许国胜作品
荷韵
青花斗彩瓷瓶
古往今来,陶瓷以其极高的实用性和艺术性成为人们推崇的对象,它不仅是我们重要的文化遗产,而且直到今天,仍然以鲜活的生命力和浓厚的文化底蕴影响着我们的生活。由陶到瓷不断发展着的历史,记录着人类文化、生活的点点滴滴,更承载着整个中华文明的历史。它的审美价值和文化价值值得我们去学习、研究,此正所谓“使形下之器启示形上之道”。随着科学的不断发展,学科之间冲破了壁垒和鸿沟,不但扩大了学科领域,也使得各学科相互渗透与融合,进而新兴了多种边缘学科。综合装饰就是在这种大的时代背景下,在景德镇得到了蓬勃的发展,并以它独特的艺术风采和形象,自立于陶瓷装饰艺术之林,成为陶瓷装饰艺术中的又一大装饰门类。
综合装饰的风貌既是崭新的,又是传统文化的延续,是科技和文化交融发展的结果。综合装饰从萌生时期起就一直受到人们的青睐,其强烈的艺术魅力正是艺术综合的力量的体现。
一、综合装饰的概念
何谓“综合装饰”,综合装饰是在一件整体构思和综合思考的陶瓷作品中,综合运用了两种以上不同属性的装饰工艺和技巧,诸如刻、填、喷、彩等多种工艺装饰手段;或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料;或采用釉上、釉下不同的彩绘技法等,使多种装饰工艺和技术相互映衬、各臻其妙、各显神采,以形成赏心悦目的综合艺术效果和意趣横生的艺术魅力,它是现代陶瓷艺术中被广泛运用的一种装饰艺术形式。
二、综合装饰的类型
综合装饰的坯、釉、彩、法四大构成要素,皆可表达和传递多种多样的艺术语言。依据坯、釉、彩、法之间的组合形式和相对的综合手法,综合装饰一般可分为单项综合、复项综合、异质综合三大类型。
1.单项综合型
单项综合型的主要特征是一次元的单纯综合,即是在同一属性的装饰工艺中采用了两种或两种以上的装饰处理手法,有别于单一的装饰处理手法所形成的装饰效果。在这一装饰类型中,根据釉上彩、釉下彩类及坯釉的不同处理,又可分为釉上彩综合式、釉下彩综合式、施釉工艺综合式和泥坯工艺综合式。
2.复项综合型
复项综合型的主要特征是二次元以上的复杂综合,即把两种或两种以上不同属性的装饰工艺或处理手法综合运用。它有别于单项综合型,特征在于它的二重性、多元性、复合性,可分为彩绘综合式、彩与釉综合式、釉与坯处理综合式、彩与坯处理综合式、多元集中综合式五种组合方式。
3.异质综合型
异质综合型是将陶瓷材质及陶瓷工艺处理与异质的其他材质和工艺处理手法综合运用于一体的综合方式。在历史上曾有过陶瓷镶金、镶银、镶铜以及瓷胎竹编器等异质综合型的综合装饰。由于现代科学技术的高度发展,异质综合型的综合装饰更多地表现在对玻璃、塑料、金属、竹木、漆器等其他异质工艺材质和技法的综合运用上。
三、综合装饰的特点
综合装饰由于大量运用了坯釉材质的特性以及工艺处理技法,对于主要以“做”为主的陶瓷装饰来说,形象更为抽象,内涵更为深沉,形式美感更为突出,具有自然本质的美和人为创造的美。综合装饰的美学特征最突出的表现是在创意美、纹饰美、材料美、工巧美、整体美等诸方面。
综合装饰的创意更具有装饰艺术的独创性、装饰艺术的新颖性、装饰艺术的奇妙性、装饰艺术的情趣性。陶艺家往往借助各种表现形式和艺术手法,含蓄地、独特地、深刻地流露和抒发自己的人生观、历史观和审美观。
现代陶瓷综合装饰的艺术风格多彩多姿,综合装饰的表现形式和工艺技法也层出不穷,相信陶瓷的综合装饰艺术在未来必将更加繁荣,终将成为一朵永不凋谢的奇花异葩。
陶瓷的综合装饰有什么特点?
