晚唐诗人陆龟蒙在《秘色越器诗》中赞美越窑瓷器的釉色为:“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”。越瓷的釉色以青为主,青中带灰,形成特有的“艾叶色”,晶莹润泽。越窑创烧于唐朝至五代时期,烧制技术至宋朝已达到炉火纯青的地步了。在当时的吴越一带,即现在浙江的余姚、上虞、诸暨等地出现了大量的越窑古窑址,这表明了盛唐政治安定,经济繁荣,制瓷业兴盛。从五代公元907960年起,制瓷业开始设立“御窑”即“官窑”,产品专供宫廷使用,越窑瓷器作为御用的也称为秘色瓷,宋人曾慥《高斋漫录》说:“吴越秘色窑,越州烧进,为供奉之物,臣庶不得用,故云秘色”。秘色实即还原焰经1300℃高温烧成的,釉色即所谓艾青、湖绿、翠青的“千峰翠”色。本件藏品是一件五代越窑瓜棱云纹双系梅瓶,瓶高31厘米。梅瓶是古代的储酒器,釉色为典型的艾青色,通体施釉,圈足支烧,底部阴刻“内”字(见图),可见这件作品是当时供“内府”使用的官窑器。整件梅瓶刻有六条瓜棱线,并在瓶体上以本色釉划刻六朵飘带立云纹,瓶肩部塑二圆孔,便于穿绳系带,瓶口外卷,亭亭玉立,美不胜收。五代梅瓶与后世梅瓶稍有不同的是口颈稍长、肩腹较宽,并带有双系,这是梅瓶初创时期的特征,不过那时这种作为酒具的窑器,不称梅瓶,而叫酒经、经瓶,至晚清“梅瓶”称谓才出现,因其小口仅能容纳一枝梅而得名。
2005年,纽约苏富比拍卖公司秋拍,曾以46.04万美元,拍出了一件器高39厘米的五代越窑刻花带盖梅瓶,得主是台湾私人收藏家,刻花图案也是飘带立云纹。由此可见梅瓶因其精湛的工艺以及独特的人文价值,给人以极高的艺术享受,是收藏拍卖市场的宠儿。
陶瓷收藏爱好者在收藏过程中,千万不要只重整器,而放过对珍贵古瓷片的收藏,特别是那些具有较高科学价值、历史价值、艺术价值的特殊古瓷片。
珍稀古瓷片往往成为填补科学空白的实证和古瓷窑考古重大发现的先导。因而能够拥有典型的珍贵瓷片,已成为玩瓷者引以自豪的财富和收藏水平的标志。
耿宝昌先生主编《邛窑古陶瓷研究》59页,张福康先生撰文《早期铜红和钴蓝的出现》云:“长沙窑产品中带有铜红彩的并不多见,邛崃窑带有铜红彩的更属罕见……但是无可否认的是,邛窑和长沙窑的陶工们首先发现了铜红,有意识地进行了试验,并传之于后世,所以铜红釉彩的起源应归功于他们”。李知宴先生曾说:“邛窑彩绘瓷上有很多用毛笔蘸彩书写的文字,如‘蜀’、‘临’、‘邛’、‘供’等,笔力雄劲,很有书法韵味……”。
笔者收藏的一批古瓷片,纹饰均是用毛笔蘸“铜”料在釉下着彩,再罩上一层青釉,在高温还原焰或氧化焰中一次烧成。这些残片的器型有杯、高足杯、罐、四系罐、碗、钵等,瓷片上所绘纹饰多为云纹、草叶纹等。
据实物考察,这些古瓷片从造型、纹饰、胎釉、烧制工艺、时代特征等方面,均与唐代邛窑产品相同,这些古瓷片应为唐代邛窑烧制的釉里红和高温釉里红绿彩。其中还有一件更珍奇,瓷片上有釉里红“临”字款铭文。这件瓷片约7厘米×5厘米,“临”字款的写法独具一格,写得随意挥洒,草书之体势连绵,一笔而成,气脉通连,笔简意炼,泼辣豪放。据此,我们不难看出,唐代邛窑窑工们的超前意识与无拘无束的个性、社会习惯及审美观念,表现了他们的创造性和勇于革新精神。
“邛窑”在历史上无文字记载,邛崃古称“临邛”,釉里红“临”字款则是邛窑窑口的绝对铭文。“临”字款釉里红瓷片是历史留下来的实证,铭文印证了专家们“邛瓷的釉下多彩技术是我国最早,当时最先进的釉彩技术”的正确论断。
