彩绘陶潜图瓶
1915年12月,袁世凯称帝,改国号为“洪宪”。在袁世凯短暂的83天皇帝生涯里,景德镇曾马不停蹄地烧制了一批御用瓷,后来者将其统称为“洪宪瓷”。
底款
关于“洪宪瓷”,流传最广的历史版本是:民国初年,袁世凯复辟称帝,定国号为“洪宪”(1916年)。九五之尊的皇上要摆出一副真命天子的“谱”,当然要设计出许多桥段。袁世凯在阴谋称帝时,亦仿效清朝制度,设御窑,曾派古玩商人郭葆昌(字世五)到景德镇监制,具体操作的陶艺师为鄢儒珍,地点为湖北会馆。
粉彩花卉过墙枝大盘
郭葆昌是个瓷器行家,接到命令后便开始全力延揽名匠画师,仿雍正、乾隆两代官窑瓷器,精心烧制了一批粉彩和珐琅彩瓷器。据说这些瓷器仅仅是烧制费用就用去了140万大洋。当时,在北京城买一套四合院也只要1500块大洋,由此可见这批瓷器可谓是斥巨资打造!
居仁堂制款天青釉饕餮纹觚(天津博物馆藏)
在烧制过程中,郭葆昌常常废寝忘食,对烧制成的瓷器更是逐件检视,凡不合格者一律毁掉,所以最后烧制的成品,每个都胎白而薄,色彩淡雅丰满,极为精美。基于这个版本,郭世五也被称为“最后一个督陶官”。
居仁堂制款天青釉饕餮纹觚(天津博物馆藏)
洪宪瓷大部分是落款为“居仁堂”的瓷器,“居仁堂”瓷用于在开国大典上赠送宾客和袁世凯自用,都是仿珐琅彩和粉彩的器物。既有乾隆珐琅彩和粉彩的富丽,又很有民国风味,多为日用器具和瓶类。因中华民国总统府设在中南海,袁世凯居住的地方为中南海的居仁堂,所以所烧瓷款为红色篆书“居仁堂”和“居仁堂制”。
袁世凯的皇帝生涯只维系了83天,相应的,“洪宪瓷”也一样短命。
其实当时尚未有“洪宪瓷”之称谓。其后袁世凯八十三天皇帝梦断,而“居仁堂制”款的瓷器因时间短暂数量极少,但在制作造办处的备余瓷土却有大量积囤,瓷工们又以“洪宪年制”为款烧制了一批,时间横跨两年,与前制“居仁堂制”(觯斋)款统称为“洪宪瓷”。
2005年12月12日在北京翰海的拍卖会上以57.2万元成交,创下了洪宪瓷的拍卖纪录。
其后二三十年代,景德镇的民窑仿官窑更是以“洪宪年制”为标准,精美不亚于原时之器,遂成就了一个完整的、含御制、官窑、民窑仿官窑(后期)三大构成的收藏系列。据说:“洪宪瓷”的薄胎、洁白度、透明度都大大超过乾隆御瓷,时至今日,在市面上收集“洪宪瓷'是一种时尚,十分珍稀;但能再细分当时的御制“居仁堂制”、郭世五的“洪宪年制”官窑和后来的民窑仿官窑,却如凤毛麟角,构成了民国初年(约在1916年左右)瓷器收藏的一个有趣话题。
居仁堂胭脂红地开光花鸟瓶
现在大家茶余饭后说到洪宪瓷,“最标题党”的说法是——“这是最后的官窑”。其实不然,“所谓的官窑,要官办、官家投资、有固定场所、经费、管理,洪宪不是,实际上都是民间烧制的”。
洪宪年制黄地轧道墨彩花鸟纹墨床
洪宪款龙纹盘及胭脂红开光纹茶盘
洪宪 蓝地轧道粉彩开光山水四雅图长颈瓶
洪宪 粉彩多子多福天球瓶
洪宪 红龙粉彩水盂
洪宪年制款粉彩牡丹花瓶
洪宪款粉彩花卉纹碗
洪宪年 粉彩童子游戏瓷瓶
洪宪 粉彩人物纹观音瓶
洪宪元年款大富贵寿孝人物瓷片
洪宪 粉彩达摩像瓶
洪宪 粉彩人物纹瓶
洪宪 粉彩麻姑献寿图撇口瓶
