艺术品投资：温州资本下一个着陆点
刚结束的西泠印社春季拍卖上，温州人抱团投资艺术品备受关注。在中国当代玉雕大师作品专场中，投资团一并将6件作品收入囊中，其中《青史香尘》的白玉摆件更是创下了中国玉雕大师作品单件成交历史最高纪录——1035万元。据了解，投资团成员们正在筹备艺术品投资私募基金，一期为1亿元，还将组建艺术品投资专家顾问团队，“温商”作为一股不可忽略的力量再次备受瞩目。
日前，温州首个复合型当代艺术机构——7号艺术中心——联合温州温商商机俱乐部、北京邦文当代艺术品投资有限公司举办了一场关于艺术品投资的酒会。除了北京邦文当代艺术品投资管理有限公司董事陈波、学术研究部总监赵孝萱外，还有温州投资团成员之一的锦阳珠宝董事长金向阳、欧派特画廊负责人陈锡国、上海宝钱投资担保公司顾问金钱龙、温州达丰国际物流有限公司总经理朱晓杰、艺术品收藏爱好者黄国胜等50位艺术品投资爱好者参加，主要就艺术品投资的方法渠道以及艺术基金、艺术金融等问题进行交流。TAOcI52.coM
7号艺术中心运营总监张梦婷告诉记者，他们除了一直在关注艺术与金融的动态以外，还在努力寻找一条适合温州艺术投资模式的道路。赵孝萱在交流中指出艺术品投资需要考虑的因素：“要考虑合理的价格，要看后续是否有继续接捧的买家，只要买得起就买最好的作品，要分析艺术家的学术性，还要考虑作品市场的流通性。”
一方面，这场艺术品投资酒会的举行试图为艺术品基金即将着陆温州做好铺垫，另一方面，8月21日，温州最大规模玉器拍卖会落槌。由中都国际拍卖有限公司举办的“华盛堂藏品温州专场拍卖会”在香格里拉大酒店以古代玉器为主的500余件拍品成交近半，现场成交额约1000万元。其中清代的“玉雕灵芝瑞兽纹摆件”160万元成为当场最高成交价。
在当前国内艺术市场正值风生水起之时，温州资本的介入或许是他们早已尝过甜头。趋于逐利的温商在丰富的炒房、炒矿经验之上，这种合伙制投资的方式是否能在艺术市场上共通，我们拭目以待。
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精品文章：投资艺术品小心踩地雷
投资艺术品小心踩地雷
记者近日在省收藏协会就偶遇一位从湘西远道而来的藏家。该藏家手中持有署名为齐白石的画作藏品，他自信满满，因为“画上有故宫博物院专家题的字”，但经过省收藏协会专家鉴定，该画为赝品。
这只是藏界风险的一个缩影。收藏界里，鉴定和拍卖环节的风险丝毫不亚于股市中的庄家操作和黑嘴荐股等。自从各大拍卖会屡创天价拍卖，关于拍卖会 的黑幕就不绝于耳。记者在采访中了解到，不是每卷旧画布都能拍出黄金价。除广被诟病的炒作成分，假拍、联手做局、天价鉴定等亦是收藏投资者不得不防的“地 雷”。
地雷一：假拍虚拍骗你没商量
据业内人士介绍，拍卖会存在所谓的假拍，包括三种情况：拍假，即拍卖赝品；拍卖公司刻意抬高评估价以收取高额佣金；委托方、拍卖方和买受方联手做局制造“天价”成交额。
由于拍卖会有“不保真”的行规“护体”，拍卖赝品也就被豁免。在炒作和造假产业链的运作下，拍卖场上价值千万元的元代青花瓷，真正的年龄可能不到一岁。近日新华社曝光一拍卖公司为赚取佣金、图录费等，将280元的赝品以5万元起拍。有画家甚至表示，当下他的工作不只是创作，还要负责拍卖会打假，但收效甚微。
5月22日晚，齐白石作品《松柏高立图 篆书四言联》以4.255亿元天价成交，而当消息传到美国，中国古代艺术研究专家、资深艺术记者Wendy Brown却只是淡淡追问：“买家付钱了吗？那些买下却不能付款完成的天价交易，仿如"虚拍"，其实无效。”
一位业内人士表示，这种“虚拍”确实存在，比如一件作品，在拍卖之前买卖双方已经协商好价格成交了，但拍出的价格可能是协商价的数倍，“相当于免费打了广告，吸引更多卖家参与进来，为其他的拍品成交做铺垫。”
地雷二：花天价的鉴定或是谎言
除需警惕假拍陷阱外，收藏玩家们还需提防所谓的专家以鉴定为名，明知是赝品仍收取高额鉴定费。换言之，花天价获得的专家鉴定，可能只是废纸一张。
一位不愿透露姓名的业内人士透露，前不久，杜甫江阁举办了一次鉴宝活动，一位远道而来的专家鉴定了好多元青花，只要付鉴定费就开鉴定证书。他 说，“其实元青花都是国宝，流落到寻常百姓家的几率本来就小，那位专家却表示"宁可错杀三千，不可放过一个"，以不能让古董流失为名收取鉴定费。”
前文提及湘西远道而来的藏家同样也有此遭遇。省藏协的鉴定专家表示，“画作上提名的故宫博物院专家在业内口碑很不好，如果画是真迹，有他的题字也不能为画加分；如果画是赝品，他的题字更加不能起死回生。”
地雷三：赝品打眼让你伤不起
