陶瓷的硬度是由莫氏硬度表示的，具体情况见表。
标准矿物的硬度
对应的陶瓷产品
刻划实验
金刚石 10
刚 玉 9
黄 玉 8
化学瓷
日用瓷
火花塞
8～7，用铜质刀刃能刻划
石 英 7
火花塞
绝缘子瓷
化学瓷釉
绝缘子瓷釉
炻炻器
正长石 6
火花塞瓷釉
仪器玻璃
搪瓷釉
绝缘子瓷釉
白色陶器
6～5，用优质的小刀刃能刻划
5～4，用软铁能刻划
磷灰石 5
石英玻璃
窑玻璃瓶玻璃
萤 石 4
瓶玻璃
方解石 3
3，铜线能刻划
石 膏 2
2，指甲能刻划
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昂贵的金刚釉瓷砖是如何做到硬度提升的？
都说金刚釉瓷砖的表面有金刚颗粒，硬度比普通瓷砖提升了38%。但却很少有人真正从工艺上的用料，加工和技术难度，分析金刚釉如何做到硬度提升的。金刚釉瓷砖是怎么生产出来的？为什么它会这么贵？小编来给您解答一下。
昂贵的金刚釉瓷砖是如何做到硬度提升的？
1、金刚釉瓷砖的配方
游离态的石英、莫来石、刚玉相还有辉石类及其他一些复合尖晶石类的结晶相等等都是比较硬的物质了，想要提高釉的硬度，自然是提高这些晶体的比例了，但是，由于受烧制温度所限，1200摄氏度下，上述晶相基本大部分呈乳浊状态，所以在釉中玻璃相自然是少不了，要不然釉料就不透了。
2、各晶相在釉中怎么控制
游离石英多了，釉面会发亮，高温粘度偏大，针孔相对比较难控制，很少用它来提高硬度;刚玉硬度比较高，一般比较惰性，在釉料中可以单独存在，但如果在釉料中比例太高，釉料会变乳浊;莫来石硬度和透明度都不如刚玉相，莫来石相太多同样釉会变乳浊，而且高温粘度大;辉石类及复合尖晶石相在一般亚光釉中都存在，要不然也做不成哑光釉，但硬度不如莫来石和刚玉。
3、刚玉的使用
氧化铝的衍生产品有上千种，使用的α-AL2O3相，俗称白刚玉，是γ-Al2O3在1300摄氏度以上煅烧得来，煅烧时间和煅烧温度直接决定了刚玉粉中α相转化率，所以刚玉价格也不尽相同，质量参差不起。由于刚玉中铝原子和氧原子在空间排列上呈六方最紧密型态，这种排列非常致密且稳定，所以它的熔点和硬度很高，一般在釉料中，以刚玉引入的氧化铝有一部分参与了反应，和钙镁硅组成复合结晶石相，一部分以游离态存在，这就是为什么刚玉加多了也会泛白的原因。
4、釉层厚度对硬度的影响
因为要保证釉的透明度和发色，釉层越厚透明度越差，所以不得不减少刚玉的使用量。相反，釉层越薄，在保证透明度和发色的前提下，可以提高刚玉使用量，可使釉面硬度相应提高。一般全抛釉如果不经抛光，硬度和耐磨度都是比较高的，因为在釉的表面有一层结晶体，晶体有效的提高了釉的硬度及耐磨度。
5、金刚釉瓷砖生产要求
这样的工艺不是每个厂都能做，首先要投资设备，而且产量也受限，成本相对比较高，比较适合品牌厂做真正高性能的瓷砖。
根据以上分析，相信大家大致了解到金刚釉瓷砖是怎么制造出来的了。
雍正青花的特点是怎样的
众所周知，雍正在位的时间非常短，仅有13年时间，然即使是这短短的十几年时间里，雍正王朝真正做到了社会稳定、经济繁荣，朝廷财力雄厚，各种技艺飞速发展，因此，雍正王朝在中国历史上也是一个非常重要的时期。在雍正时期，有一个备受国内外关注的物品，即青花瓷器。它不仅是国人喜爱的瓷器，也是国际上备受宠爱的存在。
雍正青花的品种非常多，题材也非常广泛，造型较以往也多了不少，再加上在这个时期的青花瓷器有了很多创新与变化，更使得雍正青花与其他时期的青花出现不同。可以说，雍正青花质量之美，花色之丰富，艺术水平之高，都是极为少见的。
现代收藏者对雍正青花的评价是：无论是造型还是装潢，都具有一个秀字，简言之，雍正青花风格更偏向柔美、俊秀，这也与雍正皇帝自己的喜好有一定的关系。
雍正时期的仿古技艺超乎寻常，尤其是制瓷技巧更是空前绝后。据悉，当时的景德镇御用窑厂受到雍正皇帝的影响，不仅在仿烧前朝制品方面技艺高超，在创新方面也是如此。宋代五大窑的色釉、明代永乐、宣德、成化青花，很多帝王在位时都想仿烧，但只有雍正时期仿烧最像，也最珍贵。
雍正青花多以明代早期和中期的青花作品为参考，追求形神具似，因而仿照的作品反而比原作品更加精美雅致，虽然沿袭了康熙青花的特点，但是却并没有落后于康熙时期的制瓷技艺，相反，甚至达到了惟妙惟肖，不看年款都无法区别的地步。
雍正青花虽然也仿照了明代永乐、宣德青花，但是在很多方面都超过了明朝，有雍正王朝自己的特征，这也是后世人追捧雍正青花的原因之一。另外，在仿制过程中，雍正青花的胎体更为轻薄，有重笔点燃、没有铁锈斑，分布也非常均匀有规则，这与真品恰恰相反。
当然，雍正青花并不是刻意模仿前朝作品，而是根据自身基础上，对古瓷进行修补，利用新技术克服以往难以解决的问题，因而很多时候，雍正青花要比其他朝代的原作品更受欢迎。举个例子，宣德时期的玉壶春瓶采用的是拉坯制作法，而到了雍正时期，采用的是模具倒出来的方式。虽然结果看起来一样，但是制作过程却天壤之别。
宣德时期因为采用水洗法提炼青料，所以无法完全清除里面的铁锈，而雍正时期通过火锻法提炼，能够完全清除青料中的铁锈，因而在雍正青花上几乎看不到铁锈斑。
瓷器火石红是怎样做的
