慈禧太后对生辰庆典活动非常重视,并热衷于此。历年寿辰,除改建紫禁城宫殿、修建颐和园外,御窑厂也奉命烧制大批万寿用瓷进呈。慈禧万寿用瓷即是为庆祝慈禧皇太后的生日专门生产的瓷器。它是光绪时期宫廷制瓷规模最大、数量最多的一次,造型式样几乎囊括了传统的各类琢、圆器。据档案记载,于光绪十二年(1886年)烧造完成的“体和殿制”款瓷器,即是景德镇御窑厂专门烧造的供该殿陈设和慈禧皇太后用膳的瓷器。
、里黄地矾红彩蝠纹描金团“寿”字外白地粉彩缠枝花纹盘(清 同治)
盘口微撇,弧壁,圈足。口沿涂抹金彩。外壁白釉地上均匀分布三枝粉彩折枝花纹,盘内淡黄釉地上以金彩书写29个团“寿”字,空白处点缀24个矾红彩描金蝙蝠和12个蓝料彩描金“卍”字,蝠眼以黑彩涂点。圈足内施白釉,外底白釉泛波浪纹,底中心署红彩楷体“同治年制”四字双行款。
2、黄地篮彩“寿”字碗(清 同治)
3、黄地粉彩描金五蝠捧寿纹碗(清 同治)
敞口,深腹,圈足,足内红彩书“同治年制”四字楷款。外壁通体施黄釉,以粉彩装饰纹样,口沿及近圈足处绘折枝桃纹,腹部绘四组五蝠捧寿纹,间绘“卍”字飘带。意寓“万代福寿”。
清代瓷器的装饰纹样,大多以各种色地粉彩勾莲开光装饰,开光内绘山水人物或吉祥画面,所谓“有图必有意,有意必吉祥”即指此而言,此风气在道光时期以至晚清一代尤盛。
4、黄釉矾红彩蝙蝠纹描金团“寿”字碗(清 同治)
5、黄地粉彩五蝠捧寿纹盖碗(清 同治)
6、黄地粉彩开光“万寿无疆”匙(清 同治)
7、“体和殿制”款黄地粉彩花卉纹圆盒(清 光绪)
盒扁圆形,圈足。上下子母口盖合。足内施白釉,红彩书“体和殿制”四字篆款。外壁通体以黄釉粉彩为饰,盖合处以蓝料彩绘朵花纹,外壁上下各绘梅、兰、牡丹等四组花卉,盖顶部一紫色圆形开光内蓝彩绘五组蝙蝠托一团寿字。
8、 “体和殿制”款青花折枝菊纹长方花盆(清 光绪)
宫廷种植水仙器具,盆体呈长方形,敞口,直腹,下承四个如意形足。下底中心青花书“体和殿制”,外壁通体以青花装饰,四面均绘菊花纹。
体和殿建于光绪十年,位于故宫西六宫内,专为庆贺慈禧皇太后五十岁寿辰而建。而署有“体和殿制”款的瓷器则烧成于光绪十二年,即慈禧五十二岁生日之际。
9、“体和殿制”款黄地粉彩鹭莲纹盆(清 光绪)
0、“体和殿制”款黄地粉彩缠枝牡丹纹大钵缸(清 光绪)
平沿、圆腹。缸周身满施黄釉,上绘粉彩缠枝牡丹纹,共绘制蓝、黄、红等各色牡丹花数朵,有的含苞待放,有的花朵盛开。整体画面饱满,色彩浓艳。缸身近口沿处写有“体和殿制”四字篆书款。
1、“体和殿制”款黄地粉彩荷连纹花盆(清 光绪)
2、“体和殿制”款黄釉暗划花卉纹花盆(清 光绪)
3、“体和殿制”款青花花卉纹圆盒(清 光绪)
4、“体和殿制”款青花折枝花卉纹花盆、花盆托(清 光绪)
5、“体和殿制”款青花折枝菊花纹圆花盆(清 光绪)
6、“体和殿制”款黄地墨彩花卉纹圆盒(清 光绪)
7、“体和殿制”款黄地篮料彩桃蝠纹花口花盆(清 光绪)