居仁堂粉彩花瓶
居仁堂蓝地粉彩福寿纹水洗
居仁堂款矾红地粉彩人物纹瓷瓶
居仁堂粉彩人物花觚瓶
居仁堂青花加彩花卉纹花盆连底盘
居仁堂粉彩婴戏纹瓶
洪宪 粉彩庭院婴戏瓶
郭葆昌,字世五,别号觯斋主人,河北定县人,早年曾在北京德聚城古玩店学徒,后经人介绍入袁世凯府上当差。袁世凯任中华民国临时大总统时,提拔郭葆昌任总统府庶务司丞。1913年初,委派郭为江西九江道,作为督陶官到景德镇督烧瓷器。1915年袁世凯下令将景德镇明清两代御窑厂改设为陶务监督公署,委任郭为陶务公署监督,郭就此成为中国历史上最后一任督陶官。
文中还说到“洪宪”瓷器,这里也做点说明。1915年12月12日袁世凯正式宣布实行帝制,改中华民国为中华帝国,定1916年为“洪宪元年”。郭葆昌为了讨取主子欢心,承袭明清两代惯例,准备为袁烧制帝王年款的“洪宪”瓷。不料民主革命的洪流不可阻挡,袁只做了83天的短命皇帝便下台了,在帝制的轰然倒塌声中,陶务监督公署也被抛进了历史的垃圾箱,郭葆昌的督陶使命就此结束,而“洪宪”款的瓷器至此并未问世。据说郭生前曾对友人说过,袁世凯倒台前他并未烧成“洪宪”瓷,与郭过从甚密的古董商王荫泰在为郭所撰挽联中,也曾提及此事。1963年和1965年,袁的第13女儿袁经祯曾分别两次向苏州博物馆捐赠数件粉彩瓷碗和瓷盘,其底款为“居仁堂制”。到目前止,瓷界比较公认的趋于一致的说法是,凡“洪宪年制”或“洪宪御制”款的瓷器,均属后人为了商业利益所制的赝品。就连郭葆昌本人也曾重金聘请高手,在北京设炉专门制作“洪宪”年款的赝品瓷,掀起了一股仿冒波澜。
在古玩市场不时有底款署“居仁堂制”的瓷器出现,即所谓的“洪宪瓷”,常引起一些对近代史有所了解的收藏爱好者的注意,因为“洪宪”乃袁世凯的“帝号”。
确实,洪宪瓷与九十年前袁世凯复辟帝制有关。据载,袁世凯称帝前夕,曾效法清代帝王登基时必先烧制御瓷以示庆贺的惯例,遂派当时的公府庶务司长、瓷学专家郭葆昌到江西景德镇督办此事。1915年夏,郭葆昌带着原清宫所藏的精细颜料到景德镇后,征集各窑高手,不计成本地烧制了一批高级瓷器。其技法系仿珐琅彩瓷,底款为红釉篆书“居仁堂制”印章款,此即世人所说的洪宪瓷。不料“洪宪”短命,仅存在83天就被取消,御窑旋即瓦解,但洪宪瓷却在收藏界迅速走俏。20世纪80年代我国收藏热再度兴起,各种所谓的“洪宪瓷”在各地古玩市场也时有所见。
不过,当年袁世凯为何对“居仁堂”情有独钟,要单选“居仁堂制”作瓷器的底款名呢?想来必有原由。果然历史记录了下列事实:居仁堂原名海宴楼,是清末慈禧太后在中南海修建的西式楼房。1911年辛亥革命爆发后,掌握朝廷重兵的袁世凯在海宴楼恫吓隆裕太后,迫使清帝退位。1912年3月10日,袁世凯用两面手法当上了“中华民国临时大总统”,1913年10月10日任正式大总统,全家也搬进了改名居仁堂的海宴楼旧址,楼下为袁的办公会客处。从此,居仁堂便成了袁氏的军政要地,也是他策划复辟帝制的重要场所。袁世凯一直未离开过居仁堂,直至死后抬出。
1915年12月12日,早已将议会解散实行独裁专制的袁世凯公然宣布在中国实行帝制,自封“中华帝国”之皇帝。1916年改为中华帝国元年,1916年元旦正式举行登基大典,年号“洪宪”。