古往今来,陶瓷以其极高的实用性和艺术性成为人们推崇的对象,它不仅是我们重要的文化遗产,而且直到今天,仍然以鲜活的生命力和浓厚的文化底蕴影响着我们的生活。由陶到瓷不断发展着的历史,记录着人类文化、生活的点点滴滴,更承载着整个中华文明的历史。它的审美价值和文化价值值得我们去学习、研究,此正所谓“使形下之器启示形上之道”。随着科学的不断发展,学科之间冲破了壁垒和鸿沟,不但扩大了学科领域,也使得各学科相互渗透与融合,进而新兴了多种边缘学科。综合装饰就是在这种大的时代背景下,在景德镇得到了蓬勃的发展,并以它独特的艺术风采和形象,自立于陶瓷装饰艺术之林,成为陶瓷装饰艺术中的又一大装饰门类。
综合装饰的风貌既是崭新的,又是传统文化的延续,是科技和文化交融发展的结果。综合装饰从萌生时期起就一直受到人们的青睐,其强烈的艺术魅力正是艺术综合的力量的体现。
一、综合装饰的概念
何谓“综合装饰”,综合装饰是在一件整体构思和综合思考的陶瓷作品中,综合运用了两种以上不同属性的装饰工艺和技巧,诸如刻、填、喷、彩等多种工艺装饰手段;或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料;或采用釉上、釉下不同的彩绘技法等,使多种装饰工艺和技术相互映衬、各臻其妙、各显神采,以形成赏心悦目的综合艺术效果和意趣横生的艺术魅力,它是现代陶瓷艺术中被广泛运用的一种装饰艺术形式。
二、综合装饰的类型
综合装饰的坯、釉、彩、法四大构成要素,皆可表达和传递多种多样的艺术语言。依据坯、釉、彩、法之间的组合形式和相对的综合手法,综合装饰一般可分为单项综合、复项综合、异质综合三大类型。
1.单项综合型
单项综合型的主要特征是一次元的单纯综合,即是在同一属性的装饰工艺中采用了两种或两种以上的装饰处理手法,有别于单一的装饰处理手法所形成的装饰效果。在这一装饰类型中,根据釉上彩、釉下彩类及坯釉的不同处理,又可分为釉上彩综合式、釉下彩综合式、施釉工艺综合式和泥坯工艺综合式。
2.复项综合型
复项综合型的主要特征是二次元以上的复杂综合,即把两种或两种以上不同属性的装饰工艺或处理手法综合运用。它有别于单项综合型,特征在于它的二重性、多元性、复合性,可分为彩绘综合式、彩与釉综合式、釉与坯处理综合式、彩与坯处理综合式、多元集中综合式五种组合方式。
3.异质综合型
异质综合型是将陶瓷材质及陶瓷工艺处理与异质的其他材质和工艺处理手法综合运用于一体的综合方式。在历史上曾有过陶瓷镶金、镶银、镶铜以及瓷胎竹编器等异质综合型的综合装饰。由于现代科学技术的高度发展,异质综合型的综合装饰更多地表现在对玻璃、塑料、金属、竹木、漆器等其他异质工艺材质和技法的综合运用上。
三、综合装饰的特点
综合装饰由于大量运用了坯釉材质的特性以及工艺处理技法,对于主要以“做”为主的陶瓷装饰来说,形象更为抽象,内涵更为深沉,形式美感更为突出,具有自然本质的美和人为创造的美。综合装饰的美学特征最突出的表现是在创意美、纹饰美、材料美、工巧美、整体美等诸方面。
综合装饰的创意更具有装饰艺术的独创性、装饰艺术的新颖性、装饰艺术的奇妙性、装饰艺术的情趣性。陶艺家往往借助各种表现形式和艺术手法,含蓄地、独特地、深刻地流露和抒发自己的人生观、历史观和审美观。
现代陶瓷综合装饰的艺术风格多彩多姿,综合装饰的表现形式和工艺技法也层出不穷,相信陶瓷的综合装饰艺术在未来必将更加繁荣,终将成为一朵永不凋谢的奇花异葩。