慈禧太后对生辰庆典活动非常重视,并热衷于此。历年寿辰,除改建紫禁城宫殿、修建颐和园外,御窑厂也奉命烧制大批万寿用瓷进呈。慈禧万寿用瓷即是为庆祝慈禧皇太后的生日专门生产的瓷器。它是光绪时期宫廷制瓷规模最大、数量最多的一次,造型式样几乎囊括了传统的各类琢、圆器。据档案记载,于光绪十二年烧造完成的体和殿制款瓷器,即是景德镇御窑厂专门烧造的供该殿陈设和慈禧皇太后用膳的瓷器。
1、里黄地矾红彩蝠纹描金团寿字外白地粉彩缠枝花纹盘
盘口微撇,弧壁,圈足。口沿涂抹金彩。外壁白釉地上均匀分布三枝粉彩折枝花纹,盘内淡黄釉地上以金彩书写29个团寿字,空白处点缀24个矾红彩描金蝙蝠和12个蓝料彩描金卍字,蝠眼以黑彩涂点。圈足内施白釉,外底白釉泛波浪纹,底中心署红彩楷体同治年制四字双行款。
2、黄地篮彩寿字碗
3、黄地粉彩描金五蝠捧寿纹碗
敞口,深腹,圈足,足内红彩书同治年制四字楷款。外壁通体施黄釉,以粉彩装饰纹样,口沿及近圈足处绘折枝桃纹,腹部绘四组五蝠捧寿纹,间绘卍字飘带。意寓万代福寿。
清代瓷器的装饰纹样,大多以各种色地粉彩勾莲开光装饰,开光内绘山水人物或吉祥画面,所谓有黄釉矾红彩蝙蝠纹描金团寿字碗
5、黄地粉彩五蝠捧寿纹盖碗
6、黄地粉彩开光万寿无疆匙
7、体和殿制款黄地粉彩花卉纹圆盒
盒扁圆形,圈足。上下子母口盖合。足内施白釉,红彩书体和殿制四字篆款。外壁通体以黄釉粉彩为饰,盖合处以蓝料彩绘朵花纹,外壁上下各绘梅、兰、牡丹等四组花卉,盖顶部一紫色圆形开光内蓝彩绘五组蝙蝠托一团寿字。
8、体和殿制款青花折枝菊纹长方花盆
宫廷种植水仙器具,盆体呈长方形,敞口,直腹,下承四个如意形足。下底中心青花书体和殿制,外壁通体以青花装饰,四面均绘菊花纹。
体和殿建于光绪十年,位于故宫西六宫内,专为庆贺慈禧皇太后五十岁寿辰而建。而署有体和殿制款的瓷器则烧成于光绪十二年,即慈禧五十二岁生日之际。
9、体和殿制款黄地粉彩鹭莲纹盆
10、体和殿制款黄地粉彩缠枝牡丹纹大钵缸
平沿、圆腹。缸周身满施黄釉,上绘粉彩缠枝牡丹纹,共绘制蓝、黄、红等各色牡丹花数朵,有的含苞待放,有的花朵盛开。整体画面饱满,色彩浓艳。缸身近口沿处写有体和殿制四字篆书款。
11、体和殿制款黄地粉彩荷连纹花盆
12、体和殿制款黄釉暗划花卉纹花盆
13、体和殿制款青花花卉纹圆盒
14、体和殿制款青花折枝花卉纹花盆、花盆托
15、体和殿制款青花折枝菊花纹圆花盆
16、体和殿制款黄地墨彩花卉纹圆盒
17、体和殿制款黄地篮料彩桃蝠纹花口花盆
清代12位帝王中,真正冲龄登基、以帝王身份举行过大婚庆典的,仅顺治、康熙、同治、光绪4位皇帝。同治皇帝的婚礼,在慈禧太后的直接过问操持下,表现得尤其奢华。为筹办同治皇帝大婚庆典,这批以餐具和日用器物为主的大婚用瓷,烧造历时4年之久,品类繁多,数量巨大。因为是大婚用瓷,整批瓷器的风格特点突出了“喜庆”主题。
1、“燕喜同和”款矾红地描金“喜”字碗(清 同治)
敞口,深弧壁,圈足。内、外通体红釉色地上及足墙均以金彩装饰双喜纹。口沿以描金弦纹及回纹一周做边饰。底白釉红彩书“燕喜同和”四字楷书款。
2、“燕喜同和”款矾红地金彩双“喜”字圆盒(清 同治)