玩瓷器收藏的朋友们都知道，瓷器的底部的颜色一般会被称之为“火石红”，但是这个“火石红”究竟是怎么来的呢？却是大部分瓷器收藏爱好者们所不知道的，今天小编就来给广大瓷器爱好收藏者们科普一下瓷器“火石红”究竟是如何做成的？
常年收藏瓷器的朋友们一定知道，我国的瓷器在烧制前所使用的原材料一般为高龄土，而这高龄土的主要成分有二氧化硅、三氧化二铁、氧化钙、氧化锰等含铁的矿物质元素，在瓷器烧制的过程中其温度至少也要达到一千两百度以上。而在中学时期学过化学的我们就已经知道在高温的作用下，铁元素与氧气相结合会变成三价铁元素，其颜色也会因此变成红色或者是红褐色。因此从化学的角度上也是可以解释瓷器上“火石红”的来源。
但是在现实生活中，仅用化学的角度来解释“火石红”的来源是远远不够的，因为在瓷器的胎釉之中，铁元素的含量是在是太少了，不足以支撑形成收藏者们现如今所看到的“火石红”，我们只能说铁元素是形成“火石红”的重要因素。那么除了铁元素的因素之外，还有哪些因素可以导致瓷器底部形成“火石红”呢？
1、时间的积累。“火石红”的形成绝不是仅高温烧制就形成的，而是除了烧制之外，在经过数百年甚至上千年的时间积累，瓷器自身经过数百年的环境因素与内部的化学元素发生一定的反应，从而使之形成了我们现如今所看到的“火石红”现象、
2、生活中的使用。瓷器作为古代人们日常生活中最常使用的一种器具。古人在使用的过程中，一定会将瓷器表面所生成的一些化合物在不经意之间给磨损掉，磨损之处在于空气中的氧气相结合，使之发生一定的化学反应，从而形成“火石红”现象。
3、瓷器内部结构。收藏者们在观察瓷器时，一定会发现在瓷器胎釉的结合之处是存在一个小小的夹角，因此这里就会成为水分的聚集之处，更加有利于铁元素的氧化，从而形成“火石红”，但也不是一朝一夕就可形成，这个过程也是十分缓慢的。
说完这“火石红”的形成过程，咱们在来了解一下“火石红”的颜色。收藏者们常见的一种“火石红”的颜色为鲜艳的红色，这种红色会给人一块一块的感觉，是因为它是由许多红色的小颗粒组成的，在其胎釉的结合之处，还会给人一种类似水质感的薄膜，这是仿照瓷器所制作不出的，也是鉴别真假瓷器的主要方法之一。
这另外一种颜色虽不常见，但也是“火石红”的一种，就是收藏者们口中所所的橘黄色，其颜色给人一种柔和舒服的感觉，而且其局部的变化也是丰富多彩的，不会像仿制“火石红”瓷器那样一片一片的，没有什么变化。
高古瓷器赏析及成交价格参考：
1:元龙泉青釉贴「逐珠云龙」图双鱼龙耳瓶，尺寸：26.4厘米，估价：HKD 8,000,000 ~ 10,000,000，成交价： HKD 7,240,000 ，成交时间：2014-10-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。
瓶小口，宽唇平折，长颈，双鱼龙曲耳，丰肩下渐收，外撇圈足内双阶式底。器腹贴四爪云龙，细鳞披、火焰发，破浪而出、逐珠而行。肩上隐约迭划莲瓣，下有凸弦，间贴五瓣小花。颈饰花纹二层，上为火珠，下为卷草。通体罩施青釉，晶莹至极犹如翠嫩梅子之色。
此龙泉窑瓶，装饰丰美，更形别致，展现元代装饰艺术之勇于创新，独具匠心，尝与日渐盛行之青花名品相竞。大异于宋朝简素之风，元匠开创一代全新审美典范。龙泉瓶器，堆饰如此繁复，甚为珍稀，本品，达此类样式之巅，或属唯一。
2:元仿官窑杏圆贯耳小壶，尺寸：10.5厘米，估价：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交价： HKD 6,640,000 ，成交时间：2013-04-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会。
3:金至元钧窑天蓝釉紫斑双耳连座瓶，尺寸：17.4厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 4,300,000 ，成交时间：2017-04-05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
此瓶连镂空底座，属钧瓷特有器形，紫斑洒彩颜色绚丽，由红入紫渐变多姿，精美绝伦。
天蓝釉紫斑钧瓷洒彩笔触具书法气韵，逸然随性，釉色华丽多变，甚为文人贵族所喜。
4:北宋／金黑釉铁锈斑盌，尺寸：直径11.8厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,600,000，成交价： HKD 4,685,000 ，成交时间：2019-11-27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2019年秋季拍卖会。
5:元龙泉窑青瓷褐斑点彩玉壶春瓶，尺寸：高25厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 3,940,000 ，成交时间：2018-11-28，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