釉里红创烧于何时?何地?有元代景德镇说、唐代长沙窑说、唐代邛窑说等三种说法。这片其貌不扬的釉里红“临”字款瓷片掀开了唐代邛窑的面纱,破译了釉里红起源之谜。(信息来源:中国商报 周佐玉)
金鸿能源(19.63,0.00,0.00%)8月28日晚公告称,公司近日与衡阳市人民政府签署《战略合作框架协议》,就位于衡山县与衡阳县交界处的界牌瓷业托管资产出让事宜达成了合作意向。根据《协议》,受让标的资产后,公司拟对受让资产进行重组,五年内投入10亿元投资天然气陶瓷产业园基础设施项目,尽快完成界牌及周边矿山资源的收购整合,并加快形成深加工产业链,促进界牌陶瓷产业的快速振兴。
根据《协议》,界牌位于衡山县与衡阳县交界处,境内优质瓷泥(包括高岭土、钠长石、钾长石、石英石)资源丰富,区位交通优越。近来来,当地政府有意重振界牌陶瓷产业,充分发挥界牌独有的陶瓷原料资源优势,利用优良的日用瓷生产传统,延伸界牌陶瓷产业链,打造界牌瓷都。
基于此,金鸿能源公司方面认为,此次合作有助于公司产业链的延伸,大幅度提升公司天然气的销售量。公司表示,此次受让资产将在为园区内陶瓷企业提供优质原料的同时,不断增加天然气的销售量,将矿山资源、陶瓷产业与天然气产业有机结合,大幅度提高公司对当地的燃气市场的开发程度。
公告称,在受让资产后,公司将自身天然气管道铺设至界牌,将矿山资源、陶瓷产业与天然气产业有机结合,做大做强衡阳天然气陶瓷产业园。当地政府也将为出让资产手续办理特别是采矿权、土地变性手续办理提供税费减免等优惠政策,并支持公司在衡阳范围内优先整合并依法依规取得其他矿权(包括高岭土、钠长石矿等)。
但对于此次合作将对公司业绩产生的影响,公告称,由于此次签订的框架协议尚未涉及项目具体实施计划和方案,尚无法预测对公司未来各会计年度财务状况、经营成果的影响。
有券商研究员对记者分析称,金鸿能源此次签订协议拓展陶瓷方面业务,这虽有助于如公司所说的提高公司天然气在当地的市场销量,这本是利好。但从另一个角度看,陶瓷业务对于金鸿能源来说属于新领域,且近年来国内陶瓷行业整体不景气且环保成本投入大,而且界牌陶瓷厂自身还有着老牌企业的各种包袱,这些不利因素可能意味着延伸陶瓷业务对于金鸿能源未来的业绩来说贡献力度不大。但该研究员同时指出,如果金鸿能源能抓住机遇,获得当地在取得诸如高岭土、钠长矿石等高附加值矿产的开发,则可能会收获意外利好。
古代有些窑口的胎土较粗或胎色较深,为了使器物表面平滑白洁和颜色变浅,在胎体上先敷一层细白瓷土,然后施釉烧制,这层白色浆土称化妆土,也称化妆釉和护胎釉。
化妆土工艺具有明显的时代特征和地域(窑口)特征,对其观察和分析有助于古瓷的断代和辨伪。
六朝青瓷中已开始应用化妆土工艺,婺州窑位于浙江金华一带,当地所产胎土含铁量高,烧成后胎色深灰或深紫。西晋起,婺州窑采用纯净的瓷土涂抹胎表,化妆土呈奶白色,经上釉烧制后,不但釉面光洁,而且色泽滋润。东晋南朝时的德清窑以黑瓷著名,同时也兼烧青瓷。德清窑以红色粘土做胎,烧成后胎呈灰色或紫色,为了改善釉色,也在胎外施一层奶白色化妆土,工艺方法和婺州窑相似。
隋唐五代时,化妆土的应用更加广泛,除青瓷外,白瓷和彩绘瓷也采用这种工艺。五代时,耀州窑青瓷有黑胎和白胎两种。黑胎青瓷的胎质较唐代已有改进,细密坚薄,但含铁量高,胎色呈铁灰或黑灰,因此胎外施一层较厚的白色化妆土。唐代河北邢窑白瓷有粗细两种:细白瓷胎白釉净,不施化妆土;粗白瓷的胎骨灰黄粗糙,先敷化妆土再施白釉,使釉面白净。唐五代的长沙铜官窑发明了釉下彩,胎灰白或土黄,如不用化妆土,会影响装饰效果,因此在制作中采用制胎——施化妆土——彩绘——上釉——烧制的流程,对提高外观质量起了重要作用。
