中国釉下五彩艺术陶瓷园即将开工
醴陵是一座古老而充满现代气息的江南城市,享有“瓷城”美誉,是举世闻名的釉下五彩瓷器原产地。瓷器是中国独创的发明之一,至今英文仍把瓷器称之为“china”。醴陵陶瓷生产已有近两千年的历史,远在东汉时期,醴陵就有较大规模的作坊,专门从事陶器制作。清朝雍正七年(1729年)醴陵开始烧制粗瓷。清朝末年至民国初年,醴陵瓷业进入到一个新的发展时期。落户醴陵的“中国釉下五彩艺术陶瓷园”计划7月开工建设,一期用地650亩,2012年竣工。釉下五彩瓷器瓷质细腻,画工精美,清新雅丽,别具一格,经过1380℃以上高温烧制的醴陵釉下五彩瓷不仅美观大方,而且具有耐摩擦、耐酸碱、无铅毒、永不退色的优点,在国内外久负盛名。随着生产规模不断扩大,醴陵逐步发展成为全国出口陶瓷主要生产基地之一。整合发展釉下五彩是攻坚主要内容。“釉下五彩是我们醴陵的陶瓷文化和艺术,也是我们陶瓷的品牌,”醴陵市委常委、陶瓷产业园党工委书记杨龙说,近年来随着经济发展的提升,釉下五彩飞速发展,被世人越来越关注、越来越接受,“因此整合发展釉下五彩提到了我们市委、市政府的日程,也是我们园区攻坚的重要内容。”项目已累计投入资金1.5亿整合企业、壮大产业,中国釉下五彩艺术陶瓷园孕育而出。项目自去年启动后,已累计投入资金1.5亿元,完成了项目总体规划设计、征地拆迁、用地报批等基础工作,研发中心、博物院、五彩广场等主体工程已开始设计,10个釉下五彩艺术陶瓷企业报名入园。3月份,园区与华泽集团签下合作框架协议,“华泽”计划投资10亿元。中国釉下五彩艺术陶瓷园2012年竣工杨龙说,中国釉下五彩艺术陶瓷园是一个以陶瓷文化为主要内容的大型产业发展项目,集文化带动、产业带动、城市带动功能与一体,计划总投资18亿元,一期用地650亩,2012年竣工,拟建成一个集中展示醴陵瓷器历史底蕴和创新成就、在全国具有影响力的高品质特色陶瓷园。“我们引进战略投资者高标准、高起点来建设园区,将把釉下五彩园建设成为产品生产园、釉下五彩展示园、全国乃至世界从事艺术、文化的创作基地、还将成为全国美术院校的一个实习基地。”磁州窑瓷器的鉴别
中瓷网讯 磁州窑是一个范围比较大的指称,涉及南北许多窑口。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称,开创了我国瓷器绘画装饰的新途径,同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。磁州窑瓷器明清也有烧制,所以传世收藏品也较多,今天瓷库中国网就来讲讲磁州窑瓷器的鉴别知识。
图:磁州窑瓷器欣赏一
狭义的磁州窑瓷器(以峰峰彭城镇和磁县观台镇为中心的诸多老窑址)的鉴别有几点要特别注意:
(一)关于化妆土。
宋金时期磁州窑瓷器的瓷胎练泥还不够精细,较为粗糙,加之当地土质不像高岭土那样纯白,因此,比较讲究的作品一般要在瓷胎外加上一层稍加提纯细练的化妆土,然后在化妆土上进行作画或书法。由于加了一层化妆土,其在烧制过程中因膨胀系数不同会导致化妆土外的釉层的表面产生裂隙。经过近千年的潮湿、干燥的变化或者运输使用过程中的碰撞,很多瓷器会出现脱釉的现象。因此,通过脱釉以及脱釉后裸露的化妆土层的新旧来判断一件磁州窑瓷器的新旧应该是比较准确。应该说,真正宋金时期的磁州窑瓷器(尤指那些经过精心烧制的精品),脱釉是很正常的,不脱釉反倒奇怪。
图:磁州窑瓷器欣赏二
(二)关于画工。
磁州窑是中国老窑口中民窑的代表,其产品具有浓郁的乡土气息和市井风情。其绘画或书法风格往往粗犷豪放,洒脱不羁。但洒脱不等于随意、孱弱。一件瓷器从练泥、做胎到施釉、绘画及至最后烧成,是相当复杂的一个过程。即便是民窑产品,为了使做出来的东西像样、有市场,在绘画的时候,工匠还是相当用心的,而且他画或者写的都是日复一日练得纯熟的内容,都有着一定的功力。而新仿的磁州窑瓷器往往为了追求民窑特点,过于随意,常常故意画的散乱,人为夸张,而书法也常常孱弱无力,章法松散,露了破绽。