颜色釉是陶瓷装饰的始祖,经过颜色釉和颜色釉综合装饰的日用陶瓷、陈设陶瓷、建筑陶瓷和卫生陶瓷,釉色鲜美,色彩缤纷,给人们的物质生活和精神生活带来美的享受。景德镇所创造丰富多彩的釉色及其精致完美的器物,具有高度的艺术成就,在世界工艺美术史上闪烁着灿烂的光辉。颜色釉综合装饰是多种装饰手法的综合应用,其包括颜色釉彩绘、颜色釉加彩和颜色釉雕刻多种。
景德镇传统高温颜色釉历史上多以单色釉装饰瓷器,只有少数是用两种以上的色釉同时装饰在一件器皿上,如清代烧制的“三阳开泰”,就是用乌金釉和郎红釉巧妙结合的一种。到20世纪70年代,逐步发展到将色釉以图案、国画、西画的形式来表现具体形象,尤其仿效国画中的水墨画效果更好。在仿效国画时,乌金釉就显得特别重要。乌金釉犹如水墨画的墨色,因此对乌金釉有严格的要求。同时,巧妙利用高温颜色釉的窑变,生动自然,变化无穷,能出现奇特美妙的效果。高温颜色釉既可表现其具体的形象,更可以表现概括抽象之形象。陶瓷美术家潘文复创作的《金色桂林》300件梅瓶,整个画面以抽象手法表现,近景的深秋枫树,高高矗立,橙红一片;远景的桂林山水苍润幽远,正如唐代韩愈《送桂州严大夫》中的名句:“江作青罗带,山如碧玉簪。”片片叶舟飘浮在美丽的山水之中,画面橙红色的枫叶显眼夺目,整个瓷瓶呈橙红基调。作品使用了铁红釉、乌金釉、影青、窑变等釉色,使瓷瓶色彩丰富浓艳,光泽夺目,景物自然逼真,看不出人为的画笔痕迹。作品使用的颜色釉,其色彩和谐之中富有变化,乌金釉造成秋山如红,铁红釉装扮的枫叶如火,加之影青釉造成的流水之感。真可谓桂林的山神姿仙态,漓江的水如诗如梦,令观看者强烈地受到美的感染。这件作品1979年在北京全国陶瓷展览中获一等奖,陈列在北京人民大会堂大厅内。
颜色釉加彩的特点是不同的颜色釉与不同的釉下釉上彩绘相互结合,综合应用。它无一定规则,根据创作者设计要求,把多种装饰方法集中到一件作品上,使之产生变化,别有风味。
新中国成立后,尤其改革开放以来,随着科学技术的发展,颜色釉加彩随着题材内容的不同和装饰技艺的提高,装饰形式和表现手法多种多样,有颜色釉新彩、颜色釉描金、颜色釉刻画三结合等等,其中颜色釉新彩是一种利用纹片釉及其它色釉的特殊效果,用纹片釉或淡色釉(青釉系的釉较多)作地,在釉上用新彩颜料进行彩绘的一种装饰形式。如画人物、山水及花鸟等都有一种良好的艺术效果。目前在美术界,用色釉与新彩结合进行创作的技艺人员很多,作品题材广泛,内容丰富,形式多样,风格各异。有工笔,有写意,还有工兼写,产生了不少精品佳作。此外,还有一种利用颜色釉烧成后变异的色泽,或利用颜色釉残次品,在瓷上绘以相应的纹样,恰如其分,别开生面。
近十几年来景德镇的颜色釉被广泛地应用在雕塑瓷上,由于颜色釉具有色泽丰富、自然生动、变化多样的优点,在雕塑造型时采用概括简练的表现手法,让简明的艺术形体给色釉特性创造出一个变化无穷广阔的天地。雕塑尽管是表面单纯的形体,但与丰富多彩的色釉一结合,即能成为有变化、有生命的艺术形象。特别是颜色釉巧妙地装饰在各种动物雕塑上,可以达到以少胜多、以假乱真的艺术效果。
x明清时期,随着景德镇官窑的建立和发展,瓷器上的款识趋于系统化、规范化。民窑瓷器的款识则多种多样,纷繁复杂。以下按朝代分而述之。
明代
洪武:洪武一朝,未发现任何带年款的官窑器。民窑也极少见,仅见有青花书写“福”、“寿”款者。此外,江西省玉山县发现“洪武七年二月二十七日造此”纪年款的青白瓷罐,款识刻划在罐腹,系罕见的具有明确洪武年款的器物。
建文:未发现署年款的瓷器。