盒呈馒头形,上下子母口套合。内外均以矾红地金彩装饰。盖、身及圈足外壁各以金彩书写十六列双“喜”字,上下口沿及近足处均饰变形回纹。盖面中心书一团“寿”字,围以变形回纹一周。盖、身内壁中心各绘一组结带毛笔、银锭、如意纹,外均环饰四个双“喜”字。圈足内施白釉,外底中心署红彩楷体“燕喜同和”四字双行款。
双“喜”字是一种吉祥图案,据传为宋代文豪王安石所创。在男女结婚之时,以喜字相连,寓意男女双庆,新婚美好。
3、清 同治 “长春同庆”款红地粉彩“喜”字开光龙凤纹盘
4、清 同治 “长春同庆”款红地粉彩描金“喜”字开光龙凤纹碗
5、清 同治 “长春同庆”款红地粉彩花蝶开光龙凤纹圆盒
6、清 同治黄地粉彩梅花春燕纹羹匙
7、清 同治黄地粉彩梅花春燕纹盘
8、黄地粉彩喜鹊梅花纹粉盒 清 同治
盒圆形,子母口,圈足。里白釉,外通体黄地粉彩梅鹊纹。底白釉红彩书“同治年制”四字楷书款。
9、清 同治黄地粉彩梅花春燕纹盘
0、清 同治黄地粉彩喜鹊梅花纹碗
11、黄地粉彩红蝠纹盅 清 同治
盅敞口,深弧腹,圈足。内壁及足底施白釉,外施明黄色釉。外壁以没骨法绘矾红彩蝙蝠数只,红蝠与“洪福”同音,突出喜庆祝福之意。口沿及圈足边以金彩装饰,外底中心署红彩楷体“同治年制”四字双行款。
此盅属于同治十一年(1872年)皇帝大婚用瓷。景德镇御窑厂从同治七年开始受命烧造皇帝大婚用瓷,以成套的日用器为主,器类有碗、杯、盘、碟、盅、渣斗、盒、匙等,釉色以黄地、红地最多,常以粉彩装饰。为迎合婚庆主题,其配色艳丽,气氛热烈,画工精细,纹饰多采用具有吉祥寓意的花鸟和文字组合,如梅、兰、蝙蝠、喜鹊、“双喜”、“万寿无疆”等。大婚用瓷样式是由宫廷画师按统治者的喜欢和要求绘制,据记载共有23种。
12、黄地矾红彩蝙蝠纹盘 清 同治
盘敞口,弧腹,圈足,足内红彩书“同治年制”四字楷书款。器里为黄地红彩蝙蝠纹装饰,蝙蝠纹以红彩勾边,再描一层金彩,内填红彩,其羽翼的筋脉以金彩勾绘。盘外壁为白地粉彩折枝牡丹纹、西蕃莲、莲花纹三朵,口沿饰金彩。由于“蝠”与“福”同音,因此清代瓷器多以红色蝙蝠纹寓意“洪福齐天”。
13、黄地粉彩蝴蝶纹羹匙 清 同治
匙内施黄釉,外施白釉。通体以粉彩装饰,内满绘蝴蝶纹,外绘折枝西番莲、牡丹、莲花纹三足,边缘一周描金彩。外底中心署红彩楷体“同治年制”四字双行款。
4、清 同治黄地粉彩百蝶纹碗
15、黄地粉彩蝴蝶纹“喜”字渣斗 清 同治
渣斗又称唾壶、唾盂,在宴饮中用于承放食物残渣。此渣斗侈口,束颈,圆腹,圈足。内壁及足底施白釉,外施明黄色釉。外壁满绘粉彩蝴蝶纹和双喜字,姿态或正或侧,形象优美生动。图案先以墨彩勾勒轮廓,再填彩料,最后以金彩描绘细部,设色艳丽而不杂乱。口沿、颈部及圈足边沿以描金弦纹装饰,外底中心署红彩楷体 “同治年制”四字双行款。
16-17、墨彩过枝竹蝶纹盖碗 清 同治
盖碗敞口,深腹,圈足,盖面隆起,扣合于碗口内。通体施白釉,盖和碗的内外均以墨彩绘过枝瓜蔓、蝴蝶、翠竹纹。瓜与蝶的纹样组合,谐音瓜瓞绵绵,寓意子孙繁衍,兴旺昌盛。盖顶、口沿均饰一周金彩,盖顶及外底中心署红彩楷体 “同治年制”四字双行款。
