大原因推波助澜广东建筑陶瓷出口大幅增长
与茫茫沙海驼铃叮当的丝绸之路一样，“海上陶瓷之路”是中国古代对外贸易的另一通道。中国是瓷器的故乡，早在汉唐时期，中国绮丽多彩的名贵瓷器，就已“行于九域，施及外洋”。
曾为传播中华文化艺术，促进经贸交往，发挥了积极推动作用的中国陶瓷，近代一度中道衰落。二00二年以来，广东省陶瓷行业利用中国加入世贸组织和世界经济回暖的良好机遇，积极开拓国际市场，使得各陶瓷品种的出口均有大幅增长。
据海关统计，二00二年广东省陶瓷出口超过十亿美元，比二00一年增长四成多，其中建筑陶瓷出口三亿美元，增长百分之九十七。广东省陶瓷生产主要集中在粤东地区(以潮州、梅州为主)和佛山地区。各个地区的陶瓷产品各具特色，潮州地区主要以工艺及家用陶瓷见长，而佛山地区则以建筑陶瓷著称。
广东省陶瓷已远销东南亚、中东、欧美等国际市场。香港、韩国、美国、沙特阿拉伯这四个国家与地区，占广东建陶出口的七成，其余三成则分布在中东、东南亚等地。对陶瓷强国意大利、西班牙的出口量也有增长。其中对意大利出口达三百八十六点六万美元，增长五点六倍。
据分析，广东建筑陶瓷出口大幅增长的主要原因：
一是加入世界贸易组织后，中国可以在一百四十多个成员国中享受无条件的、永久性的最惠国待遇，使得广东筑瓷有机会在国际市场驰骋。
二是国内市场竞争激烈，作为陶瓷生产大国，中国仅建筑陶瓷生产企业就有三千多家，广东五百多家陶瓷企业中，大部分是建陶企业。与其在国内“相煎”，不如乘入世“东风”，打拼国际市场。
三是质量和价格因素。近年来，广东建陶产品的质量有了较大提高，逐渐接近国际先进水平；同时，原材料蕴藏量丰富、劳动力成本低，与意大利、西班牙等国的产品相比，出口产品价格仅为上述两国价格的三分之一左右。在大多数国家经济增长放缓，消费者对价格高昂的欧洲名牌产品的需求逐渐下降，转而青睐价廉物美的产品，这使中国陶瓷产品有机会更多进入国际市场。
当中国陶瓷正源源不断的从海上运送到世界各国，“海上陶瓷之路”开始复兴，而另外一种忧思也在业界流传。
首先是量大价低，易引起进口国家反倾销起诉。从广东出口建陶来看，虽数量增长但价格普遍下降，出口总值的增长主要靠数量增长拉动。中国出口陶瓷产品价格与意大利、西班牙等国产品价格相差较大，出口数量急剧增长，极易引起进口国家反倾销起诉。继二00一年印度对中国出口瓷砖征收百分之二百四十七的高额反倾销税，去年墨西哥、埃及又对中国出口建陶产品进行反倾销调查。
其次是企业多，规模小，容易造成削价竞争和无序出口竞争的局面。在二00二年广东出口企业中，出口额超过一百万美元的企业不到三成，出口规模较大的企业只占少数，易形成多头对外，竞价成交，群雄混战局面，削弱出口竞争优势。
目前中国在国际建陶市场贸易量所占份额不足百分之三，这不是一个传统陶瓷大国应有的地位。机遇和挑战同在，中国陶瓷市场的潜力和发展空间尚有待发掘。
扩展阅读
断裂的“金砖”对陶瓷行业的警示
“金砖”为陶瓷行业找到新的发展方向
2011年，巴西新总统罗塞芙(Dilma Rousseff)走马上任。罗塞芙堪称是当今国家领导人级别的“女强人”。上任伊始，马上抓住国家经济命脉的主要问题。在她的施政计划中，她把中国的贸易和货币政策列为优先考虑的内容。今年四月，她将带领包括贸易官员、外交官、商人和专家的访问团，前往中国。目的是通过和中国与拉美国家的多边协议，解决中国进口持续增加的问题，拓展制造业产品进入中国市场的渠道。
在访问中国之前，罗塞芙会先跟奥巴马会面，讨论如何应对中国廉价进口商品对美国和巴西的“威胁”。换言之，美国和巴西在应对中国廉价出口产品上，将结成松散的联盟。所谓“金砖四国”的两个主要国家———中国和巴西，已经从“新兴市场国家”的贸易伙伴，变成摩擦的对手。
2009年，中国取代美国成为巴西最大的贸易伙伴。2009年11月26日，中国政协主席贾庆林到巴西访问时说，巴西是中国在拉美第一大贸易伙伴，而中国已成为巴西第一大贸易伙伴和最大的出口市场。两国相互投资持续增长，务实合作领域已从纺织、服装、轻工等传统产业，扩大到能源、矿业、航空、汽车制造、机电设备等高端制造业及卫星研制和发射等高科技领域，堪称南南合作和互利双赢的典范。
不过，实际上，中国对巴西的贸易跟与其它国家的贸易一样，呈顺差不断增长的态势。2010年，中国向巴西出口增长了61%，达256亿美元。虽然中国对南美国家的铁矿石和大豆的需求逐步上升，但是巴西对华贸易逆差却不能扭转。面对中国巨大的贸易顺差，巴西政府采取了一系列措施。
首先遭到冲击的是中国生产的玩具。2010年，中国进口的玩具在巴西市场占有率达到60%。对中国制造的玩具，巴西决定把进口关税从20%提高到35%，这是世界贸易组织规则下的最大涨幅。在阿根廷、巴拉圭和乌拉圭等国，中国进口玩具的市场占有率，甚至高达92%到99%。南美南方共同市场(Mer-cosul)会员国，也相互跟进。
其实，这些年来，中国和巴西之间的贸易，一直摩擦不断。2005年，为了防止中国货威胁到巴西产品，巴西联邦政府颁布两项法案，抵制中国产品的进口。其中一项是抵制中国纺织品的进口。巴西的其它产品，轮胎、牙刷、眼镜、钢索、电池、扩音器和螺丝等，面对中国货品，也打算设限。
2009年9月，巴西认为中国以低於原产地的价格销售鞋类产品及轮胎，对中国这两种产品，实施禁止性关税。对中国进口的每双鞋，课征12.47美元的禁止性关税。对于中国轮胎，课征每公斤0.75美元的高关税，为期5年。
中国产品的出口，也直接影响了拉美国家之间的国际贸易结构。统计显示，巴西产品在阿根廷市场的占有率，纸类产品，分别从34%下跌到30%;布类产品从29%下跌倒9%。与此同时，中国纸类和布类产品在阿根廷的市场占有率，从4%和56%提高到10%和78%。
2010年3月，担心本身国产品在相互的市占有率上，输给中国产品，巴西和阿根廷决定联合采取防范措施，合力抵制更多的中国货进入两国市场，同时在中国促销两国的产品。这是巴西与拉美国家“合纵连横”对付中国产品的新的策略。
“金砖四国”之一的巴西的这种举动，很有警示意义。南美国家，对于中国的廉价产品，已经到了忍无可忍的地步。他们的联合举动说明，中国产品从欧美市场转移到“新兴市场”国家和其他国家的道路也越走越窄。中国依靠出口拉动经济的模式，将会在“新兴市场”国家和其他国家的联合抵制中，落下帷幕。