永乐:明清两代,在瓷器上书写帝王年号作为款识,始于永乐。款式仅见有“永乐年制”四字篆书款一种,未见有楷书款。上海博物馆收藏一方明永乐时翰林学士沈度的端视,砚底刻“永乐乙未秋翰林沈度识”十字篆文,经仔细比较,与瓷器上永乐款识字体相似。因此,永乐官款可能由当时的翰林学士沈度书写后,再交工匠临摹写在瓷器上。永乐官器署款者不多,仅见有青花、白釉、青釉及红釉等瓷器上。青花器物中写帝王年号款的只见于压手杯上;此外,早年流失日本的一对永乐青花盖瓶,器身书“内府”二字,显系宫内用器。单色釉器,有刻款和印款两种体式。民窑青花器上有书写“福”、“禄”、“寿”等字的。
宜德:宣德时期,帝王年号款激增,大多数为楷书,也有与永乐一脉相承的篆书款。款式仅见有“大明宣德年制”和“宣德年制”两种。大多数是六字二行“大明宣德年制”楷书,“宣德年制”四字款少见。刻款有楷有篆,以楷为主。未见有印款。款识外常围有单线圈、双线圈、长方框及长方框外加双圈等,也有无框圈的。宣德瓷器落款位置比较随便,底足、口沿、耳部、柄流、里心、器盖等处都有落款的,因此,曾有“宣德款识满器身”的说法。款识还见有“大德吉祥场”、“敬权”等,民窑青花中见有“福”、“寿”等字款。
正统、景泰、天顺:正统、景泰二朝未见任何带年款的官窑器。正统一朝,迄今仅见民窑器楷书“正统元年”和“正统捌年”款二例。景泰朝一件未见。天顺朝仅见四件:一件印“天顺年造”款卵釉云凤纹瓷盘,为官窑器,现收藏于英国达维护特基金会。另两件书“天顺七年大同马氏造”;一件书“天顺年”三字,三件器物都是青花三足筒炉。
成化:以青花楷书“大明成化年制”六字二行款为主,款识外,有的加双圈,有的加双方框,也有无圈框的。官窑罐类,还有在底足写“天”字款的。民窑款识有写“大明成化年造”、“大明年造”的。
弘治:以青花楷书“大明弘治年制”六字两行款为主。另有“弘治年制”四字篆款,多为刻款。尚有以红彩写“弘治年制”和“上用”款的,亦系官窑器。民窑器有写干支年款的,如“壬子年制”(弘治五年,1492年)。也有写“金玉满堂”、“长命富贵”等吉语款的。
什么是陶瓷艺术装饰语言。
所谓陶瓷装饰,是根据装饰美的一般规律和表现形式,在限定的陶瓷器物上,将客观世界的真实感受上升到理性认识进行艺术的再创造。运用装饰规律和美的法则去组织、安排陶瓷从器型到画面的关系组合,从而构建起一个新的视觉世界。陶瓷装饰简单地说,就是对陶瓷器物进行修饰、打扮,它是通过釉色、纹饰来美化陶瓷造型,达到釉色、纹饰与造型完美结合,用陶瓷装饰特有的语言表达作者的创意。
那么什么是陶瓷艺术装饰语言
陶瓷产品是一种具有实用价值和欣赏价值的作品,其在造型及装饰方面都具有特殊的艺术风格和形式。陶瓷装饰设计不同于一般绘画性艺术品创作,它的平面构成是在陶瓷器物的立体形体上完成的,必须服从陶瓷器物的形状和部位对装饰绘画的题材、形式的特殊需要,符合从任何一个角度对其立体形态的陶瓷器物及附属的装饰纹样进行审视,使之达到合二为一的完美性,才能称得上成功的陶瓷装饰。因此,陶瓷装饰是一种有局限性、有工艺材料限制及艺术要求的、同时以绘画或雕刻方式来完成的艺术创作,这就是陶瓷装饰的艺术语言。
关于中国传统文化:传统文化是指前人创造的物质文化和精神文化的总和。我国丰富多彩的优秀传统文化越快越受到全社会的关注,中国传统文化的内涵是多方面的,中国传统文化含有1、观念文化(思想理论,传统观念文化主要是儒家、道家、法家和佛家学说);2、历史文物(文物含器物和艺术品,如陶器、瓷器、青铜器、玉器、金银器、漆器、铜镜、古钱;书法、绘画);3、社会制度、即所谓制度文化;4、有关文学、史学、医药养生、农学、天文历算等古代书籍。从中国传统文化可以看出,中华民族用自己的勤劳智慧创造了悠久的绵延不断的历史和丰富多彩的文明。中国传统文化内容丰富,表现形式多样。中国传统文化具有人文、自然、奇偶、会通精神。