8、清 同治黄地绿彩丛竹图盅
9、清 同治黄地绿彩丛林竹图盘
20、清 同治黄地绿彩丛竹图渣斗
2、燕喜同和款矾红地金彩双喜字圆盒
盒呈馒头形,上下子母口套合。内外均以矾红地金彩装饰。盖、身及圈足外壁各以金彩书写十六列双喜字,上下口沿及近足处均饰变形回纹。盖面中心书一团寿字,围以变形回纹一周。盖、身内壁中心各绘一组结带毛笔、银锭、如意纹,外均环饰四个双喜字。圈足内施白釉,外底中心署红彩楷体燕喜同和四字双行款。
双喜字是一种吉祥清同治长春同庆款红地粉彩喜字开光龙凤纹盘
4、清同治长春同庆款红地粉彩描金喜字开光龙凤纹碗
5、清同治长春同庆款红地粉彩花蝶开光龙凤纹圆盒
6、清同治黄地粉彩梅花春燕纹羹匙
7、清同治黄地粉彩梅花春燕纹盘
8、黄地粉彩喜鹊梅花纹粉盒清同治
盒圆形,子母口,圈足。里白釉,外通体黄地粉彩梅鹊纹。底白釉红彩书同治年制四字楷书款。
9、清同治黄地粉彩梅花春燕纹盘
10、清同治黄地粉彩喜鹊梅花纹碗
何朝宗《送子观音》
何朝宗《达摩渡江》 北京故宫博物院藏
何朝宗的瓷塑作品在造型上都以简洁的外形包涵丰富的细节。其作品不管从何角度看,外形都极简洁,由几根极其流畅又充满力度与弹性的弧线组成,没有多余的枝节,有极强的雕塑感与整体性。而作品中的细节,无不是进行细致入微的刻画。从均匀柔美的发丝、韵味十足的五官,到层层叠叠、气韵流畅自如、柔软生动的衣纹,优雅丰润的手足,再到缠绕翻卷的水纹、云纹等等,无不是精美绝伦,让人叹为观止。
明 何朝宗《披坐观音》 北京故宫博物院藏
何朝宗款观音造像 重庆·中国三峡博物馆藏
何朝宗《祥云观音》 荷兰阿姆斯特丹国立美术馆藏
何朝宗《披坐观音》 法国吉美博物馆藏
何朝宗《渡海观音》 泉州海交馆藏
何朝宗的塑造的观音像既有女性的柔美,又有男性的浑厚,有少女的圣洁,有中妇的雍容,可谓集不同性别,不同年龄段的优点于一身。观音脸部丰满而秀美,是那种少女式的丰满而无敷肉。颈以下的体态是中妇,雍容大度。背有男性的浑厚深广。民间称赞他所塑的观音“除非观音离南海,何来大士现真身”,冠以“何来观音”的称号。何朝宗所塑的观音有明代仕女的神韵且多了几分精致与圣洁——低首垂目、丰润秀美、清纯娴静、温婉慈祥、超凡脱俗。两上眼睑的最高点微微往中间靠,极好的刻画出“眼观鼻,鼻观心”的表情。正直、丰满的鼻,从侧面看,鼻线微微呈现外鼓的弧线,从鼻尖到唇,再到下巴,较夸张的一级一级往后退,使整个脸部形成有很强体感的蛋形。西方人将何朝宗的观音像称为“东方的维纳斯”。堪为典范的当属重庆·中国三峡博物馆镇馆之宝——《明代德化窑何朝宗款观音造像》、故宫博物院的《披坐观音》、泉州海交馆的《渡海观音》、法国吉美博物馆的《披坐观音》、英国维·阿国立博物院的《祥云观音》等。
何朝宗《文昌帝君》 福建博物院藏