对于陶瓷行业，这更是一个危险的信号。全球化经济，以平衡的贸易为实现的手段。全球贸易的失衡，必然带来以相对平衡作为稳定条件的国际经济体系的紊乱。中国的陶瓷业，依赖中国房地产行业的一时的繁荣，通过国内市场的巨大需求，目前暂时呈现一枝独秀的局面。但是，从全球经济的龙头美国和“金砖四国”之一的巴西对中国出口的抵制，我们应该看到依赖出口拉动国内经济———主要是房地产行业繁荣的经济发展模式的终结。
在目前全球经济密切相连的情况下，一个行业的独秀、一国经济的独秀，都是非常不健康的。任何行业的发展，都必须在健康的平衡的国内经济的条件下，才可能持续下去;任何国家经济的发展，都必须在国际经济相对平衡的大环境中，才能经久不衰。在全球贸易不能维持相对平衡的全球大环境下，一国内局部行业的荣景能持续多久，是个很大的疑问。
“预则立，不预则废”。目前全球经济前景，并不明朗。中国房地产市场泡沫化，已然成型。中国的陶瓷行业，要正视这个现状。在混沌的全球经济环境中，通过科技创新和其他方式，寻找新的突破。以期在房地产泡沫破裂前尽快突围，为陶瓷行业找到新的发展方向。
当代陶瓷收藏的地域特色
中国陶瓷艺术源远流长，有着灿烂辉煌的历史，对世界陶瓷的发展产生过重大而深远的影响，以至在英语中成为中国的代称。新中国成立后，特别是改革开放以来，在陶瓷艺术创作实践中产生了一批令人敬佩的陶瓷艺术家，他们分布在我国的各个陶瓷产区，作品不仅有着鲜明的地域特色和时代特征，而且在继承和创新上具有很高的造诣，受到了国内外陶瓷艺术爱好者和收藏家的青睐。同时，他们还以师徒相传的方式培养了一批中青年艺术家，对推动我国陶瓷艺术的发展做出了重要贡献。与此同时，陶瓷艺术的发展自上世纪三四十年代兴起的“西风”，直到８０年代初才真正产生影响。而在９０年代，这种影响力加剧，推动了陶瓷艺术的快速发展。
在短短的２０年中，中国的陶瓷艺术形成了纷繁多样的艺术形式，而陶瓷艺术在与新技术的结合方面，也显示出了这一古老艺术与时俱进的特点。更为重要的是，当代陶瓷艺术多样性的表现形式与风格，已经为大众所接受和认可。陶瓷艺术家在创作风格上的显著变化，主要表现在创作中求新求变，融入个性风格。
中国美术馆首次独立策划、主办的大型当代陶瓷作品展览——“中国美术馆陶瓷艺术邀请展”和“潮州现代陶瓷设计艺术展”日前在北京中国美术馆举办。
“中国美术馆陶瓷艺术邀请展”邀请当代陶瓷艺术家１６３人，荟萃了当代陶瓷艺术精品２４０余件。“潮州现代陶瓷设计艺术展”展出４０余件作品，向观众展示了潮州市现代陶瓷设计的优秀成果。
潮州陶瓷生产历史悠久，近年来，随着改革开放的不断深入，陶瓷业获得了快速发展，陶瓷出口、总产值和销售额均在全国名列前茅，并在国际市场上形成了一定的竞争优势，产品畅销世界五大洲６０多个国家，成为潮州的支柱产业。
龙纹在陶瓷上的演变
龙纹是陶瓷器装饰的传统纹样之一，最早出现在中原地区龙山文化陶寺类型器物上，彩绘蟠龙纹陶盆是最富有特征的器物。此时龙纹可能是氏族、部落的标志，与氏族图腾崇拜有关。在二里头文化早期（夏文化）陶器上，有浅刻的龙纹。商代前期与中期灰陶器及白陶器上，流行夔纹。夔为一脚的龙，习称夔龙纹。西周印纹硬陶上，尚有夔龙纹。战国及汉代彩绘陶上出现龙凤纹和蟠虺亦是龙的一种。南朝晚期至唐代，龙多作堆贴、捏塑在器物上。而作为一种纹饰或图案在瓷器上出现大抵是在五代时期。唐宋以来，龙纹在瓷器上朝艺术化方向发展。到了元代，龙纹的艺术水平达到了一个前所未有的高度。至明清，龙纹在瓷器上达到了全盛期。
可以看出，龙纹有一个从简朴到繁丽，从宗教化向艺术化，从随意性向规范化发展并蔚为多元的发展过程。
具体来讲，宋代以前陶瓷上的龙纹尚无规范，多作兽状，躯体粗壮、兽形腿、三趾鹰爪，龙首有角无须。宋代龙纹形体已有定式，直至元、明、清代，均身作蛇形，身至尾渐细，四肢有羽毛，趾有三、四、五不等，龙首有角、发、须。宋元以前以三、四趾龙纹居多，明清时期官窑瓷器上所绘皆五趾龙纹。龙纹的体态宋、元、明、清也有不同的文化：宋代龙纹头小脚大身躯壮，发后冲，有须，三趾，有威武感。元代龙纹头小，颈细，肢瘦而有力，龙首无发或疏发，须发前后冲，舌长，身绘鱼鳞片或斜格纹。明代永乐以后，龙体变粗，张嘴伸舌，上颚高突，五趾为鹰爪，俗称风车爪。成化至正德时期，龙纹多闭嘴，方首，毛发上竖，龙睛圆睁平视。嘉靖至万历时期，龙身又趋细长，毛发增多，龙首上颚伸出，面端鼻尖绘成如意状，似猪嘴，俗称猪嘴龙。崇祯时期始见正面龙，俗称老头龙。清初龙纹尚存明代遗风。至康熙时期，龙嘴变短，眼睛变小，身躯变肥，头发像狮子，龙须细长而卷曲，神态凶猛。雍正时期仿明代龙纹，但头部特征同清代。乾隆时期龙身粗，毛发多，嘴部特征仿明代，整体有苍老感。嘉庆、道光以后，龙的身躯更为臃肿，龙纹的绘制呆滞，线条简化，龙的下噪声低垂，毫无威严之感。
龙纹形态也富于变化：元代始有翼龙，明清时期还流行蟠龙、行龙、立龙、侧面龙、正面龙、披发龙、海水龙、戏珠龙、云龙等形神各异的龙纹，将龙纹发挥到了极至。
清代斗彩龙纹盘
元代蓝釉白龙纹梅瓶
龙山文化彩绘陶蟠龙纹盆
骨瓷和陶瓷的区别
陶瓷是以粘土为主要原料以及各种天然矿物经过粉碎混炼、成型和煅烧制得的材料以及各种制品。骨瓷是骨质瓷的简称，学名骨灰瓷，是以动物的骨炭、粘土、长石和石英为基本原料，经过高温素烧和低温釉烧两次烧制而成的一种瓷器。那么陶瓷和骨瓷哪个好？骨瓷和陶瓷的区别有哪些？
骨瓷和陶瓷的区别
1、轻重：同种器型的骨瓷与陶瓷比较骨瓷会很轻；
2、色泽：骨瓷色泽温润如玉，陶瓷会颜色泛青涩
3、通透性：骨瓷透光性很好如图
4、保温好：与传统瓷器相比，骨瓷的保温性更好，喝咖啡或泡茶时具有更好的口感；
5、更耐用：由于骨质瓷与普通瓷器的成份不同，能够做到更薄更坚韧耐磨，不易磨损和破裂，骨瓷在180℃与20℃水中热交换一次不裂；
6、档次高：骨质瓷是目前唯一世界上公认的高档瓷种，兼有使用和艺术的双重价值，是权利和地位的象征，号称瓷器之王，画面做到骨瓷上会显得很真实，很清晰，如图
7、听声音：把骨瓷托在手心中，拿个笔或者小棍子敲打下骨瓷碗会发出如钟声似地响声；
8、挑选个大些的骨瓷碗，里面倒入约手指关节第一个节那么多水，手指蘸上水围着碗边蹭，这时会发出共振似地“吱吱”声。