但令袁世凯及其同党始料不及的是,就在他急盼登基、拥戴者们弹冠相庆之时,云南都督蔡锷将军于12月25日通电全国反对复辟帝制,宣布云南独立,组织护国军政府,并打响了反袁护国的第一枪。全国许多省份纷纷响应,一场轰轰烈烈的护国运动就此开始,袁被斥为窃国大盗。陷入内外交困的袁世凯终未敢在1916年元旦举行登基大典,并不得不于同年3月21日宣布取消帝制,22日宣布废除“洪宪”年号,他本人身体也因此次打击而急剧衰退,于同年6月6日患尿毒症死去。这场帝制复辟的闹剧、丑剧正是在居仁堂内开幕和闭幕的。洪宪瓷和“居仁堂制”印章款正是这段倒行逆施历史的铁证。
据载,真正的洪宪瓷精工巧作,数量极少。不过当年景德镇御窑瓦解后,工匠们为求生路,又继续烧制所谓洪宪瓷,良拙不一,器底署“居仁堂制”、“洪宪御制”或“洪宪年制”印章款,字体有篆体或宋体,款之釉色有红有蓝,显然已非洪宪瓷了,但至今仿者乐此不疲。在此特举一个赝品、一个假款识(见附图),供大家参考,以免上当。洪宪瓷赝品为收藏鉴定工作增添了不少麻烦,正如川大历史学教授陈德富先生在《中国古陶瓷鉴定基础》书中所言:“几千年中国古代陶瓷史,以似是而非的洪宪瓷闹剧结束。中国古陶瓷鉴定,最后结束在洪宪瓷的真伪区别上,可悲可叹”。
该笔洗高13厘米,口径12厘米,圆鼓腹,矮圈足,胎质洁白坚细,釉色粉白光润,器体描绘牡丹花卉。牡丹历来被人们称为富贵花,视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。
笔洗牡丹构图从写实出发,结合形体特点,配置3朵大花居中,伴以小花与含葩偏上,其周围填以布局匀称的绿叶,阴阳向背、俯仰有致,花叶纷披、层次分明。整个笔洗画面色彩醒目、艳而不俗,给人以淡雅富丽之美感。这便是粉彩绘画艺术的效果。
粉彩吸取了国画中构图、设色等技法并加以灵活运用,表现力极强。如这件笔洗上姿容娇娆的牡丹图,就特别富有国画的韵味。该笔洗还有特别之处,那就是底部青花书“陶务监督郭葆昌谨制”九字三直行方款,它记录了袁世凯的一段短命的称帝历史。
袁世凯为复辟帝制,于1915年12月12日改国号为“中华帝国”,发布“接受帝位”申令,准备第二年元旦正式登基。12月31日他下令改民国五年(1916年)为“洪宪元年”,还命政事堂少卿参事杨度委派庶务司长郭葆昌为陶务监督,赴景德镇烧造洪宪帝号御用瓷器。当时由于国民奋起反袁,当过83天洪宪皇帝的袁世凯,还未来得及享用这些瓷器就倒台了。因此,并无“洪宪”帝号款的那些御用瓷器,随之飞入寻常百姓家。
历朝历代皆有官窑,即使是短命王朝也不例外。但中国近代史上,袁世凯与他的“洪宪”政权却因为其时间过短且人民怨声载道而被收藏介所忽视。其实在洪宪政权时期,也是有类似历代官窑瓷器的存在的,那就是“洪宪瓷”,其成本高昂且投入极多,关于它的评价,或认为其是瓷中遗珠或认为其备受追捧很大程度上是占着所谓的“洪宪”噱头,不一而足,但对它的质量之精美、技艺之高超,都是比较认可的,可当“民国官窑”的评价。那么这民国官窑“洪宪瓷”,又是怎样出炉的呢?
