清代“炉钧釉”器物欣赏
清雍正炉钧釉双鳅耳炉
清雍正炉钧釉铺首耳壶
清雍正炉钧釉水丞
清雍正炉钧釉棕式瓶
大清雍正炉钧釉茶壶
雍正款炉钧釉菱花式三足花盆托
清 炉钧釉九芝如意
清代炉钧釉随形笔
清炉钧釉四方水丞
乾隆款炉钧釉双耳三足炉
清乾隆炉钧釉直口瓶
清嘉庆 炉钧釉墩式碗
清同治炉钧釉大盘
民国炉钧釉方盆
文革时期紫砂胎炉钧釉器
清乾隆宜兴紫砂胎炉钧釉茶壶
清乾隆宜兴紫砂胎炉钧釉茶壶
炉钧釉创于清雍正年间,盛行于雍正,乾隆二朝,因低温炉内烧成仿宋钧釉而得知其名。
《南窑笔记》说:“炉钧一种,乃炉中所烧,颜色流淌中有红点者为佳,青点次之。”《景德镇陶录》亦载,“炉钧釉,色如东窑、宜兴挂釉之间,而花纹流淌变化过之。”
炉钧釉原本便是仿钧釉器,但没有钧釉色彩那种浓烈的大开大合,而是如小泉柳溪一般,细腻缠绵!炉钧色调丰富,几乎月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸色皆备。由于使用了熔块釉,所以光泽性强,外表华美、艳丽。
又据清代阮葵生《茶余客话》云:“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏(饶州即景德镇旧称),光彩射人却失去本来面目”,文中所指即炉钧釉。阮葵生,字安莆,又字宝成,号唐山,又作吾山,江苏山阳人(今淮安),乾隆十七年壬申举人,官至刑部右侍郎,著有《七录斋集》。
根据阮葵生生活及成书年代可知,宜兴炉钧釉装饰紫砂茶壶在乾隆朝已有记载,但实际时间可能会更早。
仿钧窑紫红斑所作的低温颜色釉。有“素炉均釉”与“浑炉均釉”两种。素炉均釉面呈蓝绿相间的麻点纹,在素坯上底喷翡翠(以氧化铜着色的粉彩颜料),面喷广翠(以氧化钴着色的粉彩颜料)。浑炉均釉面呈红绿相间的麻点纹(红釉以胶体金着色)。800℃左右烧成。以清雍正、乾隆时期景德镇制品最精。 釉中含有粉剂,故而釉厚不透明。釉面均开细小纹片,其结晶呈色多种,深浅不一,有红,兰,紫,绿,月白等色(如同有铅器表面的反射光泽)并熔于一体。在器物釉面上形成长短不一的垂流条纹,有的弯曲,有的垂直,还有的似山岚云气与斑点交混在一起,布满器身。如同五彩缤纷的孔雀尾羽一样,整齐美丽。釉中的红色并不太艳,红中泛紫,犹如刚成熟的高粱穗色。兰釉则如水波状,雍正年间的炉均釉基本上都保持这一特征。
清代炉钧釉器物欣赏
清雍正炉钧釉双鳅耳炉
清雍正炉钧釉铺首耳壶
清雍正炉钧釉水丞
清雍正炉钧釉棕式瓶
大清雍正炉钧釉茶壶
雍正款炉钧釉菱花式三足花盆托
清炉钧釉九芝如意
清代炉钧釉随形笔
清炉钧釉四方水丞
乾隆款炉钧釉双耳三足炉
清乾隆炉钧釉直口瓶
清嘉庆炉钧釉墩式碗
清同治炉钧釉大盘
民国炉钧釉方盆
文革时期紫砂胎炉钧釉器
清乾隆宜兴紫砂胎炉钧釉茶壶
清乾隆宜兴紫砂胎炉钧釉茶壶
炉钧釉创于清雍正年间,盛行于雍正,乾隆二朝,因低温炉内烧成仿宋钧釉而得知其名。
《南窑笔记》说:炉钧一种,乃炉中所烧,颜色流淌中有红点者为佳,青点次之。《景德镇陶录》亦载,炉钧釉,色如东窑、宜兴挂釉之间,而花纹流淌变化过之。