骨瓷和陶瓷哪个好
1，骨瓷的透光性比陶瓷好
陶瓷餐具几乎不透光，假骨瓷的透光度也没真骨瓷好。
2、骨瓷比陶瓷更轻更薄
同种器型的骨瓷与陶瓷比较骨瓷会很轻。
3、骨瓷外观比陶瓷白
骨瓷餐具呈奶白色，很光亮，陶瓷的则显的暗灰色
4、骨瓷的硬度大约是陶瓷的2倍
由于骨质瓷与普通瓷器的成份不同，能够做到更薄更坚韧耐磨，不易磨损和破裂，骨瓷在180℃与20℃水中热交换一次不裂
5，骨瓷的声音比陶瓷的更长鸣
把骨瓷托在手心中，拿个笔或者小棍子敲打下骨瓷碗会发出如钟声似地响声。同样的撞击，陶瓷就显的很短促。
下面告诉大家陶瓷的一些作用，让大家对陶瓷有个更深层次的了解，
一、日用陶瓷：如餐具、茶具、缸，坛、盆。罐等。
二、艺术陶瓷：如花瓶、雕塑品．陈设品等。
三、工业陶瓷：指应用于各种工业的陶瓷制品
又分以下6各方面：
1、建筑一卫生陶瓷：如砖瓦，排水管、面砖，外墙砖，卫生洁其等；
2、化工陶瓷：用于各种化学工业的耐酸容器、管道，塔、泵、阀以及搪砌反应锅的耐酸砖、灰等；
3、化学瓷：用于化学实验室的瓷坩埚、蒸发皿，燃烧舟，研体等；
4、电瓷：用于电力工业高低压输电线路上的绝缘子。电机用套管，支柱绝缘于、低压电器和照明用绝缘子，以及电讯用绝缘子，无线电用绝缘子等；
5、耐火材科：用于各种高温工业窑炉的耐火材料；
6、特种陶瓷：甩于各种现代工业和尖端科学技术的特种陶瓷制品，有高铝氧质瓷、镁石质瓷、钛镁石质瓷、锆英石质瓷、锂质瓷、以及磁性瓷、金属陶瓷等。
陶瓷生产的主要工艺过程
一、陶瓷生产过程的特点
陶瓷产品的生产过程是指从投入原料开始，一直到把陶瓷产品生产出来为止的全过程。它是劳动者利用一定的劳动工具，按照一定的方法和步骤，直接或间接地作用于劳动对象，使之成为具有使用价值的陶瓷产品的过程。在陶瓷生产过程的一些工序中，如陶瓷坯料的陈腐、坯件的自然干燥过程等。还需要借助自然力的作用。使劳动对象发生物理的或化学的变化，这时，生产过程就是劳动过程和自然过程的结合。
一般来说，陶瓷生产过程包括坯料制造、坯体成型、瓷器烧结等三个基本阶段。同时陶瓷生产过程的组成可按生产各阶段的不同作用分为生产技术准备过程、基本生产过程、辅助生产过程和生产服务过程。
作为社会化大生产的陶瓷生产过程，和其他一些行业的生产过程相比较，具有以下几个特点：
1.陶瓷生产过程是一种流程式的生产过程，连续性较低。陶瓷原料由工厂的一端投入生产，顺序经过连续加工，最后成为成品，整个工艺过程较复杂，工序之间连续化程度较低。隧道窑虽然是连续生产，但其速度尚不能与成型工艺的流水作业线相配合，需要做存坯、装坯和装窑等一系列烧成准备工作。工艺陈设瓷的生产更是带有浓厚的手工作坊式色彩，缺少工业化生产的规模与条件。因此进行工艺革新，实现连续化生产，对于提高陶瓷工业劳动生产率，创造更大的经济效益具有重要作用。
2.陶瓷生产过程的机械化、自动化程度较低。陶瓷工业是我国的传统工业，又是劳动密集型产业。长期的习惯观念认为，技术不是这个行业的主要因素，因而忽略了对其的技术改造，再加上国家资金有限，陶瓷工业技术装备长期处于落后状况，机械化和自动化程度相当低，大部分机械设备只相当于先进制瓷国家五六十年代的水平，有的甚至处于二三十年代水平；彩绘、检验、包装等工序还依靠手工操作。
3.陶瓷生产周期较长。陶瓷产品的生产周期，是指从原材料投入生产开始，经过各道工序加工直到成品出产为止，所经过的全部日历时间。包括基本作业时间、多余时间和无效时间。陶瓷生产的周期较长，从矿山采掘、原料处理、产品成型、锻烧到销售，工序多，过程长，但在陶瓷生产周期中，真正利用的基本作业时间所占的比重是不大的，一般在30%一40%左右，时间的利用率较低。因此，减少或消除作业中的多余和无效时间，增加基本作业时问的比重，这是陶瓷企业亟需解决的问题，有待于在企业保证产品质量的前提下，开发新技术，提高企业管理水平，去缩短陶瓷产品的生产周期。
4.陶瓷生产过程中辅助材料如石膏模型、匣钵等消耗量大。石膏模型是采用可塑法或泥浆法成型坯件的重要辅助材料，其强度较低，耐热性差，使用寿命较短，所以在陶瓷企业中消耗量很大。由于废石膏的利用尚未得到满意解决，给厂区环境带来了影响。匣钵是陶瓷制品在烧成工艺中作为承烧物的耐火材料制品，匣钵的使用次数一般在10—15次，匣钵质量的低劣往往造成制品变形、落渣、火刺等一系列缺陷.因此，如何提高石膏模和匣钵的质量，延长它们的使用寿命，以及解决废石膏模和匣钵的利用问题，是值得陶瓷企业认真研究的重要课题之。
5.陶瓷生产需要消耗大量的能源。陶瓷生产过程中，坯体瓷化、釉层玻化需在1000℃左右高温条件下进行，日用陶瓷和电工陶瓷的烧成更需要在1300℃以上，加上各种机械和电器也需要消耗能源而获得动力.因此，陶瓷生产过程中需要消耗大量的能源。据统计，陶瓷工业生产成本中，燃料要占30%以上，在我国，用于燃料的平均成本费用更高达40%。居各项成本的首位。
6.运输是陶瓷企业生产过程的重要环节。陶瓷生产过程使用的原料品种繁多，生产出的半成品、成品及产生的余料、废料等，具有数量多运输量大的特点。此外，在陶瓷生产操作过程中，运输也占有相当重要的份量.如：球磨机的装料、榨泥机的卸料、坯泥及半成品的运输、制件的成型上釉等等。这就要求陶瓷企业一方面在厂址选择、空间布置、厂内运输线路的安排等方面力求合理，尽量减少运输量，另一方面力求实现陶瓷企业运输操作的机械化、自动化，减轻工人的劳动强度。
7.陶瓷生产过程中产生的烟气、粉尘、固体废料和工业废水污染环境较严重。目前我国陶瓷工业所使用的窑炉多以煤和重油作为能源，会排出不少的烟气，企业对此要严格控制烟尘浓度和二氧化硫浓度，使之符合国家允许的排放标准。力争采用煤气烧窑，减少对大气的污染。成型修坯车间应装有吸尘器，避免粉尘污染。榨泥机排出的废水应尽量回收，反复使用，废匣片、废瓷片也应尽量回收粉碎，继续使用。
8.陶瓷生产过程的专业化和协作水平较低。长期以来，陶瓷工业企业问的相互协作配合水平不高，大而全、小而全的“全能”工厂比重大，辅助性服务方面的专业化、社会化程度低。如陶瓷企业几乎都有原料、成型、烧成、彩绘、包装与机修等车间和工段，这就使设备不能充分利用，劳动生产率低下。今后，必须按照专业化协作的原则改造我们的陶瓷工业企业组织结构，向组织结构合理化要潜力。