宋元时,北方磁州窑对化妆土的运用非常成功,到了出神入化的地步。磁州窑的胎土大多灰褐色或土黄色,白釉黑彩采用敷化妆土、彩绘再施透明釉的方法,使釉面白净饱满,黑白对比强烈。在白釉划花、白釉黑彩剔花等装饰方法中,化汝土则直接参与纹饰装饰。在白釉划花中,胎土施化妆土再划花,划痕处露出灰褐色胎,外罩透明釉,这样形成了白釉地灰褐花纹效果,巧妙利用了化妆土本身的色泽来进行装饰。白釉剔花的方法和此相似,只是将纹饰外白“地”剔去,露出深色的胎。白釉釉下黑彩划花工艺更复杂一些,在生坯上敷白色化妆土,上以黑料绘画,再用工具在纹样上勾划,划去黑彩露出白色化妆土,再施透明釉烧成。有些甚至连化妆土也划去,露出深色胎骨,这样形成黑(纹饰)、白(化妆土)、和灰(胎骨)三个层次,以立体的方式装饰器物,这种方法和唐宋象牙雕刻中的拔镂雕或明清雕漆中的彩雕很相似。
在观察化妆土的时候需注意和“中间层”的区别。宋代钧窑釉瓷标本的断面上,胎釉间有一层白色介质,是在高温烧制过程中胎、釉成分相互渗入,经离子交换析晶而形成的钙长石层。这一中间层在作用上起到了统一釉下色泽的作用,但系烧制中自然形成的,而非人工敷就的化妆土。这种介质中间层在宋代磁州窑青瓷上也能见到,形成机理相同。
化妆土的观察对瓷器研究具有三方面重要意义:
确定制作年代——有些窑口化妆土往往在某一时间段使用,观察化妆土能精确考定年代。耀州窑青瓷在五代时使用化妆土,从标本断面看,胎体、化妆土、釉层清晰可辨。宋代耀州窑青瓷断面也有一丝白线,但胎体、中间层和釉层间界面模糊,系介质中间层,和五代青瓷区别明显。
确定制作窑口——明清以前的所谓高古瓷有时往往难以区分窑口,而化妆土是一个关注点。最常见的例子是越窑青瓷和婺州窑青瓷的区别。这两个窑口的产品除其他特征区别外,是否用化妆土是最明显的区别。
确定识别真伪——古代陶瓷的原料、工艺都具有很强的特殊性,现代很难模仿。如新仿耀州窑青瓷的胎骨都很白,仿五代制品不见化妆土,仿宋代元制品也无中间层。结合造型、釉层、底面等特征,观察并分析化妆土有利于鉴别陶瓷器的真伪。有些古玩商将新仿器物打碎后卖瓷片,更应观察化妆土工艺,鉴别是否后仿。
紫砂壶的装饰艺术结合了中国传统艺术「诗、书、画、印」一体的艺术特点。所以欣赏一把紫砂壶,除讲究泥料、造型及制作技艺之外,还有文学、书法、绘画、金石诸多方面,给每一位壶艺爱好者带来更多美的享受。
「功」:是指壶艺的功能美,有别于实用功能的诉求点。这些年来大陆市场逐渐开放,台商大举介入紫砂市场,遂使砂壶市场益形蓬勃发展,砂壶产品屡有新作问世。只是紫砂艺人创新作品,徒讲造型的形式美,却忽视了功能为用的美。盖有些艺人自己不饮茶,所以对饮茶习惯知之甚少,这种情况直接影响了砂壶功能的发挥,相信在泡茶、品茗的使用过程,有的砂壶已然出现「中看不中用」的重大缺失。紫砂壶的功能美主要表现在容量适度、高矮得当、口盖严谨及出水流畅四个方面。按目前家庭的饮茶习惯,一般二至五人聚饮,宜采用容量三五0毫升为佳,无论手拿手提都只需举手之劳,所以人称「一手壶」。