陶瓷艺术是艺术与科学的结晶,每一件陶瓷作品都由陶瓷材质、造型和装饰三个基本要素有机统一组成的整体,具有物质和精神双重文化特征。陶瓷器皿在实用的前提下,具有造型规整、装饰多样、内涵丰富的特点,陶瓷艺术装饰经过数千年的探索与实践已发展得相当完备,其装饰形式基本可以归纳为釉下彩、釉上彩、釉中彩、颜色釉和综合装饰五大类。
陶瓷艺术装饰以其精美的图案、丰富的色彩、独特的工艺、精湛的制作技艺、奇特的创意以及全新的观念,形成了独特的工艺绘画形式。形成了特有的陶瓷文化。陶瓷艺术装饰创作过程始终贯穿了整个艺术创作的审美发生、审美创造、审美接受三大环节。在人类社会的文化艺术发展史与经济发展中,陶瓷艺术装饰占有极为重要的位置,陶瓷艺术博大精深,源远流长,陶瓷艺术品是陶瓷文化传播使者。陶瓷艺术装饰呈现给人们的是一种陶瓷文化精神。人在劳动中创造了文化,文化又塑造人,陶瓷艺术不仅是物质产品,而且是一种精神产品,更是一种文化产品。陶瓷艺术装饰经过长期实践,形成了独特的陶瓷文化。
高温颜色釉是景德镇陶瓷中的一种重要表现形式,它是利用各种金属氧化物和釉料基础成份的结合。在1300℃以上的温度烧制后得到五颜六色,晶透亮丽的效果,由于窑温,气氛的不同,又会呈现意想不到的艺术效果,是为窑变。浅堆雕技法则是利用泥料或是能够堆成一定厚度的矿物材料在坯体上堆砌雕刻出山水、树木、花鸟、人物、等多种形态的物体。如何运用千变万化的高温颜色釉和相对稳定的堆雕技法结合起来表现宇宙万物的变与不变,并进而通过这些艺术载体表达艺术家心中的对自然对人生的感怀,则是本文探讨的目的和重点。
一、高温颜色釉在现代艺术陶瓷中的作用
现代艺术陶瓷是相对于仿古陶瓷、陈设陶瓷而言,具有浓重的时代气息,有新鲜的视角,有创新的手法的艺术陶瓷作品。高温颜色釉门类广博,有郎红系列,色艳如牛血,故称"牛血红"。有祭蓝、祭红系列,有亮如乌钢的乌金系列,如青如碧玉的绿釉系列,有温润如象牙的"象牙黄"系列,更有神鬼莫测的窑变花秞系列,各种颜色釉的组合又会产生出难以预知的效果。或美艳、或残缺、或亮如宝石、糙如山石。而正是对窑炉气氛的极端敏感和不确定性,增加了以高温颜色釉入画的难度。釉薄则可能无光,釉厚又可能流破画面。欲流未流,静中有动,则为颜色釉运用入画的高级境界。而高温颜色釉既可以是作品的主体色或背景色、如高温兰作为背景可以表现夜晚、雪景等宁静气氛,而象牙黄的底色则可表现温暖柔和的感觉。另一种则是在作品的主题物上高温颜色釉的运用,如用黄色花釉表现骆驼、猴子的浓密长毛的质感;蓝色花秞表现出山中石头的坚硬感;或者红色、蓝色等高温釉表现主题人物的衣饰,高温色釉的亮泽和厚重感远非色料所能比。而这些高温色釉如能运用得当,则可收到意外之效。
二、浅堆雕的艺术特点
本文所述浅堆雕,特指以泥料或石英、氧化铝含量较高的矿产品调以适量水分,在坯体上堆出的主题或配景,既可以用堆雕表现人物,也可以用堆雕表现山石、树木、花鸟。由于堆雕的用原料多为硬性材料,故可以在烧制中得到比较直观、稳定的效果,但有时为表现如山林雾景、大漠黄昏等主题需要主题物与背景色融合、渐变的效果,则要加入较多的碱性金属物,以调软矿料,并在烧制后容易与背景釉料熔融。但一般情况下,浅堆雕由于其确定性,可以表现精致的树木、山石、房屋、桥梁、甚至人物、花鸟。而作为浅堆雕最重要原料的泥,既有粗陋的匣钵土,也有腐渣土和精美的精炼土,既可以用粗质的陶土与细密亮丽的高温色釉形成强烈对比,也可以用精炼土刻制精美物件,融入流动的高温色釉背景,形成鲜明的动静关系对比。