文昌帝君可谓集中国传统富贵男子与俊美男子的特质于一身。该塑像为微微发福的中年男性坐像,气宇轩昂,庄严肃穆,威严中又不失本质的斯文,可谓神中的美男子。何朝宗用写实的手法刻画中年男性的面容、体态,头戴唐巾(又称进士冠),天庭饱满、眉毛修长、凤眼低垂、双耳饱满、胸平阔而厚实、腹圆而长、腹势下垂、后背平阔饱满,右手执一如意置于腰处,最精妙的手法当属左手甩出的长袖了,将中国戏剧的水袖神韵揉进瓷塑之中,富有韵律的长袖使原本正襟危坐的塑像显得灵动起来,恍如风吹皱的一湖春水,感觉是甩动衣袖刚坐下似的。
在景德镇诸多瓷器品种中,粉彩轧道瓷是其中一朵独特而绚丽的奇葩。它是从古代陶瓷,尤其是唐宋陶瓷器刻划工艺中得到启发和继承发展的。它创制于清代乾隆年间,嘉道时期达到高潮,清末期则少见,到民国时随着复古之风的盛行才偶有仿制,后其工艺逐渐失传。景德镇能恢复烧制出粉彩轧道瓷是近几年的事。
粉彩轧道瓷其色釉有粉红、胭脂红、绿色、蓝色、黄色等,少数还以开光作为装饰。器型多见于盘、碗、花瓶、笔筒等小件器皿。
粉彩轧道瓷制作不易且流程繁复,但其一经问世,就以工艺精湛、图案精美、色泽反差明显、装饰味浓郁受到众多使用者和收藏家的青睐,给人以富丽堂皇、精致美观、色彩艳丽、层次丰富、立体感强烈的艺术享受,这种工艺曾广泛应用于官窑与民窑。
粉彩轧道瓷就是瓷器百花园中的一朵奇葩。历年来,轧道瓷倍受人们的青睐,市场价格逐年攀高。
景德镇自古以来水土宜陶,有着悠久的陶瓷历史。宋代景德镇青白瓷是在五代白瓷的基础上发展演变而来的。青白瓷也叫“影青”、“隐青”、“映青”,是宋代以景德镇为代表创烧的一种瓷器,其釉色介于青白二色之间,青中泛白、白中透青的一种瓷器。
北宋 青白瓷葵口碟
北宋 青白瓷盘口双系执壶
北宋 青白瓷花口瓜棱瓶
北宋 青白瓷带盖三足炉
北宋 青白瓷四系盖罐
北宋早期的青白瓷,尚属草创期,其胎质粗糙,质地疏松,青白釉色不纯,釉面开有细小纹片,釉层稀薄,且施釉多不及底。北宋中、晚期景德镇青白瓷的胎质细密,呈白色,透光度极好,釉的透明度高,光泽性强,釉色青白,最好的呈色如天青稍淡,釉薄处泛白,积釉处则呈水绿色。装饰方法刻花和印花为主,多在碗、盘的内壁。
南宋 青白瓷鼓钉纽斗
南宋 青白瓷八卦方耳三足炉
南宋 涩胎玄武(左)和青龙(右)
南宋 青白瓷蒜头瓶
南宋时期的景德镇青白瓷,也经历了南宋早期、中期和晚期三个历程。早期是青白瓷发展的鼎盛时期,具有典型的青白瓷的审美特征;南宋中期以后,景德镇受定窑影响采用复合支圈覆烧法,盘、碗的口沿也形成"芒口"。此时胎质比以前稍粗,釉色可以分为两类:一类偏白,一类偏青。造型前期与北宋相似,主要有斗签碗、平底碟、弧壁浅盘等,南宋中晚期碗演变为撇口弧壁形。装饰手法南宋早期多为刻花、划花,内容以牡丹、荷花等花卉为主,也有婴戏;晚期印花为多,图案层次较多,构图繁缛,除花卉、水波游鱼外,出现了人物故事题材。
北宋和南宋时期的青白瓷,具有不同的历史风貌和风格特征,但有着共同的时代特征和共同的审美风格和魅力,它是整个宋代审美思想、审美观念的折射与反映,是宋代社会历史条件的产物,它适应和满足了宋代社会审美的和实用的需要,是宋代哲学观念、美学思想和审美情趣的综合反映。