6:北宋／金钧窑天蓝釉葵花式盏托，尺寸：宽15.3厘米，估价：HKD 1,200,000 ~ 1,800,000，成交价： HKD 1,416,000 ，成交时间：2019-10-07，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2019秋季拍卖会。
传世的钧窑盏托历来稀少，所见者多为素身圆盘托杯式，花式造形偶见几例，但也只是在口沿处竖压几个短凹棱是为花口。拍品托盘部分整体塑作六瓣葵花状，美观典雅，特别罕见，目前尚未见它例。但此式葵花造型的盏托，在同时代的汝窑、官窑产品中屡见，这从侧面证明了本品的级别之高及稀罕程度，其也必是在此流行风气之下的精湛制作，时代风貌显见。盏托由托盘、托杯、圈足三部分组成。托盘浅盘式，塑作六瓣葵花形，口沿六出，转折含蓄。随沿起伏，内壁顺势出六道曲转的筋纹，柔美绵延，是为六个花瓣，甚是美观。托盘中央起圆托杯，中空敛口，与底部圈足相通，足底涩胎。葵花式造形当源自金属器，而托盘内壁温柔曲转的筋线则与漆作关系更为密切，宋代葵花式漆盘多见瓣瓣交迭，相交处现「S」曲线。整器施天蓝色釉，色泽匀净纯厚，莹润光亮，引人入胜，釉面见片纹。钧窑瓷器以釉色鲜丽多变、质感深厚着称，其单色釉制品中，以此天蓝色系为最尊贵。本品边沿、出筋等釉薄处色显姜黄，与淡雅的天蓝釉色相衬相映，韵味清雅。整器造型精妙，秀美挺拔，简约雅绝，五瓣葵花纤柔娇媚，乃最具代表性之宋代造形，与滋润的釉色浑然一气，尽显宋式优雅。工艺精湛，品级甚高，十分稀罕。
7:北宋定窑白瓷刻双鱼纹碗、双鱼纹盘（两件），尺寸：碗直径21.5厘米；盘直径21.5厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,000,000，成交价： HKD 1,092,500 ，成交时间：2013-04-05，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2013春季拍卖会。
以生产精细白瓷著称的定窑，为宋五大名窑之一，素来享誉盛名。其中，刻划花白瓷为主要产品，并以其优良质量广受后人喜爱。清宫旧藏中即有若干定窑刻划花白瓷器。此碗、盘即为定窑刻花白瓷器中的经典品类。碗、盘胎质精细，皆覆烧而成，故呈芒口。通体施白釉，圈足露胎。碗心及盘心刻双鱼纹为饰，两尾游鱼首尾相对，简洁传神。
8:元越窑青釉划花牡丹纹盖盒，尺寸：直径14.6厘米，估价：RMB 500,000 ~ 800,000，成交价： RMB 3,105,000 ，成交时间：2017-12-18，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年秋季拍卖会。
此盒造型美观，盒呈扁圆形，子母口，直沿，底部满釉，中间内挖成圈足，内有六均匀分布的长条状支烧痕，可见胎色浅灰。通体内外满施釉，釉色青绿，釉层莹润，如玉清澈，积釉处呈湖绿色。盖面微鼓，边缘形成一道弦纹，盒盖又起三道弦纹，与最边沿处弦纹之间刻划有六朵流云纹。最内侧弦纹内剔刻并蒂牡丹两朵，花朵丰满富贵，枝叶舒卷婀娜，布局有致，繁而不乱。整器造型简洁，颇为雅致。越窑是中国古代南方青瓷窑。窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。生产年代自东汉至宋。晚唐至北宋初是越窑工艺最精湛的时期，技艺不断精进，达到顶峰，所烧青瓷代表了当时青瓷的最高水准。是当时的第一名窑，也称“秘色窑”。唐代越窑青瓷已很精美，博得当时诗人的赞美，如颜况“越泥似玉之瓯”，许浑“越瓯秋水澄”，皮日休“邢人与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起”，陆龟蒙“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等。五代吴越时越窑瓷器已“臣庶不得用”，作为吴越王钱氏御用及贡品。本品满釉，釉层薄而匀，明显与唐代越窑不同。本品胎体轻薄，造型秀美，釉层透明莹润，剔刻精彩，堪称越窑粉盒精品。
9:元柿釉葵囗碗，尺寸：直径17.3厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 2,185,000 ，成交时间：2019-06-05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019春季拍卖会。
此件斗笠式碗，六出花式广口，圈足，斜壁微弧，线条自然而流畅。器物满釉，施酱色釉，外部施釉不到底，足墙露胎，足底心有釉，釉色匀净、温和。胎质细腻、洁白。为定窑瓷匠高技艺之典范代表。定窑以白釉器居多，柿釉者较少见。紫定为定窑瓷器中较为难得的瓷种，加之定窑胎质轻薄，保存至本件品相极为难得。
瓷胎的显微结构是怎样的？
