洪武、建文两朝,处于元、明交替之际,是一个承上启下、继往开来的重要时期。多少年来,这一时期都成为海内外古陶瓷专家、学者研究的重点与热点。随着景德镇御窑厂遗址中元末、明初遗物及全国各地发掘物的不断发现,这一时期的古瓷真貌和历史空白,必将被认识与填补。现将一件带有"大明建文年制"款的青花瓶介绍如下,求教于专家学者。
“大明建文年制”款青花山万、竹梅高士图瓶(图1、2、3)。器高17厘米、底径5.5厘米,口径4厘米,腹径10厘米。喇叭形高圈足,挖足呈下凹旋涡形,是明初常见的圈足特征。器胎较薄,胎质灰青坚硬,器外修胎光滑,器内修胎粗糙。玻璃釉青白、光洁、晶莹,旋釉不到底。有长短不一、稀疏的白色开片。因胎质陶洗不纯,釉面上有数个大小不等的黑色疵点。青料鲜艳浓丽,稍有晕散。器腹上有一道半弧形的窑裂。器腹一侧,有青花双竖行楷书"大明建文年制"款。笔法道劲有力。器腹另一侧,绘高士、山石、竹梅。一株曲虬老梅,横空斜出,苍劲挺拔,树下绘山石、小草,一丛矮竹,一高土对老梅躬身礼拜。绘工一笔勾涂,极为潇洒生动自然。器不大,却显得气势恢弘、雄伟高雅。绘工明显沿袭元代遗风,但又有明显不同。元代青花纹饰繁满,装饰构图层次分明;有的纹饰多达几十层。而该器纹饰没分层次,也没层旋纹。器身上下只绘一幅图,主题突出,纹饰疏朗、别致、新颖。而且整器的绘画用笔简练,遒劲有力。该器的形体浑圆丰满而又隽秀端庄,纹饰豪放生动而又硫朗典雅,它在继承了元代青花瓷器传统的同时,又为永乐、宣德瓷器的器型和纹饰开了先河。
众所周知,明代在位执政的17个帝王从1368年朱元璋定都南京,1369年在江西景德镇设立御窑厂,到目前为止,经考古工作者及古陶瓷专家的考证与研究,书写帝王年款的官窑陶瓷器物,只有永乐、宣德、成化、弘治、正德、嘉靖、隆庆、万历、天启、崇帧。其他七朝没见有书帝王年款的官窑陶瓷器物。洪武一朝,迄今仅发现民窑青白瓷罐,器腹上面竹刻"洪武七年二月二十七日造此"年款。而建文一朝,历时4年(1399~1403),书写帝王年款的官窑器物究竟有没有,始终是个历史之迷。1981年,在英国伦敦拍卖了一件仇炎之收藏的雕刻山水人物的五峰笔架,底署"吴氏均茂志明建文四年三月日横峰"。专家疑为赝品。此后国内发现了一件青花缠枝莲香炉,底署"大明建文年料'款,专家考证为民国所仿。总而言之,国内外出现的一些带"大明建文年制"款的器物都未被专家认可。大明建文一朝,虽然只有4年,但建文帝一上台,就推行了一系列改革措施。并赢得明文学家朱鹭"四载宽政解严霜"的赞誉。相信江西景德镇御窑厂不会停止生产瓷器,而且,4年之后的永乐一朝,官窑瓷器生产的质量之高,就是明证。
“大明建文年制”款青花、山石、竹梅、高士图瓶的发现,说明那个时期已开始书写"永乐年制"帝王年款,也褐示了建文时期景德镇官窑陶瓷的真貌,为明初瓷器的研究、鉴定提供了一个极为典型的标准器。其造型、纹饰,兼具元末与明初传统风格。如深入研究。互相印证,顺藤摸瓜把洪武、建文、永乐3朝官窑瓷器的真面目弄清,无疑对明初古陶瓷的鉴定提供极大的帮助,并填补丁明代古陶瓷史的空白,具有极高的研究价值。
收藏家协会成立暨“中国·德化窑收藏大展”侧记
6月15日上午,大雨瓢泼,但是县陶瓷博物馆依然人头攒动,热闹非凡,收藏家协会成立大会暨中国·德化窑收藏大展开幕式及捐赠仪式正在这里举行。此次活动的成功举办,不仅给我县收藏家们提供了前所未有的展示机会,进一步提高收藏者的鉴藏水平,还弘扬我县灿烂的陶瓷文化,丰富群众的文化生活。
欧洲曾仿制德化瓷300年
“今年是马可波罗考察德化720周年,同时又是中国瓷器艺术影响欧洲文化300周年,以此为契机,我县举办了收藏家协会成立暨中国·德化窑收藏大展活动。”县陶瓷博物馆馆长郑炯鑫介绍道。
德化窑是中国古代颇负盛名的窑场之一,德化瓷素以“白如雪、明如镜、温如玉、声如罄”,具有浓郁的地方文化特色,被推崇为“中国白瓷之冠”而风靡整个世界。据悉,意大利旅行家马可波罗于1290年年底到德化考察,并详细记述了他的见闻。1470年,马可波罗的家乡意大利从《马可波罗游记》那里学到了德化制瓷法,由此引发了长达300年的欧洲仿制史。在德国德累斯顿,身为萨克森(Saxony)选帝侯和波兰国王的奥古斯都大力王,曾一度迷恋“中国白”瓷器。在奥古斯都大力王的推动与号召下,最终,由德国迈森(Meissen)皇家瓷厂仿制成功,1710年,世界著名的迈森瓷器制造厂成立,它是欧洲迄今为止最为古老的瓷器制造厂,并一度影响了法国和英国的瓷器制造业,由此开始,整个欧洲又开始了长达百年的以德化白瓷为样本的制瓷史。