首先,“洪宪瓷”作为特殊时期的产物,本身就是在前朝造瓷业的发展与成熟之上形成的。彼时袁世凯是仿历朝设“御窑”,所以投入极大,其特派鉴瓷行家郭世五监窑,所用制瓷原料、烧制所选的高级窑炉,便是“洪宪瓷”为一时之官窑的明证。同时,“洪宪瓷”还有一个得天独厚的优势,那就是多名家名匠参与,且技术成熟、条件完善,有西洋技术加持,非前朝所能比。
例如陶瓷名家鄢儒珍,此人曾参与御窑工作,制瓷技法娴熟,且具有一定的创新意识,由他监工烧造的一批粉彩瓷器与珐琅彩瓷器,都是精品中的精品,颜色绚丽富贵,不死不呆,也不一味模仿前朝,且成品瓷器不脱色脱釉,质量极为精美,是“洪宪瓷”集大成的代表之作。可以说,“洪宪瓷”的成就,是与前朝的经验累积与技术的快速发展有关的,它烧造的成功,也是官方支持、投入足够、名家参与这些方面的配合而成的,天时地利人和,缺一不可。
那么具体论及“洪宪瓷”具体代表瓷器的烧造方式,就要先看到其主要出品瓷器的种类,前文已说到,珐琅彩瓷器与粉彩瓷器,都是它的代表性作品。这两种瓷器的烧造方式并不奇特,自清以来,很多朝代重点烧造这两种瓷器,但“洪宪瓷”的特别之处就在于,它所采用的珐琅料,并不仅仅是前清所用的西洋珐琅料,虽然在洪宪前期,也有直接使用西洋料的瓷器存在,但“洪宪瓷”的创新让它与前朝瓷器有迥然之别。
因为洪宪珐琅彩所采用的珐琅料,虽为西造,但另加了色素,丰富莹润,虽分量不多,但足以使得珐琅彩发色度更好,色调绚丽,层次分明,颇为独特,具有时代特征。除了珐琅料有创新,“洪宪瓷”在绘制时的画风,虽以仿古为主,但重视色彩对比,鲜艳明快,且对称有韵味,质量是清末普通瓷器所不能比的。“洪宪瓷”的出炉,一方面是珐琅料加入丰富色素之后的创新,另一方面,也是对前朝画法的一种传承。它的烧造方式,决定了它自出炉之刻起,已是收藏精品。
当然,历代官窑所出瓷器皆有款识,“洪宪瓷”也不例外, 袁世凯首肯的款识,是篆体的“居仁堂”,这一与他办工所在地名为居仁堂有关,二也与他一心复辟,篆体复古美观,并且被设计为红色,是中国传统的喜庆吉利色彩,符合他心中所想有关。但众所周知,袁世凯复辟时间极短,且其逆共和,历史倒退的做法惹得天怒人怨,所以洪宪政权的影响力也是有限的,在制瓷过程中,所出精品本就不多,又经过了数十年变迁,流传下来的就更少了。
但在洪宪之后的数年间,也有窑口工匠根据剩余的瓷胎料,加以烧造,以“洪宪年制”也款识,虽不如洪宪时期所出受到追捧,但质量也尚可,其数量比“洪宪瓷”更多。而在建国之后,多有洪宪瓷的仿品,尤其是改革开放以后,技术进步,仿制品颇多。但仿制品受限于窑口与色釉,多少会有瑕疵,尤其是釉色,大红大蓝,与清丽之感,比起真品洪宪瓷,实在弗如远甚。
总之,民国官窑“洪宪瓷”的出炉,占了天时地利,瓷器业的发展,技法的成熟,西洋料的使用,以及官方的扶持认可,都让“洪宪瓷”精品跌出。尤其是洪宪时期的粉彩与珐琅彩,另加色素,发色鲜明,层次丰富,且婉丽不俗。当然,其烧造也与袁世凯想要仿历代官窑,巩固自己的位置有关系,所以袁世凯用了一批工艺精湛的瓷器名师进行监工与烧造,成本投入极高,当然出炉的瓷器质量也就更好。在鉴赏“洪宪瓷”的过程中,要注意其款识,不同的款识代表了洪宪不同时期所出的瓷器,观赏价值与收藏价值都大有不同,尤其是混入了后来仿制的洪宪瓷,更需要仔细加以甄别。