二、合理组织生产过程的基本要求
为了保证陶瓷企业生产过程能顺利进行，必须对生产过程进行科学、合理地组织，使整个陶瓷生产过程的各工艺阶段、各个生产环节和各道工序之问都互相衔接，密切配合，使产品在生产过程中行程最短，时间最少，耗费量最小，效益最高。要达到上述目的，必须注意按下列要求组织陶瓷企业生产过程：
1.生产过程的连续性。即产品在生产过程的各个工艺阶段、各个工序之间的移动，在时间上是紧密衔接的、连续的，不发生或很少发生中断现象。也就是说在整个陶瓷生产过程中劳动对象始终处于运动状态，没有或很少要停顿与等待现象。保持和提高陶瓷生产过程的连续性，可以缩短产品的生产周期，减少在制品的数量，加速流动资金的周转；可以更好地利用物资、设备和生产面积，减少产品在停放等待时可能发生的损失；有利于改善产品的质量。
陶瓷产品生产过程的连续性，在不同的生产阶段表现出不同的特点。制泥工艺过程产品单一，属大量生产，机械化程度高，劳动对象属于连续不断的流动状态，但生产操作中运输工作占很大比重，原料的停放、等待时间较长。成型工艺阶段多属小批量生产，产品品种规格较多，劳动对象处于周期、轮番地连续状态。焙烧工艺过程主要是在窑炉中进行的，坯体成批送入，成品成批输出，处于周期性的连续生产状态。
针对陶瓷企业机械化、自动化水平不高，搬运工作量大的特点，要保证和提高其生产过程的连续性，首先，在企业和车间内部要有一个符合工艺路线次序的总体布置，使生产流程所经过的路线尽量短，减少厂内运输距离和时间；第二，要提高运输工作的机械化、自动化水平，减少工人搬运量；第三，要作好生产技术准备工作和日常生产服务工作，减少停工待料时间。
2.生产过程的比例性。即在整个陶瓷生产过程中，基本生产过程同辅助生产过程之间，生产各个阶段、各个工序之间，在生产能力上保持一定的比例关系。这是客观经济规律的要求，也是组织陶瓷现代化生产的必然结果。保持生产过程的连续性，可以充分利用陶瓷企业的人力、设备和生产面积，减少产品在生产过程中的停放等待时间，保证各个环节均衡地、成套地出产产品。
为了保持生产过程的比例性，在工厂设计或生产系统设计时，就要正确规定生产过程的各个环节、各种机器设备、各工种工人在数量和生产能力方面的比例关系。在陶瓷生产中，各环节之间应保持的比例关系有：坯料制备能力与坯体成型能力，坯体成型能力与生坯干燥能力，成型能力与烧结能力，白瓷制造能力与彩绘能力，生产过程的各种设备能力，设备维修同基本生产。原燃材料提供能力与基本生产需要，工艺过程与检验过程、运输过程之间的比例等等。
比例性对于陶瓷企业的设计，现有工厂的技术改造，各种生产设备的革新。生产计划的安排和日常生产的组织等具有重要的意义.在陶瓷生产的发展过程中，由于新技术的采用、产品结构的变化、质量的提高、原材料条件的变化和工艺革新等等，都会改变原来的比例关系，出现新的不平衡现象。因此，必须采取措施，加强生产组织工作，及时调整各种比例不协调的现象，建立新的比例关系以适应变化了的情况，保证陶瓷企业生产的发展。
3.生产过程的节奏性。节奏性亦即均衡性，是指生产过程从投料到最后完工产品入库，各阶段、各工序生产都能保持按计划、有节奏地进行，要求在相同的时间间隔内，生产大致相同数量或递增数量的产品，避免前松后紧，即月初完不成任务，月末加班加点突击完成任务那种不正常现象的发生。均衡地进行生产，能够充分利用设备和人力，防止突击赶工，有利于保证和提高产品质量，避免资金积压和各种损失浪费，还有利于安全生产和保持企业的正常生产秩序。
生产过程的节奏性应当体现在原材料投入、生产和出产产品三个方面。出产节奏性是计算原科、坯料投入以及生产节奏性的基础，而投人节奏性和生产节奏性又是出产节奏性的可靠保证。因此，陶瓷企业要加强计划组织工作，使各个生产环节协调进行，注意及时投料、及时成型和及时焙烧，以及日常生产准备和生产控制。
4.生产过程的平行性。即各个阶段、各个工序之间平行交叉地进行作业，它们在时间上是连续的，在空间上是并存的。不仅生产的各主要环节如陶瓷生产中的原料处理、成型、焙烧是平行地进行工作，而且一个生产环节中的基本生产环节和辅助生产环节也是平行地进行工作。生产过程的平行性对缩短生产周期，加速资金周转，.减少在制品的数量，合理使用生产设备和仓库占地面积有着重要的作用和意义。
生产过程的平行性，实质上是为了使生产过程的连续性得到进一步体现而提出的一种更高要求。为达到这一要求，首先必须保持生产过程的比例性，否则，即使个别设备或人力的不足，都会形成薄弱环节，影响整个生产过程的正常进行。
5.生产过程的适应性。是指生产过程适应市场多变的特点，能灵活进行多品种小批量生产，以不断满足社会需要的适应能力。一个企业要实现生产过程的合理组织，除了要达到前面四项基本要求外，还应有生产过程适应性这一要求。即当产品品种发生变动时，就可以用最少的投资，以最快的速度，灵活地调整生产过程，以便顺利而及时地转人新产品的生产，否则，便会因产品陈旧过时而被淘汰。
由于陶瓷科学技术的不断发展。以及市场对陶瓷新产品的需求日益增加，迫使陶瓷企业要不断发展新产品，而不能不考虑产品的变动这个因素对合理组织生产过程带来的问题和产生的影响。为了增强适应性，陶瓷企业不仅需要大力提高科学技术应用水平和新产品的研究能力，不断使产品更新换代，还必须采用计划评审法、成组工艺和多品种混流生产等先进的生产组织方法，采用适应性强的机器设备以及柔性生产制造系统，以适应生产变动的需要。
从以上阐述的合理组织陶瓷生产过程的基本要求可以看出，生产过程的连续性、比例性、节奏性、平行性和适应性这五项基本要求之间是互相联系、互相制约的，生产过程的比例性和平行性是实现连续性的前提。而比例性、平行性和连续性又是实现节奏性的前提。因此，在组织陶瓷生产过程时，必须对上述基本要求全面加以综合考虑。
小心陶瓷瓷砖的光污染
瓷砖选购要谨慎
"什么？陶瓷瓷砖也有光污染？这我没听过。"很多业主对于瓷砖光污染，都表示很惊讶！那么，什么是瓷砖光污染呢，瓷砖光污染对我们又有什么影响呢，下面就给大家谈谈什么是瓷砖光污染，怎么避免瓷砖的光污染！