三、浅堆雕和高温颜色釉的综合运用
在高温色釉中运用将浅堆雕,其实质就是把握好"泥、火、釉"三者关系。泥在浅堆雕中起着和制坯过程中完全不同的作用。坯料用泥是整件作品的骨架,而浅堆雕中的泥则是一种绘画和表现手法的特殊材质。堆雕作品中所用泥料的燥、润,颜色的深浅,都起着确定主题基调的重要作用,用匣钵木表现牛、虎等给人以粗犷有力,简洁抽象的视觉体验,用极精致的精瓷白土则可以表现细腻逼真,高雅秀气的主题。如精致的楼台亭阁、人物花鸟,而这些浅堆雕无论其粗犷与精致,都是整件作品的主题或重点所在,因为其与整件作品的颜色釉背景的色彩和亮度的反差,也因为其相对于颜色釉背景虚幻变异的具体性和确定性,从而在变中留住不变,灵动中把握生动。而浅堆雕与颜色釉背景结合中最难把握的则为气韵生动、过渡自然,否则两种反差极大地材质又是一把双刃剑,如运用不好,生搬硬套又会形成主题与背景脱离,生硬呆板的毛病。因此,在泥和釉中找出它们的不同,同时又利用它们的共性,则能在反差中有共鸣,在变异中有联系,从而为创作一幅既有意境又有主题的作品打好了物质基础。而无论是浅堆雕中的泥还是背景中的釉,要达到理想的效果,火的温度、气氛是一个重要的因素,有时是决定性的因素,同样的泥釉,温度高则亮而软,温度低则涩而硬。由于氧化还原的气氛变化,则更使泥釉千变万化,难以捉摸。但正是泥釉在烈火中收缩、变形、凝固,不同的气氛与外界的偶然因素,都可能带来情理之中的效果,也可能幻化成意想不到的光彩。而火的艺术魅力就在于烧成过程中的不确定性和偶然性。当开窑的一刹那,既有烧制精美绚烂神奇的精品让我们惊叹于窑火的鬼斧神工,也有有釉色斑秃、开裂、破碎带给艺术家的心痛,而这种难以预测更增加陶瓷高温色釉和浅堆雕结合作品的难度和珍贵性。宛如天工的美和令人心痛的失败,更是让人深刻领悟到陶瓷作为"遗憾的艺术"这句真谛。
"泥、釉、火"是堆雕与色釉结合作品的三个关键元素,把握好其互相关系,陶艺家们就可以运用它们激发陶艺与人性中固有的天性的共鸣,从而产生亲切感和愉悦的审美体验。色釉的变化与流动,浅堆雕的精致与确定,某种意义上也启迪着现代人在变化迅速的世界中认识自我,把握自我。而色釉和浅堆雕这两种在原来被作为瓷饰手法的两种跨度极大地艺术手段,被用做陶瓷艺术。甚至是陶瓷绘画的材料用于同一作品,更是体现了强烈的时代感和人性关怀隐喻。色釉自然机理的表现和浅堆雕人工精致的表达,正如音乐作品中弦乐和鼓点的有机结合,感动了自己,也感动着他人。
以上就是我对现代陶艺作品中高温颜色釉和浅堆雕综合运用的一些看法,希望借以抛砖引玉,欢迎专家指正。
陶瓷产业的进步发展
在国内陶瓷大师评选之后,业内的形势也有了较为明显的变化,特别是形成以陶瓷大师为核心的发展圈子,整体的发展更加顺利,而且在发展的过程中,陶瓷大师们的作用发挥,也较之前有了更好的机会和途径,尤其是从专业的技术水平以及综合技术运用方面,更是如此,从全面体现陶瓷发展进步的实践来看,这些专业的技术水平,都为陶瓷产业的进步发展提供了最有力的基础和保证。
陶瓷大师的创新在于对艺术的把握和综合实力的见证,尤其是从专业的陶瓷生产角度来看,发展是目标,而技术是基础,大师们有多年的丰富生产实践经验,又在艺术的造诣上有着更加全面的突破与进步基础,特别是从陶瓷技术发展的整体方向上来看,还存在着不断创新突破的全面特点,这是陶瓷大师们发挥作用的更好途径,也是在全面展开陶瓷领域进步的更优秀方式,所以说综合技术实力是创新的源泉。