民国官窑“洪宪瓷”精品赏析及价格参考:
1:民国•洪宪粉彩人物观音瓶,尺寸:高25.8厘米,估价:RMB 60,000 ~ 90,000,成交价: RMB 230,000 ,成交时间:2012-12-09,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2012秋季拍卖会。
2:民国洪宪款粉彩描金婴戏图盘口瓶(一对),尺寸:高12厘米,估价:RMB 100,000 ~ 120,000,成交价: RMB 165,000 ,成交时间:2007-06-10,拍卖公司:辽宁中正拍卖有限公司,拍卖专场:2007春季艺术品拍卖会。
钤印款识:款识:“洪宪年制”四字楷书款。
民国初年,袁世凯篡权称帝,定国号“洪宪”。这时已没有了眘窑厂,但他召集鄢儒珍等高手,在景德镇湖北会馆作绘瓷工场,制作“眘瓷”极为精美,不亚?历代皇室的官窑器物。随着袁世凯“驾崩”,这些“眘瓷”也风流云散,终成稀世珍宝,有些流失海外。这对粉彩描金婴戏图盘口瓶便是其中的器物。圆形盘口,束颈,颈部凸起一道弦纹,丰肩,鼓腹下渐收,盘形圈足。器型十分俊美,通体施白釉,白釉洁白温润,口沿、颈部、足部分别饰回纹、云肩纹、莲瓣纹、蕉叶纹等作边饰,腹部满绘竹林、蕉石、草栏等,草坪上、山石?,十六童子嬉戏、玩耍。绘画功力非凡,十分精湛,人物刻画栩栩如生,粉彩绚丽多彩,与雍乾官器相比毫不逊色,弥足珍贵,值得珍藏。
3:民国常云湄旧藏居仁堂制款粉彩花卉开光长颈瓶,清豆青釉树叶形笔舔,尺寸:高14.3厘米;高0.8厘米;长11.3厘米,估价:RMB 60,000 ~ 80,000,成交价: RMB 97,750 ,成交时间:2013-07-12,拍卖公司:西泠印社拍卖有限公司,拍卖专场:2013年春季拍卖会。
此瓶细颈,略加弦纹,圆肩收腹,底承圈足。瓶身两处菊瓣式开光,一面粉彩绘芦苇大雁水塘空中自在戏玩,另一面绘俏枝花卉。开光其余部份装饰各色各式百花为地。底款篆书“居仁堂制”红色款。居仁堂原名海宴楼,是慈禧太后所建。后袁世凯称帝后将该殿作为寓所,并改名为居仁堂。另一件豆青釉为青釉派生釉色之一,起源于宋代的龙泉窑。豆青和东青原属一类,后各具特色。明代釉色青中泛黄,釉面光泽比粉青、梅子青弱,至清代纯近绿色。此件笔舔釉色偏青,外形为一片树叶,内以阴刻画出叶脉,一处凸起,形成格栏,将内部一分为二,大小不一。构思巧妙,使用方便。
4:洪宪青花矾红“洪福齐天”碟,尺寸:口径14厘米,估价:RMB 40,000 ~ 60,000,成交价: RMB 66,700 ,成交时间:2012-07-15,拍卖公司:广东省古今拍卖有限公司,拍卖专场:2012夏季古今艺术品拍卖会。
钤印款识:“教育部制”款。
典型传统官窑。碟敞口,弧腹,圈足。底青花双圈内以红彩书“教育部制”四字二行楷书款。盘内以青花如意云纹加五只蝙蝠,意寓洪福齐天,意头品种相当不错。