炉钧釉原本便是仿钧釉器,但没有钧釉色彩那种浓烈的大开大合,而是如小泉柳溪一般,细腻缠绵!炉钧色调丰富,几乎月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸色皆备。由于使用了熔块釉,所以光泽性强,外表华美、艳丽。
又据清代阮葵生《茶余客话》云:近时宜兴砂壶复加饶州之鎏,光彩射人却失去本来面目,文中所指即炉钧釉。阮葵生,字安莆,又字宝成,号唐山,又作吾山,江苏山阳人,乾隆十七年壬申举人,官至刑部右侍郎,著有《七录斋集》。
根据阮葵生生活及成书年代可知,宜兴炉钧釉装饰紫砂茶壶在乾隆朝已有记载,但实际时间可能会更早。
仿钧窑紫红斑所作的低温颜色釉。有素炉均釉与浑炉均釉两种。素炉均釉面呈蓝绿相间的麻点纹,在素坯上底喷翡翠,面喷广翠。浑炉均釉面呈红绿相间的麻点纹。800℃左右烧成。以清雍正、乾隆时期景德镇制品最精。釉中含有粉剂,故而釉厚不透明。釉面均开细小纹片,其结晶呈色多种,深浅不一,有红,兰,紫,绿,月白等色并熔于一体。在器物釉面上形成长短不一的垂流条纹,有的弯曲,有的垂直,还有的似山岚云气与斑点交混在一起,布满器身。如同五彩缤纷的孔雀尾羽一样,整齐美丽。釉中的红色并不太艳,红中泛紫,犹如刚成熟的高粱穗色。兰釉则如水波状,雍正年间的炉均釉基本上都保持这一特征。
宋代是中国瓷业发展史上的一个空前繁荣的历史时期,当时窑场林立,名窑众多,最为著名约有汝、官、哥、定、钧五大名窑,它们各具特色,交相辉映,为中国瓷业的发展作出了不可磨灭的贡献。而其申在釉色的运用上,最具创新意识,发挥得淋漓尽致的当属钧窑瓷器。
源于唐代的钧窑瓷器其基本釉色大多为各种深浅不同的蓝色乳光釉,蓝色较深的称为天蓝,较淡的称为天青,比天青更淡的称为月自,色泽有如青玛瑙和蓝宝石一般的美丽。及至北宋中晚期,古钧窑的艺匠们在“唐钧”大块斑彩装饰的启发下,又创造性地以氧化铜作着色剂,成功地烧造出了蓝、红、紫诸色错综掩映的高温窑变釉,五彩综纷,艳丽绝伦,为其它窑口的产品所不及。其中最为驰名的窑变釉有:玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、梅子青、胭脂红、鹦哥绿、火焰红等10余种,加之天青、月白、天蓝、米黄诸色,真可谓琳琅满目,相映成辉。钧瓷窑变釉中红里透紫,紫里藏青,青中寓白,白中泛红,各种色彩融乳交织,色彩纷呈。而且随着人们丰富的想像力,这些自然天成的釉变还幻化成为一幅幅神奇的图画,如仙山琼阁、峡谷飞瀑、月夜星辰,更有的如彩虹闪现,焰火怒放,令人拍手称奇,叹为观止。古人曾用“绿如春水初生日,红似朝霞欲生时”和“高山云雾霞一朵,烟光空中星满天。峡谷飞瀑兔丝缕,夕阳紫翠忽成岚”以及“入窑一色,出窑万彩”、 “钧瓷无对,窑变无双”、“千钧万变,意境无穷”等诗句来形容钧瓷窑变色彩的繁多和神奇微妙之美。
钧窑瓷器对中国制瓷工艺最大的突破还在于铜红釉的稳定成功烧制,这也是它之所以能够产生出匠心独具、艳丽绝伦的窑变釉的最根本的物质基础。钧瓷铜红釉的稳定烧成,改变了以往我国陶瓷生产中只有高温青釉和黑、白釉的单色釉格调,极大地丰富了陶瓷装饰的内容,在陶瓷装饰艺术方面表现出了难能可贵的探索精神。这种制瓷技术上的显著进步,不仅是我国古代劳动人民聪明智慧的体现,而且在中国陶瓷工艺美术发展史上也具有极为重要的意义。