除开防范这种“朝钱看”的专家外，“打眼”仍是藏家最大的风险。星城一位投资者为少交学费，请懂行的“顾问”指导艺术品投资，但3年内赔了50 万元。他以“血的教训”提醒新入市和已入市却对市场风险知之甚少的投资者：艺术品属高投资，一旦有人炒作，表象的“牛市”就会到来，一些投机者也伺机钻空 子，比如赝品、复制品等频现，不少物品甚至达到“以假乱真”的境界，让市场处处充满陷阱。
目前，天价艺术品迭出，许多人希望在艺术品投资盛宴中分得一杯羹，可结果却往往事与愿违，许多人赔了夫人又折兵。针对近来古玩收藏市场的火热， 有专家大声疾呼，直指当前中国收藏市场存在“白丁多”、“赝品多”、“太浮躁”三大乱象，并建议收藏者端正心态，普及文物常识，以防上当受骗。
如何看待艺术品市场数据
如何看待艺术品市场数据
按：在研究艺术品市场时，我们常常会使用一些数据，这些数据是否能真实的反映艺术品市场情况？西南文化产业智库执行主任兼首席专家，西南民族大学旅游与历史文化学院教授马健通过对艺术品市场上几个不同数据的分析，提出在使用艺术品市场数据时，应努力提高艺术品市场的数据质量，树立正确的艺术品市场数据观。
马健
随着全球艺术品市场的不断创新与持续发展，关于艺术品市场的量化研究越来越多。但是，这些量化研究所涉及到的数据，究竟能否反映艺术品市场的真实情况呢？事实上，假如艺术品市场的参与者和研究者只看数据，而不了解数据背后的情况，那么，我们恐怕不仅不能通过艺术品市场的数据来量化描述艺术品市场的真实情况，而且很可能会得出荒唐的结论或荒谬的臆测。
艺术品的特殊性
从艺术品的数据特征来看，艺术品的特殊性主要体现在两个方面：一是艺术品的异质性。虽然艺术品既包括原创作品，也包括有限复制品。但在艺术品市场上占有最重要地位的绝大多数艺术品都是原创作品。这些原创作品的最重要特征就是其具有非常强的异质性。既然每一件原创艺术品都是独一无二的，那么，即使是同一位作者创作的不同艺术品，实际上也很难进行价格上的精确比较。二是交易价的或然性。
具体来说，第一，由于艺术品市场上“家乡偏好”（Homebias）的普遍存在，同一作者的同一件作品在不同地点的交割能力存在着显著的差异。这就是说，艺术品的交易价往往随交易地点的不同而不同，并不符合经济学中的“一价定律”（the Law of One Price）。第二，由于艺术品交易强烈依赖于营销场景（Marketing Scene），因此，一件艺术品能否以及能够以多高的价格售出，高度取决于经纪人、画廊或拍卖公司的场景营销水平，并同时受到诸多不确定性因素的影响。
名实不副的范围
如果仔细比较各类艺术品市场指数和报告的话，我们会发现，针对同一时间段的不同指数和报告，其结论可能并不相同。而且，这种差异还并非由于数据分析师缺乏艺术品市场的专业知识或者采用了不合理的研究方法，而是因为这些艺术品市场指数和报告所涉及的“艺术品”概念并不相同，统计口径也不一致。
举例来说，根据巴塞尔艺术博览会（Art Basel）与瑞银集团（UBS）发布的《全球艺术品市场报告》（The Art Market 2019），2018年的全球艺术品市场销售额为674亿美元。根据全球艺术品市场信息网和雅昌艺术市场监测中心（AMMA）联合发布的《2018年全球艺术市场年度报告》（The Art Market in 2018），2018年的全球纯艺术品拍卖总成交额为155亿美元。这种全球艺术品市场宏观数据的差异是由于：前者的统计范围既包括纯艺术品，也包括装饰性艺术品和古董。既涵盖拍卖公司，也涵盖画廊、艺术博览会和在线交易平台。后者则只包括拍卖公司的纯艺术品。
假如你想尽可能“夸张”地描述全球艺术品市场的规模，会选择第一个数据，还是第二个数据呢？事实上，在很多文献引用此类数据时，并不会详加说明艺术品的涵盖范围和交易数据的采集范围。
内在有偏的样本
所谓内在有偏的样本，即不是随机抽取，不受概率支配，因而不能用于代表和推论总体的非概率样本或非随机样本。
以全球艺术品市场信息网借鉴美国密歇根大学调查研究中心的密歇根消费者信心指数（Michigan Consumer Sentiment Index）的编制方法，从2008年初开始发布的艺术品市场信心指数（Art Market Confidence Index）为例，该指数通过对全球100多万注册会员发放在线问卷，就受访者财务状况、艺术品购买意向，以及受访者对未来3个月经济走势的判断和艺术品市场走势的判断进行作答，并以最新1000名受访者的答案为依据进行计算，构建了艺术品市场信心指数。虽然从理论上讲，“消费者信心指数上扬，代表着消费者有较强烈消费商品与服务意愿；消费者信心指数下滑，代表着消费意愿不强。”但问题是，该指数的受访者样本限定在了相比之下可能更具国际视野，外语水平更好，更乐于通过网络获取信息的全球艺术品市场信息网注册会员。但这一群体显然并不能完全代表艺术品市场的参与者，从而产生偏性样本问题。