其实由于一些超白地砖在生产过程中使用了起“白色”作用的添加剂，而这种添加剂中含有放射性物质，可能形成放射性污染和光污染。在规定中，实行认证的瓷质砖是执行GB-T400.1标准、吸水率小于或等于0.5的产品，以抛光砖、仿古砖为主，釉面砖和一些墙砖不在此范围内。
其实最佳的视觉环境应该是，在色彩、光频率、光亮度、物品形状、运动等方面均和人眼充分协调。所以，家庭装修时，最好选择亚光砖；书房和儿童房尽量用地板代替地砖。如果使用了抛光砖，平时家中尽量开小灯，还要避免灯光直射或通过反射影响到眼睛。由于白色和金属色瓷砖反光较为强烈，不适合大面积在居室使用。
1、我们在挑选陶瓷瓷砖时需对瓷砖进行质量认定，其方法：首先是看它的色泽是否均匀，无杂色和小孔黑点则行；其次要看其尺寸大小是否标准，用卷尺量瓷砖 的长和宽，量出的尺寸要与其商标出厂尺寸一致，再量其瓷砖的对角线，如对角线 尺寸一致，则瓷砖是正的；接着要看瓷砖的平整度，最简单有效的方法是将同一品 牌的两片瓷砖正反重叠，如重叠后两块瓷砖之间有明显缝隙或可以转动，则瓷砖不 平；最后要看瓷砖有没有色差了，方法是取出几件同类型瓷砖样品，在亮处进行比较，如看不出颜色有差异，则可定购了。
2、贴好后的瓷砖不能有整片砖空鼓(局部空鼓不能超过整片砖的20%)，如 有整 片砖空鼓的需返工，一般正常情况下，每贴100片砖，墙面砖允许有1片砖是空 鼓的，地面砖允许有2片砖是空鼓的，但必须返工，返工主材(已算在损耗内)由 业主负责，如超过此范围，则主材由施工方负责。
3、常情况下，地砖的水平度允许有2毫米的误差，地砖的缝隙须一致，砖与 砖对角处应平整(允许有0.5毫米误差)，厨、卫墙面砖除砖与砖对角处应平整 外，还需水平度(允许1毫米误差)和垂直度(允许2毫米误差)要达到，卫生间、 阳台地面砖需考虑地漏，则要先放好坡度，如没有特殊原因不得有积水。
4、在墙砖和地面砖铺完后需用填缝剂或白水泥进行湿浆填缝。
长期生活在墙面、地面太过光亮的家居环境中，光反射会对视网膜产生刺激，超出眼睛的适应性，不仅会使眼睛疲劳，甚至会导致视觉功能下降，同时还容易使人出现头昏、心烦、失眠、食欲下降、情绪低落、身体乏力等类似神经衰弱的症状。
综上所述，我们在挑选陶瓷瓷砖时都必须多留心眼，绝不能因为贪便宜而选购质量有问题的瓷砖，不然最后苦了自己!
工业陶瓷的用途有哪些
工业陶瓷的用途
陶瓷发展到今天为止，按陶瓷的用途进行分类主要分为五种陶瓷：工业陶瓷、日用陶瓷、美术陶瓷、化学陶瓷等6种陶瓷。每种陶瓷都各有各的特点，各有用途。人们根据它们的不同用途，分别运用到生活当中。现在我们看看工业陶瓷的用途有哪些。
工业陶瓷主要是通过传统工艺制成的陶瓷成品，经过高技术，运用新工艺制造成的用于工业上的陶瓷材料。工业陶瓷同时又分为建筑陶瓷、卫生陶瓷、化工陶瓷、化学陶瓷、电瓷、耐 火材料和特种陶瓷6种，其中每一种都有不一样的功能。
建筑陶瓷就是我们经常可以看见的比如地板砖、铺在墙上的瓷砖等，这一类我们运用得相当广泛，和我们的生活有着直接的联系。而今在每家每户中基本都能看见建筑陶瓷。卫生陶瓷主要用于做我们现在所用的马桶、洗手槽等，这一类的卫生陶瓷颜色大多为白色。化工陶瓷主要用于化工业中，用来盛一些酸性的材料等，化工陶瓷和生活的联系相对要少一些。化学瓷主要运用的地方是实验室，用于做研体等。电瓷主要运用在电力工业上，用于做高压电线上的绝缘体。耐火材料主要运用于高温工作中。特种陶瓷，主要运用在各种高端的科技工业。
工业陶瓷的种类不一样，制造的方法也不一样；功能不一样，使用的范围也不一样。但是死像普通群众只需要知道建筑陶瓷和卫生陶瓷的使用和选购就可以了。
设计将是陶瓷企业未来的核心
“意大利陶瓷最大的竞争力在于设计”这是《意大利陶瓷》杂志主编的一句名言。本月３１日下午，由陶城报和红色动力设计有限公司主办的“陶瓷与设计论坛”将在佛山南国桃园枫丹白鹭酒店举行。此次论坛的主题是：如何认识设计在陶瓷企业发展过程中的重要价值。在论坛召开前夕，记者与设计师刘广晓先生就论坛的相关议题进行了一次对话，特予全文刊登，以抛砖引玉，敬请垂注。
一、关于产品与设计
刘广晓（以下简称广）：创新是企业家的本质特征，企业如果放弃了创新，就等于放逐了自己的灵魂。企业背弃创新意味着选择危机。创新意识和能力的耐久性，是判定企业家素质高低的重要标准。
刘小明（以下简称刘）：确实。索尼公司的每个员工，包括东京总部和在其他国家分公司的员工身上都有“索尼基因”——“求新创异”意识。索尼人称：“我们总是在追求新的东西，研发新的产品，走与别人不相同的道路，这也是我们在近６０年能迅速发展的一个非常重要的原因。”企业研发新产品，其实这并不是索尼一家才这样做，但索尼人的独特之处在于其有一种叫“索尼基因”的东西，这种东西最特别的地方在于该公司从上到下都被培养出求新创异的“第二本能”。索尼人说，“创新求变”刚开始时是被迫的——企业领导被竞争环境所迫，员工被上级所迫，最后所有人就养成“创新求成”的习惯。据说每三个月到半年不推出与众不同的产品，索尼人上上下下就会产生不良的“生理反应”。
广：在我看来，中国陶瓷行业现在也已经来到了“设计的时代”——追求原创设计的门槛边，这里所指的设计是指款式、色彩、图案的原创设计，不是指工艺、技术设计。几年前，建筑陶瓷可以说是处在“工艺技术的时代”。如果说，早些年企业只要独家拥有某种釉料或规格就很牛，那么现在则是比设计，比视觉享受——比花色。目前，企业搞配方的人，搞工艺的人比搞研发（设计）的人更受到重视，这是不正常的。未来我们应该把设计做龙头，应该由设计人员来把握产品研发的方向，做工艺的要配合设计人员实现其意图。
刘：企业是应该重视工艺还是重视设计，应该由市场说了算。现在市场也许还没有到设计师主导的时代。
广：我是从装饰材料乃至工艺始终要回到装饰空间氛围这个意义上来讲的。
刘：现在，围绕陶瓷行业的一大令人困惑的现象是：模仿、抄袭成风。模仿的途径是通过意大利博罗尼亚陶瓷展，西班牙瓦伦西亚陶瓷展等，卫浴这块则是从德国法兰克福卫浴展获取信息。另外，还有就是从网上获取信息。
广：模仿的流程也有意思：一流的企业要模仿国外的，二流的企业模仿一流的企业，外省的企业模仿佛山的。这是一个恶性循环。
刘：由于陶瓷行业的模仿之风长盛不衰，使得欧洲人对中国企业极度戒备和排挤，而本国同行也以邻为壑，关系非常紧张。