坯体经过高温烧成，瓷化成为瓷胎。瓷胎的化学成分只能在一定程度上说明瓷胎的物理化学性质，而瓷胎的物理化学性质同样取决于瓷胎的显微结构。 我们以粘土-长石-石英三组分配料瓷胎的显微结构为例，粘土-长石-石英三组分的坯体，其粘土含量大致为40-60%，长石含量大致为20-30%，石英含量大致为20-30%。日用细瓷的坯料配方中，长石的含量一般不超过石英含量的1.43倍，烧成范围大致在1250-1400℃范围内。瓷胎的组成主要由以下几个相组成： 玻璃相（以体积计） 大致为40-60%； 莫来石晶体 10-30%； 残留石英 10-25%，以及少量气孔。 瓷胎中，以长石熔体为主体所构成的玻璃相，其中含有不同饱和程度的Al2O3和SiO2；在玻璃相中分布着未被溶解的石英以及粘土物质分解产物的质点，分布着莫来石晶体以及气孔。瓷胎的显微结构决定了瓷胎的内在质量。玻璃相赋予制品以致密性和透光性，而晶体的存在构成了"骨架"，使制品具有一定的强度，并防止了制品在高温下塌陷变形。 绢云母质瓷的显微结构主要由莫来石、石英、玻璃相和少量气孔所组成。 玻璃相 50-60%； 莫来石 20-30%； 石 英 8-22%，以及少量气孔。 其显微结构除与长石质瓷有共同点以外，还有其所特有的结构--云母"残骸"。在电子显微镜下可以观察到云母形成的，尺寸极微小的莫来石针状晶体。 骨灰瓷质主要由"方石英、钙长石、莫来石、玻璃相"构成。且骨灰瓷中玻璃相的含量较多（可达40%左右），各相之间的折射率值接近（玻璃相折射率为1.56，钙长石1.58，磷酸钙1.59-1.62）。因而光的散射较少，透明度好及瓷质较脆，热稳定性较差，而且烧成范围狭窄，不易控制。
广彩瓷器的烧制工艺是怎样的
广彩瓷，是我国清代出现于广州地区、并广泛流行于海外的一种特殊瓷器品种。广彩瓷的特殊，一方面在于其艺术风格的独到，它既有明代三彩瓷器的根基，有广州当地烧青技艺的加持，又受到清代景德镇传统瓷器品种的影响，还吸纳了西方绘画色彩和技法的特色。另一方面，广彩瓷虽然一度成为过宫廷贡瓷的一部分，但是在整个发展历史上仍然以外销为主要贸易形式；且它的生产形式不同于传统窑口，其瓷胎生产与彩绘未必同窑进行。
严格意义上，广彩瓷不属于官窑瓷器，但是部分贡瓷广彩，又确实具备甚至超出官窑瓷的品质。广彩瓷本身的制作工序其实已经相当复杂，尤其是在彩绘环节。一般来说，广彩瓷制作不涉及素瓷坯的烧制，皆购进其他窑口现有瓷胎。因此，广彩瓷制作主要可以分为设计图稿、挑选瓷胎、调制色料、彩绘及二次烘烧等5个步骤。
第一步的设计图稿，早期广彩一般是直接借用景德镇瓷器发来的图案样稿，后来广彩形成自有体系后，改为专门负责的商业组织——灵思堂来制订样稿设计及版权买卖的规则。图稿设计为彩绘样板后，可以先依样彩绘再外销，但更多的是由顾客挑选指定图案，再进行彩绘。
有了彩绘样稿，广彩制作者就需要挑选合适的素瓷胎，进行彩绘的准备。素瓷胎的挑选标准，以釉面平整、光洁为主，还要考虑到釉面色彩，白度不作一定要求但是不能发黄、发黑。
将瓷胎反复擦拭干净、并配制好色料后，匠人们就可以进行彩绘，这是整个广彩瓷制作中最关键的一个步骤，通常由以下6个环节组成。
①开幅、车线、令圈：确定构图轮廓及边线，描绘纹饰中的圈形。②写瓷黑：瓷黑是一种端石粉末制成的特殊彩料，写瓷黑就是描绘纹样的过程，可以类比素描线条。
③填色：在已完成图案描绘的瓷胎上填上各种彩料，最重要的一点是分清和掌握图案上的厚彩与薄彩处，同色的整条线的色彩则要求均匀如一。
④省面、挞花：所谓省面，其实就是写瓷黑再重复一次，但是只用于花鸟虫鱼的羽毛、肌骨、花瓣、草茎等部位。而挞花的适用范围进一步缩小，用于挞画出层次、明暗均清晰分明的花瓣，且不能千篇一律，要对应实际的花形。
⑤积金、填绿：积金是指在图案纹样留白处，以金水或金彩填涂铺满，这也是广彩被称为“织金”的关键。填绿，顾名思义就是填涂绿彩，适用于积好金的图案纹和花果枝叶，其目的在于盖好描绘线条，使其不空线、不过线。
⑥最后，瓷器入窑，逐层加温至700℃，低温烧成。烧制结束后静置3小时方可开炉取瓷。至此，一件完整的广彩瓷器才算完成。
全抛釉是怎样炼成的
虽然全抛釉产品已经在陶瓷行业内炸开了花，众多陶瓷企业都有能力生产出自己的全抛釉产品，但不同的企业生产的全抛釉产品无论在质量上，还是在花色上都有天壤之别。生产技术过硬的企业生产出来的全抛釉产品的纹理和花色都非常逼真，光亮度和耐磨度都比较高，而一些工艺不成熟的企业生产出来的全抛釉产品纹理不清晰，耐磨度不够高，产品装饰效果不强。据行业人士介绍，这主要是釉料和工艺控制的差异所造成的。因此，记者就全抛釉产品的上游供应和工艺控制等方面，请教了部分资深行业人士，与读者一起了解全抛釉的生产工艺目前的发展状况。
原材料决定砖体质量
全抛釉的原材料选择同样重要，釉面决定砖面的质量，那么原材料就是决定砖体的质量。据佛山市截龙陶瓷有限公司销售副总经理黄建伟介绍，目前全抛釉的原材料主要还是广东的高岭土，因为广东的高岭土粘性较强，结合性更高，所以生产出来的陶瓷产品质量较好，砖体更加稳定。据了解，原材料的分布也成为阻碍其他产区生产全抛釉的重要因素，由于其他产区的高岭土相比广东的有所欠缺，加上其他产区的工艺技术较落后，所以其他产区目前生产全抛釉产品很少。黄建伟补充，除了今年下半年看到淄博产区开始生产全抛釉产品，并且生产的厂家只有寥寥几家，其他产区没有生产全抛釉产品。
据了解，目前陶瓷企业生产全抛釉产品采用两种砖坯，分别是仿古砖坯和抛光砖坯。但据尊道建材有限公司销售副总经理黄建铬介绍，目前全抛釉产品还是采用仿古砖坯使用比较合适，因为仿古砖细密性更好，二次烧制的时候不容易发生变形，而抛光砖则稍有逊色，但目前许多企业为了节省成本，只使用抛光砖的坯体进行全抛釉的制作，因此，最终的产品效果较差，而且容易发生变形。