陶瓷是有着中华传统的一种技术,更是中有着悠久历史的一种文化象征,之所以在陶瓷技术进步的今天,陶瓷产业发展越来越迅速,陶瓷大师们也在其中起着十分关键的作用,特别是从陶瓷技术进步,综合技术在生产实践中的广泛应用方面,更是有着十分强大的技术优势,艺术高于现实,大师都是有艺术眼光和创作能力的代表,更是传承陶瓷文化,发展陶瓷产业的根基。
近日来,随着中国入世一周年的到来,有关国际市场准则下中国陶瓷工业可持续发展的思考在各地炒得风风火火,事实说明,中国“入世”对陶瓷业的冲击是不可避免的。有人在喊“狼来了”,认为竞争也将更加激烈;有人认为机会来了,市场将扩大,外资将涌入,有利于发展,各种心态都在关注入世后的变化。总之,问题肯定是来了。
“入世”是挑战,更是机遇,任何事物都相辅相承,主动迎接挑战才能抓住机遇,否则不但抓不住机遇,还会在“入世”的挑战中落败。那么,中国加入WTO后陶瓷工业路该怎么走才能抓住机遇、迎接挑战,使陶瓷工业在国际市场准则下实现可持续发展呢?我们不妨从以下几个方面进行分析:
体制创新之路。
先进完善的企业体制往往是企业发展的机制保证和动力源泉。企业体制创新的核心是实现投资主体多元化。过去那种企业单一的投资结构,不利于现代企业制度的建立,不利于企业之间的联合,已不适应企业参与市场竞争和发展的需要,即不利于企业自主经营、自负盈亏,也不利于资产的保值增值。要彻底改变这一现状,必须实现投资主体多元化。这是市场经济条件下现代企业制度的基本要求。从目前的实际情况看,实行产权多元化,可以从这两个方面进行,一是在行业内部,通过不同地区、不同层次的企业相互参股,打破由过去的行政区划限定而形成的单一投资格局。二是吸引、利用行业外资金实现投资主体多元化。各企业要紧紧围绕“多种所有制、公有制多种实现形式、多种分配的方式”和“建立现代企业制度”的改革思路探索适合自身发展的产权多元化的形式,深化产权制度改革,促进企业经营管理机制的创新。要通过产权多元化,建立法人治理结构、形成各负其责、协调运转、有效制衡的机制;要建立企业优胜劣汰的机制发展壮大龙头、骨干和高效企业,淘汰落后、亏损严重的企业;要深化企业内部人事、用工、分配制度的改革,建立起经营者能上能下、人员能进能出、收入能增能减的激励约束机制;要从健全和完善制度入手,加强企业内部管理,强化企业经营者和职工的监督约束机制,用更有效制度规范经营管理行为;要加强财务监督、审计监督,健全民主决策和决策失误追究制度,建立风险防范机制。
结构调整之路。
加入WTO后,降低了国外产品进入市场的门槛,国内企业也将面临着抓住机遇,加快发展的难得机遇,也面临着来自国外的市场竞争压力,将与更多的跨国公司“硬碰硬”。我国陶瓷工业由于受重复建设的影响,存在大而不强、生产过剩、各自为战、分散经营、产品档次低、技术落后等方面的问题,与国际上著名的企业相比往往相形见绌。这就要求国内企业要根据市场定位,明确竞争策略、找准优势,把提高竞争能力与避免重复建设、淘汰落后生产能力结合起来,加快结构调整步伐。对于在国际上已经树立自己的品牌,且产品有竞争力的企业,应该进一步利用加入WTO的有利时机,充分运用WTO规则,大力开拓国际市场网络化使自己的品牌国际化、经营国际化。对于产品具有一定竞争力,但还没有形成自己品牌的企业,首要的任务是建立国内市场经营网络,打出自己的品牌,要充分利用我们在资源、劳动力等方面的优势,加快企业重组和结构调整步伐。
特色经营之路
中国入世后,我们的企业好比“与狼共舞”。在激烈的国际竞争中,我们如何取胜?关键要研究和发挥我们的比较优势,靠特色经营、追求个性取胜,这是国际国内的一条重要经验。入世后,国内企业要各走各的优势路径,各打各的特色仗,在特色产品、特色文化、特色服务、特色品牌、特色模式上下大力气、花大工夫。