【钧窑月白出戟尊】 造型仿古铜器尊,口沿外敞,喇叭状长颈接鼓腹,足胫外撇而下,矮圈足。因此器外颈、腹、足胫各装饰突出的方棱四道,故称为【出戟尊】。此件【出戟尊】,通体罩施月白色釉,釉质乳浊,釉表气泡稯眼十分明显。施釉至足际,口沿及扉棱边缘釉薄处,皆呈土黄色。底涂赭色护胎汁,足内弧形釉面莹亮,局部出现篮彩,并刻有数目字【五】。
【钧窑丁香紫出戟尊】 通体罩施丁香紫釉,紫色釉层间杂蓝彩,釉面莹亮,釉表气泡稯眼十分明显。施釉至足际,口沿及扉棱的土黄色边,在深紫色釉的衬托下,分外鲜明。凹圆底施天蓝色釉,并刻有数目字【六】,刻痕内加填朱砂,足底缘涂褐色护胎釉。
【钧窑葡萄紫出戟尊】 通体罩施葡萄紫釉,釉面莹亮,釉色深浅不一,淡彩处微现玫瑰红色。施釉至足际,口沿及扉棱皆呈土黄边,凹圆底釉呈天蓝色,釉面明亮,开灰色纹片。刻有数目字【八】,刻痕内加填朱砂,足底缘涂褐色护胎釉。
【钧窑天蓝丁香紫渣斗式花盆】 造型仿古铜器,作渣斗型。侈口外敞,长颈,扁圆腹,底挖五孔,矮圈足。胎厚釉浓,釉表光亮明艳,釉色里外不一。器外丁香紫釉于颈部渗出蓝色的条斑,腹部有一周淡紫色的釉彩。器内天蓝釉面屡见蚯蚓走泥纹。口沿呈褐色边,施釉至足际,足边修釉痕清晰可见。底缘修饰平整,露胎处涂酱色护胎汁,底刻数目字【一】。
【钧窑天蓝渣斗式花盆】 造型仿古铜器,作渣斗型。胎厚釉浓,釉面气泡稯眼明显,釉色光彩夺目。器外部釉层中蓝色、月白与粉绿釉彩穿插交融,器里釉色逐渐由蓝转成紫,口沿一道褐色边,足边流釉积垂,底印数目字【二】。钧窑瓷器在烧造过程中,要经历多次素烧、施釉的步骤,加上釉本身乳浊黏稠、流动缓慢,故上下加叠色彩不同的釉,极易在烧制过程形成穿流、交织的现象。钧釉的特色,透过此件作品丰富的釉色,具体的呈现出来。
【钧窑天蓝玫瑰紫渣斗式花盆】 造型仿古铜器,作渣斗型。口沿削去一段,加镶铜扣,扁圆腹,底挖五孔,矮圈足。胎厚釉浓,釉面色彩绚丽,器外颈腹衔接处,粉蓝釉层中出现紫红色的彩斑,腹部大片玫瑰红釉层中又跳跃着蓝紫色的彩斑,足胫紫蓝色。器里呈天蓝色。施釉至足际,修釉边清晰可见,足底缘修饰平整,露胎处涂酱色护胎汁,底刻数目字【三】。
【钧窑丁香紫渣斗式花盆】 造型仿古铜器,作渣斗型。侈口外敞,长颈、扁圆腹,底挖五孔,矮圈足。通体罩施丁香紫釉,胎厚釉浓,釉面莹澈光亮。釉色浓淡深浅,变化有序。施釉至足际,口沿呈褐色边,足边修釉精整,底、足缘加涂酱色护胎汁,底刻数目字【五】,刻线细而浅,并由清宫所刻【养心殿东暖阁楼下用】的款记。
【钧窑月白渣斗式花盆】 造型仿古铜器,作渣斗型。通体罩施月白色釉,釉色泛青,胎厚釉浓,釉面清澈明亮。颈部釉面布蚯蚓走泥纹,口沿呈褐色边。施釉至足际,足胫修釉边。足底缘修饰平整,露胎处加涂酱色护胎釉。底刻数目字【六】,并有清宫所刻【建福宫敬腾斋楼下用】的款记。