(三)关于存世量。
相对于宋代五大官窑,磁州窑瓷器因为大多是为百姓日常生活而作的器皿,肯定产量很大,且流传到今天的数量也要多得多。但另一方面来讲,毕竟也经过了近千年的世事变迁,尤其是十年动荡,极易破碎的瓷器能保留到今天也是很不容易的,也不至于多到到处都有磁州窑老器。因此,一件品相很好、器形完整且不脱釉的宋金磁州窑瓷器也是十分难得的收藏品。(石英)
残缺的美丽值多少
不久前,在北京举行了一场特殊的拍卖会。之所以说其特殊,是因为与其他拍卖会上品相完整的古代艺术品占据主导地位不同,这场以“犹珍”为名的拍卖会上,唱主角的则是一些或残或缺的古瓷。“瓷器毛了边,不值半分钱”,从这句行内的口头禅中,足见收藏者对于瓷器“全品”的青睐和苛求。随着收藏热潮的兴起,残瓷虽然受到了不少收藏者的关注,但一直以来似乎始终难登大雅之堂。然而,在这次残瓷专场拍卖中,158件拍品取得了688万元的骄人业绩,这样的结果让不少业内人士对残瓷不得不另眼相看。一时之间,“全与残到底该如何选择”、“残瓷到底值不值得玩”成了众藏家热议的焦点话题。
残缺也是一种美
王耀东(南京资深收藏者)
对于藏家来说,能收藏到完整精美的瓷器是再好不过了,但不可否认的是,这样的全器目前市场上是越来越少了,好一点的价格高得离谱。近几年,随着收藏观念多元化的发展,人们对于瓷器的伤残可以说包容了许多。
这种包容一方面与残瓷的价格相对较低,藏家买得起有关,更重要的则是残瓷本身仍然具有较高的历史文化价值和艺术欣赏及研究价值。其实,对于一件伤残古瓷而言,或者是由几块碎片粘合起来的,或者是局部缺损,或者是有了磕碰、冲线,但只要整体器型和主体纹饰仍然保留,就基本上不影响其艺术审美,它依然会带给人们美的视觉享受,更是研究历史的最好实物教材。而且从某种程度来说,残缺的美往往会显露出历史的沧桑感,更令人震撼,试想一下,如果著名的维纳斯雕像没有断去手臂,还会不会让今天的我们那样的刻骨铭心。
与国内收藏者长久以来“非全品不爱”的主导观念不同,国际上无论是博物馆,还是大型的拍卖会上,对于瓷器的伤残并不算十分挑剔,他们注重的是艺术价值和历史价值,是否完整还在其次。比如,古埃及的残陶器和南美古玛雅人的残破艺术品,其价格要比我们想象中高出许多。
残瓷专场拍卖自从推出后,我每场必到,到今年这一场已经是第三次了。在拍卖现场不难发现,竞拍气氛显得很理智,对于那些真正精美的、特殊的残瓷,买家竞争得很激烈,有几件拍品都是以六七十万元的价格成交,确实出乎很多人意料。而无论从参与人数、现场气氛还是成交情况来看,都透露出这样一个信号国内藏家的收藏理念有了很大的提升。
在这些购买残瓷的人当中,大部分人是出于真正喜欢,以收藏为主,投资应该说是次要的。在我看来,真正懂得收藏和欣赏古董的人,不仅要能欣赏古代艺术品完整的美,还要能欣赏残缺的美,这是更高的一种收藏境界,而且达到这种境界的藏家将会越来越多。对于残瓷收藏我并不提倡投资,但相信随着这类藏家的增多,残瓷的价值必然会在市场上得到应有的体现。
全品才是收藏正道
李磊(上海古董经纪人)
不只是拍卖场上的残瓷拍品,我想对于所有精美稀少的古代残瓷来说,都可以用“虽残犹珍”四个字来形容。但是,依我之见,如果作为收藏来说,还是应该关注品相完整的瓷器,因为全品相瓷器不仅具有历史价值、文物价值、艺术价值,而且其收藏价值和增值空间有着绝对优势。
