毛顺兴陶器行店主毛顺生是解放前陶艺大师,当代陶刻名家毛国强之父。毛顺生自幼随父亲毛连根及全家从常州迁居蜀山定居,从事烧窑和紫砂成型工作,1932年创办毛顺兴陶器行,并成为宜兴紫砂名店。其对产品要求严格,稍有变型或者瑕疵的,就废弃不留。30年代后期毛顺兴陶器行颇为兴盛,制壶大师朱可心、王寅春、吴云根、沈孝鹿等均为其做过壶,由任淦庭、谈泉明为其刻铭。
落款多为毛顺兴制、毛顺兴出品、毛顺兴本厂造或者毛顺兴陶器厂造。
沈孝陆,又名沈戟、孝鹿,宜兴中袁人。出身制壶世家,与壶艺大师顾景舟为青年时代好友,俩人曾一起有"自怡轩"款为人赶制茗壶。民国期间,沈孝陆还与吴云根、朱可心、王寅春、陈宝生等名家高手一起为宜兴紫砂名店毛顺兴制壶。建国后,沈孝陆参加蜀山陶业合作社制壶。其传世精品被南京博物院收藏。
此花盆紫泥做底,段泥铺面,胎色俱佳,造型工整,温雅秀美。六面镌刻书、画传神,彰显漫漫文人田园气息。虽为花盆,洵为佳器。
陶瓷工艺的诞生来源于我国,陶瓷文化的传播也是我们,我国是历史长河中陶瓷文化的枢纽带,几千年的文化传承,从发现到发杨再到现在,我们始终也依然在陶瓷工艺方面走在前列,关于陶瓷的鉴定我们是有资格发言的,陶瓷的鉴定只有制作过相同陶瓷的人才能更准确更细致的判断!
一、民国瓷器鉴定方法:胎釉
民国时期瓷器胎质同明清时期比,相对疏松。瓷釉与胎骨结合不够紧密,釉面上出现气泡和脱釉现象。早期的民国瓷器有精粗之分,粗者胎釉结合部多泛黄,晚清瓷器大多没有这种特征,也比青瓷要显得紧密一些。
二、民国瓷器鉴定方法:工艺
民国初期瓷器手工业的生产方式开始明显由制瓷作坊向瓷业公司转型。民国时期瓷器制造逐渐完成了由传统的手工生产到现代机械化生产的转变。这时期机制瓷器普遍出现,使得器物造型更加统一并且规范化,但同时也显得呆板,这在一般商品化日用粗瓷器上表现得更为突出。瓷胎有明显的现代瓷质感,白度和硬度都相对较高。描金工艺是民国瓷的一大特色,主要在器口、壶嘴、瓶的双耳、瓷塑罗汉像、底款等实施描金。一部分描金瓷器销往海外
三、民国瓷器鉴定方法:纹饰
由于使用化学彩料,大多数产品色彩浮艳,以“洋蓝”绘画的青花更是普遍有飘浮的感觉。为省工力,日用粗瓷的绘画也常见偷工减料,更多采用了简笔画法。 除机械炼泥、制坯、成型外,民国制瓷工艺最大的变化是贴花纸的使用,大大提高瓷器生产力。民国瓷器以彩绘为主要装饰手法,彩绘内容丰富多彩,人物、花卉、山水、鸟兽、博古、吉祥图案等一应俱全,装饰图案也由过去的山水、人物、花卉图案,演变为一面是绘画,一面是诗词文字装饰。但画风和图案等均未脱清朝人的绘画特点。尽管如此,在图案内容方面还是有比较明显的时代特色。民国瓷器的特点主要是通过绘画而表现出来的。这主要反映在两个方面:流行于清代的吉祥寓意纹样依然很多见,但也出现了一些宣传时事和政治主张的内容。
四、民国瓷器鉴定方法:彩瓷