鉴赏紫砂壶款有两个意义:一是鉴别壶的作者是谁;一是欣赏镌刻的诗词书画及印款(金石篆刻)。紫砂壶的鉴赏性:紫砂艺术是一种“源于生活,高于生活”的艺术创作形式。一件好的紫砂壶,除了讲究形式的完美与制作技巧的精湛,还要审视纹样的适合,装饰的取材以及制作的手法。再说壶艺本身就是感情。所以一件较完美的作品,必须能够发抒艺术的语言。既要方便使口,又要能够陶冶性情,启迪心灵,给人油然而生的一定艺术感受。诚如已故紫砂大师顾景舟所说「总之,艺术要有决断、要朴素、要率真,要把亲自感觉到的表达出来,以达到形、神、气、态兼备,才能使作品气韵生动,显示出强烈的艺术感染力。
一点心得,看到底是不是一把好壶:
1、夏天,将茶叶放在新壶里浸泡二天不变叟,为好泥质。
2、看制作工艺的好坏(有无有别于本色的瑕茈口盖松紧等)上品壶出自手工,因而壶嘴、壶柄与壶身的连接处大都有明显痕迹,肉眼可辩之。壶形自然流畅、壶盖密实严紧。注水后,若以一指按压壶盖上方气孔,则壶深倾斜时水难以流出。
3、从外形看,壶口、壶嘴、壶柄均应处于“三点一线”、高度要一致且水平。
你不妨先闭目想象一下,将古老的青花元素融入一个现代建筑的骨子中去,面前呈现的会是怎样的一个画面。
也许是一色青白相间,古朴却并不单调,典雅而不失高贵;也许是一张城市新名片,诠释着现代文明新的生活主张;也许是菁英阶层新的觥筹交错之地,碰撞智慧、分享人生……
这里是东渡青筑——一个跨界文化高端地产传奇的诞生之地。
最后你不妨大胆假设一下,将文化符号发挥到极致,借鉴一个范本的力量,中国的房地业将会在盘整和裂变中孕育出一轮又一轮的生机。
文化名宅启示录
一个馆藏级青花售展中心的范本意义
“修身、齐家、治国、平天下”,是中国历代成功人士的毕生追求,尽管时过境迁,时代不同,但作为现代社会的成功人士而言,同样有着“修身、齐家、报天下”的人生追求,而作为其选择的生活居所,其同样期望能够将这种人生理想在自身的居住生活中加以展现。
兼容低调和奢华,小小青花背后承载了无穷尽的人生梦想。在深刻洞悉高端客群消费观念改变所带来的市场机会之后,东渡青筑终于翩然而至,对中国高端物业产品进行了全新的精神和技术注解。
历经百练,方能成钢。从率先破题的青筑廊桥售展中心,我们已经感受到了建筑和梦想的力量。好戏刚刚开始……
关键词:原创艺术
青筑的跨界文化复兴概念,已然在建筑艺术各领域引起广泛关注。自2010年开始邀请陶瓷艺术大师王锡良和张松茂出山指导,等一系列、从各领域的研发、融合和攻关,历时近两年,修成果实,而近期刚刚亮相的青筑馆藏级售展中心,为让更多人读懂青花艺术、读懂青筑而铺路。
青筑售展中心的每个细节,都渗透着精工细致的原创痕迹。在这里,未来青筑的艺术造诣、工艺苛求可见一斑。你可以细细观赏每一处布置和展览,几乎每件物品背后都有着独特的来历和故事。
原创青花情怀的背后,是历史文脉传承、东西文明交融和时代精神创新的三位一体的产物,她是人类历史演进中最具珍贵价值的内核,是人类对大自然最积极的、最理性的适应和反应。未来的建筑产品,不仅单纯的满足居住生活的物质需求,更能成为中国优秀传统文化的载体,成为民族精神的传承佳作,最大程度地满足人们对美感的渴望。
关键词:慢工、细活
在中国房地产的黄金期,高速扩张占领土地、快速开发销售的发展模式虽然可能会让企业在短期内迅速获得土地增值的收益。但对于整个城市建设而言,“快餐式”的发展却也埋下“营养不良”的隐患。中国的房地产企业越来越注意到“慢工出细活”这几个字的分量。
东渡国际也不例外。历时两年,青筑作为集团首例高端原创地产作品,终于在所有人的期盼中揭幕。从邀请泰斗级大师领衔的几十位重量级创作团队,到研发过程中对青花艺术的反复研究、突破攻关;从现代中式建筑的改良与设计,到引水治理精工园林…...