广：那么，究竟应该如何认识陶瓷行业的模仿之风，陶瓷行业为什么普遍缺乏创新意识？模仿与创新的关系是什么？
刘：“存在的就是合理的”，西方哲人的这句名言同样适应与用来分析陶瓷行业的这一现象。模仿是创新的基础，没有今天的模仿就没有明天的创新。事实上，当我们跳出陶瓷圈，可以看到，近２５年来，整个中国现代制造业就是一部模仿的历史。中国第一台冰箱容声冰箱也是按国外的图纸敲打出来的，所以，整个中国现代建筑陶瓷的制作工艺技术也是模仿出来的并不奇怪。模仿（学习）发达国家一切先进的东西，这是后发展中国家必须经历的一个历史阶段，也可以称之为后发展中国家的一种“后发优势”；其次是与经济发展水平有关。中国经济发展不平衡，由东向西呈梯度发展，从经济发展水平看，有些地方处在２１世纪，有些地方可能处在２０世纪、１９世纪甚至１８世纪。经济发展水平的差异，导致消费层次的差异，这就给非创新性产品留下了巨大的生存空间；再次，模仿与企业战略选择也有关系。如果企业一开始就定位在做中低端产品，那么她很自然就选择模仿，如果企业定位在做高端产品，就一定会选择走创新之路。另外，模仿与当前国内知识产权保护的法律环境尚未成熟也很有关系。因为制度漏洞导致违法风险降低。
广：问题是，模仿或者抄袭应该抄出自己的风格，如果没有自己的风格，只是照相式的模仿，完全是复制，企业的核心竞争力将难以形成。
刘：有自己风格的模仿，或者说打上了自己思维烙印的模仿可以称之为“创造性的模仿”。
广：模仿者往往只知其然，不知其所以然，不知道该产品是什么人用，用在什么地方，又不知道应该如何去开发配套产品。创造性模仿是知其然又知其所以然，模仿者可以举一反三地进行新产品开发。
刘：很多人可能认为，在目前国内模仿性产品的市场空间依然那么大，创造性模仿或原创设计如何进行？
广：现在我们习惯于在意大利、西班牙或法国的陶瓷展上捕捉瓷砖或洁具的发展趋势，这当然是不错的。但我们很少人会跳出这个行业，到时装展或家具展上去寻找灵感。瓷砖和洁具是耐用的消费品，寿命起码得５至７年，服装和家具是快速消费品，因此，后者的流行趋势应该滞后于前者。因此，做陶瓷的人应该参加时装或者家具展，从中找些灵感。事实上，创造灵感是来源于任何一个场所，清华大学的郭强博士，就曾经把报纸的图案运用到地砖上，其次是如何寻找设计的中国元素。中国元素非常丰富，特别是中国传统文化符号更加丰富。意大利籍的华商兰天有一次说，现在运用中国元素进行设计，外国人做得最好。外国人设计中国文化符号的东西，著名的装饰类杂志《缤纷》上就有很多介绍。用现代视觉语言来诠释中国元素，是高档装饰品设计的一个大趋势。正如张艺谋指导的《图兰朵》歌舞剧要在紫禁城来演出。
刘：老板、企业家也知道设计的重要，但问题是“在商言商”，他们总是要用商业的眼光来看待设计，原创性研发投入大于产出的时候，他可能就会放弃原创性研发投入。
广：确实是这样。但毕竟还是有一批企业家由始至终钟情于原创性的设计事业。有一个企业家得知我们要搞陶瓷与设计论坛，非常感兴趣，并表示，自己这一辈子就是要搞创新的东西。
刘：但这种人毕竟只是少数。
广：现在是少数，未来就不是。
二、市场推广与设计
刘：良好的企业一定是一个哑铃型的，粗壮的两头分别是研发和销售。但由于市场竞争的激烈，现在企业更多的是把精力放在市场推广方面，这从营销策划人的年薪就可以看出。
广：重视营销是所有中国企业的一大特色。
刘：因为研发（设计）这块轻，结果就导致“概念营销“的盛行。
广：概念营销是可以的。但概念首先必须与实际相吻合，早些年，建筑陶瓷工艺技术方面的“革命”突破不断，“金花米黄”、“渗花”之类的概念就非常贴切，也深得人心；其次与消费者的购买需求相吻合。概念传达的信息必须是真实的，否则就会误导消费者。特别是一些与产品风马牛不相及的概念，让消费者如雾里看花，不知所云。
刘：在工艺技术方面没有太大突破的情况下，营销策划人只有绞尽脑汁，给新产品硬起一个名字。
广：基本上有三条套路：一条是从传统中寻找名字。如所谓的“乾坤石”，据说是源于周易之卦，而“盘古开天石”的“来源”更不言自明白；一条是从西方文化中找，如所谓的“盘“曙光女神系列”；第三是从当代流行文化中找。如所谓的“博客石”据说是源于网络上流行的一个词ＢＬＯＧ，而所谓的“功夫石”明显是来源与２００４电影〈〈功夫〉〉，“亚瑟王”也是来自于２００４同名电影。
刘：有一类的产品定位非常好，名字也非常不错，可惜是不准确。比如ｅ石代，其产品定位是“重金属感觉”。金属是工业时代的象征，具有作为“物质文明之基础”的地位。但ｅ石代从字面上体现却是“信息时代”或“后工业时代”知识经济的特征，后工业时代追求的不是工业时代的钢筋加水泥，而是环保和自然。
广：消费者不是设计师光看一款砖是看不出什么来的。做好产品推广的关键不是概念，而是这块产品可以营造一个什么样的空间，营造一种什么样的氛围来引导消费者。推广策略的重心是要将产品展示到一个空间里面去，营造一个文化的、个性的氛围，产品只有在与其他的色彩、产品的搭配中才能展示出自身的魔力。
刘：现在陶瓷企业都在重展示，但展示究竟应该如何又是一个问题。
广：一块砖可以切割成各种各样的规格，可以和各种各样的颜色搭配出各种各样的效果，而要实现这一目标，就需要设计。产品的展示设计处理得好就可以令产品增值，一双普通的鞋放在普通的展示环境中卖２００元，但换一个好的环境就可能卖２０００元，陶瓷产品也是这个道理。
刘：现在的展示设计中有两个问题：一个是为展示产品而展示产品，展示的氛围营造得不够，道具运用不够，而且普遍缺乏展示的主题；一个是为实际而设计。有些设计搞得像美术馆，浓郁的艺术氛围差不多把产品都淹没了。
广：陶瓷企业不应该只是家具装饰材料的提供商，而应该是家具装饰全套解决方案的提供者，欧神诺提出的“天下无砖”的概念应该得到企业家们的积极响应。
刘：现在企业普遍都喜欢搞经销商年会，其实经销商年会最好办成每年一度的新产品发布会，现在的经销商年会关注设计太少。
广：推广设计还有另外两个重要的方面：展览设计和画册设计。目前企业参加展览存在几个问题：一是对展览缺乏选择；二是展示缺乏主题概念，重点不突出，不知道她强调什么。比如企业推广新产品，那么展示空间气氛的营造都要围绕这个主题，如果是侧重展示品牌形象，就应该体现品牌个性。展示空间有主题、有个性才会加深参观者的记忆。有些展示只是造型、材料、特殊工艺的堆砌，根本没有自己的独特风格。画册的制作也是同样的道理。