釉料是关键
釉料是全抛釉产品最核心的东西，釉料的品质决定了全抛釉产品的品质，不管图案多么的出彩，抛光工艺控制的如何完美，如果釉料的透明度和耐磨度不够，产品的表现效果会大打折扣。据简一陶瓷市场部总监柯丽敏介绍，目前釉料主要是分为进口釉料和国产釉料，进口釉料主要是来自于意大利和西班牙，进口釉料透明度、光亮度和坚硬度更高，烧制出来的釉面更耐磨、更透析。柯总也补充，简一大理石是使用进口釉料的，目前进口釉料2.8万元/吨，而国产釉料仅1.5万元/吨，因此，使用进口釉料大大提高了生产的成本。
记者了解到，国内生产釉料的企业主要有瑭虹、道氏、德峰、大鸿制釉、大宇等。这些公司生产出来的釉料已经达到一定的水平，与进口釉料的差距越来越小，因此许多国内知名的仿古砖企业都会选择国产化的釉料进行全抛釉的生产来节省生产成本。
记者查阅资料了解到，釉料里的化学成份主要由钾钠长石、方解石、石英、硅灰石、高岭土、氧化铝等组成，而具体的配方和配比每家釉料厂家都不尽相同，这就导致每家企业生产出来釉面的质量都参差不齐，据佛山市尊道建材有限公司营销副总经理黄建铬介绍，全抛釉里面有一个很专业的计量单位，叫膨胀系数，如果釉料的膨胀系数超出额定的范围，因此在烧制的过程产生的拉力会很强，导致砖体的变形和釉面的开裂，而膨胀系数与釉料的配方有很大的联系，而釉料配方的好坏又决定了全抛釉产品质量的好坏。因此，每家釉料企业对自己的配方和搭配都绝口不提，以免同行抄袭。
产能多少看生产线
全抛釉除了釉料是关键之外，在釉面抛光时的工艺也是非常重要的。据截龙陶瓷销售副总经理黄建伟介绍，目前全抛釉的抛光工艺已经发展很快，现在陶瓷企业基本上都是使用软磨头进行抛光，软磨头能有效地提升全抛釉产品砖面的平整度。据记者了解，全抛釉抛光生产线主要还是由科达、新景泰、美嘉等几家龙头的陶机企业提供，因此国内的全抛釉抛光线上的工艺同质化非常严重。
据了解，去年初，伴随着全抛釉工艺的不断发展，陶机企业推出“度身定制”的全抛釉机为全抛釉瓷砖保驾护航，新推出的抛釉机使全抛釉瓷砖废料磨出量比传统抛光砖减少70%，同时节电效果达25%。而目前的新型釉面砖抛光生产线产能不断地得到提升，许多全抛釉抛光生产线日产能已超过5000平方米，砖面光度稳定达到90%以上。据设备的现场操作者介绍，釉面抛光砖生产线工作稳定、操作非常方便省心，完全实现了不间断连续流水作业，如果生产线其他配套辅机的产能完全跟上来的话，抛釉砖的产能还有很大的上调空间。
成品率靠技术工艺
原料和工具都齐备了，但还需要良好的工艺技术，才能把全抛釉这盘菜炒好。记者查阅资料发现，全抛釉生产工艺目前主要两种，一种原来生产微晶玻璃的一些企业采用的工艺，采用的是先印花后堆釉的工艺，表面的透明釉比较厚，因此立体感更强、透明性更好，且由于其釉面较厚容易抛光;另一种是原来生产仿古砖的企业采用的一种工艺，即无论是釉下的花纹还是表面的熔块，都是印上去的，这种工艺逼真度高、成本低，但抛釉时很容易露底。
记者在本次采访过程中听到最多的是全抛釉工艺技术比较复杂，全抛釉的成品率比较低。据截龙陶瓷销售副总经理黄建伟介绍，现在出现一种现象，许多全抛釉产品在烧制后容易出现二次变形，这主要是因为工艺技术不过关，导致砖坯与釉料在烧制的过程中受热不均。行业人士指出，全抛釉工艺技术过硬的企业一般的成品率只有70-80%，一些工艺不成熟的企业成品率就更低了。
浅谈微晶石硬度的提高途径
微晶玻璃石小知识
微晶石也称微晶玻璃陶瓷复合板。在国家建材行业标准JC/T994-2006《微晶玻璃陶瓷复合板》中，微晶玻璃陶瓷复合板的定义为：将微晶玻璃熔块粒施于陶瓷坯体表面，经过高温晶化烧结，使微晶玻璃面层和陶瓷基体复合而成的建筑装饰用饰面材料。市场上的微晶石厚度为13-18mm，光泽度大于90，具有板面平整洁净，纹理清晰雅致，光泽柔和晶莹，色彩绚丽璀璨等优点。因为微晶石面层莫氏硬度一般为4-5级(部分微晶石产品可以达到6级)，抛光砖的莫氏硬度一般在6级左右，所以微晶石比抛光砖更容易划伤。由于微晶石表面光泽度高，遇到划痕比抛光砖更容易显现出来，所以微晶石不适合大面积铺贴地面。
微晶玻璃的硬度取决于晶相的种类、晶相的尺寸与数量、残余玻璃相的性质与含量，以及裂纹、气泡、杂质等因素。因此，本文从提高微晶玻璃中晶相的硬度、提高微晶玻璃中玻璃相的硬度、制备过程的控制等三个方面，对提高微晶石的硬度进行浅显地探讨。
提高微晶玻璃中晶相的硬度
1、选择合适的多元配方系统
CaO-Al2O3-SiO2系统中，微晶玻璃的基础组成点落在硅灰石-钙长石-石英低共熔点附近的钙长石、硅灰石区域内。玻璃颗粒经过热处理以后，能产生β-硅灰石(β-CaO·SiO2)。β-硅灰石是典型的链状结构，莫氏硬度在5-5.5之间。在析出β-硅灰石晶体的同时，又能析出一定数量的钙长石(CaO·Al2O3·2SiO2)晶体，微晶玻璃的硬度将得到提高。这是由于钙长石的莫氏硬度为6-6.5，高于β-硅灰石的莫氏硬度。