5:洪宪粉彩折枝花卉倭角束腰盆,尺寸:高23厘米,估价:RMB 40,000 ~ 60,000,成交价: RMB 51,750 ,成交时间:2012-10-25,拍卖公司:上海嘉泰拍卖有限公司,拍卖专场:2012秋季艺术品拍卖会。
6:洪宪居仁堂五彩“通会群招”玉壶春瓶,尺寸:高25厘米,估价:RMB 30,000 ~ 50,000,成交价: RMB 43,700 ,成交时间:2013-12-20,拍卖公司:上海嘉泰拍卖有限公司,拍卖专场:2013秋季艺术品拍卖会。
“居仁堂”原名海宴楼,为慈禧太后所建。袁世凯称帝后,将该殿作为寓所,并改名为“居仁堂”。“居仁堂制”款瓷,为正宗“洪宪”瓷。它是督陶官郭葆昌邀集清朝御窑厂的高手,由鄢儒珍负责,以雍正、乾隆朝最优秀的瓷器为蓝本,精心仿制而成的百件的高级名贵瓷器。其胎质白润,绘画细腻,色彩清淡,玲珑轻巧。因存在时间短、数量稀少,“居仁堂制”款瓷极其珍贵,备受藏家珍视。
7:民国洪宪粉彩麻姑献寿图撇口瓶,尺寸:高35厘米,估价:HKD 40,000 ~ 60,000,成交价: HKD 42,000 ,成交时间:2005-05-30,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2005春季艺术品拍卖会。
8:洪宪粉彩花卉纹盖碗(一对),尺寸:高11厘米;直径11厘米,估价:RMB 80,000 ~ 120,000,成交价: RMB 123,200 ,成交时间:2010-11-14,拍卖公司:北京荣宝拍卖有限公司,拍卖专场:2010秋季艺术品拍卖会。
钤印款识:款识:“洪宪年制”款。
9:民国居仁堂制扎道粉彩黄地喜上眉梢图观音瓶,尺寸:高37厘米;直径(口)8.8厘米,估价:RMB 80,000 ,成交价: RMB 207,000 ,成交时间:2017-07-23,拍卖公司:浙江佳宝拍卖有限公司,拍卖专场:2017年春季艺术品拍卖会。
造型源自乾隆朝同类品种,为袁世凯时期御用官窑器。观音瓶撇口,弧壁,长颈、削肩、鼓腹、底足外撇,略似凤尾而得名。造型典雅大方,制器考究。瓶口施酱口,外壁通体施黄彩轧道,釉面通体暗刻卷草纹,剔勾细腻繁复。釉面光洁,愈显光华天成。以黄彩轧道为地,若锦缎织就,其上绘西洋风格的喜上眉梢图,并敷以各色粉彩,规整夺目。彰显出锦上添花之繁丽效果,深具中西结合的绘画风骨。亦体现出华丽贵气的气息。此瓶制作工艺精致细腻,胎釉质色绝佳,主题富丽吉祥,实为民国御用官窑不可多得的典范之作。底刻四字楷书“居仁堂制”款。
“居仁堂制”瓷器,是1916年袁世凯称帝后,派郭葆昌在景德镇督烧了一批以水彩和粉彩为主的“御用”瓷器,其工艺水准达到清官窑的水平,是景德镇瓷业在衰退中产生的一朵奇葩。 瓷器,件件造型规整,瓷胎既薄又白,彩质纯净,绘画精美。