广：从宏观层面看，产品推广也是一个系统的设计，要围绕一个主题整合各种推广工具，这叫整合营销传播。整合营销传播可以在企业内部进行，也可以交给专业公司进行。
三、品牌经营与设计
刘：品牌经营是个老话题了。现在企业强调自己要做品牌，但品牌是什么，如何做品牌，一些人并不清楚。
广：品牌经营也是需要设计的。一个真正的品牌是有自己核心价值的。产品设计必须与品牌核心价值有联系。宝马车品牌的核心价值是给驾驶者带来无限的驾驶乐趣。因此，在设计上强调性能的操控性，如起步感，扭动力等，她塑造的是一种敏锐、灵活，动若脱兔的形象，驾驶者开着这样的车可以达到一种“人车合一”的境界。沃尔沃（ＶＯＬＶＯ）车的理念是“安全”，因此它强调的是多气囊、钢板的厚度、防撞材料。而奔驰车，其品牌核心价值体现的是尊贵，设计上强调大空间、重车身、造型大方、豪华气派，显然其品牌理念和产品开发理念是一脉相承的。反观陶瓷企业，品牌核心价值经常与产品设计脱节。比如，要实现“缔造灵性空间”，做出来的东西应是有生命力的、绿色的和环保的。“感受艺术品味生活”的理念不错，但这要求每款产品作元素营造的空间必须带有艺术的成分。
刘：产品的研发、设计必须为品牌形象累积资产。有些企业还不清楚从产品研发设计到市场推广再到品牌市场定位是统一的，换言之，产品—卖点—品牌诉求是三位一体的，要形成一个体系。
广：ＴＯＴＯ的理念是“舒适到家”，她给消费者提供的就是舒适的感觉。为了实现这个目标ＴＯＴＯ就特别强调科技——以人为本的科技。科勒的理念是提供优雅的生活方式，因此产品追求有优雅感，环境营造追求有优雅感。
刘：一款品牌砖，从设计到推广再到切入市场，给设计师、经销商要有一个非常明晰的风格定位。比如说，要打出“自然的陶”这个品牌，就要试图做到消费者找自然风格的产品就必须找“自然的陶”，否则，就算在品牌设计上有了好的市场细分和切割定位，但真正意义上的品牌却谈不上。
广：从化装品、服装的发展里程看。企业实施品牌战略应该有一个循序渐进的过程。一开始的时候，大多数企业基本上是搞单品牌，但企业要发展要做大就不可能只做一种产品，因此，从单一品牌到多品牌是企业发展的一个规律。因为从市场层面来讲，不同消费群体的需求不可能在一个品牌里全部得到体现，不同的顾客群、不同的年龄层次、不同爱好者有不同的需求。以宝洁、联合利华为例，日常消费品或易耗品的企业比较适合用多品牌战略。因为这类产品市场细分的程度非常高，每个细分市场都需要个性化的产品去占领——通过准确的市场细分和定位，有效地阻击竞争对手的进入，扩大市场的覆盖面和占有率。比如，宝洁在洗发、护发类产品中，就将这一营销理念运用到了极致。宝洁每个品牌都打造一个概念，从而给品牌以个性：海飞丝——去头屑，“头屑去无踪，秀发更轻松”；潘婷——营养保健，“含丰富的维他命原Ｂ５，能由发根渗透到发梢，补充养分，使头发健康、亮泽”，瓢柔——使头发光滑柔顺，“含丝质润发，洗发护发一次完成，令头发飘逸柔顺”，沙宣——调节水份营养，“润妍“——定位在”更黑、更有生命力。
刘：陶瓷企业一直以来都有一种多品牌战略冲动。事实上，陶瓷不属于快速消费品行业，陶瓷市场也没有发育到细分市场非常丰富。因此，从理论上来讲，这个行业还并不需要多品牌战略。而即便是搞多品牌，也更多的应该从市场的角度来进行品牌区割，市场有不同细分层次的需要，越是成熟的市场越有细分层次的需求。
现在问题是陶瓷企业实现多品牌战略不是满足不同细分市场的需要，而是用多个品牌来争取同一个市场，是从圈市场的角度来实施多品牌战略。
广：这种多品牌战略实际上是多渠道战略，是用不同的通路，不同的经销商来销售同一个产品。产品是一样的，只是商标不一样，包装不一样，经销商不一样。这种战略本质上还是渠道战略，说得不好听是“多铺面战略”，它甚至只能叫战术，不能叫战略，这种战术的目的只有一个：就是增加经营业绩。
刘：多品牌战略也好，战术也好，都有一个自己的弱点。首先，多品牌战略的管理要比单品牌复杂得多。比方说在定位上，单一品牌就容易得多，可以定在高端，针对某一类型的客户，如针对城市消费者，也可以定在低端，针对农村消费者。多品牌在资源上有一定的分散性，一个品牌的时候能集中力量进行宣传，多品牌则要顾及不同的品牌、不同的档次，这样一来分摊到单个品牌的投入就少了。所以，陶瓷行业几乎存在这样一个规律：企业品牌哪怕多到十几个，但真正有影响的品牌只有两三个。
广：大家一定注意到陶瓷行业有一个重要的现象。在品牌价值排行榜上排在前面的企业，基本上都是实行单品牌或少品牌战略，如东鹏瓷砖只有一个品牌“东鹏陶瓷”，鹰牌瓷砖也只有两个品牌“鹰牌陶瓷”和“华鹏陶瓷”。但有一个事实是，２００３年东鹏陶瓷单一品牌已经做到了销售额过１０亿，比那些有五六个甚至七八个品牌的企业还多。
刘：原因很明显，就是两家企业是把资源集中到一个品牌的塑造上。华东台资陶瓷企业也是如此。意大利、西班牙的陶瓷企业相信也是如此。
四、战略与设计
刘：以上我们讲的设计，实际上都离不开一个设计——企业从经营战略角度重视设计。企业战略设计有很多内容：创新还是模仿？做领导型企业还是做跟随型企业？做战略层面的品牌经营还是战术层面的品牌经营？
广：战略决定了企业的发展模式。企业定位在做领导型企业，就必然选择战略层面的品牌经营，就必须重视创新，重视自己核心竞争力的培养，重视智力型投资，重视知识型团队的建设，产品的表现必然是高附加值，企业的表现必然是高成长性，企业的规模必然是适度，发展速度也适中。而企业定位一旦定位为非领导型企业，必然选择战术层面的品牌经营，更多地选择模仿、跟进策略，产品的定位选择中低端的大众产品。因为产品的这种定位，企业必然选择低价格战略，而低价格要求低成本，这就导致经营者必然在原材料上做文章，或者实行规模采购，或者把窑炉做得很长很长，实现规模生产，或者把烧成时间压缩。因此，在表现形式上，这类的企业表现为追求规模经营，其产品低附加值，品牌也可能高知名度，但美誉度与知名度不统一。