CaO-Al2O3-SiO2系统存的缺陷为表面气孔较多，而且不易解决。为了减少表面气孔，可以引入了表面张力较大、粘度较小的氧化锌，从而使基础玻璃的表面张力增大、粘度减小。在微晶玻璃熔化阶段，原来玻璃颗粒之间堆积的空隙聚集成较大的气泡并冲破表面，从而降低烧结气孔率。但是氧化锌的加入，会降低微晶玻璃的硬度。
CaO-MgO-Al2O3-SiO2是一个重要的微晶玻璃体系，其主要晶相包括：β-硅灰石(β-CaO·SiO2)、钙长石(CaO·Al2O3·2SiO2)、堇青石(2MgO·2Al2O3·5SiO2)、莫来石(3Al2O3·2SiO2)和透辉石(CaO·MgO·2SiO2)。由于透辉石晶相的存在，使其对应的CaO-MgO-Al2O3-SiO2体系微晶玻璃具有优良的力学性能，受到广泛关注。
另外，可以借助硅酸盐多元相图，开发新型的多元微晶玻璃配方系统，以得到含有新型硬质晶体的微晶玻璃。如有关专家从不同Al2O3含量(5%、10%、15%、20%、25%、30%、35%、40%等)截面的CaO-MgO-Al2O3-SiO2四元组份的三元相图中，发现还可以研制其他的硬质晶相：钙铝黄长石(Ca2Al2Si2O7，莫氏硬度为5-6)、镁橄榄石(Mg2SiO4，莫氏硬度为6-7)、钙长石(CaAl2Si2O8，莫氏硬度为6-6.5)、镁铝尖晶石(MgAl2O4，莫氏硬度≥9.0)、假蓝宝石(Mg4Al10Si2O23，莫氏硬度为9)。
2、直接引入硬质晶体
可在微晶玻璃颗粒中加入一定数量、一定粒度的高熔点、高硬度的材料，如石英砂、锆英石粉、莫来石粉等。高温烧结后，本身并不熔化，嵌入微晶玻璃中，相关研究表明这种方法可提高微晶石的硬度和耐磨性。
一般玻璃的莫氏硬度在5-7之间，其硬度取决于化学成分。石英玻璃和含有10%-12%的B2O3的硼硅酸盐玻璃硬度最大，多铅的或碱性氧化物的玻璃的硬度较小。硅、硼、铝离子价态高，与氧离子的距离小，吸引力大，场强度大，单键能大，使玻璃硬度变大。相反，碱金属元素钾、钠等，原子价低，与氧离子的距离大，吸引力小，场强度小，单键能小，使玻璃硬度变低。碱土金属元素介于这二类之间。各种氧化物组分对玻璃的硬度提高的作用大致是：SiO2﹥B2O3﹥MgO﹥ZnO﹥BaO﹥Al2O3﹥Fe2O3﹥K2O﹥Na2O﹥PbO。无论是玻璃态的ZrO2，还是结晶ZrO2(斜锆石的莫氏硬度为6.5，而锆英石的莫氏硬度为7-8)，它们均能明显提微晶玻璃的硬度。
玻璃在一定程度上符合服从离子晶体的硬度变化规律，即离子电价越高，正负离子间距越小，则硬度越高。此外，离子的配位数对晶体硬度影响很大，硬度随着配位数的上升而提高。
另外，如果要使微晶玻璃陶瓷通透，需要满足以下几个条件：首先，要控制好玻璃相与晶相折射率的差值。其次，选择的基础玻璃配方系统应易于控制析晶，使基础玻璃中能够析出细小的晶粒，所以微晶玻璃的配方结构中应该防止晶体尺寸较大的树枝状或网状莫来石晶体的生成，而是考虑制备晶体尺寸较小的针状莫来石、透辉石、锂辉石和硅灰石的多元晶体。可以通过降低铝含量，降低莫来石大晶体含量。最后，降低玻璃相中有害着色物质的含量。降低铁、钛含量，增加白度和透光度，在适当时可引入氧化铈，用于消除气泡。
制备过程的控制
微晶玻璃作为一种多相材料，其性能不仅仅取决于晶相的种类、晶粒的尺寸与数量、残余玻璃相的种类与数量，还取决于裂纹、气泡、杂质等因素。在同一配方系统的情况下，制备过程的控制对硬度的影响很大，更有序、更致密的结构将获得更高的硬度。
首先，原料的均化非常重要。原料的细度、纯度，粉料的粒度分配、水分比重，成形时致密度的均匀性、排气状态。与此同时，在选择原料的时候，可以使用部分熟料和烧失少的快烧料如：烧高岭土、烧滑石、烧锂辉石、硅线石、透辉石、硅灰石、叶腊石等以加快反应和减少挥发组份排出，减少气相残留。
其次，要控制好烧成制度，即控制好温度、气氛、压力制度。当晶体的组成和内部结构一定时，构成材料的晶相的粒径越小，排列越紧密，材料的硬度就越高。微晶玻璃在核化和晶化阶段的温度制度是非常关键的。可以从DTA或TG-DSC图谱中找出吸热峰，并借助XRD图谱，断定此峰是否为基础玻璃转变点Tg。通常情况下，微晶玻璃的最佳成核温度范围是：Tg-在Tg的基础上加50℃。可以在核化温度区域适当延长保温时间，使得晶体大量成核析出;在晶化温度区域，可适当缩短保温时间，防止晶体过度生长。这样可以得到晶体数量多、粒径小、排列致密的微晶玻璃。
烧成温度过高，已析出的晶相会重新熔解;烧成温度太低，则制品粘度过大，使得微晶玻璃成核析晶困难，力学性能降低。
在降温过程中，晶相和玻璃相共同存在于微晶玻璃中。由于晶相结构相对固定，从而对玻璃相中质点的调整起到阻碍作用。一旦降温过程中温度变化过快，由于晶相和玻璃相的热膨胀系数有一定的差别，往往会在晶相和玻璃相的交界处产生微裂纹。微裂纹一旦出现，微晶玻璃的结构强度会大大降低，其硬度也会随之降低。
微晶石具有纹理清晰雅致，光泽柔和晶莹，色彩绚丽璀璨等优点，但微晶玻璃面层的莫氏硬度较低，不适合大面积铺贴地面。因此，在保证陶瓷坯体和微晶玻璃面层相适应的情况下，可以从提高微晶玻璃中晶相的硬度、提高微晶玻璃中玻璃相的硬度、制备过程的控制等方面入手，提高微晶石的硬度。
民国官窑“洪宪瓷”是怎样出炉的?