德化白瓷,名副其实是“欧洲白瓷之母”。德化白瓷的传入,可以说在欧洲创立了欧洲白瓷和欧洲瓷塑两大系统,对欧洲陶瓷业有着深远的影响,对世界陶瓷业的发展作出了重要的贡献。
欧洲回流精品首次亮相
“太精美了,德化名瓷,‘天下共宝之’名不虚传。”在中国·德化窑收藏大展上,与会嘉宾们被我县一件又一件制作精细、质地坚密、晶莹如玉的德化白瓷所吸引,不禁连声赞叹。“我们这次展览上看到的这些东西,不管是老的古董艺术品,还是创新的现代艺术品都是非常精美的,德化瓷的最大一个特点就是它总能突破过去的条条框框和一些约定成俗的东西,创新度非常高。”中国收藏家协会对外联络部主任郭军说道。
本次中国·德化窑收藏大展,共展出300件宋、元、明、清、民国时期的古瓷物件。这是我县70多位收藏协会会员几十年来收藏的部分有代表性的德化窑作品,包括瓷雕作品、青花和白瓷杯、碗、炉、挂盘等各种器具。瓷雕作品均为何朝宗、林希宗、张寿山、陈伟、林子信、苏学金、许友义等明、清两代瓷塑大师的原作。许多展品为欧洲回流精品,其中10多件由国外回流的何朝宗精品更是几百年来首次在世人面前亮相,成为本次收藏大展的亮点之一。
省收藏家协会会长陈华棣就这样说道:“应该说,在整个世界的收藏馆里面,瓷圣何朝宗的艺雕人物作品都是作为他们博物馆的镇馆之宝,可想而知,德化瓷在世界上的名誉,它的名字在收藏界,尤其是在陶瓷界的影响地位是不可否认的。”
一千多年来,德化窑薪火相传,形成了独具特色的德化瓷雕艺术,历代名家名作不断。独树一帜的“象牙白”,釉色乳白,如脂似玉、色调素雅,被称为中国白瓷的代表,享有“中国白”和“国际瓷坛明珠”的美誉。特别是道释人物瓷雕,造型逼真、格调高雅,具有独特的艺术魅力,达到了德化窑古代工艺技术成就的高峰。德化窑的艺术成就也奠定了在中国乃至世界陶瓷史上应有的地位,德化白瓷被列为国家地理标志保护产品。德化窑制作技艺被列为“中国民间民族文化保护工程”和“首批国家级非物质文化遗产”,成为中国对外文化交流、发展对外贸易的一项富有特色的重要艺术品。
中国·德化窑收藏大展展现了我县悠久深厚的陶瓷历史,也将深化德化窑的研究,展示德化收藏风貌,让更多人了解德化窑,走进德化窑,推动德化发掘、收藏、保护、研究、鉴赏古陶瓷艺术的深入发展。
据了解,本次展览时间为一个月,从6月15日到7月15日。
盛世收藏丰富文化内涵
“德化窑白瓷雕塑具有相当高的艺术水平和成就,独步一时,收藏协会的成立,也将为我县收藏品市场的升温提供渠道和平台。”我县收藏协会首任会长陈明良表示。
近年来,“盛世收藏”已成为广大人民群众了解民族历史,丰富历史和文化知识,树立积极向上的人生观,实现物质文明与精神文明双丰收的重要方式。收藏爱好者兰志华告诉记者,他这次拿出了自己收藏的几件白瓷和青花作品展出,其中不少是自己收藏的精品,想通过这种形式,为展现我县陶瓷的历史文化,让更多的人关注德化窑,了解德化窑献出自己的一份力。县收藏家协会的成立,推动我县收藏事业向着更深一步发展,丰富我县收藏文化内涵,提升我县收藏、鉴赏事业及研究水平。
据了解,早在新世纪初,我县民间收藏爱好者就自觉地加入“福建省收藏家协会德化陶瓷专业委员会”,广大收藏爱好者广交各界朋友,扩大收藏视野;增长收藏知识,提高鉴赏能力。
目前市场上晋瓷仿品很多,不少收藏爱好者因为太迷信完整品,对此又没有多少研究,常走眼吃药。图1为晋代越窑蛙形水盂标本,当时在胎上刻划用的是竹制工具,并排刻划的线,不是粗细一致、整齐划一的。体味那刀工,有点高古玉器上刀工的感觉。因当时古人制作时,是当作日用品,并没有将它当作艺术品,故老窑瓷器常透出古拙率真之气。
晋代飞鸟洗仿品不少,只能仿其形,釉色基本没有浓淡深浅之变化。塑的鸟拙笨,是死的,鸟身上刻划的线条呆板无力。图2是晋飞鸟洗中的飞鸟,笔者得到后,请玉工将残洗切掉,成为不错的标本。如将它装在晋代水洗上,还能蒙人。晋飞鸟洗真品中的鸟古拙率真、活灵活现,鸟身上刻划线条有力,粗细不一。釉面光泽内敛,釉色深浅而富有变化。真品见过了,上过手了,体会深了,自然可识别假货。
南朝青瓷虎子标本,器型硕大,胎厚、青绿釉开片。虎身为非两爿合模,手工打制筒身,再接虎头,之后堆塑,虎眼耳鼻等细部及提梁把,那充满张力的刻划线条、生动的虎眼耳鼻细部特征,非当今仿者所能及。从这标本中,我们能从其神韵、手捏贴塑的做工及土沁中,体会出真品的无穷魅力。