刘：企业战略定位与企业家的个性、素养以及整合社会资源的能力有关。需要指出的是，以上两种模式现阶段还没有什么优劣之分。从经营的角度讲，中低端定位的规模型企业赚钱可能还更多，在行业的现实影响力可能还更大。特别当这类企业具备了较雄厚的积累，她如果重新调整战略，想做领导型企业也不是不可能。
广：与区域商业环境也有关。一个企业如果在意大利生产东西，卖中国的价格肯定不能活。佛山随着区域综合经营成本的上升，必然要进行产业升级，企业只有生产科技或设计含量高的、附加值高的产品才能不被淘汰。因此，在佛山，陶瓷企业的方向只能是适度规模化，其定位必然是领导型的高成长性的企业。而要走中低端定位的规模经营之路，只能实行生产基地转移。
刘：从战略和设计层面看，还有一个社会责任的问题。企业实行规模化经营，大量消耗不可再生资源，必然加剧经济与环境的矛盾。而对设计的重视可以减少对不可再生资源的消耗，设计通过把文化符号融进产品中，实现高附加值。当前中国陶瓷产品出口速度加快，很多企业在这场出口大潮中赚的差不多是搬运工的钱。这样的出口模式并不值得鼓励。我们应该更多的做一些具有中国风格的高附加值的东西出口。目前也有陶瓷界的人在推销中国风格的东西。据说西方人目前最热衷于周易，因此，这种文化符号的东西可能是受欢迎的。
战略与设计还有一层意思，即企业要从经营战略的高度重视设计。
广：海尔集团１９９２年就与日本设计集团（ＧＫ）合作，成立海高产品传播公司，这就是其与众不同的地方。佛山陶瓷在工艺技术上已经达到了国际先进水平。我们现在的差距可能就是设计。我们现在实际上是能生产出一流的陶瓷产品，却不能生产一流的高附加值的自己品牌的产品，而对设计的不重视是一个原因。
刘：战略设计还有一个城市运营战略设计的问题。
广：未来的竞争也是区域经济的竞争。比如佛山，未来肯定要面临来自周边产区的强有力的竞争。因此，从政府层面讲，必须建立一个强有力的“支持工业设计的体系”。在当前本土一般型企业陶瓷生产基地转移的背景下，佛山可以考虑引进一批世界级的陶瓷企业。目前我们已经有了日本的爱和陶、西班牙的东嘉卫浴、美国的科勒等重要企业，还应该引进更多的世界级的企业，包括华东的台资企业。有了一批真正的品牌企业才能带动产业升级，实现佛山陶瓷产业的转型。
另外，我认为佛山未来可以定位为“时尚家居之都”。佛山每年可以搞一个“时尚家居节”。如果佛山聚集了一批高端的陶瓷企业，加上这里本身也是“家电之都”，“家具之都”，“建材之都“，就非常有条件搞时尚化的家居展示活动。“时尚家居节”不是一般的会展，而是高端的会展，她的进入门坎很高，是一次家居时尚的发布会。
刘：如果做得好，这个“时尚家居节”完全可以产生世界性的影响。
如何区别陶瓷和瓷砖?陶瓷墙地砖是如何分类的?
瓷砖带进行房子装修时是必不可少的,很多人对于陶瓷和瓷砖的认识并不是很多,因此对于二者要如何区分不是很了解。那么以下就为您介绍如何区别陶瓷和瓷砖?陶瓷墙地砖是如何分类的?想要了解就看以下的介绍。
如何区别陶瓷和瓷砖?
1、陶砖和瓷砖区别在于吸水率。吸水率小于0.5%为瓷砖,大于10%为陶砖,介于两者之间为半瓷。常见各种抛光砖、无釉面砖、大部分卫生洁具是瓷质的,吸水率≤0.5%;仿古砖、小地砖(地爬墙)、水晶砖、耐磨砖、亚光砖等是炻质砖,即半瓷砖,吸水率0.5%;瓷片、陶管、饰面瓦、琉璃制品等一般都是陶质的,吸水率>10%。
2、陶敲击出来的声音是比较沉闷的,瓷则清脆且震动频率比较大,好比你买西瓜一样,好西瓜,敲的时候,你手部是可以感受到很大的震动频率的;原因是,陶烧温度低,里面有很多空洞。瓷则烧制温度高,胚体结合紧密。
3、你用手轻轻抹一下,很多粉装东西会掉下来,而瓷则没有这个现象出现。原因是,陶的硬度达不到一定的要求,其胚体结合度存在一定问题,结合松散。
4、渗透是不一样的,陶砖渗透比较多,而瓷砖(严格意义上瓷砖是不渗透的)相对比较少;当然,好的陶器,比如我们使用的烧汤的紫砂煲,其应分为陶和瓷之间的一个东西,在实际分类中,他还是属于陶器。价格也不同。设计不同。
陶瓷墙地砖是如何分类的?
1.按用途分类
(1) 内墙砖:吸水率小于21%的施釉精陶制品,用于内墙装饰。主要特征是釉面光泽度高,装饰手法丰富,外观质量和尺寸精度都比较高。
(2) 外墙砖:吸水率小于10%的陶瓷砖,用于外墙装饰,根据室外气温不同,选择不同吸水率的砖铺贴。寒冷地区应选用吸水率小于3%的砖,外墙砖的釉面多为半无光(亚光)或无光,吸水率小的砖不施釉。
(3) 地砖:用于地面铺贴的陶瓷砖。主要特征是工作面硬度大、耐磨、胎体较厚、机械强度高、耐污染性好。
2.按材质分类
(1) 瓷质砖:吸水率小于0.5%,透光性好,断面细腻成贝壳状。
(2) 半瓷质砖:吸水率为0.5～10%,包括炻瓷质砖、细炻质砖和炻质砖。它透光性差,但机械强度高,热稳定性好,耐化学腐蚀性好,断面成石状。
(3) 陶质砖:吸水率较大,一般为10%～21%,坯体烧结程度低,不透光,机械强度较低,表面粗糙。
通过上面的介绍之后,想必人们对于瓷砖和陶瓷已经有所了解了,她们二者的区别也是比较大的。而且陶瓷墙地砖的分类也有很多,如果人们在进行选购时,可以根据自己的需要以及家庭的经济条件来进行决定,但是一定要去正规的商店购买。
家居装修，陶瓷的N种优势
家居装修，陶瓷的N种优势
陶瓷在家居装潢之中一种占据着一个非常重要的位置，当然除了美观性之外，选择陶瓷还是有很多其他原因的，让小编为你一一道来。
陶瓷是纯天然原料高温烧成的，主要成分都是泥土。对比其他人工造成的原料做成的建材，陶瓷更加安全，天然环保，无辐射，没有异味。对于长期居住的家居来说，是非常适合的东西。
在安全性能上，如果地板采用的是木板，那么在防火方面就会差很多。陶瓷不是易燃物，甚至可以说不到达一个极高的火点，是很难燃烧的，有阻燃的作用。安全性能极高。
相对于其他建材的藏污纳垢，陶瓷更加干净清洁而且在清洁的时候更加容易，不容易滋生细菌，这样一来就不会出现损害健康的情况出现。除了健康之外，陶瓷更加耐用，它耐磨，耐腐蚀，使用寿命长，在经济环保的角度上看都是很好的选择。
相对于其他建材来说，陶瓷的价格相对比较经济实惠，价格更加适中。实在是经济人士的最佳选择。最重要的是，作为一个装潢工具，陶瓷的美观性是毋庸置疑的，它的风格花式多样，可以满足顾客的不同需要，实在是极佳的选址。
看完这些，准备装修的朋友是不是有种不用考虑了，就用陶瓷的想法呢。