【钧窑天蓝玫瑰紫仰钟式花盆】 形如仰放的挂钟,椭圆口、口沿外敞、深弧壁、上丰下敛,矮圈足,底挖五个渗水孔。周壁胎较薄,底足渐厚。通体罩施浓釉,釉色里外不一,器外口沿呈褐色边,口沿以下一周蓝色釉,釉面间杂紫色彩斑,由上而下,釉色由蓝色逐渐转成深玫瑰紫色,器内蓝、紫釉色相间。施釉至足际,足边修釉痕清晰可见,足底缘修饰端整,露胎处涂酱色护胎汁,底刻数目字【一】。
【钧窑天蓝葡萄紫莲花式花盆】 此器作六瓣莲花形,胎骨丰厚,侈口折沿,沿边凸起一道细棱,深腹、上丰下敛,外壁依随莲花之形,作鼓起、凹进的变化。平底挖五孔,矮圈足,足圈对应折沿亦呈莲花形。通体罩施浓釉,外壁葡萄紫局部天蓝釉色;内壁则蓝、紫釉色相间。施釉至足际,足底刻数目字【七】,并有清宫所刻【养心殿隨安室用】的款记。
【钧窑天蓝葡萄紫长方花盆】 花盆作长方形,广口折沿,沿边凸起一道细棱。深腹、上丰下敛,平底挖五孔,底接四云头形足。形制端正,胎骨坚致,通体罩施蓝紫色釉,釉彩浓稠,釉表气泡稯眼明显。盆外蓝、紫釉色交错相间,并现蚯蚓走泥纹;盆内釉色天蓝。盆底涂褐色护胎釉,周边有支烧痕十四枚,刻数目字【十】及清宫所刻【建福宫凝晖堂用】的款记。
【钧窑月白鼓钉洗】 敛圆口、浅腹、腹形如鼓,平底,三云头形足。口沿、腹壁各饰弦纹一道,鼓腹按饰鼓钉纹两周,上缘二十二枚,下缘十八枚。胎骨厚重,通体罩施月白色釉,器内釉色均匀,并有数道蚯蚓走泥纹。器外弦纹边可见流釉痕,边棱皆呈米黄色。施釉至底足,外底涂褐色护胎汁,周边有支烧痕十九枚。底刻数目字【一】,并有清宫所刻【瀛台香扆殿用】的款记。图17-18.【钧窑海棠红莲花式盆托】 此盆托作六瓣莲花形,圆口出沿,沿边作细棱一道。浅壁,壁面依随莲花形作拱起、凹进的变化,平底、三云头形足。整体而言,胎骨厚重、庄重典雅。通体罩施红釉,釉色绚丽深浓。器外紫红釉色中间杂褐彩,至内周壁转成紫褐色;底部褐、紫、蓝釉色交融,呈色千变万化。施釉至底足,外底涂褐色护胎釉,周边有支烧痕十八枚,底刻数目字【二】。
【钧窑天蓝丁香紫葵花式盆托】 此盆托作六瓣葵花形,圆口出沿,沿边凸起细棱一道。浅壁,壁面依随葵花形作拱起、凹进的变化。平底、三云头形足。器型端整、厚胎釉浓,线条分明。通体罩施天蓝、丁香紫釉。器内天蓝釉面并现深蓝斑点与蚯蚓走泥纹;外壁淡紫、深紫交融的釉色与蚯蚓走泥纹,宛如抽象的图画。棱边皆呈褐色,施釉至底足,外底涂褐色护胎釉,周边有支烧痕十七枚,底刻数目字【四】,并有清宫所刻【重华宫芝兰室用】的款记。
【钧窑天蓝葡萄紫海棠式盆托】 此盆托作四瓣海棠花形,广口折沿,口沿凸起一道细棱。浅壁依随海棠花形,呈拱起、凹进的变化。平底,四云头形足。造型端正,胎厚釉浓,通体罩施蓝、紫釉色,施釉至底足,足底露灰色胎,外底涂褐黄色护胎釉,周边有支烧痕十二枚,底刻数目字【一】,并有清宫所刻【重华宫漱芳斋用】的款记。
【钧窑天青葡萄紫六方盆托】 此盆托作六方形,折沿,沿边凸起一道细棱。浅壁、平底,下承六足。造型规矩,胎骨厚重,通体罩施浓釉,釉质乳浊具光泽,釉表气泡稯眼明显。器内天青釉色泛蓝,器外紫色间杂蓝色彩斑及蚯蚓走泥纹。施釉至底足,足边积垂厚釉,外底涂褐黄色护胎釉,周边有支烧痕十八枚,底刻数目字【七】,后为人涂掉,露出灰色胎骨,有清宫所刻【养心殿明窗用】的款记。