民国瓷虽精品不多,难以与明、清瓷相比,但仍有可圈可点之处和精细之作。如陶瓷生产的公司企业化比个体进步;洪宪瓷真品精品、官府贵胄订烧的仿古陈设瓷、各种各样的瓷塑珍品以及以景德镇“珠山八友”为代表的彩绘名家所绘制的彩绘瓷等等,在当时就成为达官贵人争购的抢手货。这在民国瓷业沉闷黑暗的夜空中,无疑像为数不多闪耀的明星。长期以来,民国瓷难登古玩业的大雅之堂,缺乏深入研究和系统整理,没有得到应有的重视。近年来却已成为收藏热点,1990年仅50元一对的民国瓷大碗,如今已涨到千元左右;1999年嘉德春季拍卖会上,一对高28厘米的民国粉彩人物花卉图瓶居然拍至24万元;民国瓷精品价位在10万元之上已不罕见。同时,民国瓷也存在大量赝品,因为民国老艺人曾经创造了民国瓷,如今他们尚健在,对仿制加以指导,几可乱真,收藏者仍需小心为上。
民国初袁世凯在任临时大总统及称帝时订烧了数批专用瓷,世称“洪宪瓷”。据文献资料分析,款识题“洪宪年制”和“洪宪御制”的基本是仿品;题“居仁堂”款的有真有伪;题“陶务监督郭葆昌谨制”的基本是真品。“居仁堂”是中南海殿名,1912~1916年袁世凯称帝前为总统府,其用瓷题有“居仁堂”三字篆书款和“居仁堂制”四字方形篆书款,一般认为这是1916年生产的真洪宪瓷,因为这些作品带有明显的晚清瓷的痕迹,其题材为康、雍、乾三朝常见的山水、花鸟、亭台楼阁等纹饰和寓意国泰民安、三纲五常的人物图。1916年后,制瓷名匠刘希任制品上也题“居仁堂制”四字款,其质量不逊于真洪宪瓷。仿洪宪瓷的特征为:胎白釉净,无橘皮纹,彩色明艳丰满,人物脸部有阴阳块面,花卉用没骨法画就,器物成对,画面左右对称,这些虽为托古所仿,仍为当时的上乘之作。
闽北私人收藏的民国“居仁堂制”款红釉梅纹瓶见图,当系真品洪宪瓷。该瓶高18.5厘米、口径4厘米、足径4.6厘米。浅盘口、长弧颈、至腹中折肩、下敛收于底足。整器外壁施淡雅浅红的红釉,见橘皮纹,并绘有一株褐色枝干、白色花朵的梅花树,画工精细传神,瓶内壁和底足内施滋润的青白釉,外底足中心见题有朱红色“居仁堂制”四字方形篆书款,实为民国时期洪宪瓷中之上品,殊为珍贵。
袁世凯时期,郭葆昌负责督烧御用瓷器,制出了近代诸多收藏家争相追逐的罕见珍品,世称“洪宪瓷”。由于洪宪瓷烧制时间较短、存世量较少,目前在各大拍卖会上都难以一睹真容。鉴于他超高的艺术价值和历史研究价值,势必会成为未来收藏界和学术界的常青树,升值潜力巨大。
洪宪瓷器是民国的日常瓷,有用于陈设的杯、碗、盘、盆等成套餐具。洪宪瓷大多数是粉彩,少部分属于珐琅彩,目前存世量仅六千余件。烧制时间从民国初年延续到解放前,是郭葆昌为袁世凯称帝专门烧制的瓷器。有题款“居仁堂”、“静远堂”,洪宪年制(或洪宪御制)、“怀仁堂”等等。
洪宪瓷器的具有规整的造型,洁白的釉色,纯净的彩质,精美的绘图。它的制作工艺更是可以与清朝的官窑工艺相比肩。因为洪宪瓷是袁世凯为了自己的登基大典而烧制的一套瓷器,是他帝王身份确立的象征,所以在制作成本上价格高昂,自然体现在工艺水平上,要超高要求。
洪宪瓷器中题款为“居仁堂”的瓷器属于是仿珐琅彩和粉彩。它们不仅有乾隆时期瓷器的富丽之气,还富有民国韵味。在2005年北京瀚海的一次拍卖会上,“粉彩山水三果双耳瓶”,拍卖价格高达57.2万元,在当时更是创下了洪宪瓷的拍卖纪录。