历朝历代皆有官窑，即使是短命王朝也不例外。但中国近代史上，袁世凯与他的“洪宪”政权却因为其时间过短且人民怨声载道而被收藏介所忽视。其实在洪宪政权时期，也是有类似历代官窑瓷器的存在的，那就是“洪宪瓷”，其成本高昂且投入极多，关于它的评价，或认为其是瓷中遗珠或认为其备受追捧很大程度上是占着所谓的“洪宪”噱头，不一而足，但对它的质量之精美、技艺之高超，都是比较认可的，可当“民国官窑”的评价。那么这民国官窑“洪宪瓷”，又是怎样出炉的呢？
首先，“洪宪瓷”作为特殊时期的产物，本身就是在前朝造瓷业的发展与成熟之上形成的。彼时袁世凯是仿历朝设“御窑”，所以投入极大，其特派鉴瓷行家郭世五监窑，所用制瓷原料、烧制所选的高级窑炉，便是“洪宪瓷”为一时之官窑的明证。同时，“洪宪瓷”还有一个得天独厚的优势，那就是多名家名匠参与，且技术成熟、条件完善，有西洋技术加持，非前朝所能比。
例如陶瓷名家鄢儒珍，此人曾参与御窑工作，制瓷技法娴熟，且具有一定的创新意识，由他监工烧造的一批粉彩瓷器与珐琅彩瓷器，都是精品中的精品，颜色绚丽富贵，不死不呆，也不一味模仿前朝，且成品瓷器不脱色脱釉，质量极为精美，是“洪宪瓷”集大成的代表之作。可以说，“洪宪瓷”的成就，是与前朝的经验累积与技术的快速发展有关的，它烧造的成功，也是官方支持、投入足够、名家参与这些方面的配合而成的，天时地利人和，缺一不可。
那么具体论及“洪宪瓷”具体代表瓷器的烧造方式，就要先看到其主要出品瓷器的种类，前文已说到，珐琅彩瓷器与粉彩瓷器，都是它的代表性作品。这两种瓷器的烧造方式并不奇特，自清以来，很多朝代重点烧造这两种瓷器，但“洪宪瓷”的特别之处就在于，它所采用的珐琅料，并不仅仅是前清所用的西洋珐琅料，虽然在洪宪前期，也有直接使用西洋料的瓷器存在，但“洪宪瓷”的创新让它与前朝瓷器有迥然之别。
因为洪宪珐琅彩所采用的珐琅料，虽为西造，但另加了色素，丰富莹润，虽分量不多，但足以使得珐琅彩发色度更好，色调绚丽，层次分明，颇为独特，具有时代特征。除了珐琅料有创新，“洪宪瓷”在绘制时的画风，虽以仿古为主，但重视色彩对比，鲜艳明快，且对称有韵味，质量是清末普通瓷器所不能比的。“洪宪瓷”的出炉，一方面是珐琅料加入丰富色素之后的创新，另一方面，也是对前朝画法的一种传承。它的烧造方式，决定了它自出炉之刻起，已是收藏精品。
当然，历代官窑所出瓷器皆有款识，“洪宪瓷”也不例外， 袁世凯首肯的款识，是篆体的“居仁堂”，这一与他办工所在地名为居仁堂有关，二也与他一心复辟，篆体复古美观，并且被设计为红色，是中国传统的喜庆吉利色彩，符合他心中所想有关。但众所周知，袁世凯复辟时间极短，且其逆共和，历史倒退的做法惹得天怒人怨，所以洪宪政权的影响力也是有限的，在制瓷过程中，所出精品本就不多，又经过了数十年变迁，流传下来的就更少了。
但在洪宪之后的数年间，也有窑口工匠根据剩余的瓷胎料，加以烧造，以“洪宪年制”也款识，虽不如洪宪时期所出受到追捧，但质量也尚可，其数量比“洪宪瓷”更多。而在建国之后，多有洪宪瓷的仿品，尤其是改革开放以后，技术进步，仿制品颇多。但仿制品受限于窑口与色釉，多少会有瑕疵，尤其是釉色，大红大蓝，与清丽之感，比起真品洪宪瓷，实在弗如远甚。
总之，民国官窑“洪宪瓷”的出炉，占了天时地利，瓷器业的发展，技法的成熟，西洋料的使用，以及官方的扶持认可，都让“洪宪瓷”精品跌出。尤其是洪宪时期的粉彩与珐琅彩，另加色素，发色鲜明，层次丰富，且婉丽不俗。当然，其烧造也与袁世凯想要仿历代官窑，巩固自己的位置有关系，所以袁世凯用了一批工艺精湛的瓷器名师进行监工与烧造，成本投入极高，当然出炉的瓷器质量也就更好。在鉴赏“洪宪瓷”的过程中，要注意其款识，不同的款识代表了洪宪不同时期所出的瓷器，观赏价值与收藏价值都大有不同，尤其是混入了后来仿制的洪宪瓷，更需要仔细加以甄别。
民国官窑“洪宪瓷”精品赏析及价格参考：
1:民国•洪宪粉彩人物观音瓶，尺寸：高25.8厘米，估价：RMB 60,000 ~ 90,000，成交价： RMB 230,000 ，成交时间：2012-12-09，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季拍卖会。
2:民国洪宪款粉彩描金婴戏图盘口瓶(一对)，尺寸：高12厘米，估价：RMB 100,000 ~ 120,000，成交价： RMB 165,000 ，成交时间：2007-06-10，拍卖公司：辽宁中正拍卖有限公司，拍卖专场：2007春季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：“洪宪年制”四字楷书款。
民国初年，袁世凯篡权称帝，定国号“洪宪”。这时已没有了眘窑厂，但他召集鄢儒珍等高手，在景德镇湖北会馆作绘瓷工场，制作“眘瓷”极为精美，不亚?历代皇室的官窑器物。随着袁世凯“驾崩”，这些“眘瓷”也风流云散，终成稀世珍宝，有些流失海外。这对粉彩描金婴戏图盘口瓶便是其中的器物。圆形盘口，束颈，颈部凸起一道弦纹，丰肩，鼓腹下渐收，盘形圈足。器型十分俊美，通体施白釉，白釉洁白温润，口沿、颈部、足部分别饰回纹、云肩纹、莲瓣纹、蕉叶纹等作边饰，腹部满绘竹林、蕉石、草栏等，草坪上、山石?，十六童子嬉戏、玩耍。绘画功力非凡，十分精湛，人物刻画栩栩如生，粉彩绚丽多彩，与雍乾官器相比毫不逊色，弥足珍贵，值得珍藏。