品牌经营之路
品牌商品抢占并瓜分市场已成为市场经济发展的明显趋势之一。市场经济从某种意义上讲就是一种品牌经济,拥有名牌就拥有市场。名牌商标代表着企业及其产品的信誉,它作为能满足人的心理需求的精神产品,具有高质量、高信誉、高知名度、高市场占有率、高效益的特点,并使他具有吸引资金、聚集人才、改进科技、扩大规模、开拓市场的功能。目前国内不少陶瓷企业商标品牌意识尚未树立起来,不注意商标名牌战略的研究和运用,对创名牌、保名牌这个涉及企业生死攸关问题的紧迫性和认识不足,特别是缺少创国际驰名商标的志气。面对加入WTO后将直接面对全球市场的机遇与挑战,我国企业应当有紧迫的商标意识,和走名牌发展之路,提高产品质量和档次,从根本上提高企业的综合素质和竞争能力。
科技创新之路
作为企业发展的推进器,科技的巨大作用已被越来越多的企业和企业家所认识。我国陶瓷行业与国外同行业竞争的劣势关键就在于科技含量不够。为此,国内企业要不断瞄准高科技,以高起点、高标准去构建企业的科技发展战略。不仅重视对科技意识的培养、重视对科技人才的吸引,还要从实际出发,瞄准国际先进水平去构建自己的研制、开发战略机构,建立企业制度创新机制,坚持把科技创新当作企业的核心能力精心培育,将科技研发视为后盾,瞄准国内外市场需求,不断更新设备、创新产品,增强企业技术创新能力。
科学管理之路
三流的企业卖产品、二流的企业卖技术、一流的企业卖规则。在市场经济条件下,企业之间的竞争表面上是产品的竞争,实际上,产品是有生命周期的,而企业追求的目标是实现可持续发展,因此,可以说,产品不是技术的产物,而是管理的产物,在本质上,产品创新就是管理创新,管理创新就是创造市场的基本动力,实行科学管理比选择产品方向更重要。中国入世,在直接扩大中国企业的外延,即规模和效益的同时,也间接地增加中国企业的外延,国内企业要在学习和借鉴国外先进的管理理念与方法的同时,将大力推进成本、质量、财务、营销等方面的创新和管理信息化,努力实现科学管理。
集约经营之路
加入WTO后从经济全球化的角度看,我国大部分企业的规模较小,仍是我们的最大不足,规模就是覆盖力和影响力。在当前以科学技术发展为动力,以跨国公司为载体,在全球范围进行生产结构调整为特征的经济全球化过程中,我们不能消极地抵御外国跨国公司的挑战,只有加大联合自强,加速经济一体化进程,把自己的企业办的更大更强,要努力提高组织化和集约化程度,走高科技、国际化、规模化、专业化的创新之路,以经济区域化和集团化应对经济全球化,主动参与国际竞争,才能趋利避害、乘胜而起,增强抵御风险的能力。
外向发展之路
加入WTO后,由于经济全球化可以使生产要素得以跨国优化配置,这可以促进全球范围的资本流动、产业转移和技术共享。因此,国内的企业可以利用参与经济全球化的机会,发挥劳动成本低、资源丰富和市场广阔的优势,扩大参与国际分工与协作的空间,并通过引进、借鉴发达国家的先进技术、设备、资金和管理经验,实现企业和产品的升级换代、促进行业科学技术的快速发展,从而实现在一个新的高起点上的跨越式发展。
问题总是在、可以预知和解决的,关键是怎么去想。从另外一个角度来说,入世也为中国陶企走出国门提供了条件。2002年广东、福建等省的出口数据表明,沿海各省正在积极利用这一有利条件积极扩大自身的市场份额。
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