南宋湖田窑龟荷影青碗标本。碗外浮雕莲瓣,像一朵盛开的荷花。碗内荷叶筋脉分明,龟伏莲荷碗心。龟虽小,却制作精细,生动传神。此碗泡茶盛汤,如观池塘龟伏莲荷。至少说明龟在宋代乃为吉祥之物。到目前为止,南宋湖田窑龟荷影青碗尚未出现仿品,原因有二:一是制作工艺比较复杂,搞不好弄巧成拙。二是龟在当今已作贬意,仿出来市场不看好。
据说宋代绿定没有发现完整器,就绿定标本也就发现几片。古玩市场上和收藏爱好者常有“宋绿定”整器出现,一时也蒙了不少人。
CCTV.com消息(午夜新闻):继续关注无锡越国贵族墓葬考古。10号,专家证实了这次考古发掘的一个重大意义,我国成熟瓷器的制造史至少被提前了700年。
记者现场:这是刚刚发掘出土的500多件战国乐器中的一组编钟,让我们一起来听一听2500年前制作的编钟的声音,和以往考古发掘出土的乐器不同的是,这组乐器是用青瓷制成的。
在以往的考古发掘中,只零星出土过用青瓷制成的乐器陪葬品。而这次出土的近千件瓷器中,瓷乐器就有10个品种、500多件,组成了一个庞大的瓷制乐器队,而且把我国成熟瓷器出现的年代从东汉晚期提前到了战国早期,至少提前了700年。
夏商周断代工程考古部首席专家北京大学中国考古学研究中心主任李伯谦:这1000多件瓷器,它的胎质非常纯净,它的釉应该说非常匀称。而根据测定它的烧成温度在1000多度以上,因此从这几个条件来看,它确实已经达到了成熟瓷器的标准,把成熟的中国瓷器提前了几百年。中国是瓷器的故乡,证据就更充分了、更为确凿了。
众所周知,医生诊病离不了“望、闻、问、切”。我觉得鉴定陶瓷除了运用“望”和“问”这两种手段以外,还应当运用“闻”这种手段。我这里所说的“闻”有别于医生诊病之“闻”,是用鼻子直接在陶瓷上闻,如果能闻到一种气味,那就要特别注意。
有的气味可以显示鉴定对象之真假。比如具有土腥味的陶瓷一般都真,像唐三彩之类,相反不具土腥味,只具土香味的陶器一般都假,像仿唐三彩之类的假出土陶器。又比如具有硫酸、高锰酸钾等酸味或胶水、烟熏、化学药水等等气味的陶瓷一般都假。我见过不少用高锰酸钾染红的假钧窑器,只要拿在手上,用鼻一闻,真假便知。发出古香味的陶瓷一般都较真,但真闻出这种古香味非一般人可以闻出来,要相当的嗅觉方能实现。
“闻”瓷这种方法看似荒诞神秘,实则客观存在。必须区分的是这种古香不是人为造作的土香,而是悠悠岁月散发出来的自然香。
总之,鉴定陶瓷除了“望”、“问”以外,还要“闻”方可“切”,还要通过其他方法综合判断,方可得出结论。当然,鉴定陶瓷时“闻”只是一种手段,但不是惟一手段,对那些无气味的陶瓷,则另当别论,不在此列。
“闻”也包括听觉,用手或用物体敲击陶瓷,听其发出的声音,根据声音来辨别其真伪。古陶大多声音沙哑,仿品则清脆响亮。有些古瓷因瓷化程度高,胎骨坚硬密实,叩之会发出金属声,例如古吉州窑产品;赝品则相反,声音发“冷”、清脆不带沙哑。
故宫藏清顺治青花花鸟纹盖罐
清初顺治(16441661)朝时间不长,但却是承前启后的关键时期,为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点:器型较少,主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙,大器如炉、大盘、觚等胎体厚重,小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的,可见糯米状。底釉多白中闪青,有的还略显泛灰,釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用,致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠,其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈,再在圈内画主体纹饰;小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶,另一侧书梧桐一叶落,天下尽皆秋等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意,虽然比晚明时工整,但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满,尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化,但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点,底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少,而且有年款的器物甚少。