如此的精致玲珑的洪宪瓷和“洪宪”帝号一样,转瞬即逝,整个在世时间非常短,这也是为什么现在洪宪瓷极为稀有,带有浓烈的传奇色彩的原因。美丽而脆弱、珍稀而神秘的洪宪瓷,既有艺术欣赏价值,又有收藏增值的价值,自然让人垂涏。只是,现在市场上的洪宪瓷器真假不一。
一般题款“居仁堂”、“静远堂”, “怀仁堂”为真品,“洪宪年制”、“洪宪御制”为仿品。但是他的真品与仿品都同制于一个时代,所以大家一般不是很在乎真仿,反而更在乎瓷器的品质,只要品质上乘,拍卖者自然愿意付出。
在海外,“洪宪御制”和“洪宪年制”的名气反而比“居仁堂”款瓷器的名气高。在2005年的德国纳高德一场拍卖会上,“洪宪御制”款的七彩绘陶潜图瓶的精品价格可以拍到十几万,而“居仁堂”款一般拍到4万左右,这中差距也充分说明了洪宪瓷器无论真假,只要制作精细,釉质精良,仍然具有超高价值。
袁世凯在中国近代史上颇具有争议性,他曾经为中国变革做出了不少贡献,原本可以流芳百世,但是晚年称帝复辟的行为,使得自己遗臭万年。袁世凯称帝不过八十三天,如同一个笑话。自立国号“洪宪”,在这短暂的时间,也没忘了在景德镇给自己定制一批御用瓷器,古玩收藏界将这一批瓷器称之为“洪宪瓷”。从某个层面上来说,洪宪瓷称得上是民国时期的官窑瓷器。
作为御用瓷器,洪宪瓷自然是民国瓷器中的精品。在一九一六年初,袁世凯派出督陶官郭葆昌前往江西景德镇窑,监督烧制御用的瓷器。为了烧造御用瓷器,袁世凯下了血本,投入了一笔一百四十万大洋的巨款。目前,关于这批瓷器的生产量说法不一,一说大概有40000件左右,一说大家只有6000件左右。无论是哪一个说法,都足以说明这批御用瓷器的制作成本相当高昂。根据历史资料记载,在处于盛世的乾隆时期,朝廷每一年投入御用瓷器的生产成本也仅仅只有三万两白银,景德镇御窑年均进贡御用瓷器多达40000~50000件,而朝廷一年拨付的费用才三万两白银。而烧制洪宪瓷投入的成本如此之大,足以说明它的质量之高。
督陶官郭葆昌到达景德镇御窑之后,就马上开始为袁世凯烧造“居仁堂”款的瓷器,这一批瓷器中不仅有袁世凯的日用瓷,还有用于开国大典上赠送客人的礼物。与此同时,郭葆昌还另外监督烧制了两批陈设瓷器和日用瓷器,专供两位著名北洋军阀徐世昌和曹锟使用。这一批瓷器基本上都是小件瓷器,胎质细腻而光洁,轻盈而柔润。袁世凯和两位军阀使用的瓷器都是烧制于同一时期同一地点,故而风格非常接近,但是由于使用对象不同,所以还是存在一定的差距。除此之外,近水楼台的郭葆昌烧制了一批私款瓷器,这一批瓷器多为瓶类,器型疏朗雅致,不仅不带民国粉彩瓷器常有的脂粉味儿,反而富含一丝浓郁的文人气息。
纤细易碎是洪宪瓷存世量稀少的一个重要原因,也正因为洪宪瓷存世量稀少,它才会具有如此大的收藏价值。现如今一些不法商贩在利益的引诱下,大量仿制洪宪瓷赝品,而洪宪瓷距今年份实在太近真伪工艺相差不大,因此大家在遇到洪宪瓷的时候,一定要更加认真地辨别。
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