青花瓷是明清两朝瓷器生产的主流,以江西景德镇为中心,官窑和民窑都出现了欣欣向荣的景象。明初青花瓷还带有元代粗犷豪放的遗风,色泽偏暗。永乐、宣德两朝是明代青花瓷发展史上的黄金时期。这两朝青花瓷典雅秀丽,色泽浓艳幽深,呈现如宝石蓝般鲜艳。 明成祖朱棣年号永乐,在位21年。这一时期因政治稳定,经济发展,制瓷业也得到了长足发展,在洪武瓷的基础上有了更大的突破和创新,形成了典雅秀美的风格,对后世产生了深远的影响。永乐三年开始,郑和奉命七次下西洋,不仅向外推销了中国精美的瓷器,还带回了特殊的青料“苏麻离青”。用这种青料景德镇烧制出了独具特色的青花器皿,从而使青花瓷器的制作逐渐成为景德镇瓷器生产的主流。 传世的永乐青花端庄秀美,器物线条非常柔美流畅。主要采用“苏麻离青”钴料,运笔潇洒,烧造时偶因渗青而有浓暗斑点,其自然晕散的效果颇具水墨画的风韵。而此时与阿拉伯人贸易频繁,因此永乐青花亦处处可见伊斯兰文化的身影。
永乐时期青花瓷器造型圆润、灵巧、清秀。梅瓶线条流畅,底部较为丰满;玉壶春瓶颈部较洪武时期变细,造型显得更为清秀。
永乐青花在继承前朝器形的基础上,还吸收了大量外来的元素,烧造出了许多创新器物。鸡心碗、尖底莲子碗、大型天球瓶等就是永乐时期的创新器形。
受西亚地区金属、陶器的影响,永乐时期还烧制出许多具有域外风格的器物,如双系扁壶、双系扁瓶(抱月瓶)等。 永乐青花瓷以其胎、釉精细,青色浓艳,造型多样和纹饰优美而负盛名,与宣德青花一道被称为“开创了中国青花瓷的黄金时代”。
清·青花寿纹盘
清·青花菊花纹盘
德化窑历来以白瓷著名,青花瓷器却不为人所注意,其实到了清代,这种瓷器的生产已占据了主要地位,迄令已发现这类窑址约一百八十余处。它虽不如景德镇御窑青花瓷器的典重华丽,魄力浑厚,但疏淡清新,具有民间瓷器独特的艺术风格。 近年来考古发现,明代时,德化已有釉下青花瓷器的生产。进入清代,青花瓷在技术和质料上已臻成熟,并且广泛地被采用,为德化窑青花瓷的全盛期。康熙海禁开放以后,瓷器在民间贸易中数量倍增,同时又进口青花钴料,改变了单纯利用土产钴料的状况,使青花瓷得到新的发展。嘉庆、道光以后,随着帝国主义的侵略,社会经济遭受破坏,青花瓷遂走向衰落。
清·青花柳下马纹盘
清·青花洞石纹瓶
清·青花梅竹纹瓶
清·青花山水人物纹瓶
清·青花山水人物纹瓶
清·青花开光花卉大海碗
清·八角镂空青花笔筒
清·青花八仙人物盖碗
清·青花人物盖碗
清·青花报捷图盖碗
清·青花开光人物盒
清·青花福禄寿三星棒槌瓶
清·青花山水纹凤尾尊
清·青花火珠云龙纹三足炉
清·青花滨海秋日图筒炉
清·青花杂宝纹钵式炉
清·青花花卉纹三足炉
清·青花锦地开光花卉纹大盘
清·青花五福百寿纹盘
清·青花寿桃纹盘
清·青花火珠云龙纹盘
清·青花牡丹穿凤盘
德化窑青花瓷装饰图案取材丰富,民俗性强,从表现社会活动的渔樵耕读到描写大自然风貌的山水木石,从充满神奇浪漫的色彩的祥龙瑞凤,到司空见惯的花果鱼鸟,都是陶瓷工匠们笔下涉及的题材。它突破了官窑那种繁琐拘谨的羁绊,也没有宫廷瓷器的富丽工致意味,以自然洒脱、活泼朴素见长,形成了构图简洁舒展、笔法自由豪放、画风单纯朴实、粗犷大方的典型特点。