故宫藏清康熙青花山水人物纹盖罐
康熙(16621722)朝时间跨度长,器物类型丰富,工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料,青花发色前期较灰暗,中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主,气势粗犷;中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用,绘画精细,并以青花色阶(即所谓青花五彩)而备受推崇。纹饰题材多样,有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等,其中最具时代特点的是冰梅、耕织琢器多二层台底;笔筒多玉璧底;圈足早期的多是两边斜削的较尖的鲫鱼背底,中期以后基本上是圆润的泥鳅背底;大盘类多双圈底,这种底从明末和顺治时出现,流行至康熙中期。款识种类多样,早期多用干支款,年款多用楷书,中期以后各种堂名款、明器的胎接口是上下接,清器是前后接。雍正时工艺精细,修胎讲究,民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路,除了继承前朝的品种外,还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样,但总的来说以寓意吉祥的青花发色飘浮,胎质粗松,釉稀薄,胎釉结合不紧密,纹饰以吉祥坤宁宫制、储秀宫制等;伪托款多见康熙年制、若深珍藏等。宣统(19091911)时开始出现化学青料。
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花瓷的胎由于采用了瓷石+高岭土的二元配方,使胎中的Al2O3含量增高,烧成温度提高,焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重,造型厚实饱满。胎色略带灰、黄,胎质疏松。底釉分青白和卵白两种,乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种:国产料为高锰低铁型青料,呈色青蓝偏灰黑;进口料为低锰高铁型青料,呈色青翠浓艳,有铁锈斑痕。在部分器物上,也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类,尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外,其它器物底多砂底无釉,见火石红。
高安市出土的元青花云龙纹兽耳盖罐
元青花云龙纹荷叶盖罐
南京市博物馆收藏的萧何月下追韩信青花梅瓶
元青花的纹饰最大特点是构动物、植物、诗文等;人物有高士历史人物等;动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等;植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等;诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边,龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状,矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似大括号,莲瓣中常绘道家杂宝,如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉,绘三阶云,蕉叶中梗为实心(填满青料),海水纹为粗线与细线描绘相结合。
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