有浅绛彩和粉彩等多种彩瓷。尤其是新粉彩工艺与内容的革新,还表现在原本作为瓷器装饰而存在的彩绘,一部分发展为专门的瓷画艺术。民国二十年代已成风尚,彩绘工匠中的佼佼者们完成了由瓷画艺匠到瓷画画家的转变。除传统画法外,与彩料的变化相适应,还引入了西洋画法。除了大量手工绘画瓷器以外还有大量瓷板画同时出现。事实上民国彩瓷已经成为绘画艺术的载体之一。民国时期最著名的瓷绘艺术家当首推景德镇的“珠山八友”。1928年中秋节,王琦、王大凡、田鹤仙、汪野亭、程意亭、邓碧珊、刘雨岑、徐仲南等多人(其实是以十二人为主,组织的一个群体)在景德镇文明酒楼组织“珠山八友月圆会”,约定以后每月十五日集会,论画品茗。这些名家各怀绝技,饮誉瓷画艺术界。由于瓷画艺术的发展,瓷器装饰匠师的艺术家化,使得短暂的三四十年间留下姓名的制瓷名家的人数超过了以往各朝代。为后人留下珍贵艺术品。王琦在参加上海国际博览会时其瓷板画作品被外国人订销,回来后王琦组织一些人,制做了大量瓷板画销往国外,和同时期外销描金瓷器制作工艺水平不比清三代官窑瓷差,为世界留下珍贵艺术品。
陶瓷鉴定方法其实很简单,就单单的几个点,看工艺和纹路,陶瓷的鉴定讲究的是细致,现在陶瓷的制作工艺非常高级,所以了解过陶瓷文化的人能更仔细更准确的辨别出陶瓷的真假!
艺古斋款寿桃壶,其壶式古朴奇拙,盖内钤寿珍印记,底钤艺古斋印款,壶身铭刻:饮之益寿更延年,东溪。
贡局款朱泥三足水平壶,盖沿刻款贡局。此种容量小、宜泡养、宜观赏的朱泥小品在粤中盛行,朱泥色泽红润,包浆温润敦仆,美感十足做工精巧,泥质细腻者,实让人爱不释手。
朱泥材质细腻,水平壶式,容量稍大,胎薄工精。盖墙上有楷书老贡局刻字,贡局是清末外销泰国的宜兴紫砂壶上常见款识。晚清外销泰国的壶式基本为光素简洁造形,然而做工精巧,比例得当,大多数出自当时优秀紫砂艺人制作,是宜陶又一珍品。受潮汕功夫茶的影响,朱泥小壶在南洋新、马、泰盛行。史载,光绪年,泰国国王拉玛五世在宜兴订制了一批紫砂壶,壶底印有泰文拉玛五世印记或楷书贡局等字款,壶盖和壶柄偶有陶工名款。这批精致的砂壶除泰国宫廷和皇族自用外,拉玛五世国王亦赠于泰国一家皇家寺庙使用,订数不多,颇为珍贵。
此壶以青灰砂制成,胎薄工细,壶流、壶盖口沿、壶钮、壶把及三圆珠细足,都刻意制作细巧,以凸显壶身的张力和饱满。盖墙上有楷书贡局刻字。这类砂壶外销至泰国后,根据当地人的审美意趣,往往施以高水平的包镶和磨光,包镶手艺细薄精巧,磨光至光可鉴人,具有浓的异国情调。此壶属外销泰国的精品小壶,国内市场少见,极具收藏价值。
此壶为七孔直流,优质段泥而制,壶身水磨抛光,壶上为原装铜提梁。此类作品为清末民国时期销往国外之物。
十九世纪初,宜兴朱泥水平壶已外销南洋诸国,移居南洋的华人亦输入饮茶文化,尤受泰国富商的钟爱,与中国经贸来往频繁。万丰、锦堂发记、福记等陶肆名店,均为贡局订制砂壶,故壶底为商家记号,贡局二字在盖内。亦有将朱泥壶给以包金、包银、包铜,使形色华丽尊贵。典型的泰国镶包工艺,深受皇家贵族的钟爱,在泰五世皇宫博物馆至今藏有颇多的贡局朱泥壶。