【钧窑粉青碗】 元代,此碗敛圆口,深弧壁,平底,矮圈足。通体罩施不透明青釉,釉质匀净,釉表开浅棕色纹片,施釉至足际,圈足外壁、足底缘及内周壁无釉处皆露赭褐色胎。此件作品即所谓之绿钧,与临汝窑的青釉瓷器略有区别,钧釉为不透明的乳浊釉,即使颜色偏绿,其浓稠的釉质不变。
【钧窑天蓝碗】 元代,此碗敛圆口,深弧壁,尖底,矮圈足,足壁微外撇。通体罩施天蓝色釉,施釉不到底,釉层上薄下丰,口沿釉薄呈现出一道褐色边,釉流于碗壁垂悬呈两滴釉滴,趣味横生。圈足无釉,露出褐色胎。
宋 钧窑小碗
规格:口径8.9cm
钧窑是宋代五大名窑之一,窑址在河南禹县,古代属均州,钧(均)窑因此而得名。钧窑创烧于北宋,宋末是它的鼎盛期。钧窑历代都为宫廷烧制过瓷器。
钧瓷属北方青瓷系列,在继承传统的同时又有新的突破。
它在釉中加入微量的铜,在还原的高温气氛下,使釉烧成青中带红的紫红色釉,如云霞般变幻不定、美妙灿烂,这种釉色就是著名的钧红。但它不是纯正的红色,里面有着程度不同的紫色。钧红的品种有海棠红、玫瑰紫,还有一种因为烧得不理想而成为红中带黑或带灰的叫“骡肝马肺”,这一技法在陶瓷史上还是第一次,意义重大。钧窑以自己独特的风格得到人们的喜爱和赞赏,从而成为宋代著名的窑场。
使钧窑瓷有着与众不同风格的另一个原因是它在釉中掺有锡,使得钧釉成为乳浊釉。这是一种蓝色的乳光釉,按照颜色的深浅,还有月白、天青、天蓝等的区别。
这件钧窑小碗口沿内收,有紫色斑点,这就是所谓的钧紫,系红釉和蓝釉相融合而产生,这是因为制作时在蓝色的釉上涂了一层铜红的缘故。钧釉中存有大量的气泡,这使钧窑釉中红、白、蓝、紫多种色彩互相混合,产生出许多绚丽多彩的流纹,这就是窑变现象。在蓝、紫、白的背景色上有蓝白相错、紫红交织、红蓝相融,使得钧窑的釉色显得特别神秘莫测和高雅多姿。
宋钧窑小碗
规格:口径8.9cm
钧窑是宋代五大名窑之一,窑址在河南禹县,古代属均州,钧(均)窑因此而得名。钧窑创烧于北宋,宋末是它的鼎盛期。钧窑历代都为宫廷烧制过瓷器。
钧瓷属北方青瓷系列,在继承传统的同时又有新的突破。
它在釉中加入微量的铜,在还原的高温气氛下,使釉烧成青中带红的紫红色釉,如云霞般变幻不定、美妙灿烂,这种釉色就是著名的钧红。但它不是纯正的红色,里面有着程度不同的紫色。钧红的品种有海棠红、玫瑰紫,还有一种因为烧得不理想而成为红中带黑或带灰的叫骡肝马肺,这一技法在陶瓷史上还是第一次,意义重大。钧窑以自己独特的风格得到人们的喜爱和赞赏,从而成为宋代著名的窑场。
使钧窑瓷有着与众不同风格的另一个原因是它在釉中掺有锡,使得钧釉成为乳浊釉。这是一种蓝色的乳光釉,按照颜色的深浅,还有月白、天青、天蓝等的区别。
这件钧窑小碗口沿内收,有紫色斑点,这就是所谓的钧紫,系红釉和蓝釉相融合而产生,这是因为制作时在蓝色的釉上涂了一层铜红的缘故。钧釉中存有大量的气泡,这使钧窑釉中红、白、蓝、紫多种色彩互相混合,产生出许多绚丽多彩的流纹,这就是窑变现象。在蓝、紫、白的背景色上有蓝白相错、紫红交织、红蓝相融,使得钧窑的釉色显得特别神秘莫测和高雅多姿。