收藏者对藏品完美的追求,乃人心所向。“瓷器毛了边,不值半分钱”,自从瓷器成为收藏对象那天起,品相就成了判别其价值高低的关键依据,而且从市场价格上看,完整器与伤残器确实有着天壤之别。在一些文章中常常看到有专家认为,同一件瓷器完整的与伤残的价格要差出10倍,但在市场上我们看到的实际价差可往往不止10倍。“要收就收完整的”,这一观念不仅是许多行家里手所倡导的,而且对于大多数收藏者来说早已是根深蒂固了。
对瓷器品相的高要求,在一些实力雄厚的高端藏家身上体现得更为明显,哪怕是一点小磕、一条小冲,他们都非常挑剔。比如,当我有了瓷器要推荐给一些高端买家时,他们往往最先问到的就是“有没有毛病”、“是不是全品”,如果不是全品,某些极端的藏家甚至连看都不会看上一眼。对于这部分藏家来说,他们宁可花100万元买一件完整器,也不愿意花10万元买10件残器。
其实这也不难理解,因为实际情况往往是,当资金周转需要出售藏品的时候,这一件完整器可能很容易就卖到300万元,而10件残器不仅很难出手(10个人有9个人都不感兴趣),就算费尽周折出了手也远远达不到300万元,相信这样的经历很多人都遇到过。所以,对于博物馆陈列、专业研究或纯粹的个人欣赏来说,那些难得一见的残器确实值得收藏。而从投资的角度去看,全品相瓷器应该是收藏者的最佳选择。
宁收残瓷精品,不要整器普品
陈章根(浙江余姚古瓷收藏者)
收藏瓷器追求以全为贵没有错,但左右瓷器价值的还有以稀为贵、以美为贵、以珍为贵等要素,只有经过多方面的综合考量,才能清楚一件瓷器到底值不值得收藏。
完整的瓷器不一定就值得收藏,比如那些“大路货”、“普品”;残损的瓷器也不能一概否定,其中不乏非常珍贵的孤品、绝品。目前,不少收藏者都能达成这样的共识宁收残瓷精品,不要整器普品。所以,残瓷到底值不值得收藏,关键要看它是不是“精”品。
一般来说,年代越近、存世量越大的民窑瓷器,尤其是生活日用器,即使是全品相的其收藏价值也不算太高,更何况残器了。而真正值得列入收藏范围的古代残瓷应包括:宋代名窑、明清官窑、明代及清三代民窑中的细路精品瓷、有特别款识的高档精细瓷器以及各个朝代烧制量少、造型奇特的稀有品种等等。
比如在一场拍卖会中,一件乾隆时期落款为“九畹山房”的轧道粉彩花卉开光高士图双联笔筒,由于这一款识的器物传世十分罕见,虽有伤残却仍然受到了藏家的一致追捧,最终以72.8万元高价成交。
同样是乾隆时期的一件仿哥釉琮式穿眼方尊,虽然伤残,但目前海内外公私收藏的同样器物仅有两件,物以稀为贵,最终以47万元易手。相对而言,一些相对普通的残瓷则少人问津。
另外,恰到好处的伤残也是很难得的,收藏残瓷要尽量选择器型基本完整、纹饰基本不缺、伤残程度较轻且容易修复的。比如有一些瓷器的伤残部位恰好在主纹饰的背面或底部,就不会影响观赏性,经过较好的修复后仍然具有很大的升值潜力。
值得注意的是,近两年伤残古瓷的价格一直在不断上升,真正好的残器也是越来越少而弥足珍贵,但收藏需求却与日俱增,这也使得一些造假者将目光瞄到了残瓷上。所以还要提醒收藏者,买残瓷也要注意小心辨别,否则买到假残器可能比买到整仿品更令人窝心。
贵重瓷器的保养方法
瓷器的保养方法如果不对,就会严重危害瓷器,非常不利于瓷器的长久保存,尤其是传世和出土的精品,更要精心保养。瓷器的保养必须遵循轻拿轻放、小心谨慎的原则,这样才会使瓷器保持原样。
1.瓷器属于易碎品,在保存的时候应该注意防止挤压和碰撞。看藏品的时候最好戴上手套,切忌用汗手去摸,桌上用绒布垫好,切忌互相传递观赏。
2.瓶、罐、尊等瓷器一般是由上下两段拼接而成的,移动的时候千万不能用一只手提物件上部的脖子。正确的方法是,一手拿住脖子,另一手托住底部。有的瓶、罐、尊装饰有双耳,在取放的时候不能只提着耳朵。
3.刚刚买回的高温釉或者釉下彩瓷器,应该先放在清水里浸泡l小时,再用洗洁精洗掉外表的污垢,用细软毛巾把水分擦干再用盒子装上,盒中应有泡沫等细软填充物,藏品放在盒中要松紧适当,同时要避免挤压,以防伤到藏品。