在青筑的整个设计建造过程中深入思考的不仅仅是艺术和建筑本身,更考量了中华文化复兴的现在,我们到底需要怎样的居住环境。经历了反复推敲,推翻再造,千锤百炼之后,最终这耗费百人两年心血的作品,以艺术的形式被投入和展现在首度揭幕的廊桥售展中心。
关键词:最青花
售楼中心内部每一个细节,都渗透着青筑精工细致,和突破性原创的痕迹:一面十万孔雀翎拼贴的影壁,体现着青筑稀有珍贵的价值属性,更是对艺术跨界、国粹奢华的诠释;青花瓷片拼装的迎宾墙,以现代设计手法展示传统青花白瓷的艺术神韵;内部吊顶更以三万青花瓷片装饰,令你走进售楼中心就仿佛置身一间青瓷珍品;另外,国内罕见的青花球幕影院也在中心正式亮相示人,用现代科技展示国粹文化,赋予传统文化新的表现形式。
首创感应式铺地,见证青花灵动开放;十万孔雀翎与纯金画釉,构建青花艺术极致;万件青花瓷片,景德镇巨瓷,放大青花美态;景德镇烧制、青瓷‘碗匙’造型的桌椅,是突破了大型青花瓷器技术难度的极品,成为东渡的无价藏品;青花球幕影院,青瓷博物馆,呈现实物史记……
所有外在表现的背后,“最青花”成为这座馆藏级售展中心的灵魂所在。中国人现在是处在一个整体文化自信,一个从文化居住上的自信。我们从模仿上的居住转到了自主性居住的特点。“最青花”就是我们寻找的建筑灵魂之方向。
关键词:精品时代
用两年的时间来设计论证一个住宅项目,投入巨大的人力物力反复实验,终于成就集团历史上第一个文化精品。这不是偶然,是“做精做强”战略指导下的必然;这也不是结束,而是集团精品时代的启幕。
2010年,东渡青筑曾代表青花艺术与建筑的首度融合,成为常驻中国馆的世博会艺术人居典范项目。在世博会上,东渡青筑以独特的建筑创意与国粹艺术的高度融合,赢得了观展者的一致赞许。
东渡青筑不仅仅是一个地产项目,她的原创性和艺术性决定了其豪宅精品的属性。东渡青筑以低调、儒雅、淡泊的东方美学为底色,融合当代建筑精神,传承上百道繁复工序,国礼级筑造标准,以仅3%的青花瓷成品率精心打造。
希望通过这样一场青花与建筑结合的前所未有的尝试,能够给中国当代豪宅人居带来新的活力,缔造一个前所未有的豪宅精品,唤醒中华文化的第五次伟大复兴,共同创造出全新的文化建筑未来。
一、 汉代的瓷艺
相关历史意义:瓷器的起源
名窑:越窑
器器型和造瓷工艺:青瓷、瓷罐的出现
二、中国魏晋南北朝时期、隋的瓷艺
瓷器器型和造瓷工艺:瓷壶、瓷瓶、瓷尊、白瓷的出现
三、唐代的瓷艺
相关历史意义:中国开始出口瓷器
名窑:长沙窑、陶窑与霍窑、刑窑、耀州窑、磁州窑
瓷器器型和造瓷工艺:唐三彩、瓷盒、执壶、花釉的出现
四、五代十国分裂时期的瓷艺
名窑:柴窑
五、宋代的瓷艺
相关历史意义:宋代的瓷器综述、宋瓷的出口、景德镇建镇
名窑:龙泉窑、湖田窑、五大名窑
瓷器器型和造瓷工艺:青白瓷、玉壶春瓶、窑变釉、葫芦瓶、提梁壶、注碗、胆瓶、梅瓶
六、元代的瓷艺
相关历史意义:元代的瓷艺综述、元瓷的出口、景德镇设“浮梁瓷局”
瓷器器型和造瓷工艺:卵白釉、青花瓷、釉里红、多穆壶、蓝釉、僧帽壶、法华彩、觚
七、明代的瓷艺
相关历史意义:明代的瓷艺综述、明代瓷器的外销
名窑:御器厂、德化窑
瓷器器型和造瓷工艺:红釉、甜白釉、永乐瓷、三彩、宣德瓷、天球瓶、黄釉、成化瓷、斗彩、红绿彩、牛头尊、嘉靖瓷、
五彩、万历瓷、将军罐、象腿瓶
八、清代的瓷艺
相关历史意义:清代的瓷艺综述、清瓷的出口、“官搭民烧”制度
名窑:郎窑
瓷器器型和造瓷工艺:棒槌瓶、康熙瓷、油锤瓶、凤尾尊、太白尊、粉彩、观音尊、珐琅彩、马蹄尊、雍正瓷、灯笼瓶、墨彩、赏瓶、乾隆瓷、贲巴壶、盉式壶
九、近代的瓷艺
瓷器器型和造瓷工艺:帽筒、浅绛彩、洪宪瓷