3:民国常云湄旧藏居仁堂制款粉彩花卉开光长颈瓶，清豆青釉树叶形笔舔，尺寸：高14.3厘米；高0.8厘米；长11.3厘米，估价：RMB 60,000 ~ 80,000，成交价： RMB 97,750 ，成交时间：2013-07-12，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会。
此瓶细颈，略加弦纹，圆肩收腹，底承圈足。瓶身两处菊瓣式开光，一面粉彩绘芦苇大雁水塘空中自在戏玩，另一面绘俏枝花卉。开光其余部份装饰各色各式百花为地。底款篆书“居仁堂制”红色款。居仁堂原名海宴楼，是慈禧太后所建。后袁世凯称帝后将该殿作为寓所，并改名为居仁堂。另一件豆青釉为青釉派生釉色之一，起源于宋代的龙泉窑。豆青和东青原属一类，后各具特色。明代釉色青中泛黄，釉面光泽比粉青、梅子青弱，至清代纯近绿色。此件笔舔釉色偏青，外形为一片树叶，内以阴刻画出叶脉，一处凸起，形成格栏，将内部一分为二，大小不一。构思巧妙，使用方便。
4:洪宪青花矾红“洪福齐天”碟，尺寸：口径14厘米，估价：RMB 40,000 ~ 60,000，成交价： RMB 66,700 ，成交时间：2012-07-15，拍卖公司：广东省古今拍卖有限公司，拍卖专场：2012夏季古今艺术品拍卖会。
钤印款识：“教育部制”款。
典型传统官窑。碟敞口，弧腹，圈足。底青花双圈内以红彩书“教育部制”四字二行楷书款。盘内以青花如意云纹加五只蝙蝠，意寓洪福齐天，意头品种相当不错。
5:洪宪粉彩折枝花卉倭角束腰盆，尺寸：高23厘米，估价：RMB 40,000 ~ 60,000，成交价： RMB 51,750 ，成交时间：2012-10-25，拍卖公司：上海嘉泰拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季艺术品拍卖会。
6:洪宪居仁堂五彩“通会群招”玉壶春瓶，尺寸：高25厘米，估价：RMB 30,000 ~ 50,000，成交价： RMB 43,700 ，成交时间：2013-12-20，拍卖公司：上海嘉泰拍卖有限公司，拍卖专场：2013秋季艺术品拍卖会。
“居仁堂”原名海宴楼，为慈禧太后所建。袁世凯称帝后，将该殿作为寓所，并改名为“居仁堂”。“居仁堂制”款瓷，为正宗“洪宪”瓷。它是督陶官郭葆昌邀集清朝御窑厂的高手，由鄢儒珍负责，以雍正、乾隆朝最优秀的瓷器为蓝本，精心仿制而成的百件的高级名贵瓷器。其胎质白润，绘画细腻，色彩清淡，玲珑轻巧。因存在时间短、数量稀少，“居仁堂制”款瓷极其珍贵，备受藏家珍视。
7:民国洪宪粉彩麻姑献寿图撇口瓶，尺寸：高35厘米，估价：HKD 40,000 ~ 60,000，成交价： HKD 42,000 ，成交时间：2005-05-30，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2005春季艺术品拍卖会。
8:洪宪粉彩花卉纹盖碗（一对），尺寸：高11厘米；直径11厘米，估价：RMB 80,000 ~ 120,000，成交价： RMB 123,200 ，成交时间：2010-11-14，拍卖公司：北京荣宝拍卖有限公司，拍卖专场：2010秋季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：“洪宪年制”款。
9:民国居仁堂制扎道粉彩黄地喜上眉梢图观音瓶，尺寸：高37厘米；直径（口）8.8厘米，估价：RMB 80,000 ，成交价： RMB 207,000 ，成交时间：2017-07-23，拍卖公司：浙江佳宝拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季艺术品拍卖会。
造型源自乾隆朝同类品种，为袁世凯时期御用官窑器。观音瓶撇口，弧壁，长颈、削肩、鼓腹、底足外撇，略似凤尾而得名。造型典雅大方，制器考究。瓶口施酱口，外壁通体施黄彩轧道，釉面通体暗刻卷草纹，剔勾细腻繁复。釉面光洁，愈显光华天成。以黄彩轧道为地，若锦缎织就，其上绘西洋风格的喜上眉梢图，并敷以各色粉彩，规整夺目。彰显出锦上添花之繁丽效果，深具中西结合的绘画风骨。亦体现出华丽贵气的气息。此瓶制作工艺精致细腻，胎釉质色绝佳，主题富丽吉祥，实为民国御用官窑不可多得的典范之作。底刻四字楷书“居仁堂制”款。
“居仁堂制”瓷器，是1916年袁世凯称帝后，派郭葆昌在景德镇督烧了一批以水彩和粉彩为主的“御用”瓷器，其工艺水准达到清官窑的水平，是景德镇瓷业在衰退中产生的一朵奇葩。 瓷器，件件造型规整，瓷胎既薄又白，彩质纯净，绘画精美。
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